王藝笑

引 言

山東琴書，又稱“小曲子”、“唱揚(yáng)琴”等，發(fā)源于清乾隆初年魯西南的菏澤地區(qū)并植根于齊魯大地，1933年定名為山東琴書，世代相傳，是山東最具代表的說(shuō)唱曲種之一。它生存于民間，音樂(lè)來(lái)源于山東人民的生活，內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)靈活，具有地方特色和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

琴書最早的雛形是唱小曲的形式，供文人雅士自?shī)?，被其稱為“琴箏清曲”，表演者與編創(chuàng)者之間的交流叫做“會(huì)琴”。隨后，這種藝術(shù)形式跳出了文人圈子，逐步走向民間，在當(dāng)?shù)剞r(nóng)民中流行傳唱，成為其茶余飯后或農(nóng)忙之后的娛樂(lè)活動(dòng)，被稱為“莊稼?！薄ⅰ巴婢帧被蛘摺皵y琴訪友”。到了清代末期，由于魯西南地區(qū)自然災(zāi)難頻發(fā)，一些精于琴書的人便趕在集會(huì)時(shí)“撂地說(shuō)書”，使得琴書這一藝術(shù)形式開始有了謀生性質(zhì)，但還沒(méi)有固定的演出場(chǎng)所；也就是在此階段，山東琴書產(chǎn)生了大量貼近百姓生活的題材與作品，得到了空前的發(fā)展。光緒年末，山東琴書傳播進(jìn)入大城市，發(fā)展成為舞臺(tái)化、職業(yè)化的演唱形式——唱揚(yáng)琴，涌現(xiàn)出一大批琴書藝人；這也使得個(gè)人演唱特點(diǎn)得到凸顯，逐漸發(fā)展出現(xiàn)流派，衍生出三路琴書：

南路琴書是最早產(chǎn)生的，主要集中在魯西南的菏澤、濟(jì)寧兩個(gè)地區(qū)，“李派”與“茹派”影響較大；東路琴書以膠東一帶為中心，流行于青島等地，以“商派”為代表；北路琴書興起較晚，二十世紀(jì)初進(jìn)入濟(jì)南而形成的流派，以濟(jì)南為中心，流行于魯西北一帶，具有代表性的是著名演員鄧九如創(chuàng)始的“鄧派”。

山東琴書一直在不斷發(fā)展，解放后，出現(xiàn)了許多新編曲目，如《大剛與小蘭》、《瓜棚記》等；也有整理改編的傳統(tǒng)劇目，如《水漫金山》、《盜靈芝》等。發(fā)展至今，已然逐步走向全國(guó)，其中，演出最多的代表性劇目為20世紀(jì)50年代鄒環(huán)生創(chuàng)作、改編的《梁祝下山》。

一、整體構(gòu)架

為了適應(yīng)社會(huì)的快速發(fā)展與聽眾日益提高的標(biāo)準(zhǔn)與要求，琴書演唱家鄒環(huán)生首先做出了可貴嘗試。

鄒環(huán)生（1925—1980），原名鄒明惠，山東琴書演員，山東省長(zhǎng)島縣北隍城島山后村人，出身貧苦漁民家庭。1948年8月參加?xùn)|北音樂(lè)工作團(tuán)，習(xí)聲樂(lè)并精揚(yáng)琴，后轉(zhuǎn)入遼寧省歌舞劇院工作?？釔?ài)山東琴書，曾向南路琴書名家張鶴鳴、北路琴書創(chuàng)始人鄧九如學(xué)唱并對(duì)諸流派唱腔有精深研究。50年代初，他融合、兼并了各路琴書唱腔特點(diǎn)的精髓，創(chuàng)造出十分優(yōu)美動(dòng)聽的新【鳳陽(yáng)歌】，由此改編、創(chuàng)作并演出了《梁祝下山》，成為其代表力作。

