【摘要】本文從長號吐音的基本知識，演奏方式和訓(xùn)練方面入手，說明吐音在長號演奏中的重要性和必要性，根據(jù)長號學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，對長號演奏中吐音的應(yīng)用進(jìn)行總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】長號；吐音；氣息

【中圖分類號】J621.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）20-170-03

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】范杰.長號的吐音及其在音樂中的運(yùn)用探討[J].中國民族博覽，2021，10（20）：170-172.

長號是一種在管弦樂和室內(nèi)樂的重要樂器，長號的音色非常的柔美和清澈，在中音、高音區(qū)非常的突出的音色，自身的結(jié)構(gòu)和發(fā)音方式可以演奏華彩的樂段，并且在交響樂中擔(dān)任的重要的角色。

一、長號吐音的分類和練習(xí)方法

（一）概述

吐音指的是管弦樂器演奏者采用舌頭的擺動進(jìn)行發(fā)音，吐音是長號演奏中一種重要的吹奏方式，這種吹奏方式將舌頭的氣流分成一塊兒一塊兒的，從而形成不同的吐音，其發(fā)音是根據(jù)不同的音樂形式將氣息作為支撐。在演奏吐音的環(huán)節(jié)中，不能只注意舌頭的動作，而忽略了氣息的重要性，也不能只顧著氣息的穩(wěn)定，而忽略的舌頭的動作，如果光靠舌頭的擺動而發(fā)音，聽起來音樂就非常的僵硬，聲音也不干凈。如果只是應(yīng)用氣息，那么吹出來的音樂會讓人感覺沒有律動感，表達(dá)不出作者的情感。因此，在演奏環(huán)節(jié)中，要注重作者氣息的應(yīng)用，又要注重舌頭的擺動。

（二）單吐

單吐在長號吐音技法中是一種最基本的技法，在學(xué)習(xí)吐音技法的基礎(chǔ)上，用舌頭阻擋氣流達(dá)到斷音的效果，是舌尖不斷重復(fù)的動作，其在長號演奏中應(yīng)用非常的廣泛，可以用來演奏各種類型的音符。在應(yīng)用單吐的環(huán)節(jié)中，當(dāng)演奏者呼吸后發(fā)出第一個(gè)音后就可以劃分音樂的段落。單吐的發(fā)音非常的清新有力，類似于小提琴的大公分，給人以堅(jiān)定的感覺，其在演奏中非常的簡單，初學(xué)者可以掌握這類技能，但是在吹奏的環(huán)節(jié)中還是不能忽略這一技能的練習(xí)，要注意舌頭的靈活應(yīng)用，在吹奏環(huán)節(jié)中，嘴巴要放松，舌頭也應(yīng)該處于放松的狀態(tài)。舌頭的動作應(yīng)該越小越好，應(yīng)該靠近舌尖，盡量讓舌頭在口腔中保持平展的方式，舌根不要拱起，在單吐練習(xí)的環(huán)節(jié)中，應(yīng)該采用由慢至快的演奏方式，在每一個(gè)節(jié)拍演奏不變的情況下，每一個(gè)意應(yīng)按照順序演奏，然后吹奏四次形成吹奏的四拍。這樣的練習(xí)方法不僅僅可以練習(xí)單吐，也能使練習(xí)吹奏者的氣息更加的平穩(wěn)，在不同節(jié)奏練習(xí)環(huán)節(jié)中還可以采用拼音練習(xí)的方式，在吹奏單吐時(shí)，舌頭的位置應(yīng)該非常的注意，關(guān)鍵在于氣息的把握。在吹奏強(qiáng)而有力的音樂時(shí)，非常注重單吐的技巧，以氣息為主，舌頭只是起到一個(gè)閥門的作用。

