我國影視作品著作權法律保護問題探究

摘要：影視作品的獨特之處在于其是眾多勞動者匯集起來的獨創(chuàng)性勞動，是一種綜合性的藝術表現(xiàn)形式。一直以來，影視作品著作權在法律保護方面的問題都較為復雜，且我國的影視作品著作權法律保護在司法實踐中存在規(guī)范缺失、立法不足等一系列問題。在新時期，配合國家鼓勵市場改革創(chuàng)新等積極政策，影視作品行業(yè)已經(jīng)逐步成為最具傳播力與影響力的大眾文化產(chǎn)業(yè)，如何有效保護影視作品的著作權，成為當前亟待解決的問題。2020年是我國《著作權法》頒布30周年，我們也迎來了《著作權法》的第三次修改。此次修改引入視聽作品概念，擴大了保護范圍，無疑體現(xiàn)了時代的進步性和體系的開放性。

關鍵詞：影視作品;法律保護;著作權;《著作權法》

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）22-0-02

隨著科學技術的飛速發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)浪潮的來襲，我國影視文化產(chǎn)業(yè)面臨新的挑戰(zhàn)和問題。由于我國影視作品著作權無法得到完善的法律保護，在現(xiàn)實的司法實踐中引起了諸多不必要的麻煩，致使我國影視產(chǎn)業(yè)無法健康和諧地發(fā)展。筆者認為我國影視作品的著作權保護制度亟須修訂，使其趨于合理與完善，以便司法實踐得到更加準確和科學的指導。

1 我國影視作品的概念及其保護意義

1.1 我國影視作品的概念

影視作品在我國《著作權法》中的解釋為，電影作品以及類似電影攝制方法創(chuàng)作的作品[1]。從這個概念可以看出，目前我國對影視作品的定義在現(xiàn)今的新媒體時代背景下顯得過于狹隘，根本無法匹配當前形勢下內(nèi)容多樣化的影視作品以及先進的科學傳播技術，尤其是沒有將非專業(yè)攝制工具涵蓋在內(nèi)，如智能手機和電腦等。影視作品融合了攝影藝術與聲音，將聽覺和視覺的藝術相結(jié)合。我國現(xiàn)今的法律中并沒有影視作品這一概念，我國《著作權法》中有關影視作品的概念移植于《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》。

1.2 我國影視作品著作權的保護意義

在市場共振與政策法規(guī)的協(xié)同作用下，影視作品產(chǎn)業(yè)將見證最輝煌的新時期，但仍然要合理完善地保護各方面相關的經(jīng)濟利益，否則可能影響到著作權人的合法權益，也有極大可能使影視文化行業(yè)在管理上出現(xiàn)秩序的錯亂。美國電影協(xié)會主席克里斯托佛·多德說：“影視行業(yè)在一定程度上影響著國家經(jīng)濟與文化的發(fā)展，影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展離不開對著作權的保護，著作權保護關系到全世界影視產(chǎn)業(yè)的命脈?！盵2]由此可知，我國當前亟須解決影視作品著作權的法律保護問題，尤其是在現(xiàn)階段影視文化相關產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的大背景下，全球各國都愈發(fā)重視知識產(chǎn)權保護，不斷完善與影視作品有關的法律制度，我國影視作品著作權的保護同樣應該得到加強。

2 我國影視作品著作權的含義及其內(nèi)容

2.1 我國影視作品著作權的含義

影視作品著作權是影視創(chuàng)作者對創(chuàng)作出的電影或電視劇所享有的最基本的一項權利。通常來說，影視作品著作權主要包含著作人身權與著作財產(chǎn)權這兩種權利。一是著作人身權，指的是與人身直接相關的且不牽涉經(jīng)濟方面的基本權利，包括署名權、發(fā)表權、保護作品完整權和修改權這4項權利。二是著作財產(chǎn)權，其主要涵蓋復制權、信息網(wǎng)絡傳播權、廣播權、發(fā)行權等在內(nèi)的13項與經(jīng)濟有關的權利[3]。

2.2 我國影視作品著作權的內(nèi)容

2.2.1 我國影視作品的著作人身權

主要強調(diào)的是影視作品創(chuàng)作者的精神權利。影視作品著作人身權指的是作者通過創(chuàng)作出將個人某方面的思想感情表現(xiàn)出來，以及根據(jù)其個人特性所確定的作品，從而獲得名譽、人格等人身利益方面的權利。著作人身權是與人身直接相關且不牽涉經(jīng)濟方面的基本權利[4]。

2.2.2 我國影視作品的著作財產(chǎn)權

影視作品著作財產(chǎn)權指的是作者對其作品享有的以物質(zhì)利益為內(nèi)容的權利，包括復制權、發(fā)行權、出租權、展覽權、表演權、信息網(wǎng)絡傳播權等13項與經(jīng)濟相關的權利，可簡單概括為使用權、許可權、獲得報酬權以及轉(zhuǎn)讓權4個方面的權利，與人身權相對應。使用作品權與獲得報酬權是著作財產(chǎn)權的重要組成部分，著作財產(chǎn)權能夠保障權利人經(jīng)濟相關的利益，且著作財產(chǎn)權在法律規(guī)定的期限內(nèi)受到保護，具有一定的時效性。

