試析中國(guó)古詩詞藝術(shù)歌曲的審美

朱茜

摘要：古詩詞歌曲是我國(guó)傳統(tǒng)音樂文化寶庫的重要組成部分，也是我國(guó)民族聲樂藝術(shù)的瑰寶。作為一種新的藝術(shù)流派，它將中國(guó)古典詩詞與西方音樂創(chuàng)作方法和傳統(tǒng)音樂元素完美結(jié)合，形成了自己獨(dú)特的演唱技巧。本文重點(diǎn)從蘇軾古詩詞藝術(shù)歌曲的調(diào)式和調(diào)性、歌唱?dú)庀⒌目刂埔约巴伦帧⒁ё值确矫鎸?duì)古詩詞歌曲的演唱方法進(jìn)行分析與探究。

關(guān)鍵詞：蘇軾 藝術(shù)歌曲 審美

一、中國(guó)古詩詞藝術(shù)歌曲概述

（一）藝術(shù)歌曲概述

藝術(shù)歌曲是一種音樂與詩歌相結(jié)合的音樂體裁。它是由浪漫主義大師舒伯特創(chuàng)立的，是一種獨(dú)立的歌曲類型。它融合了人類聲樂和旋律中最具感染力的兩種音樂因素，使藝術(shù)歌曲具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和優(yōu)美的可觀性，成為19世紀(jì)浪漫主義音樂藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)特形式。其主要特點(diǎn)是歌詞采用當(dāng)時(shí)著名的詩歌歌曲，大多抒發(fā)人物內(nèi)心情感世界，謳歌愛情，曲調(diào)的表現(xiàn)手段和創(chuàng)作手法較為復(fù)雜，以鋼琴伴奏為主，伴奏占有重要地位。藝術(shù)歌曲的伴奏更加統(tǒng)一，與歌曲的旋律融為一體。作曲家創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)，歌曲的旋律與伴奏往往是齊頭并進(jìn)的。從產(chǎn)生到發(fā)展，它們都有自己獨(dú)特的規(guī)范和特點(diǎn)。他們需要注意整體結(jié)構(gòu)與作品細(xì)節(jié)的整合，才能充分理解藝術(shù)歌曲的本質(zhì)。

（二）蘇軾作詞的藝術(shù)歌曲內(nèi)涵

蘇軾是我國(guó)北宋時(shí)期著名的文學(xué)家，也是一位杰出的藝術(shù)家，他在各個(gè)領(lǐng)域都有很高的成就，對(duì)后世的影響也極為深遠(yuǎn)，他一生作品數(shù)不勝數(shù)，創(chuàng)作體裁眾多，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。他創(chuàng)作的詞總是帶有大家風(fēng)范，大氣磅礴，但在豪放中不時(shí)會(huì)流露出曠達(dá)的情懷，他的詞作反映了詩人在同一時(shí)代背景下的不同心情和感受。探討蘇軾詞中所蘊(yùn)含的情感和意境所形成的詞風(fēng)，有助于我們對(duì)蘇軾及其詩歌創(chuàng)作有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。

二、蘇軾作詞的藝術(shù)歌曲——以《大江東去》為例

（一）《大江東去》詞曲創(chuàng)作背景

《大江東去》是我國(guó)著名的音樂理論家、作曲家青主于1920年在德國(guó)留學(xué)期間創(chuàng)作的，是我國(guó)近現(xiàn)代音樂史上具有重要意義的一首藝術(shù)歌曲，這首詞被譽(yù)為中國(guó)“藝術(shù)歌曲”的開端。這種新的音樂（不僅是聲樂）具有不同于其他音樂的特征，體現(xiàn)出西方音樂創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用的和聲、旋律、復(fù)調(diào)、主題發(fā)展等技法。在分析這首古詩詞藝術(shù)歌曲的過程中，我們不僅要分析作品本身，而且要探索作者的創(chuàng)作背景，把握作品的內(nèi)涵，從而表現(xiàn)出中國(guó)古詩詞藝術(shù)歌曲的韻味。

《大江東去》歌詞出自詩人蘇軾的代表作《念奴嬌·赤壁懷古》。在創(chuàng)作中，運(yùn)用了西方復(fù)調(diào)作曲技法，將蘇軾的詞與意通過音樂表現(xiàn)手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而將美聲唱法帶入國(guó)內(nèi)并逐漸發(fā)展，架起了西方歌唱技巧與中國(guó)藝術(shù)歌曲的橋梁?！赌钆珛伞こ啾趹压拧吩娫~總體風(fēng)格是懷古抒情，作者以寬廣的胸懷描繪了他耗盡了英雄氣概，轉(zhuǎn)向關(guān)注歷史與生活。雖然蘇軾的事業(yè)坎坷不平，命運(yùn)多舛，但他一生從未對(duì)生活失去過信心，這首詞集中反映了他這種復(fù)雜的心情。上闋是描寫赤壁風(fēng)情的自然浪潮，具有寬廣的意境和深厚的感情，將浩蕩江流與千古人事并收筆下。下闋是通過周瑜來抒發(fā)自己的境遇，拿周瑜與自己相比，周瑜的成就受到了人們的贊揚(yáng)，而他不能建功立業(yè)，壯志難酬，詞作抒發(fā)了他內(nèi)心的情緒。但詞中并沒有太多的感傷，而是體現(xiàn)了蘇軾一貫的崇高志向，同時(shí)也描繪出他對(duì)祖國(guó)大江大河的熱愛。

