明琴

摘要：兒童文學(xué)圖書(shū)經(jīng)歷了“黃金十年”，發(fā)展由量變逐漸走向質(zhì)變。在新時(shí)期，兒童文學(xué)創(chuàng)作出版面臨新的轉(zhuǎn)變，本文將從兒童文學(xué)從“中國(guó)制造”走向“中國(guó)質(zhì)造”、表現(xiàn)形式從一枝獨(dú)秀走向百花齊放、兒童文學(xué)品牌從單一走向多元這三個(gè)方面進(jìn)行討論。

關(guān)鍵詞：兒童文學(xué)；質(zhì)變；表現(xiàn)形式；品牌

中國(guó)的兒童文學(xué)走過(guò)了一段很不尋常的路程。自 2000年《哈利·波特》創(chuàng)下銷售神話以來(lái)，兒童文學(xué)圖書(shū)快速升溫。如果說(shuō)2004年以前幾乎是J.K.羅琳包攬兒童文學(xué)暢銷書(shū)榜的話，那么，2004年后，楊紅櫻的原創(chuàng)校園小說(shuō)“淘氣包馬小跳”系列開(kāi)始熱銷，逐步改變了外版書(shū)的壟斷格局，中國(guó)兒童文學(xué)開(kāi)始步入發(fā)展的“黃金十年”。

之所以稱為“黃金十年”，一是體現(xiàn)在出版規(guī)模上。十年間，兒童文學(xué)出版品種由1萬(wàn)增加到4萬(wàn)，碼洋規(guī)模由1.9億擴(kuò)大到100億。全國(guó)580余家出版社，有550余家涉獵兒童文學(xué)出版。在童書(shū)出版的十個(gè)細(xì)分市場(chǎng)中，兒童文學(xué)占據(jù)了超過(guò)40%的市場(chǎng)份額。

二是體現(xiàn)在本土作家的成長(zhǎng)上。2004年以來(lái)的最初幾年，暢銷原創(chuàng)兒童文學(xué)圖書(shū)主要集中于楊紅櫻“淘氣包馬小跳”系列、“笑貓日記”系列、鄭淵潔的“皮皮魯總動(dòng)員”系列、伍美珍的“陽(yáng)光姐姐小書(shū)房”系列等，但近年來(lái)，暢銷原創(chuàng)兒童文學(xué)作家除了楊紅櫻、鄭淵潔、伍美珍一路領(lǐng)先外，曹文軒的純美小說(shuō)、沈石溪的動(dòng)物小說(shuō)、湯素蘭的童話、郁雨君的少年小說(shuō)、北貓的幽默小說(shuō)系列等，都先后進(jìn)入了排行榜。這意味著原創(chuàng)童書(shū)已不再是兩三位作家雄霸天下的格局，暢銷書(shū)作者多元化的現(xiàn)象逐漸開(kāi)始出現(xiàn)。原創(chuàng)兒童文學(xué)作家的隊(duì)伍不斷壯大，這正是少兒類圖書(shū)創(chuàng)作日趨成熟的一個(gè)標(biāo)志。

2016年，曹文軒獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，可以說(shuō)是十年來(lái)中國(guó)兒童文學(xué)由量變到質(zhì)變的一個(gè)爆發(fā)，更表明中國(guó)兒童文學(xué)正向世界發(fā)出自己的聲音。

然而，進(jìn)入新時(shí)期，兒童文學(xué)創(chuàng)作出版在新的時(shí)代條件下面臨新的更高要求。筆者以為，可能會(huì)體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一、 兒童文學(xué)從“中國(guó)制造”走向“中國(guó)質(zhì)造”

