馬悅

[摘 要]“大旅行”是指英國人在法國、意大利和歐洲其他地區(qū)的旅行游學(xué)?！按舐眯小北旧砑词且越逃龑W(xué)習(xí)為主要目的，而這場(chǎng)連接英國與歐陸的旅行同時(shí)也為藝術(shù)文化的傳播提供了道路。英國人對(duì)風(fēng)景作品的喜愛促進(jìn)了藝術(shù)商品的購買與流通，也影響了英國國內(nèi)的藝術(shù)氛圍，為公眾藝術(shù)教育提供了重要來源。英國國內(nèi)藝術(shù)品鑒賞、拍賣與收藏的活動(dòng)盛行，引發(fā)了人們對(duì)藝術(shù)鑒賞與評(píng)論的熱情，促使英國國內(nèi)形成良好的藝術(shù)氛圍和本土藝術(shù)教育環(huán)境的成熟。

[關(guān)鍵詞]“大旅行”;古典風(fēng)景畫;藝術(shù)收藏;藝術(shù)氛圍;藝術(shù)教育

[中圖分類號(hào)] G53/57[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A[文章編號(hào)] 1674-9324（2020）48-0-03[收稿日期] 2020-09-27

英國主要位于歐洲大陸西邊的大不列顛島上，這樣的地理?xiàng)l件，使得英國自然遠(yuǎn)離了歐洲的文化中心。當(dāng)我們回看早期西方美術(shù)史時(shí)，很長一段時(shí)間英國對(duì)主流的藝術(shù)和文化的參與是較少的，但是到了18世紀(jì)前后，英國與歐陸的藝術(shù)文化交流愈加頻繁。正是在18世紀(jì)，英國的文化藝術(shù)空前發(fā)展，而這與當(dāng)時(shí)一項(xiàng)重要的文化活動(dòng)—“大旅行”密切相關(guān)。

一、“大旅行”活動(dòng)的傳統(tǒng)

“大旅行”最早可以追溯到16世紀(jì)中葉甚至更早，“Grand Tour”一詞源于法語“l(fā)e grand tour”，意思是“長時(shí)間的周游”。很多人認(rèn)為，由于1670年理查德·拉塞爾斯（Richard Lassels，1603-1668）發(fā)表《意大利之旅》（The Voyage of Italy）一書中用到了這一術(shù)語，用于指英國人在法國、意大利和歐洲其他地區(qū)的旅行游學(xué)，從而在英國成為普遍的概念。

對(duì)英國貴族來說，上層階級(jí)子弟在本國教育完成之后，要到歐陸進(jìn)行長達(dá)幾年時(shí)間的旅行，是貴族精英教育中非常重要的一部分。如夏夫茲博里（The Earl of Shaftesbury，1671—1713）所說：“學(xué)習(xí)世界知識(shí)，是通過觀察來了解其他國家的風(fēng)俗習(xí)慣，了解他們的政治、宗教?？傊?，要研究和了解各式各樣的人，因?yàn)樗麄冊(cè)谑澜绱笪枧_(tái)上以各種方式展示著自己。這是一門在學(xué)校里學(xué)不到的學(xué)科，每個(gè)紳士都應(yīng)該掌握?！盵1]文藝復(fù)興的人文主義影響了貴族的教育思想，他們對(duì)精英教育有了新的認(rèn)識(shí)。人文主義對(duì)教育的要求包括“學(xué)習(xí)古代語言，如拉丁語，越來越受到重視的希臘語、有時(shí)還要希伯來語以及用這些文字寫成的哲學(xué)、文學(xué)與歷史著作”[2]，以此培養(yǎng)出有著良好的古典趣味的、博學(xué)的人才為王室和國家服務(wù)。而大旅行的目的正是順應(yīng)了這種教育觀念，年輕的英國紳士往往帶著仆人在輔導(dǎo)教師（tutor）的監(jiān)護(hù)下到歐陸游歷，“學(xué)習(xí)地道的外語，風(fēng)俗習(xí)慣。熟悉優(yōu)雅的宮廷社交禮儀，并進(jìn)行外交，充實(shí)古典文化素養(yǎng)”[3]。

