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      論《哈姆雷特》中哈姆雷特的形象和性格特點

      2021-04-06 19:20:09徐冰夷
      文藝生活·下旬刊 2021年5期
      關鍵詞:奧菲利朱生豪哈姆雷特

      徐冰夷

      (山東農業(yè)大學,山東泰安 271001)

      一、引言

      我們經常說,一千個讀者就有一千個哈姆雷特,這也從側面反映了哈姆雷特人物形象的多面性。他作為整部戲劇的主人公,必定備受關注。他的一言一行以及心理變化都通過劇本呈現在我們眼前,被公認為最偉大的悲劇作品之一①并不是沒有原因的。莎士比亞通過精妙的藝術手法和豐富精彩的情節(jié)將這一矛盾的形象塑造的如此貼近于生活,突出了哈姆雷特的至情至性,我們可以從中窺見社會歷史的縮影和人性深處的黑暗與光明。

      二、人物形象的多面性

      (一)一個具有孝心的兒子

      從打開《哈姆雷特》②到讀完《哈姆雷特》,筆者一直堅持的觀點就是:他是一個十分具有孝心的人。這個戲劇是圍繞哈姆雷特為父報仇展開的,所以戲劇進程的推進以及情節(jié)矛盾的開展自然離不開“復仇”這一話題。對此,我們需要思考的是,哈姆雷特為何要復仇?為何別人不為國王復仇?以上兩個問題便是對我所持觀點最有力的證明。

      作為丹麥王室之后,他從小接受人文主義教育,長大之后也致力于宣傳人文主義精神,“父慈子孝”的觀念深深植根于他思想的土壤。因此,當他的母親對他說試圖以“活著的人總是要死的,無論誰都將從生存的時空邁入到永恒的寧靜,你知道這是一件很普通的事?!雹鄣劝参康脑捳Z帶領他走出父王死去的悲痛時,他回以“好母親,不管是我的墨黑的外套、喪服的穿著、那竭力吐出的哀嘆、如滔滔之江水般的眼淚、郁郁不樂的臉色、還是一切儀態(tài)、表情和悲傷的流露,都無法將我內心的真實想法表露?!雹?。言外之意,誰都可以不悲傷,而我不能。因為我身上的喪服在時刻提醒著我作為人子的義務和孝道。

      (二)一個親切有愛的朋友

      他是一個十分值得用真心換取真心平等相交的朋友。在小說中,霍拉旭與哈姆雷特之間是存在真摯友情的,并且這份感情是相互的。盡管霍拉旭知道了鬼魂的秘密,但他出于對哈姆雷特的情誼,自始至終未向任何人透露過鬼魂的事情。當霍拉旭對他說道“殿下,我愿永遠都作您的卑下的仆人”時,他卻回復說:“不,我更愿與你互為兄弟。因為你是我的好朋友”。我們可以想象,在一個等級制度森嚴的國家,每個人從出生就被貼上了專屬的等級標簽。一個高貴的王子怎能與一個低下的奴仆互相稱兄道弟呢?這是人文主義平等精神的魅力,也是戲劇中哈姆雷特所呈現給我們的人格魅力。

      (三)一個不誠實且不成熟的愛人

      奧菲利婭出身貴族,是丹麥王室美貌的代名詞,集萬千寵愛于一身。她的天真、可愛、善良都足以取得每一個讀者的青睞,但是她明顯喜歡錯了人。在哥哥雷歐提斯出發(fā)去法國學習之時,她便已經收到哥哥“或許他現在愛你的心,那真誠的意志是非常純潔而沒有欺詐的;但你一定要小心,地位如此高的他的意志并不真屬于他自己,因為他亦不得不被他的血統(tǒng)所支配”⑤的勸誡,但此刻已經墜入愛河的天真少女又怎么能聽得進去,她依然堅持自己所相信的愛情。直到哈姆雷特決定復仇之后,他開始裝瘋并數次對她惡語相向“快進尼姑庵里去吧!”⑥,“你們亂取名字加在上帝所造的生命之上,把你們的風騷四處賣弄裝嫵做媚,淫聲蕩氣”。終于,幻想中的愛情破滅了。哈姆雷特因為父王被謀殺而深受刺激,他一心報仇,自認為自己將情緒掩藏的很好,卻根本沒有想到在偽裝的同時深深傷害了自己心愛的人。所以,從奧菲利婭的角度來說,他并不是一個誠實且成熟的愛人。