3 我國影視作品著作權侵權行為現(xiàn)狀

隨著科學技術的不斷進步發(fā)展，侵犯影視作品著作權的行為也在變化發(fā)展，筆者從以下幾個角度進行分析。

3.1 侵權客體

我國的影視作品著作權不僅包含編劇劇本、影像攝制素材、后期配樂和演員的表演，還有影視作品本身?，F(xiàn)今多樣化的侵權方式包括盜用、抄襲以及剽竊原著等，其中最突出的便是對影視作品中的某些概念與元素，進行超出合理范疇的“借用”。從侵權客體中能夠看出，隨著時代的進步，傳播方式與存儲手段越來越豐富，現(xiàn)今侵權關涉的方面較多，且需保護的種類廣泛，形式多樣。這無疑提升了對是否構(gòu)成侵權行為認定的難度，須有更加專業(yè)的評估與審核體系保障對這些侵權行為的取證。

3.2 侵權主體

現(xiàn)今我國影視文化產(chǎn)業(yè)規(guī)范缺失，署名權混亂便是其中最突出的問題。影視作品在整體的創(chuàng)作過程中，無論是劇本創(chuàng)作還是投資融資，以及攝制和發(fā)行，又或是版權交易到整體品牌體系的構(gòu)建及相關衍生產(chǎn)品的開發(fā)，影視作品的制片人、導演、編劇和演員等都是整個影視作品中付出勞動的參與者。影視作品不能全部歸功于制片人和導演，它凝結(jié)了所有參與人員的辛勤勞動與智慧成果，所以影視作品的參與者都有成為《著作權法》意義上的著作權人的可能性，但也可能成為影視作品著作權的實際侵權人。

3.3 影視作品的載體

侵權行為人主體的范圍在不斷擴大，其中最主要的原因便是現(xiàn)今科學技術的飛速發(fā)展，違法傳播影視作品載體的范圍相應擴大，從而嚴重侵害影視作品的著作權相關權利。影視作品侵權行為已不再是傳統(tǒng)的劇本抄襲行為，目前已從之前相對容易察覺和取證的物理侵權逐漸發(fā)展到方式更為隱蔽的互聯(lián)網(wǎng)侵權，如網(wǎng)盤存儲與流媒體等方式。這些新的侵權方式與手段不易被察覺，有的即使被發(fā)現(xiàn)，但取證極為困難，目前的情況就是維權的成效在逐漸下降，而維權的成本卻在不斷提高。所以，加強對影視作品載體的嚴格審查，有助于權利人更好地維護自身的權益，也打擊了那些通過各種手段方式侵權的不法分子，使我國《著作權法》能夠發(fā)揮其應有的價值。

4 我國影視作品著作權的保護對策及建議

4.1 完善相關法律法規(guī)

文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展需要規(guī)范與完善的法律法規(guī)。換言之，文化產(chǎn)業(yè)的積極發(fā)展離不開各國對本國文化政策法律法規(guī)的不斷調(diào)整，在影視產(chǎn)業(yè)市場化加深的今天，應該保護本國合法權益人的根本利益，適應整個市場的需求。影視產(chǎn)業(yè)是文化行業(yè)中不可或缺的一部分，自然就會成為重點調(diào)整保護的對象，因此，需要眾多法律法規(guī)積極調(diào)整與規(guī)范，特別是要規(guī)范影視作品創(chuàng)作過程中所遇到的問題，以及制約傳播過程中的各種糾紛。為了更好地保護我國影視產(chǎn)業(yè)的積極健康和諧發(fā)展，切實有效地打擊侵權人，維護權利人的合法利益，必須根據(jù)現(xiàn)實復雜難題和社會經(jīng)濟發(fā)展情況，對現(xiàn)行的法律法規(guī)適時作出一定的調(diào)整。為此，我國亟須完善與修訂相關法律法規(guī)，以此應對未來影視作品著作權侵權的相關問題，這是促進我國影視文化產(chǎn)業(yè)健康長久發(fā)展的應有之義。

4.2 建立健全相關配套懲罰措施

在我國知識產(chǎn)權侵權方面的法律問題中，由于懲罰措施的力度一直偏弱，所以我國影視作品著作權的相關侵權問題不斷涌現(xiàn)出來?！吨鳈喾ā贰蛾P于審理著作權民事糾紛案件適用法律問題若干問題的解釋》詳細規(guī)定了法官在行使自由裁量權時應當考慮的因素，以及侵權行為造成的損失的計算辦法與合理的支出范疇等。當前我國《著作權法》關于經(jīng)濟相關的賠償標準制定于十年前，而我國如今影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造的經(jīng)濟效益是令人矚目的，如再按十年前的賠償上限標準和計算方法進行懲罰，便無法達到對侵權人的預期懲戒效果。

