王東

摘要：廣播劇是以聲音為創(chuàng)作手段的藝術(shù)形式，在短視頻盛行的背景下，廣播劇依然活躍在人們的視野當(dāng)中。廣播劇隨廣播的興衰幾起幾落，在融媒體時(shí)代，廣播劇抓住融媒體多途徑傳播的機(jī)遇，把握受眾碎片化接收信息的特點(diǎn)，融入網(wǎng)絡(luò)文化元素，結(jié)合時(shí)代精神，在新媒體時(shí)代重新找到了新定位。相對(duì)于傳統(tǒng)媒體時(shí)代廣播劇的發(fā)展，新媒體背景下廣播劇發(fā)展中的變與不變是揭示廣播劇適應(yīng)新媒體時(shí)代的重要因素。

關(guān)鍵詞：廣播劇 新媒體 微廣播劇 時(shí)代精神

廣播劇是隨著廣播的誕生而發(fā)展興起的一種藝術(shù)形式。它的命運(yùn)與廣播的興衰起落緊緊相依。在傳統(tǒng)媒體受到新媒體巨大沖擊的背景下，依靠廣播生存的廣播劇，也在傳播平臺(tái)、傳播方式、內(nèi)容形態(tài)上發(fā)生了變化，以尋求新的發(fā)展之路。本文通過對(duì)廣播劇的誕生、發(fā)展歷史、生產(chǎn)內(nèi)容、傳播形式、傳播方式等方面進(jìn)行分析，以探索廣播劇在新媒體時(shí)代生存發(fā)展的變與不變，為今后廣播劇的創(chuàng)作探尋方向。

回顧：中國廣播劇的發(fā)展

廣播劇是戲劇的一種，是戲劇為了更好地在廣播這種媒介上呈現(xiàn)，去掉畫面元素，只通過語言和音樂、音響三種聲音要素來推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的一種藝術(shù)形式，因此也被稱為“看不見的劇”。廣播劇中聲音是唯一的一種創(chuàng)作手段，除了語言之外，音樂、音響也有多個(gè)功能，如烘托氣氛，表達(dá)感情。除此之外，廣播劇還給人以無限的想象空間，因?yàn)橹挥新曇粼?，劇中的人物劇情需要聽眾通過想象聯(lián)想來獲知，所以也有人說廣播劇是想象的藝術(shù)。

世界上第一部廣播劇《危險(xiǎn)》（又譯《煤礦之中）于1924年由英國廣播公司編創(chuàng)，中國最早的廣播劇是1939年上海電臺(tái)播出的《恐怖的回憶》。1949年新中國成立后，由于當(dāng)時(shí)電視還未普及，廣播仍是主要媒介，這時(shí)的廣播劇主要是由小說和舞臺(tái)劇改編而來，并且多采用直播的形式，參與演出的也多是舞臺(tái)劇的演員。1950年2月7日，為了紀(jì)念二七鐵路工人大罷工，由蠟片錄制的廣播劇《一萬塊夾板》播出，這是新中國的第一部廣播劇。到2019年，中國廣播劇已經(jīng)走過了70年的春秋，這期間中國廣播劇演播制作水平有了巨大提高，演播題材發(fā)生了巨大改變。

廣播的黃金時(shí)代也是廣播劇的黃金時(shí)代，在1978年我國實(shí)行改革開放之后，文藝界百花齊放，各種題材的廣播劇不斷涌現(xiàn)。1980年第一次廣播劇交流大會(huì)召開并成立了“中國廣播劇研究會(huì)”，與此同時(shí)，全國性的廣播劇評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)也有規(guī)律地展開。1996年，廣播劇被列為中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”評(píng)選，廣播劇的重視程度達(dá)到空前高度。

在2000年之前，廣播蓬勃發(fā)展的同時(shí)，電視機(jī)的普及、互聯(lián)網(wǎng)的誕生對(duì)廣播的生存開始產(chǎn)生越來越大的威脅。廣播劇在具備“聲音、畫面”雙重優(yōu)勢的影視劇面前更加不堪一擊。在廣播劇和廣播一樣都面臨著互聯(lián)網(wǎng)及其他媒體帶來致命的沖擊的時(shí)候，中國經(jīng)濟(jì)的崛起、城市化步伐的加快，使我國汽車擁有量不斷上升，汽車成了廣播的一方熱土。廣播具有伴隨性、及時(shí)性等特點(diǎn)，每天的路況信息、音樂廣播等是有車一族的必備，一些省份、地區(qū)交通頻率的收益要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他頻率。然而在這種背景下，廣播劇的發(fā)展依然岌岌可危。