到了17世紀(jì)，相比之前，大旅行的群體不再只是貴族，還有一部分是新興的中產(chǎn)階級(jí)。歐陸的文學(xué)、藝術(shù)、建筑和歷史深深吸引著這些旅行者，他們已經(jīng)開始有意識(shí)的學(xué)習(xí)審美、藝術(shù)史和古典的趣味，試圖培養(yǎng)自己對(duì)于藝術(shù)鑒賞的能力。經(jīng)濟(jì)能力愈加強(qiáng)盛的他們已經(jīng)有足夠的財(cái)力和興趣去周游列國，他們的購買力較之前人也更強(qiáng)，這為滿足他們對(duì)文化、精神需求提供了豐厚的經(jīng)濟(jì)支撐。“大旅行”本身即是以教育學(xué)習(xí)為主要目的，而這場(chǎng)連接英國與歐陸的旅行同時(shí)也為藝術(shù)文化的傳播提供了道路。

二、“大旅行”使古典風(fēng)景畫進(jìn)入英國

英國人對(duì)自然風(fēng)景的興趣并不是突如其來的，尤其是他們所喜愛的意大利式田園風(fēng)光。英國人對(duì)于風(fēng)景的意識(shí)和欣賞與當(dāng)時(shí)在英國活動(dòng)的一批風(fēng)景畫家密切相關(guān)。17世紀(jì)末到18世紀(jì)，有不少外國的畫家在英國作畫，他們來自不同的地區(qū)，像是荷蘭畫家亨利·丹克斯（Henry Dankers），約翰·洛滕（John Loten），前者更是被查爾斯四世聘為地質(zhì)畫家，他們?cè)?jīng)去過意大利、瑞士等地，畫過空地、深色的橡樹林、風(fēng)暴和瀑布，以及很多阿爾卑斯山的景色[4]。而英國本土風(fēng)景畫家托馬斯·曼比（Thomas Manby，？—1690），也曾在意大利學(xué)習(xí)，他按照慣例帶回一批畫作出售，展示了意大利的迷人風(fēng)光。這些畫家為當(dāng)時(shí)的英國人提供了大量的風(fēng)景題材作品，引起他們對(duì)風(fēng)景的向往與喜愛。

除了一些畫家的藝術(shù)活動(dòng)，還有無數(shù)的繪畫原作和復(fù)制品伴隨著英格蘭的旅行者們一起到來。大量印刷品和繪畫作品涌入英格蘭，許多游客開始收集圖片資料。在這場(chǎng)旅行開始之前，有關(guān)歐陸風(fēng)景的各種描繪，不論是優(yōu)美寧靜的還是危險(xiǎn)充滿野趣的，都深深吸引了這些與自然久違的英國人，更是刺激他們開啟歐陸之旅。

對(duì)旅行者們來說，最難忘的就是意大利的自然風(fēng)光，畢竟拉塞爾斯在他書中已經(jīng)直白地告訴了大家，意大利是“大自然的寵兒……接受的是來自太陽和天堂最優(yōu)雅的外表，如果說意大利有什么錯(cuò)處的話，那就是它的大自然母親太過縱容它，甚至是放縱它”[5]。所以，對(duì)這些從英國來到意大利的旅行者來說，如果有什么方式可以留下他們?cè)诼眯型局兴匆姷拿利愶L(fēng)景，或是可以使他們聯(lián)想到留下最深刻印象的風(fēng)景，他們定會(huì)毫不猶豫地將其珍藏。比如，一張有著古典趣味的，能夠呈現(xiàn)出文學(xué)和詩歌魅力的優(yōu)美的風(fēng)景畫，在當(dāng)時(shí)不失為一個(gè)最好的選擇。此外，英國人對(duì)風(fēng)景作品的喜愛促進(jìn)了藝術(shù)商品的購買與流通，也影響了英國國內(nèi)藝術(shù)氛圍的形成。