唱詞是根據(jù)傳統(tǒng)段子為基礎(chǔ)，摘錄川劇《柳蔭記》之《山伯送行》以及越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》之《十八相送》中的唱詞進(jìn)行改編的；其曲是根據(jù)鄧九如、張鶴鳴、商業(yè)興等人演唱之曲調(diào)融合編寫的，另插入牌子曲。

劇目?jī)?nèi)容講述的是同窗三年的梁祝二人在送祝英臺(tái)回鄉(xiāng)的路上依依惜別，英臺(tái)想要向山伯說(shuō)出自己對(duì)他的愛(ài)慕之情，但一路上的暗示山伯全然不解，最后英臺(tái)借助幫自家九妹定親一事自許終身的故事。全篇抒情與敘事風(fēng)格相結(jié)合，采用新【鳳陽(yáng)歌】和【垛子板】?jī)纱笾黧w唱腔，生動(dòng)刻畫出梁山伯淳樸、耿直、風(fēng)趣的性格與祝英臺(tái)的聰慧、勇敢、多情。

作品分為前奏曲加六個(gè)主體唱段，整體結(jié)構(gòu)見(jiàn)下表：

表1

作品共有一百句唱詞，各段長(zhǎng)度較為均勻，但第四段尤為突出，這與作品本身的故事情節(jié)有很大關(guān)系。頭段為描繪場(chǎng)景、交代出上場(chǎng)人物與故事的開端，簡(jiǎn)潔明朗；二、三兩段為英臺(tái)第一次向山伯暗示心意以及二人對(duì)一路上美好景色的談?wù)摚凰亩螢槿珓「叱倍温?；五、六段為英臺(tái)想計(jì)自許終身以及二人最后的離別。

四段為全劇核心，是英臺(tái)三番五次、愈加明顯的向山伯吐露自己的愛(ài)慕之情，卻總啟而不發(fā)的一段情節(jié)，且二人情緒變化起伏較大——英臺(tái)的急切與不舍，以及山伯的疑惑與微慍，是情緒化的集中表達(dá)。這些內(nèi)容在各方面均有所體現(xiàn)：調(diào)式上，不同于其余各段明朗的徵調(diào)式，而是略微傷感的商調(diào)式；唱腔運(yùn)用方面相較其余五段更為豐富，前后兩端均大量使用敘事性極強(qiáng)的【垛子板】，一板一眼的節(jié)拍也使得此段看似篇幅更加長(zhǎng)大；速度變化也十分頻繁且幅度大，“稍慢-突快-漸慢-稍自由-快速”的速度走勢(shì)將情緒起伏充分表達(dá)。以上特點(diǎn)都將第四段鮮明的區(qū)別開來(lái)，使整個(gè)劇目有頭有尾，有輕有重，邏輯清晰。

二、細(xì)部分析

前奏曲共有38小節(jié)，調(diào)性為加變宮的六聲C宮調(diào)，速度為小快板，整體較為均勻，節(jié)奏明快，烘托出頭段旭日東升、二人下山的愉快場(chǎng)景，35小節(jié)處稍漸慢，為頭段的開始做準(zhǔn)備。加入前奏曲也是此版《梁祝下山》的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)，是此前的作品所沒(méi)有的。

頭段共有111小節(jié)、12句唱詞、5句念白。開頭前奏為平穩(wěn)的快板，29小節(jié)開始速度漸慢，為起唱做準(zhǔn)備。旋律起伏小，大多為級(jí)進(jìn)，整段均采用新【鳳陽(yáng)歌】唱腔，一板三眼，閃板起唱，富于歌唱性與抒情性。此曲開頭四句“東海升起紅太陽(yáng)，一對(duì)書生下山崗要還家鄉(xiāng)。在前頭走的是梁山伯，后跟著女扮男裝祝九郎”類似于京韻大鼓“詩(shī)篇”的引序地位，落音分別落在“do”、“sol”、“do”、“sol”四音上，

