李蓉

2019年8月16日至17日，在第十八屆世界警察和消防員運(yùn)動會于成都隆重舉行期間，四幕諧劇《愛你到永遠(yuǎn)》在成都新聲劇場試演成功，引起了一定程度的關(guān)注，有媒體稱其為“一臺致敬消防英雄群體及其家人的傾力之作，一臺致賀四川諧劇創(chuàng)立80周年的攀高之作，一臺致力曲藝振興弘揚(yáng)民族精神的使命之作，一臺致意天府文化藝術(shù)無窮魅力的創(chuàng)新之作，一臺致禮新中國成立70年大慶的濃情之作”。

沒有什么歲月靜好，只是有人替我們負(fù)重前行。在和平時期，消防員是國家軍警體系中傷亡率較大者。而隨著近年來社會上禮贊英雄、崇拜英雄的風(fēng)氣大幅回升，類型文藝作品也不斷出現(xiàn)，如分別于2014年和2019年上演的《救火英雄》《烈火英雄》等?？偟膩碚f，這兩部電影作品有一定程度的紀(jì)實(shí)性，對消防員的工作、生活狀態(tài)給予一定程度的關(guān)懷，在一種高度尊重事實(shí)的表達(dá)中，直逼艱辛慘烈，觸及喜怒哀樂，為觀眾還原出了時代的影像，有意識地引導(dǎo)受眾思考消防員之于當(dāng)代社會不容置疑的重要性，也為我們展現(xiàn)出了一種貫徹紀(jì)實(shí)美學(xué)后，文藝作品實(shí)現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益雙贏的路徑。

但相較于電影偏重于“工筆”的表達(dá)手法，曲藝的描摹更有“寫意”的色彩，能在“像不像，三分樣”中突出作品想要展現(xiàn)的精神實(shí)質(zhì)。這一方面賦予了曲藝作品更大的靈活性，一方面也對曲藝作品截面的選取提出了更高的要求。

2019年4月，筆者還在中國曲協(xié)掛職，應(yīng)邀從北京到成都參加“中國·彭州曲藝牡丹嘉年華”相關(guān)活動?；顒娱g隙，四川省曲協(xié)專門安排了一場探討諧劇創(chuàng)作的座談會。會上，國家一級導(dǎo)演安鳳英提到了涼山英雄消防員的相關(guān)新聞報道，與會者一致認(rèn)為是個好題材，“作為文藝工作者，我們有義務(wù)給和平時期的平凡英雄們創(chuàng)作作品”，也激起了我的創(chuàng)作熱情。

4月11日晚，我在廣泛收集、深入了解消防員及其家屬的日常生活和感人故事后，第2天就動筆寫出了10000多字的臺本大綱，在與安鳳英溝通后，她激動難抑，“就按這個結(jié)構(gòu)寫！”

《愛你到永遠(yuǎn)》講述了3個不同年齡、不同性格、不同職業(yè)、不同生活經(jīng)歷的女性，與消防員兒子、消防員愛人、消防員戀人的故事，力求從小處著手，以生活的小場景、日常的小波瀾、情感的小插曲等綿綿密密地編織出一張母子情、愛人情、戀人情、家國情交錯的故事網(wǎng)。而在確定當(dāng)代女性特質(zhì)的基調(diào)上，深挖作品中女性人物的性格，并賦予她們鮮明的時代特色和獨(dú)特的個性標(biāo)簽，就成了作品的重中之重。

第1位是母親玉。她曾經(jīng)是劇團(tuán)的臺柱子，臺前幕后都是風(fēng)光無限。但在生育兒子時因保姆用火不慎，她慘遭大火毀容，從此不得不告別心愛的舞臺和觀眾，過起了半隱居式的生活。而隨著結(jié)婚時海誓山盟的畫家丈夫不辭而別，四海云游寫生創(chuàng)作，玉的內(nèi)心世界和外界生活陷入了極端的矛盾和沖突中——昔日的舞臺女神成了現(xiàn)在的隱居者，過去倍受寵愛的嬌妻變成了如今的怨婦，曾經(jīng)溫柔的母親激變成了神經(jīng)質(zhì)的女人……一場大火徹底打亂了玉的人生，那場大火成了她的夢魘，她是一個奮力想沖出人生火海但始終沒找到出口的女人。驕傲與脆弱，理性與瘋狂，向往美好生活又自暴自棄，這種種的矛盾與復(fù)雜構(gòu)成了玉的立體肖像。