      三、鮮明的性格特點

      (一)矛盾的集合體

      英國當代戲劇理論家尼柯爾說,一個劇本“只有當它把外在沖突與內在沖突結合在一起時,它才會在舞臺上與文學領域中獲得成功”。⑦我們從書中可以看出,哈姆雷特這一人物最大的性格特點就是矛盾,是內在沖突與外在沖突的結合體。這種矛盾不僅僅體現在主人公單一的性格上,我們可以通過他對待母親和奧菲利婭、對待復仇計劃、對待自己內心的態(tài)度,深度剖析鑄成他矛盾性格的根本所在。

      1.對于母親感情的矛盾

      哈姆雷特一直將母親看作一個美的化身,他最初所感受到愛和美好全都來自于他的母親。因為父母的相愛使得哈姆雷特相信愛情,并且喜歡上了可愛的奧菲利婭。但當他得知父王被害的真相時,他對母親的態(tài)度發(fā)生了轉變“你是王后,你的丈夫的兄弟的妻子,你還是我的母親——但愿你不是!”⑧,成為劇中的一個矛盾沖突點。父親被害死后,母親是他唯一的精神寄托,他的苦悶只能向他的母親傾訴。世界上的每一個孩子都希望得到母親的愛與關懷。但由于母親的改嫁,他失去唯一的傾訴對象,精神的寄托也隨之消失了。他十分痛恨自己的母親,卻又不舍得傷害他的母親,這使得他的內心十分的矛盾,最終成為他走向毀滅的關鍵因素。

      2.對于復仇行動的矛盾

      哈姆雷特自出生起,接受的便是人文主義教育。當哈姆雷特聽到鬼魂的話后,他將信將疑。他并沒有沖動地前去復仇,而是著手于對克勞狄斯殺害父王事件的調查。他復仇的決心十分的堅定,他必須保持時刻的冷靜并且制定一個完美的復仇計劃。但是他此時沒有足夠的實力與叔父克勞狄斯相抗衡,但是復仇的火焰越燒越旺,他的內心極度矛盾。究竟要不要復仇,又該如何復仇,復仇過程中會不會傷害到其他人,種種矛盾交織在一起,哈姆雷特的遲疑和猶豫也是顯而易見的。⑨他曾有多次機會可以親手為父報仇,但是他都放棄了。為了搜集叔父謀殺的證據,他費盡心力導演了一場與犯罪過程相同的戲劇,并且從克勞狄斯的反映中就可以看出來,他就是罪魁禍首。盡管他報復的心理十分急切,但他并沒有選擇親手殺了他。從這件事中我們也可以看出他性格的矛盾性。最終,他的猶豫不決也成為導致悲劇的內在根源。

      3.理想與現實的矛盾

      在面對理想與現實時,哈姆雷特陷入了深深的矛盾中,他的人生觀發(fā)生了改變,他的性格也變得復雜和多疑。他無法理解為何母親可以冠冕堂皇的嫁給叔父,繼續(xù)作為丹麥的王后;他也無法理解為何自己的行為會害死自己最愛的人。一次次打擊把他傷害的更深,一件件事情的發(fā)展使哈姆雷特看到了社會的現實和黑暗,他開始對親情和愛情產生了疑問,變得彷徨和絕望,他開始變得偏激,離眾人越來越遠。在哈姆雷特的一生中,復仇的指令勝過了一切。國家的守護、人民的保衛(wèi),作為一位丹麥王子應有的責任和擔當都不復存在。在理想與現實的矛盾沖突中,他跌跌撞撞地完成了心目中的目標,卻忘記了國家和人民賦予的時代使命。

      (二)謹慎有謀,思考深刻

      哈姆雷特很理性,他擅長思考,習慣性將一件事情從頭到尾仔細梳理。當哈姆雷特決定復仇的那一刻,他就已經想好了計策。他去奧菲利婭房間里與她道別,并且表現出不正常的情態(tài);他對奧菲利婭諷刺挖苦,惡語相向,也是為了騙過克勞狄斯和波洛涅斯對于他的懷疑;他還安排戲劇表演,還原了謀害現場;最后,勇敢的將劍刺向克勞狄斯。他有足夠的智謀和才華成為一個優(yōu)秀的丹麥國王,但是他選擇了復仇的道路,并且堅定的走到了最后。