曹文軒的作品都是以中國(guó)為背景，他說(shuō)“我的作品是獨(dú)特的，只能發(fā)生在中國(guó)，但它涉及的主題寓意全人類”，此次曹先生獲國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，再次彰顯了講好中國(guó)故事、向世界展示兒童文學(xué)原創(chuàng)力的重要性。又如四川作家馬及時(shí)，其散文集《赤腳的童年》從鄉(xiāng)土文學(xué)的角度，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)了都江堰這個(gè)古木森森的小城和它的水道河灘，保留了“打水腦殼”“煤油燈”“伙食團(tuán)”等歷史影像，展示了“中國(guó)式童年”“中國(guó)式成長(zhǎng)”。其中《王幾何》一文被選入人教版七年級(jí)語(yǔ)文教材。這些事例或許更好地提示出版社和作家，在下一個(gè)十年里，應(yīng)植根中國(guó)本土的歷史經(jīng)驗(yàn)語(yǔ)境，確立中國(guó)兒童文學(xué)的文化主體性，把中國(guó)的主流故事講出來(lái)、講精彩，把中國(guó)的精神寫出來(lái)，傳下去。這不僅需要作家沉下心來(lái)，摒棄浮躁的、功利的、短期效應(yīng)追求式的寫作，觀察并深入兒童，培育更高的審美智慧和文化素養(yǎng)；也需要出版社在出版格局上，由散沙性的出版變?yōu)橛?jì)劃性的出版，由追求短期的爆款圖書(shū)轉(zhuǎn)為耕耘可以傳得下去的長(zhǎng)效圖書(shū)。只有作家在信息爆炸的時(shí)代里依舊能獨(dú)立思考，出版社在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的重壓下還可以默默耕耘，兒童文學(xué)圖書(shū)才能從追求數(shù)量的“中國(guó)制造”轉(zhuǎn)向注重質(zhì)量的“中國(guó)質(zhì)造”，才能建立東方的審美標(biāo)準(zhǔn)，培育、打造兒童文學(xué)的中國(guó)品牌，為中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)開(kāi)創(chuàng)一片新天地。

二、表現(xiàn)形式從一枝獨(dú)秀走向百花齊放

兒童文學(xué)排行榜上，童話、故事類圖書(shū)長(zhǎng)期一枝獨(dú)秀，居于榜首。但兒童文學(xué)的良性發(fā)展離不開(kāi)豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在體裁、樣式上，除了繼續(xù)提倡和鼓勵(lì)兒童所喜聞樂(lè)見(jiàn)的童話、故事外，似有必要強(qiáng)調(diào)寫好散文、兒童詩(shī)、戲劇、圖畫書(shū)等多種形式的文本。創(chuàng)作格調(diào)上，按照兒童的年齡特征、心理特征和接受能力，以明朗、樂(lè)觀、向上為基調(diào)，但酸甜苦辣人間百味都可以讓兒童在文學(xué)作品中體嘗一遍，以豐富他們的人生體驗(yàn)。我們欣喜地看到，近年來(lái)，兒童文學(xué)在各個(gè)領(lǐng)域都涌現(xiàn)出杰出的代表作，也得到了社會(huì)各界的認(rèn)同。拿四川少兒出版社出版的圖書(shū)舉例，李?yuàn)檴櫟膬和?shī)集《太陽(yáng)小時(shí)候是個(gè)男孩》以原生態(tài)的童稚語(yǔ)言描畫孩子眼中看到的神奇世界，勾勒孩子的日常生活，展現(xiàn)童年的天真與詩(shī)意，該書(shū)入選當(dāng)今世界上最具影響力的年度兒童文學(xué)書(shū)目“2015年德國(guó)‘白烏鴉書(shū)目”。楊鵬的幻想小說(shuō)《功夫米老鼠》不但有效地借鑒了美國(guó)迪士尼米老鼠的形象，使米奇、唐老鴨這些可愛(ài)的卡通形象重新煥發(fā)了生機(jī)與活力，還融入了佛學(xué)、道學(xué)、玄學(xué)等中國(guó)傳統(tǒng)文化的諸多元素，讓中華遠(yuǎn)古的傳說(shuō)、民間的故事、古典小說(shuō)與現(xiàn)代影視卡通藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了幻想小說(shuō)的革新。主題連環(huán)畫《南京1937》由著名畫家周宗凱與法國(guó)FEI工作室的制作團(tuán)隊(duì)合作，從南京大屠殺幸存者夏淑琴老人的視角入手，再現(xiàn)了一個(gè)人、一個(gè)家庭在大的歷史背景、大的歷史事件中遭遇的苦難與掙扎，以“微觀”的個(gè)體遭遇體味“宏觀”的國(guó)之命運(yùn)。該書(shū)入選2015年總局向全國(guó)青少年推薦百種優(yōu)秀圖書(shū)名單。這些圖書(shū)為兒童文學(xué)領(lǐng)域注入藝術(shù)表達(dá)的生命力、巧妙構(gòu)思的生命力，當(dāng)然，我們還需要更多的藝術(shù)形式、更多的結(jié)構(gòu)風(fēng)格，使得兒童文學(xué)花園里百花齊放。