在長號演奏環(huán)節(jié)中，單吐的練習(xí)應(yīng)該把握好氣息，從而有效地控制樂曲的節(jié)奏。在單吐練習(xí)環(huán)節(jié)中，應(yīng)該控制嘴唇的力量，由正確的呼吸和正確的姿勢作為保障，形成一個(gè)正確的口型，可以幫助演奏者突破那些高音，可以演奏更長的時(shí)間。在演奏環(huán)節(jié)中，應(yīng)該確保下唇緊繃，有效地防止邊緣的氣體外漏。在演奏中應(yīng)該確保氣息的平穩(wěn)，每次練習(xí)應(yīng)該從熱身開始，在演奏前花幾分鐘熱身，使氣流更加的穩(wěn)定，這樣做也可以融入創(chuàng)作音樂的心態(tài)，養(yǎng)成良好的習(xí)慣，在演奏環(huán)節(jié)中應(yīng)該做好口型的控制，從而可以更好的控制好自己的氣息，在樂曲的音符練習(xí)上就花的時(shí)間更少，使演奏更加的流暢。在吐音練習(xí)環(huán)節(jié)中應(yīng)該結(jié)合自己的演奏方式，通過節(jié)拍和音調(diào)的回顧，可以不斷發(fā)現(xiàn)自身的問題，提升自身的智能，在練習(xí)中應(yīng)該采用緩慢的練習(xí)方式，把握每一個(gè)音符。長號在演奏中需要掌握一定的技巧，但是也要本著持之以恒的心態(tài)，找到下唇的最佳位置，將長號從下方提起到嘴唇和下巴相交的位置，避免從中心向下滾動，這會將氣孔至于太高的位置，無法獲得完整的音色。在長號的吹奏中，應(yīng)應(yīng)該把握好自己的姿勢，才能使演奏更加的流暢和完善。

要完善長號的音色，就應(yīng)該完善吐音的練習(xí)，改變演奏的方式在長號演奏環(huán)節(jié)中，應(yīng)該改善演奏者的姿勢，正確的姿勢是演奏長號的最佳基礎(chǔ)，在把握長號演奏知識的環(huán)節(jié)中，可以改變長號演奏的聲音，提升長號演奏的流暢性和呼吸的舒適性，通過站立或者坐直的方式，長號應(yīng)該與地板平行，一只腳應(yīng)該在另一只腳的前面，確保兩腿之間適當(dāng)?shù)钠胶?。長號演奏時(shí)應(yīng)該確?？谛蛯R，像很多演奏家一樣，將長號放在嘴唇上，確保長號與演奏者的下唇對齊。長號演奏者不僅僅應(yīng)該在室內(nèi)的狹小空間里完成練習(xí)，也應(yīng)該在室外隨心所欲的演奏。在一些空曠的空間內(nèi)，與大自然親密的接觸，可以獲得一定的演奏靈感。在演奏的環(huán)節(jié)中應(yīng)該為自己錄音，了解演奏樂器的效果，在近距離聆聽和遠(yuǎn)距離聆聽中找到二者的差異，這樣就可以不斷的提升自己。長號的練習(xí)中，應(yīng)該從基礎(chǔ)練習(xí)口音的練習(xí)，也應(yīng)該從單吐開始練習(xí)，才能不斷的突破，實(shí)現(xiàn)自己的夢想。在練習(xí)的環(huán)節(jié)中，應(yīng)該不斷地調(diào)整自己的心態(tài)，才能在自己跟每一個(gè)微小進(jìn)步中獲得快樂，在辛勤的練習(xí)中建立演奏的自信心。