譜例1

這與傳統(tǒng)【鳳陽(yáng)歌】有所不同，傳統(tǒng)【鳳陽(yáng)歌】結(jié)構(gòu)為每節(jié)四句，每句落音按順序分別落于“do”、“sol”、“l(fā)a”、“sol”四個(gè)音上，構(gòu)成“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)形式。此處可以看出其第三句并未像傳統(tǒng)的【鳳陽(yáng)歌】行腔落于“l(fā)a”上，而是稍加改動(dòng)重復(fù)了首句，與頭句一樣落于“do”上，形成了類似上下句結(jié)構(gòu)的平行樂(lè)段，其余各段的新【鳳陽(yáng)歌】也大都沿用了這種結(jié)構(gòu)形式。

二段共有139小節(jié)、18句唱詞、4句念白。前面仍為頭段延續(xù)的新【鳳陽(yáng)歌】，速度變化多了一些。在52小節(jié)處開始使用【垛板】，【垛板】一般出現(xiàn)在段落中情緒需要的地方，節(jié)奏通常為一板一眼或有板無(wú)眼。此部分為英臺(tái)第一次嘗試向山伯暗示心意，節(jié)奏為一板一眼，是一節(jié)兩句的上下句結(jié)構(gòu)。

譜例2

與【垛子板】相同，上句落音于“do”，下句落音于“re”。速度很快，音樂(lè)敘事性強(qiáng)，唱詞語(yǔ)言化鮮明，出現(xiàn)許多可省略的詞綴，字多腔少，體現(xiàn)地方方言特色。

三段共有101小節(jié)、14句唱詞、2句念白，開頭即為【吹腔】，節(jié)奏為一板三眼，落音于板上，上下句結(jié)構(gòu)，上句落“re”，下句落“do”。

譜例3

此處用以插入四句景色描寫，四句為工整的四、三結(jié)構(gòu)七言句。旋律有所起伏，潤(rùn)腔豐富，詞情少而聲情多，字與字之間拖腔悠長(zhǎng)，句與句之間均有間奏，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。從47小節(jié)開始為【快鳳陽(yáng)歌】，速度突快，力度中強(qiáng)，眼起板落。共10句唱詞，1、2句是落音分別落于“do”、“sol”上，并起到引子作用的兩句，后跟兩組傳統(tǒng)【鳳陽(yáng)歌】結(jié)構(gòu)的快速疊加，依舊為“起、承、轉(zhuǎn)、合”的形式。此部分出現(xiàn)大量變宮音，且大部分位于重要節(jié)拍上，與戲曲中西皮或梆子腔的音調(diào)類似，但每次出現(xiàn)均與相鄰音呈二度關(guān)系，因此其目的主要還是在于增加旋律色彩性。

四段共有229小節(jié)、26句唱句、3句念白，唱腔布局為“【垛子板】-新【鳳陽(yáng)歌】-【垛子板】”。開頭兩句承接上段，節(jié)拍為一板三眼，自第三句起回到【垛子板】一板一眼的節(jié)拍，結(jié)構(gòu)為上下句，上句落“do”，下句落“re”，有時(shí)頂板起有時(shí)閃板起。開始處【垛子板】速度為?=166，為兩句場(chǎng)景描寫，對(duì)仗工整，是四、三結(jié)構(gòu)的七言句；緊接著伴奏處突快，后開始梁祝二人的兩句對(duì)話；當(dāng)說(shuō)到山伯誤以為英臺(tái)“盼妻房”時(shí)，速度加快至?=276，力度中強(qiáng)，此速度一直保持至新【鳳陽(yáng)歌】出現(xiàn)；新【鳳陽(yáng)歌】插入四句景色描寫，速度慢至?=150；四句結(jié)束再次出現(xiàn)【垛子板】時(shí)，速度突快變?yōu)?=320，此時(shí)人物情緒爆發(fā)，梁山伯情緒煩躁、著急，是戲劇性沖突、矛盾沖突最集中的地方。整段速度變化頻繁，“突快-漸慢-稍自由-快速……”這些變化均根據(jù)人物情緒起伏而來(lái)，力度也在速度變快的過(guò)程中逐漸加強(qiáng)。節(jié)奏緊湊，不加拖腔，拖腔只出現(xiàn)在此段結(jié)束的最后一句之后，兩次出現(xiàn)的【垛子板】均用于山伯與英臺(tái)的男女對(duì)答，敘事風(fēng)格尤為明顯，文辭口語(yǔ)化、不規(guī)整。黯淡的商調(diào)式的運(yùn)用也將英臺(tái)面對(duì)始終不解風(fēng)情的山伯時(shí)，內(nèi)心的悲傷與無(wú)奈體現(xiàn)了出來(lái)。