三、英國國內(nèi)藝術(shù)氛圍的形成

翻看英國這一時(shí)期的收藏資料，17世紀(jì)時(shí)不論是皇室、貴族、商人還是藝術(shù)家的私人收藏情況都非?？捎^。吉爾平曾對(duì)查理一世的藝術(shù)收藏有過較高的評(píng)價(jià)：我們英格蘭從未有過哪位國王的天才和品味比他更高雅、更嚴(yán)謹(jǐn)。他以更寬闊的視野來看待藝術(shù)。他的宮廷娛樂是全歐洲的優(yōu)雅典范;他的收藏閣只接納雕塑和繪畫中的精品[6]。

查理一世不僅從其他代理人手中大量收購藝術(shù)品，還曾于1625年派自己的音樂老師尼古拉斯·拉尼爾（Nicholas Lanier）去往意大利，為自己購買一些精美的繪畫作品，皇室對(duì)于藝術(shù)品收藏的支持，為英國的藝術(shù)發(fā)展提供了穩(wěn)定的環(huán)境。有“英國古玩之父”之稱的阿倫德爾伯爵托馬斯·霍華德（Thomas Howard，1585—1646），有著多次駐外經(jīng)歷，也能接觸和了解到最好的藝術(shù)作品。他的收藏中有一些畫像，“有些是拉斐爾、達(dá)·芬奇、提香、丁托列托和委羅內(nèi)塞的作品。在獲得這些作品的過程中，伯爵多次去意大利、德國與荷蘭旅行……”[7]17世紀(jì)的藝術(shù)愛好者們，就已經(jīng)不斷地在大旅行的過程中從各種渠道收集藝術(shù)珍品。盡管后來這些收藏又分散回到歐陸，但是對(duì)英國藝術(shù)收藏的興起有極大的影響。

18世紀(jì)有幾位貢獻(xiàn)極大的藝術(shù)收藏者，其中威廉·漢密爾頓爵士（Sir William Hamilton，1731—1803）與理查德·佩恩·奈特（Richard Payne Knight，1751—1824）尤為重要，他們極其熱愛古典藝術(shù)之美。漢密爾頓爵士在擔(dān)任外交使節(jié)期間曾有一段時(shí)間待在那不勒斯，這期間努力搜集古代文物與藝術(shù)品。漢密爾頓爵士是1732年成立的藝術(shù)愛好者協(xié)會(huì)（Society of Dilettanti）的成員，該協(xié)會(huì)的入會(huì)要求中有一項(xiàng)重要條件，那就是“經(jīng)歷過大旅行”，因?yàn)橄Ｍ蓡T在經(jīng)歷歐陸游歸國后，除了有國外經(jīng)歷見聞作為談資外，更能向國人介紹外國的優(yōu)秀文化，從而引領(lǐng)和建立一種好的藝術(shù)審美品位。同樣熱愛古代藝術(shù)的理查德·佩恩·奈特是一位通曉多門古典語言的學(xué)者，也是一位卓越的收藏家。他曾在1777年前往意大利考察并在西西里待過一年，他可能在旅途中購入了不少藝術(shù)品，此后他也抓住各種機(jī)會(huì)不斷豐富自己的收藏。

除了私人收藏之還有一個(gè)面向公眾的藝術(shù)品展示空間，那就是于1759年正式對(duì)外開放的大英博物館，這意味著國家對(duì)藝術(shù)的高度重視，民眾在一定程度上也獲得了公共藝術(shù)教育的機(jī)會(huì)。漢密爾頓爵士和奈特都為大英博物館的藏品做出了杰出的貢獻(xiàn)，尤其是1824年，大英博物館接收了一批多達(dá)一千余件的素描藏品遺贈(zèng)，其中有277件出自17世紀(jì)法國風(fēng)景畫家克勞德·洛蘭之手，這些藏品均來自奈特的收藏?？梢韵胂螅瑏碜赃@幾位主要收藏家的這些古典藝術(shù)作品，一定程度上影響并塑造了這一時(shí)期大眾對(duì)于藝術(shù)作品的審美趣味，也為公眾藝術(shù)教育提供了重要來源。