      四、時代意義

      (一)悲劇意義

      文藝復興是一個特殊的時期,這個時期的民眾面臨著危機和選擇。人面對危機時,總是會變得手忙腳亂。在這種境況下,哈姆雷特需要直面的是撕裂的現實真相——殺父之仇。他的性格、社會因素、時代因素等結合在一起,決定了哈姆雷特人生的悲劇走向。同時,他的悲劇又是人文主義的悲劇。人文主義者拼命斗爭,義無反顧地踏上了滿是荊棘的道路。他們試圖借助文藝復興來推翻長時間存在的根深蒂固的封建統(tǒng)治力量。各種影響交雜在一起,注定哈姆雷特的復仇之路,只能依靠自己。這不是一個人的悲劇,而是時代的悲劇。

      (二)積極意義

      對于悲劇《哈姆雷特》的積極意義,很多人可能不理解。從某種意義上來說,哈姆雷特的經歷也代表了我們自己的經歷,他所要做出的選擇也是我們要做的選擇,他所面臨的命運也是我們生活中某個階段必須面對的命運。由此可知,哈姆雷特對于人生命運的選擇,是在一個特定歷史和環(huán)境下的無奈之舉,這不僅僅對他有著重要影響,對于全人類的命運都起著關鍵作用。作為一個動蕩時代的象征性人物,哈姆雷特一次次命運地跌宕,既來源于外在的環(huán)境對他的影響,又受制于命運的考量和角逐。盡管《哈姆雷特》是一部悲劇,但是他對于社會黑暗的揭露,對于人性美好本質的贊揚,都值得我們自己探究。他多面的形象特點和豐富的人物性格,都值得我們反復品讀此部外國名著。

      五、結語

      哈姆雷特曾經提出“我們是要生存還是要死亡,這是一個耐人尋味的問題;是把命運那無情的毒箭來默然承受,或是挺身而出去與那人世的無涯的苦難進行搏斗,這其中哪種才是更可貴的行為?死了,睡去了,那一切都結束了”⑩。哈姆雷特是并不軟弱的復仇失敗者,是被跌宕托向毀滅的人,是在雙重價值觀念的矛盾糾葛中,徘徊不前,猶豫不定,最終走向毀滅的人。為了追求生的意義和永恒精神,哈姆雷特進行了不惜犧牲愛情和生命的奮斗,他不再是一個單一具體的人,而是人類的代表,是正義、善良和肯定的化身。他早已經為自己書寫了最后的結局。只要堅持正義,不變初心,無論生存還是毀滅都是命運最好的安排。戲劇反映人生,人生亦如戲,戲中人的善惡美丑都在舉手投足之間。《哈姆雷特》中復雜的情節(jié)矛盾和細致的人物塑造,使得它可以穿越時間限制,永遠保持時代性和社會性,流芳百世。

      注釋:

      ①張光妃.《哈姆雷特》善良與死亡的較量——從人物形象與性格分析的角度解讀[J].英語廣場,2020(08):8-11.

      ②威廉·莎士比亞.哈姆雷特:莎士比亞戲劇選[M].朱生豪(譯).長沙:湖南文藝出版社,2012(11).

      ③威廉·莎士比亞.哈姆雷特:莎士比亞戲劇選[M].朱生豪(譯).長沙:湖南文藝出版社,2012(11).

      ④威廉·莎士比亞.哈姆雷特:莎士比亞戲劇選[M].朱生豪(譯).長沙:湖南文藝出版社,2012(11).

      ⑤威廉·莎士比亞.哈姆雷特:莎士比亞戲劇選[M].朱生豪(譯).長沙:湖南文藝出版社,2012(11).

      ⑥威廉·莎士比亞.哈姆雷特:莎士比亞戲劇選[M].朱生豪(譯).長沙:湖南文藝出版社,2012(11).

      ⑦西歐戲劇理論[M].北京:中國戲劇出版社,1985.

      ⑧威廉·莎士比亞.哈姆雷特:莎士比亞戲劇選[M].朱生豪(譯).長沙:湖南文藝出版社,2012(11).

      ⑨吳敏.簡析哈姆雷特的矛盾性格[J].科教文匯,2010(03).

      ⑩威廉·莎士比亞.哈姆雷特:莎士比亞戲劇選[M].朱生豪(譯).長沙:湖南文藝出版社,2012(11).

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