第2位是妻子燕。她深愛著自己的消防員丈夫，渴望誕育自己的孩子。但因?yàn)檎煞蚬ぷ鞯奶厥庑?，她的愿望遲遲沒有實(shí)現(xiàn)。但稍顯荒誕的是，她在社區(qū)做心理輔導(dǎo)工作，她幫助社區(qū)居民解決了許多心理和生活問題，但自己的心理和生活問題卻無法得到解決。燕是個隨著生活的小漩渦而產(chǎn)生感情起伏的小女人，她就生活在我們周圍?？此粕窠?jīng)大條，實(shí)則情感細(xì)膩是她的標(biāo)簽。從現(xiàn)實(shí)生活中普通女性的角色層級來講，她跨過了天真爛漫的少女階段，但還沒完全摸到柴米油鹽醬醋茶的瑣碎生活門檻。她喜歡用普通人的生活哲學(xué)來化解日常的難題，她不太容易被生活壓力所打倒，受眾在看到她時，可能就會產(chǎn)生絲絲縷縷的熟悉感。她看似不在乎一切，實(shí)則全部心思都集中在懷孕生娃這件事上。人都有過階段性生活目標(biāo)，而為了達(dá)成目標(biāo)而癡心絕對的時候，她和她的消防員愛人之間矛盾就不可避免地產(chǎn)生了。

第3位是少女丹。她經(jīng)營著自己的花店“云上的日子”，與年輕的消防員相識相愛，但又在初嘗愛情甜蜜后遭遇了人生的重大挫折——戀人在新婚前夕執(zhí)行救火任務(wù)時犧牲了。這沒有告別的突然離去，給了這個對愛情與婚姻充滿向往憧憬的女孩重重一擊。天真爛漫、不著塵埃是她的特質(zhì)。舞臺上，丹由內(nèi)而外散發(fā)出來的清純氣質(zhì)、火場上的無畏、對消防員戀人的癡情表白，讓觀眾落淚的同時，也多了一份別樣的憐愛。

總的來說，《愛你到永遠(yuǎn)》中的3位女性的形象都有濃厚的生活氣息，但藝術(shù)源于生活要高于生活，我們要在作品中加強(qiáng)詩意化表達(dá)，從劇本結(jié)構(gòu)、人物塑造、情境象征及舞臺審美等方面不斷提升作品的文學(xué)性。

一方面，《愛你到永遠(yuǎn)》的臺詞大量運(yùn)用經(jīng)過提煉加工的口語，有較為明顯的話劇特色，讓作品在通俗易懂的同時更加自然，生動優(yōu)美，富有藝術(shù)表現(xiàn)力；另一方面，《愛你到永遠(yuǎn)》在劇情場景的設(shè)置上，多選取詩意化的場景表現(xiàn)，如“云上的日子”花店中的兩個片段和丹的新房片段，浪漫氣息很濃厚。而3位女性夢境戲更是我較為滿意的。夢境是潛意識的表現(xiàn)，也是對現(xiàn)實(shí)生活無意識折射，將夢境加入作品，能為女性形象的塑造提供更大的文學(xué)性和詩意化表達(dá)空間。

在具體演出中，隨著情感鋪設(shè)和情節(jié)發(fā)展，3條人物線忽聚忽散，有效表現(xiàn)出1個女人1臺小戲、3個女人1臺大戲的結(jié)構(gòu)。而通過她們的表演，借用她們的眼睛，觀眾能看到消防員兒子、消防員愛人、消防員戀人更豐滿立體的形象。如此，3位實(shí)際演員和3位虛擬演員的故事相交織，豐富了彼此，更點(diǎn)出了消防員的工作、生活和情感故事，以及他們身后的家人所做出的犧牲和所承受的困擾。

相比于對英雄的正面敘事，《愛你到永遠(yuǎn)》以女性為切入點(diǎn)，在危機(jī)情境、敘事策略、人物塑造等方面進(jìn)行了一定程度的反類型嘗試，但本質(zhì)上仍是圍繞主題開展的變奏式的創(chuàng)作。從微觀角度來說，整個作品都是女性內(nèi)心生活在現(xiàn)實(shí)中的“投影”，而在這種亦真亦幻的環(huán)境中，曲藝“潤物細(xì)無聲”的藝術(shù)特質(zhì)也能被更好地發(fā)揮出來，讓原本不了解滅火救援、軍警職責(zé)的觀眾重新“在場”，接受最動人的感情呼喚。

（作者：四川省曲協(xié)秘書長）

（責(zé)任編輯/馬瑜）