（三）雙吐

雙吐是建立在單吐的基礎(chǔ)上的，為了可以更好更快的演奏吐音，在雙吐音的練習(xí)環(huán)節(jié)中，研究者應(yīng)該根據(jù)自己舌頭的靈活性和發(fā)音習(xí)慣進(jìn)行研究，其發(fā)音技巧非常的輕巧和歡快，帶給人們愉悅和激情的感受，其發(fā)音掌握比較困難，容易忽略第二個(gè)音的發(fā)音，因此，在吹奏技巧的練習(xí)中，應(yīng)該多注意此類發(fā)音在吹奏雙吐音，嘴巴要放松，舌頭也應(yīng)該放松，舌頭的動作應(yīng)該比較小應(yīng)，應(yīng)該主要以時(shí)間的動作為主。初學(xué)者可以在不使用樂器的情況下進(jìn)行雙吐音的練習(xí)，舌頭浮動的越小，發(fā)音就越自然，越松石吹奏出的音樂也越靈巧，在練習(xí)雙吐音環(huán)節(jié)中，應(yīng)該采用由慢到快的演奏方式，采用不同的節(jié)奏來練習(xí)，在每一次節(jié)拍速度不變的情況下，應(yīng)該按照一定的順序完成練習(xí)。剛開始練習(xí)雙吐音的環(huán)節(jié)中，都會出現(xiàn)呼吸不均勻的情況，發(fā)音的差別也非常大。這樣吹奏出來的雙吐音會非常的突兀，讓人感覺不舒服。在雙吐音練習(xí)環(huán)節(jié)中，應(yīng)應(yīng)該將兩個(gè)音分別單獨(dú)來練習(xí)，在某個(gè)音上用一口氣連續(xù)的吹奏若干次，然后提升發(fā)音的靈敏度，這樣練習(xí)成熟后，就可以將兩個(gè)音連在一起練習(xí)，吹奏出來的雙吐音會更加的自然和流利。在吹奏雙吐音的環(huán)節(jié)中，應(yīng)該注重氣息，不管雙吐音吹奏的多快，始終要有氣息來支持，使氣息平均而平整的貫穿在整個(gè)吹奏中。

在雙吐音的練習(xí)環(huán)節(jié)中，其實(shí)一個(gè)漫長的過程，因此，教師在講授雙吐音的知識時(shí)，應(yīng)該與演奏者建立密切的聯(lián)系，通過大量的練習(xí)時(shí)，演奏者獲得雙吐音練習(xí)的靈感，朝著自己的方向發(fā)展。在雙吐音練習(xí)環(huán)節(jié)中，應(yīng)該展示自己的想法長號演奏的時(shí)間。越長，那么其靈感就會越加的突出，在演奏中會產(chǎn)生一定的共鳴。在練習(xí)中，應(yīng)該充分展示演奏者的才華，將音樂融入其中，全方位地展示自身對音樂的理解，才能激發(fā)自身在練習(xí)中的興趣。雙吐音練習(xí)環(huán)節(jié)中不僅僅要自己練習(xí)，也要高于其它的演奏者保持一定的聯(lián)系，讓其他的嚴(yán)肅者聆聽自己的演奏方式，提出寶貴的意見，才能改善演奏者的練習(xí)技巧。

（四）三吐

三吐音的吹奏節(jié)奏非常的快，是連續(xù)的發(fā)音方式，在練習(xí)環(huán)節(jié)中，演奏者可以根據(jù)樂曲的需要去習(xí)慣這種演奏方式。三吐音的發(fā)音技巧更加的歡快和靈巧，帶給人們愉快的感覺，其發(fā)音起來非常的困難，容易忽略后兩個(gè)音。在吹奏三土英的環(huán)節(jié)中，嘴巴要放松，舌頭的動作應(yīng)該比較小。初學(xué)者不能求成，要找到合適的方法，循序漸進(jìn)的練習(xí)。在練習(xí)的環(huán)節(jié)中，要連續(xù)的吹出若干個(gè)應(yīng)注重發(fā)音的靈敏度，音色強(qiáng)弱和清晰度，將兩個(gè)音連起來練習(xí)，才能使三吐音更加的自然和流利，吹奏出令人滿意的吐音。