堅(jiān)守：廣播劇創(chuàng)作的初心

進(jìn)入二十一世紀(jì)，廣播劇創(chuàng)作變化的是不同的歷史人物，各式各樣的題材，不變的是廣播劇人站立在時(shí)代潮頭，忠誠地為社會(huì)主義服務(wù)，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，滿腔熱情地唱響英雄的贊歌。廣播電視是黨和人民的喉舌，生產(chǎn)反映人民大眾生活的作品，講述有著時(shí)代精神的“中國故事”是廣播電視的責(zé)任。2019年中國廣播劇工作年會(huì)在深圳寶安召開，會(huì)議總結(jié)了2019年國家在人民大會(huì)堂舉行了盛大的榮譽(yù)勛章授予儀式?！肮埠蛧鴦渍隆钡陌宋蝗耸恐?，廣播劇已經(jīng)寫了其中的四位，分別是屠呦呦和黃旭華、張富清、申紀(jì)蘭。通過廣播劇這種藝術(shù)形式將一個(gè)個(gè)動(dòng)人、感人的故事傳遞，感召更多的人。

2019年是全面建成小康社會(huì)的攻堅(jiān)之年，需要廣大黨員干部帶領(lǐng)人民群眾迎難而上、克難前行，真正做到脫貧攻堅(jiān)。由鄭州臺(tái)制作的廣播連續(xù)劇《無臂羊倌脫貧記》，講述的就是身殘志堅(jiān)的曹建新的傳奇故事。在駐村書記的幫助下，曹建新成立養(yǎng)殖合作社，不僅自己脫了貧，還帶領(lǐng)幫助村里和周邊貧困戶走上了主動(dòng)脫貧的共同富裕之路。這是一部新聞紀(jì)實(shí)廣播劇，講述在國家重要時(shí)代背景下的一個(gè)個(gè)小人物的奮斗。制作精良的、有價(jià)值的廣播劇，是廣播劇創(chuàng)作應(yīng)堅(jiān)守的初心。

在互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展、移動(dòng)通信設(shè)備普及的背景下，喜馬拉雅FM、蜻蜓FM、荔枝FM、懶人聽書FM、貓耳FM等一批音頻軟件的興起整合了音頻的資源，拓寬了音頻的傳播平臺(tái)，激發(fā)了音頻生產(chǎn)創(chuàng)作的活力。音頻軟件的誕生，改變了以往廣播節(jié)目線性的傳播方式，在音頻軟件可以隨時(shí)隨地、不受時(shí)間限制地收聽喜歡的內(nèi)容。音頻軟件的出現(xiàn)還打破了廣播單向傳播的方式，能更好地和受眾進(jìn)行意見交換，聆聽受眾的呼聲，更了解受眾的需求，進(jìn)行更好地傳播。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)包容了不計(jì)其數(shù)、各式各樣的優(yōu)秀作品，包括優(yōu)秀的電視劇、小說、電影、綜藝節(jié)目等。在眾多藝術(shù)門類面前，要有清楚的定位，廣播劇立足于聲音藝術(shù)。

革新：廣播劇發(fā)展的未來

傳播渠道的拓展，制作主體的改變。廣播劇以獨(dú)特的藝術(shù)形式存在，以往廣播劇只在廣播上進(jìn)行播放，中央廣播電臺(tái)在1980年5月開辦了廣播劇節(jié)目《廣播劇院》，每天固定時(shí)段播出，這使廣播劇更加規(guī)范化。如今，廣播劇不僅要在傳統(tǒng)的傳播平臺(tái)廣播上傳播，還要拓寬傳播渠道，在網(wǎng)絡(luò)媒體、音頻軟件APP、微信公眾號(hào)等多種途徑傳播，走“互聯(lián)網(wǎng)+”道路可以讓更多人了解廣播劇藝術(shù)。

在制作主體上，以往多是以電臺(tái)媒體為制作主體，如今，廣播劇早已不是廣播電臺(tái)的專利，而逐漸轉(zhuǎn)向由廣電媒體之間跨臺(tái)定制合作、地方政府宣傳部門與網(wǎng)絡(luò)手機(jī)平臺(tái)、音頻網(wǎng)站公司版權(quán)采購合作、網(wǎng)絡(luò)“播客”與民間社團(tuán)自制創(chuàng)作等多種協(xié)同合作的運(yùn)營模式。一些經(jīng)驗(yàn)豐富的舞臺(tái)劇、話劇制片人、導(dǎo)演、資深播音員、主持人、影視劇演員、動(dòng)漫游愛好者等也跨界參與廣播劇制作、配音等工作。一些音頻軟件多是PUCG（用戶生產(chǎn)）+UCC（專業(yè)生產(chǎn)）聯(lián)合的生產(chǎn)模式，使廣播劇的創(chuàng)作主體更多樣，內(nèi)容也更豐富多樣。