4.3 積極引領全民增強知識產(chǎn)權保護意識

增強國民的知識經(jīng)濟保護意識，提升全民對知識產(chǎn)權的重視程度，讓侵權行為人擺脫拿來主義思想，讓侵權行為人受到應有的懲處，是現(xiàn)階段最重要的內(nèi)容之一。影視作品著作權所有者積極維護自身的權益也同樣重要，而影視作品著作權所有者在維權之時之所以消極被動不夠積極，很大程度上是因為當前我國知識產(chǎn)權維權渠道窄，維權成本高，既耗時又耗力。所以要在調(diào)查取證階段提供技術方面的相關支持，除此以外，還應當將維權者獲賠的標準進行一定程度的提高?，F(xiàn)階段迫切需要建立起一條暢通無阻的維權之路，為了使影視作品著作權所有者的維權意識與意愿有所增強，建立起一條暢行無礙的維權之路顯得十分迫切與必要。

5 《著作權法》第三次修訂的若干思考

隨著我國綜合國力的不斷增強，經(jīng)濟社會飛速發(fā)展，人們對知識經(jīng)濟的重視程度隨著國家實力的進步越來越高，著作權是知識產(chǎn)權重要的組成部分，當前我國著作權保護面臨新的問題與挑戰(zhàn)，亟須修訂《著作權法》來解決。我國《著作權法》頒布于1990年，時至今日已有30年，在30年間分別經(jīng)過2001和2010年兩次修訂。黨的十八大以來，以習近平同志為首的黨中央對知識產(chǎn)權相關工作高度重視，針對我國知識產(chǎn)權如今面臨的諸多新情況，黨和國家對知識產(chǎn)權方面的制度建設提出了新的更高層面的要求，并且明確要求加快對包括《著作權法》在內(nèi)的相關法律的立法工作的進度。此次《著作權法》的第三次修訂于2011年正式啟動，面向社會各界多次征求意見，歷時9年，其目的就是適應我國現(xiàn)實情況，力求做到對社會關切有所回應。

本次《著作權法》的修訂，將建立起關于懲罰補償?shù)南嚓P制度。著作權人維權成本與所獲得賠償數(shù)額不成正比，一直都是作品著作權領域存在的現(xiàn)實難題。以往著作權管理部門的執(zhí)法手段單一且懲處力度明顯不足，這無形之中助長了侵權行為人的囂張氣焰，給著作權維權帶來了極大的困難。新的修正案已經(jīng)針對這一點作出諸多調(diào)整，總結(jié)來說有以下兩點內(nèi)容。第一，明確加大對著作權侵權行為的執(zhí)法力度;第二，對侵權行為的處罰力度還需進一步加大。對嚴重的侵權行為情節(jié)，修正案也作出了相關規(guī)定，可以適用賠償數(shù)額在一倍以上和五倍以下的懲罰性賠償，并且還將賠償數(shù)額的上限從50萬提升為500萬元。

此次《著作權法》的修訂，擴大調(diào)整了對象的范圍?！吨鳈喾ā返年P鍵任務之一便是更好地調(diào)整著作權人個人的權利保護與文化進步、社會整體繁榮的關系。隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，許多新的作品形式被催生出來，《著作權法》為了更加契合實踐的需求，適時調(diào)整對象范圍?，F(xiàn)行的《著作權法》中有部分法律規(guī)定無法包含新興事物，并且難以適應當前形勢下的一些問題，為此，在修正案草案中引入“視聽作品”來替代“電影作品以及類似電影攝制方法創(chuàng)作的作品”[5]。對此相關專家表示，本次《著作權法》關于影視作品的修改，所涉及的范圍廣泛，“視聽作品”概念的出現(xiàn)擴大了對影視作品的定義，是顯著明顯的進步。

6 結(jié)語

現(xiàn)今影視作品的創(chuàng)作，不僅滿足了公眾的文化需求，而且也逐漸形成一種巨大的文化產(chǎn)業(yè)。隨著科學技術的迅猛發(fā)展，影視作品的侵權更為容易，這亦是一種必然趨勢。知識經(jīng)濟的發(fā)展，總是會出現(xiàn)新的問題與挑戰(zhàn)，并且會愈發(fā)依賴完善的法律制度，因此各國的法律也越來越重視對影視作品著作權的保護。與其他傳統(tǒng)文學藝術作品相比，影視作品作為一種綜合性的藝術表現(xiàn)形式，自身顯現(xiàn)出許多不同的特點，這為法律的制定以及適用帶來諸多困難。長久以來，我國理論界對影視作品著作權法律保護問題的關注度不夠，導致目前對著作權法律保護方面的理論性研究基礎過于薄弱，這在一定程度上影響了立法與司法的水平。所以，加強對影視作品著作權法律保護的探究，既具有重要的理論意義，同時也有重大的實踐意義。

參考文獻：

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[2] 陳雪歡，侯飛，孫夏，等.互聯(lián)網(wǎng)視野下影視作品版權保護問題探析[J].法制與社會，2016（32）：293-296.

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[5] 孫夢爽.著作權法修改：文化強國建設重要一步[J].中國人大，2020（10）：12-13.

作者簡介：李浩宇（1994—），男，河南開封人，碩士在讀，研究方向：經(jīng)濟法。