長號演奏技巧基本功訓(xùn)練效率低下，除了缺乏對長號演奏技巧的重視外，影響演奏者的另一個(gè)重要因素是對基本的長號演奏技巧的訓(xùn)練效率低下，這與對長號演奏技巧的重視不一樣，缺乏對長號演奏技巧的重視，是演奏者在長號演奏過程中對長號演奏技巧缺乏足夠的認(rèn)識。當(dāng)演奏者意識到基本的長號演奏技巧的重要性時(shí)，態(tài)度才是重要的，這也是嚴(yán)重的。長號演奏技能教學(xué)活動中存在的亟待解決的問題。長號演奏技能教學(xué)的基礎(chǔ)訓(xùn)練缺乏足夠的灌輸，是教師在長號演奏技能教學(xué)過程中的主要失誤，也是學(xué)習(xí)過程中最容易被遺忘的問題.這個(gè)難題會影響演奏者的長號演奏。這些基本的長號演奏技巧包括長號演奏者手指的靈活度、演奏時(shí)的呼吸方法和演奏時(shí)的語調(diào)。這些基本技能對于長號演奏技能的學(xué)習(xí)具有很好的過渡意義，促進(jìn)長號演奏教學(xué)活動的有效開展。對教師對長號演奏技巧理解的誤區(qū)，教師是學(xué)習(xí)的引導(dǎo)者。教師長號演奏技巧的傳授，將直接影響演奏者的長號演奏。然而，在實(shí)際的長號演奏技巧教學(xué)中，往往對長號演奏技巧存在或大或小的誤解，從而對長號演奏技巧的教學(xué)產(chǎn)生不良影響。在長號教學(xué)活動中，吹奏者與長號結(jié)合的氣息、力量和聲音將成為整個(gè)長號演奏的基礎(chǔ)。但是，從長號演奏基本功的訓(xùn)練到長號具體的作曲演奏，教師在理解的過程中往往會出現(xiàn)一些問題，比如以自己的理解為標(biāo)準(zhǔn)。培養(yǎng)演奏者的自覺性。對于長號演奏技巧教學(xué)中存在的兩個(gè)問題，即對長號演奏基本功的重視不夠和訓(xùn)練效率低下，主要的解決辦法是在長號演奏技巧的教學(xué)中培養(yǎng)演奏者的自覺性，這將是一項(xiàng)長期任務(wù)，要求教師在長號演奏教學(xué)活動中自覺或不自覺地強(qiáng)調(diào)長號演奏基本功的重要性。演奏者應(yīng)認(rèn)識到長號演奏技巧與長號演奏技巧的過渡，真正了解長號演奏技巧與長號演奏技巧與今后長號作曲和演奏活動的緊密聯(lián)系，深刻認(rèn)識長號演奏的重要性。對于長號演奏基本功不夠重視，訓(xùn)練效率低下，這將是最直接、最有效的方法。加大對演奏者長號演奏技巧的訓(xùn)練，提高演奏者對長號演奏技巧的熟練程度，注重實(shí)際演奏過程中的技巧。在長號演奏技巧的教學(xué)活動中，關(guān)于長號演奏技巧的理論太多了。單調(diào)的長號演奏技巧達(dá)到一定程度后，應(yīng)在實(shí)際長號演奏中多加練習(xí)。實(shí)踐是智慧之母。長號演奏技巧只有在演奏者實(shí)際長號演奏技巧中得到啟發(fā)，才能真正提高。在教師的長號演奏技巧教學(xué)活動中，演奏者對老師所教授的長號演奏方法會產(chǎn)生各種誤解，需要教師的引導(dǎo)。但是，作為一種工具，應(yīng)該判斷演奏技巧的學(xué)習(xí)存在的問題。因此，為避免演奏者在長號演奏技巧學(xué)習(xí)過程中出現(xiàn)的問題影響其長號演奏，教師應(yīng)在教學(xué)過程中增加實(shí)際的長號作曲演奏，使演奏者運(yùn)用所學(xué)的演奏技巧，確保正確性。演奏者長號演奏技巧的正確指導(dǎo)。同時(shí)，在課堂外進(jìn)行長號演奏技巧的有效性培訓(xùn)，提高演奏者的長號演奏能力。

