楊金璟 陳瀾

摘要：與二十世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師畢加索、達(dá)利齊名的西班牙藝術(shù)家胡安·米羅跨越四十年創(chuàng)作了其系列作品《女人·小鳥·星星》。超常感受力使胡安·米羅能夠運(yùn)用象征手法傳遞信息，用極其自然的藝術(shù)語言，超越時(shí)空的方式與觀眾交流，形象地表達(dá)了人類最強(qiáng)烈地感受、仇恨、信任與恐懼?；A(chǔ)的顏色與明了的符號(hào)是胡安·米羅作品中爛漫和自由最直接的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：爛漫;自由;胡安·米羅

1893年，胡安·米羅出生在西班牙巴塞羅那，或許使受其父親熱愛大自然的風(fēng)景和畫畫的影響，14歲的胡安·米羅進(jìn)入了巴塞羅那的一所藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，開始接觸野獸派、立體派和達(dá)達(dá)派。然而在四年后卻得了重病，被送到蒙洛伊鎮(zhèn)附近的農(nóng)村療養(yǎng)，這也是胡安·米羅藝術(shù)風(fēng)格形成的時(shí)期。在受到“新藝術(shù)”的激發(fā)后，開始了創(chuàng)作。自此之后，胡安·米羅的第一幅真正意義上的超現(xiàn)實(shí)主義杰作《哈里昆的狂歡》在巴黎皮埃爾畫廊展出。影響力也不斷擴(kuò)大，尤其是在當(dāng)時(shí)的美國(guó)，在世界上的名望也僅次于畢加索。

西班牙內(nèi)戰(zhàn)和緊隨其后的第二次世界大戰(zhàn)給當(dāng)時(shí)的胡安·米羅帶來了經(jīng)濟(jì)困境、不確定性和痛苦的境遇。建立的一系列術(shù)語組成的形式詞匯，例如：女人、星星、太陽等，或多或少是由對(duì)自身經(jīng)歷的映射?；A(chǔ)的顏色、飄忽的筆觸以、模糊的斑點(diǎn)以及滴落在畫布表面的顏料等，是其作品自由度和姿態(tài)性最好的表達(dá)。

一、符號(hào)的爛漫

十九世紀(jì)末的工業(yè)革命，隨著科技的不斷發(fā)展，無論是文學(xué)、思想還是藝術(shù)都呈現(xiàn)出了多元化的狀態(tài)。從印象派之后的后印象派、野獸派、立體主義、達(dá)達(dá)主義、到超現(xiàn)實(shí)主義等一系列流派的產(chǎn)生，都是對(duì)這一狀態(tài)的最后印證。藝術(shù)家們都在通過多樣的表現(xiàn)方式表達(dá)自己內(nèi)心的情感，符號(hào)就是其中的一種手段，而胡安·米羅就是運(yùn)用符號(hào)，通過象征手法傳遞信息。（如圖1-1所示）這其中也是胡安·米羅常用的符號(hào)語言。

或許從如上的四張圖中我們依舊沒有辦法完全理解胡安·米羅再創(chuàng)作中運(yùn)用這些符號(hào)的意義，但是我們可以結(jié)合胡安·米羅創(chuàng)作的名字去聯(lián)系想象。就好比第一張圖中指代的會(huì)不會(huì)是“女人”？在胡安·米羅看來，女人無論是外表、聲音都是美的，是充滿美好的。第二張圖中類似于“米”字指代的會(huì)不會(huì)是“星星”？這是出現(xiàn)在胡安·米羅的創(chuàng)作中最多的符號(hào)，甚至在我看來，這個(gè)“米”字可能是胡安·米羅自己名字中“米”字的體現(xiàn)。因?yàn)樵趧?chuàng)作中也有對(duì)中國(guó)古代傳統(tǒng)文化的研究和學(xué)習(xí)。

在語言文字中，“……”可能表示省略，“？”可能表示疑問，那么在繪畫語言中，其符號(hào)語言應(yīng)該也是有其特定的含義的。而胡安·米羅在創(chuàng)作中運(yùn)用的符號(hào)語言看似像孩童的手繪，是如此的天真爛漫，但其中蘊(yùn)含的可能有一份其對(duì)和諧自然的向往。

二、形式的自由

繪畫、雕塑、紡織等是胡安·米羅表達(dá)內(nèi)心情感的多種形式，簡(jiǎn)單的平面色塊、飄忽不定的筆觸、涂抹的手指顏料等是胡安·米羅表現(xiàn)形式運(yùn)用的多種手段，自由度、姿態(tài)性、偶然性等是胡安·米羅采用多手段呈現(xiàn)的作品效果。

紅、黃、藍(lán)、綠四種基礎(chǔ)的顏色，輕快隨意卻充滿隱喻、富有詩(shī)意的點(diǎn)線面構(gòu)成，是的畫面充滿想象，看似孩童般的筆法意境，卻帶給我們及其強(qiáng)烈的視覺沖擊。（如圖2-1所示）在胡安·米羅的繪畫語言中，紅色好似火焰，黃色寓意太陽，藍(lán)色代表大地，恰到好處的組合和畫面構(gòu)成又不得不讓我們深思，這真的是簡(jiǎn)單的兒童繪畫嘛？

圖中的雕塑與織物（如圖2-2、圖2-3所示）也與繪畫一樣，運(yùn)用的基礎(chǔ)顏色，雕塑中是將生活中日?？梢姷奈锲愤M(jìn)行改造，織物中是運(yùn)用紡織材料直觀地構(gòu)成點(diǎn)線面。

這大概也正是因?yàn)楹病っ琢_受到小時(shí)候生病在農(nóng)村療養(yǎng)的影響，農(nóng)村生活中的美好，大自然的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，生命的歡呼雀躍，即使再細(xì)微，也都讓胡安·米羅感受到內(nèi)心最深處的情感，才使得胡安·米羅在創(chuàng)作中運(yùn)用最簡(jiǎn)單的點(diǎn)線面，最簡(jiǎn)單的平面色塊以及最簡(jiǎn)單的符號(hào)去表達(dá)。

在胡安·米羅一生的創(chuàng)作題材中，夜空中的星星成了變幻無窮且永恒的符號(hào)，將繪畫與版畫、雕塑、紡織材料結(jié)合創(chuàng)作，多材料的運(yùn)用，多形式的表達(dá)，但卻使用同樣的符號(hào)語言，這大概就是胡安·米羅作品中獨(dú)有的爛漫和自由。這些如此天真爛漫，充滿想象和童趣的符號(hào)語言，事實(shí)上有著更加廣泛的概念，或許是反襯現(xiàn)實(shí)中戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的痛苦與困境，或許是希望大自然之間的聯(lián)系達(dá)到一種理想和諧的可能性，或許是在探討人類最自然、最合乎本性和情理的現(xiàn)象。在這樣一幅幅看似兒童畫的創(chuàng)作背后是胡安·米羅想要消解理性釋放爛漫和自由的野心。

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作者簡(jiǎn)介：

楊金璟（1998-04），女，浙江寧海人，浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：美術(shù)史論。

陳瀾（1998-10），女，江西鷹潭人，浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：美術(shù)史論。