（二）《大江東去》音樂本體分析

歌曲《大江東去》根據(jù)詞可以分為兩大部分，外加一句coda，可以看作是一個(gè)帶coda的并列二部曲式。第一部是在G大調(diào)上和e小調(diào)間變化調(diào)性，在曲譜開始的左上角標(biāo)注了“莊嚴(yán)的廣板”，凸顯出曲目的情緒情感。第二部分是“生動(dòng)的行板”，前一部分以e大調(diào)為主調(diào)，音樂色彩變得明亮、廣闊、歡快，表現(xiàn)了周瑜的青春年少和“灰飛煙滅”的英雄氣概，給人以無限美好的遐想和美好的回憶。與此同時(shí)，音樂也伴隨著大膽而憂傷的氣氛，呈現(xiàn)出柔和的優(yōu)雅。后半部分回到e小調(diào)，與前半部分遙相呼應(yīng)，使整首歌曲緊湊而完整。音樂色彩也變得柔和，準(zhǔn)確地表達(dá)了“生活”只是“夢(mèng)”的意境。

上闋“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁”，所需要的是一種類似宣敘調(diào)形式的風(fēng)格，演唱者需要在這里唱出一個(gè)完整而宏偉的意境，把觀眾帶進(jìn)歷史舞臺(tái)。它是昆曲演唱風(fēng)格的旋律板，并輔以朗讀性的宣敘調(diào)形式的寫法。在敘事性音樂人物中，往往會(huì)出現(xiàn)雄渾的旋律，基本上是一字一音。我們?cè)谘莩獣r(shí)，要想象是站在高山之巔俯瞰滔滔江水的氣魄，氣息需要飽滿、充沛，咬字吐字敏捷、迅速，要體現(xiàn)出一股巨大的力量。

本曲運(yùn)用的是弱起小節(jié)，所以不要忽視弱起的規(guī)律，要將重音放在“江”字上，進(jìn)行正確的演唱。在第一句的構(gòu)成方面，雖然只有五個(gè)和弦，但因?yàn)楹拖夜δ懿煌?，必須改變觸鍵，使音樂的顏色和聲音都有變化。伴奏者在演奏前必須準(zhǔn)備好自己的情緒，調(diào)整呼吸，運(yùn)用手臂的力量，慢慢地觸摸琴鍵，用一顆沉重嚴(yán)肅的心彈奏這五個(gè)和弦。而演唱者的情緒需要穩(wěn)定地控制，演唱中會(huì)發(fā)現(xiàn)強(qiáng)弱對(duì)比非常明顯，而在此后則運(yùn)用了大量的八度音程及柱式和弦，用緊湊的節(jié)奏生動(dòng)形象地描繪了“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的壯闊意境，繼續(xù)推動(dòng)音樂的變化與發(fā)展，也為觀眾描繪了驚險(xiǎn)、激烈、壯觀的赤壁之戰(zhàn)場(chǎng)面，同時(shí)，也似乎描繪了江濤拍岸、浪高風(fēng)傲的畫面。

“亂石穿空，驚濤拍岸”這一句在氣勢(shì)上較為雄烈，表現(xiàn)出宏偉壯觀的赤壁，直到卷起千堆雪中的“千”字需要重點(diǎn)突出，將這首歌曲推向高潮階段;然而重復(fù)的這一句“卷起千堆雪”兩句想要表達(dá)的意思完全不同，形成鮮明的對(duì)比，從而結(jié)束第一段落。在第一句間奏后鋼琴做了一個(gè)rall，為演唱傷感做了一個(gè)很好的鋪墊，所以在第二句開始演唱時(shí)應(yīng)該順著鋼琴伴奏的力度慢慢進(jìn)入。本句的總體力度是弱的，與前面的“浪淘盡”作了呼應(yīng)，它并沒有突出場(chǎng)面的宏大圖景，反而讓人想起那些埋在巨浪背后的英雄，這更是沉重。“卷起千堆雪”是整首歌中唯一的重復(fù)句，在歌唱中所重復(fù)的都需要表達(dá)情感抒發(fā)之處。聲樂中的重復(fù)句是不可避免的，我們應(yīng)該賦予它更深刻的意義，否則就會(huì)失去重復(fù)的意義。接下來的一句話立刻又做出了強(qiáng)調(diào)的力度，這是第一句話的結(jié)尾，結(jié)尾以ff結(jié)尾，不僅顯示了江山恢宏，還透出了轉(zhuǎn)移、遐想背后的強(qiáng)烈反差。“一時(shí)多少豪杰”是“千古風(fēng)流人物”的變化模進(jìn)，后半句上行，包含了蘇軾對(duì)英雄人物的憧憬，他深深地希望他們不要被大浪沖走，與現(xiàn)實(shí)做了一個(gè)尖銳的比較。