二、吐音在長號演奏中的應(yīng)用

（一）單吐在樂曲中的應(yīng)用

長號作品《阿萊城的姑娘》是一首非常優(yōu)雅的樂曲，是法國作曲家比才創(chuàng)作的樂曲?！缎〔轿枨肪褪沁x自這組樂曲中的，小步舞曲的開頭，是一個(gè)連音的形式，咋用常常的連音將兩個(gè)小節(jié)銜接在一起，在吹奏這部分作品環(huán)節(jié)中，吹奏者要掌握音色與音色之間的銜接與流暢，根據(jù)演奏經(jīng)驗(yàn)，在吹奏連音時(shí)，手指不能抬的太高，要確保氣息飽滿，上半身要保持放松的狀態(tài)，調(diào)整氣息的速度和氣息的角度，這樣吹奏出來的作品才能表達(dá)作者想要表達(dá)的情感，才能使作曲家的情感得到充分的發(fā)揮，讓人們感覺在田野中自由自在的歡樂場景。這首作品極具有吸引力，采用單吐的方式，將音色之間過度，確保每一個(gè)音都非常的清晰和明確，這樣的吐音結(jié)合可以讓人們體會到自在之感。

《小步舞曲》伴隨了舞蹈節(jié)奏，從而去節(jié)奏更加的歡快，在演奏的環(huán)節(jié)中應(yīng)該把握好節(jié)奏和步調(diào)，才能使音樂更加具有韻律感。在《小步舞曲》的長號演奏環(huán)節(jié)中，形成了一種三原型是小步舞曲，通過不同的編排，形成了對比的形式，在用大的范圍內(nèi)，小步舞曲可能會進(jìn)一步組合，只要舞蹈持續(xù)，小步舞曲就要不斷地重復(fù)再吐音應(yīng)用的環(huán)節(jié)中，可以展示重復(fù)的特征，形成三重奏。

（二）雙吐在樂曲中的應(yīng)用

例如，在樂曲《白駱駝》中就使用了大量的雙吐音，在雙吐音吹奏的環(huán)節(jié)中，可以結(jié)合演奏者發(fā)音的習(xí)慣，吹出來的雙吐音會更加的自然。在《白駱駝》的雙吐音中，主要是以16分音符的形式展示出來的，并且結(jié)合了連音的技巧，樂曲的速度比較快，在雙吐音技巧的發(fā)揮中，還要把握氣息緩釋，雙吐音吹奏的有多快，都要將氣息把握好時(shí)，氣息均勻平穩(wěn)地貫穿在整個(gè)樂曲中，舌頭也要起到輔助的效果，才能展示出天山南北處處歌舞一片繁榮的美麗景象。在雙吐音的演奏中，可以帶給人們歌舞中表達(dá)出的娛樂知情，法國作曲家比才在創(chuàng)作中也也應(yīng)用了雙吐音的片段，這類雙吐音和《白駱駝》具有異曲同工之妙，處理方法非常的相似，在氣息的應(yīng)用上也會更加的順暢。

（三）單吐和雙吐相結(jié)合在樂曲中的應(yīng)用

在《白駱駝》這樣的樂曲中，就采用了單吐和雙圖結(jié)合的方式，是整個(gè)作品更加的出色。在吹奏這個(gè)樂曲中，對吐音的要求也會更高，要求單吐音非常的平穩(wěn)，還要要求雙吐音展示出歡快的節(jié)奏，在吹奏單吐音的環(huán)節(jié)中，不能將音符吹的過于冗長，要注意節(jié)奏和速度，雙吐音的吹奏環(huán)節(jié)中不能吹奏的太突兀，要注重連貫性，這樣結(jié)合出來的吹奏方式，帶給人們不一樣的聽覺感受。

三、結(jié)語？

長號的音色非常的清澈，音域?qū)拸V，在中音和高音區(qū)域經(jīng)常使用場景，因自身的結(jié)構(gòu)原理和發(fā)音方式不同，因此，非常注重音色。華麗的音樂在交響樂隊(duì)中擔(dān)任主要的旋律，在長號的演奏技巧中途因是十分重要的，有著舉足輕重的地位，因此，掌握好這個(gè)顏色技巧非常重要。本文主要結(jié)合演奏經(jīng)驗(yàn)，分析吐音在不同風(fēng)格中作品的應(yīng)用，不管情境怎樣變化，吹奏者應(yīng)該長時(shí)間地加以練習(xí)，保持好氣息的平穩(wěn)性，舌頭要保持放松，才能使音樂更加具有立體感。

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作者簡介：范杰（1984-），男，重慶，講師，研究方向?yàn)橐魳罚ㄩL號）。