廣播劇內(nèi)容、形式的創(chuàng)新。傳統(tǒng)的廣播劇每集在30分鐘左右，30分鐘的時(shí)長不利于在當(dāng)下快節(jié)奏、碎片化的社會(huì)背景下收聽。“微廣播劇”這一概念，產(chǎn)生于2012年中國廣播研究會(huì)、浙江廣播電視集團(tuán)聯(lián)合舉辦的寧波鄞州杯中國廣播劇微劇大賽上?！拔V播劇”是在互聯(lián)網(wǎng)背景下衍生出的具有網(wǎng)絡(luò)文化特征的一種廣播劇新樣態(tài)?！拔V播劇”相對(duì)于傳統(tǒng)的廣播劇來說，具有時(shí)長“微”的特點(diǎn)，微廣播劇每集一般在5分鐘左右，滿足當(dāng)下人們快節(jié)奏、碎片化的時(shí)間收聽需求。其內(nèi)容選擇和表達(dá)方式也融合了網(wǎng)絡(luò)元素，更適合網(wǎng)絡(luò)傳播。

在內(nèi)容上，2016年，中央人民廣播電臺(tái)的新聞紀(jì)實(shí)廣播劇《遇見海昏侯》實(shí)現(xiàn)了廣播劇內(nèi)容的重大突破，它以“錄音報(bào)道+歷史廣播劇”的形式，為廣播劇注入了新元素，改變了廣播劇人物扮演角色，運(yùn)用原聲使廣播劇的真實(shí)感更強(qiáng)。除此之外，《2018年中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》指出，知識(shí)付費(fèi)、短視頻、微綜藝會(huì)成為2019年三大行業(yè)風(fēng)口，其中知識(shí)付費(fèi)一欄中廣播劇榜上有名。解決廣播劇“高投入、低收入”的現(xiàn)狀，通過知識(shí)付費(fèi)也是一種應(yīng)對(duì)之策。

結(jié)語

廣播劇在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代發(fā)展的過程中，也面臨著諸多問題。如移動(dòng)音頻平臺(tái)中的廣播劇存在侵權(quán)現(xiàn)象。目前很多廣播劇都是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編而來， 制作人員版權(quán)意識(shí)不是很強(qiáng)， 或者部分人有意地去鉆法律的空子， 這一類廣播劇的出現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生版權(quán)的紛爭。對(duì)此，要制定相關(guān)的法律法規(guī)規(guī)范人們的行為， 用戶也要提高自身的法律修養(yǎng)， 平臺(tái)要加強(qiáng)監(jiān)管力度， 及時(shí)下架盜版內(nèi)容。還有一些不法分子，利用廣播劇音頻形式的特點(diǎn)，制作、傳播帶有淫穢內(nèi)容的廣播劇，有關(guān)部門要加強(qiáng)查處力度，各平臺(tái)要進(jìn)行用戶作品的嚴(yán)格審查把關(guān)。廣播劇的制作生產(chǎn)相對(duì)于電視劇來說，對(duì)設(shè)備的要求相對(duì)較低，人員要求較少，制作成本低。各平臺(tái)開放用戶生產(chǎn)內(nèi)容的方式，激勵(lì)了很多愛好者加入廣播劇的生產(chǎn)制作中，活躍了廣播劇創(chuàng)作的氣氛，但很多非專業(yè)的愛好者上傳的作品，存在選材制作粗糙，降低廣播劇的整體水平等現(xiàn)象。

微廣播劇是廣播劇的新起之秀，縱觀中國微廣播劇微信公眾號(hào)平臺(tái)發(fā)布的作品，以新聞紀(jì)實(shí)類為主，并且以紅色政治題材為多，根據(jù)2019年中國廣播劇年會(huì)報(bào)告指出，寫脫貧的廣播劇故事模式相同。廣播劇的題材、樣式、風(fēng)格還應(yīng)豐富多樣，單一化不利于廣播劇的發(fā)展。（作者單位：河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1]周微.耳朵里的聲音大戲：新中國廣播劇風(fēng)雨歷程[J].中國廣播，2019（10）：92-95.

[2]點(diǎn)評(píng)2019年參加專家評(píng)析的連續(xù)劇[EB/OL].微信公眾號(hào)，2019-11-19.https：//mp.weixin.qq.com/s/cj7a5N_c5cpndBUUbYZkdg.

[3]高田田.移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代廣播劇的覺醒與發(fā)展[J].中國廣播電視學(xué)刊，2018（11）：107-108.