五段共有100小節(jié)、13句唱句、4句念白。抒情的新【鳳陽(yáng)歌】再次回歸，速度也慢下來(lái)，用以描繪景色以及英臺(tái)百轉(zhuǎn)千回的心理活動(dòng)，旋律下行，閃板起唱，唱句與念白交替出現(xiàn)。當(dāng)英臺(tái)突然想到自許終身的辦法時(shí)，速度突快，唱腔變回節(jié)奏緊湊的【垛子板】，表現(xiàn)出其欣喜與激動(dòng)，最后一句變回新【鳳陽(yáng)歌】，作為與第六段的銜接。

六段共有176小節(jié)、17句唱句、6句念白。延續(xù)上段結(jié)尾的新【鳳陽(yáng)歌】，由念白開始，英臺(tái)對(duì)山伯說(shuō)出為自家九妹選才郎的緣由。速度逐漸加快，體現(xiàn)了英臺(tái)越說(shuō)越緊張的樣子，“突快”之后唱腔轉(zhuǎn)為【垛子板】。此部分念白與伴奏的插入增多，將二人最后商定親事以及就此告別敘述清晰，全曲以最后一句漸慢的長(zhǎng)拖腔結(jié)束。

結(jié) 語(yǔ)

《梁祝下山》以新【鳳陽(yáng)歌】和【垛子板】?jī)纱笾黧w唱腔為主，中間插入其他曲牌構(gòu)成唱段，很好的發(fā)揮了各個(gè)曲調(diào)的音樂(lè)表現(xiàn)力，在唱腔的布局安排上十分用心。新【鳳陽(yáng)歌】多用于人物內(nèi)心情感的抒發(fā)以及富于詩(shī)意的景色描寫，如詠荷花、鵝戲水、別離等段；【垛子板】多用于人物對(duì)白、交代故事情節(jié)和表現(xiàn)風(fēng)趣幽默的唱詞，如山伯多次誤以為英臺(tái)將自己比作女人等段；【吹腔】、【垛板】、【快鳳陽(yáng)歌】作為輔助曲調(diào)，在作品中均根據(jù)自身曲調(diào)特點(diǎn)與兩大主體唱腔結(jié)合使用，增添色彩性。

山東琴書《梁祝下山》是大時(shí)代背景下的產(chǎn)物。在那個(gè)時(shí)候，民間的藝術(shù)被突然要求作為傳承主體，以傳播和繼承為主要目的，且不僅僅是面向山東省內(nèi)，而是整個(gè)華東北地區(qū)乃至全國(guó)，因此新編作品要適應(yīng)全國(guó)各地受眾群體日益提高的審美要求。旋律更加符合普通話調(diào)值習(xí)慣，但也保留了部分山東特色；唱詞更加具有現(xiàn)代化，富于畫面感；主體唱腔的新【鳳陽(yáng)歌】，在不犧牲可聽性的基礎(chǔ)上，結(jié)構(gòu)較于之前有所簡(jiǎn)化，更為靈活。以上特征的完美運(yùn)用，使其成為至今影響力最大的琴書作品之一。社會(huì)的發(fā)展推動(dòng)著山東琴書的一步步革新，在某種程度上也是為山東琴書再次注入了生命力，促進(jìn)其不斷發(fā)展傳承。■