三、兒童文學(xué)品牌從單一走向多元

兒童文學(xué)作品形成品牌后，同一個(gè)品牌下的多個(gè)系列可以朝著不同方向延伸，從而走出單一格局，形成文化影響力。一方面，兒童文學(xué)品牌的延伸可以是平面的，指從一種文學(xué)體裁出發(fā)，延伸至多種體裁的作品。如“米小圈”系列，自兒童文學(xué)圖書(shū)《米小圈上學(xué)記》暢銷8000萬(wàn)冊(cè)以來(lái)，川少社打造“米小圈趣學(xué)系列”“米小圈益智系列”，從兒童文學(xué)延伸到學(xué)習(xí)、多格漫畫、益智等多方面圖書(shū)，同時(shí)，更于2018年7月創(chuàng)辦《米小圈》雜志，創(chuàng)刊號(hào)印刷7.8萬(wàn)冊(cè)，一年后月發(fā)行量突破20萬(wàn)冊(cè)。

另一方面，兒童文學(xué)品牌的延伸也可以是立體的。比如將兒童文圖書(shū)改編為電影、電視劇、動(dòng)畫片、舞臺(tái)劇、廣播劇等等。《淘氣包馬小跳》被翻拍成100集室內(nèi)電視劇，拍成動(dòng)畫片在央視少兒頻道播出，改編的舞臺(tái)劇演出200多場(chǎng)。曹文軒的《草房子》被拍成同名電影，也表現(xiàn)出了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。鄭淵潔的《紅沙發(fā)音樂(lè)城》被搬上了兒童劇舞臺(tái)。《米小圈上學(xué)記》被制作成有聲讀物，點(diǎn)擊量高達(dá)20億次；還被中央電視臺(tái)改編為真人兒童劇，收視率為同期兒童類最高。許多經(jīng)典兒童文學(xué)作品也借助新媒體的力量重新回到人們的視野中，如迪士尼動(dòng)畫《寶葫蘆的秘密》，讓我們看到了兒童文學(xué)作品多元化發(fā)展的可能性。

四、結(jié)語(yǔ)

曹文軒先生獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)這一事件，可以作為原創(chuàng)兒童文學(xué)發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以此為契機(jī)，兒童文學(xué)需要再出發(fā)。整個(gè)行業(yè)和每個(gè)兒童文學(xué)工作者都需要慢下來(lái)，從容一點(diǎn)，多思考一點(diǎn)，全面提高我們兒童文學(xué)的思想、質(zhì)量，豐富兒童文學(xué)的表現(xiàn)形式，在兒童文學(xué)的廣度、深度上繼續(xù)挖掘，使其更廣泛地走向世界，迎來(lái)兒童文學(xué)發(fā)展的下一個(gè)“黃金十年”。

（作者單位：四川少年兒童出版社）