英國迎來了一個(gè)崇尚古典藝術(shù)的時(shí)期，不論是貴族還是平民都可以參與到藝術(shù)的關(guān)注與討論中，為英國的藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了絕佳的環(huán)境。這場(chǎng)盛大的旅行也促使英國與歐洲的文化交流愈加密切，海涅（Heinrich Heine，1797—1856）曾記敘過去往歐陸旅行的英國人的狀態(tài)：英國人現(xiàn)在在意大利的實(shí)在太多了，不能忽視他們;他們成群結(jié)隊(duì)周游這個(gè)國家，在各旅舍中投宿，為了觀覽一切，到處都跑遍了;不能想象，哪棵意大利的檸檬樹英國女人沒有聞過，哪個(gè)畫廊沒有許多英國人的足跡……遍游意大利，人們會(huì)以為是看到了一次浩浩蕩蕩的民族大遷徙[8]。旅行帶來了藝術(shù)品的流通，英國國內(nèi)對(duì)于藝術(shù)品的鑒賞、拍賣與收藏也如火如荼地進(jìn)行著，這是當(dāng)時(shí)的一種時(shí)尚。在1711年和1712年《觀看者》（Spectator）雜志背面上刊登過許多售賣信息和廣告：一些意大利風(fēng)景畫家的名字出現(xiàn)了，但通常的廣告只是告知‘最近從海外帶回的一系列奇妙的原創(chuàng)畫作，由一位紳士在旅途中搜集而來，……賣畫的時(shí)間通常是上午10點(diǎn);印刷品和畫作在晚上出售[9]。并且，1754年米德博士（Richard Mead，1673—1754）的兩幅克勞德的作品，在拍賣中拍出最高價(jià)格;波特蘭公爵夫人為一幅克勞德的作品花費(fèi)102英鎊，這是當(dāng)時(shí)最高的售價(jià)之一。由此也反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于古典理想風(fēng)景的追捧。

四、結(jié)語

18世紀(jì)，英國貴族子弟，藝術(shù)家、商人、業(yè)余藝術(shù)愛好者和藝術(shù)收藏家是旅行的主要群體，他們對(duì)藝術(shù)的關(guān)注度本身就比較高，同時(shí)具備較高的審美修養(yǎng)。加之機(jī)械化進(jìn)程也提升了印刷水平，無數(shù)的繪畫作品，包括原作、復(fù)制品、版畫和素描作品，都伴隨著這些旅行者一起回到英國，他們的出現(xiàn)對(duì)藝術(shù)品在英國的傳播有重要的意義。隨著英國國內(nèi)藝術(shù)氛圍和英國本土藝術(shù)環(huán)境的形成，為英國的藝術(shù)教育提供了更加充足的資源和更成熟的環(huán)境。

參考文獻(xiàn)

[1]冉群超著.16世紀(jì)到20世紀(jì)英國旅游的興起與發(fā)展[M].北京：中國鐵道出版社，2017，51.

[2]趙秀榮著.近代早期英國社會(huì)史研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2017，193.

[3]黃郁珺著.十八世紀(jì)英國紳士的大旅游[M].唐山：唐山出版社，2008，3.

[4]Elizabeth Wheeler Manwaring.Italian Landscape in Eighteenth Century England—A Study Chiefly of the Influence of Claude Lorrain and Salvator Rosa on English Taste 1700-1800[M].New York： Russell&Russell·Inc，1965：p.7.

[5]Elizabeth Wheeler Manwaring.Italian Landscape in Eighteenth Century England—A Study Chiefly of the Influence of Claude Lorrain and Salvator Rosa on English Taste 1700-1800[M].New York：Russell&Russell·Inc，1965：p.9.

[6][美]弗朗西斯·亨利·泰勒.藝術(shù)收藏的歷史[M].秦傳安譯北京：北京大學(xué)出版社，2013，161.

[7][美]弗朗西斯·亨利·泰勒.藝術(shù)收藏的歷史[M].秦傳安譯北京：北京大學(xué)出版社，2013，174.

[8][德]海涅著，張玉書選編.慕尼黑到熱那亞旅行記，海涅文集—旅游卷[M].北京：人民文學(xué)出版社，2002，257。

[9]Elizabeth Wheeler Manwaring.Italian Landscape in Eighteenth Century England—A Study Chiefly of the Influence of Claude Lorrain and Salvator Rosa on English Taste 1700-1800[M].New York：Russell&Russell·Inc，1965：p.64.