奧菲利
- 從“凋零之花”到“命運(yùn)主宰者”
——電影《奧菲利婭》的跨時(shí)代改編
年創(chuàng)作的畫(huà)作《奧菲利婭》令人印象深刻。即使沒(méi)有讀過(guò)《哈姆雷特》，大眾也會(huì)對(duì)奧菲利婭有印象。在《哈姆雷特》中，奧菲利婭是一個(gè)戲份極少的作為陪襯的配角。但四百多年來(lái)，她從最開(kāi)始處于邊緣地位到現(xiàn)在成為討論莎士比亞戲劇中的女性主義的中心，在由經(jīng)典名著改編的小說(shuō)中幸存下來(lái)。[1]她的美麗、神秘、魅力，她的瘋癲、溺亡，無(wú)一不讓人著迷。Claire McCarthy根據(jù)Lisa Klein同名小說(shuō)改編的電影《奧菲利婭》（2018）保留了《哈姆雷特》的主要情節(jié)，但女性主義
戲劇之家 2023年10期2023-09-19
- 我在波蘭看戲?。汗防滋卦诼飞?/a>
（右一）和飾演奧菲利婭的女主演（中）。每年的4月23日既是世界讀書(shū)日，也是英國(guó)文學(xué)巨匠威廉·莎士比亞誕辰與逝世的日子。在這一天，歐洲不僅會(huì)上演莎翁的經(jīng)典劇目，還會(huì)舉辦各種形式的慶?；顒?dòng)，以紀(jì)念莎士比亞對(duì)文學(xué)和藝術(shù)做出的巨大貢獻(xiàn)。而我周末的精神食糧就是去波蘭的莎士比亞劇院，觀看來(lái)自捷克“拉多斯特劇團(tuán)”的演員們帶來(lái)的《哈姆雷特在路上》，這部音樂(lè)劇由喬安娜·茲德拉達(dá)執(zhí)導(dǎo)，劇作家帕維爾·特雷萊克和帕維爾·胡比卡共同改編而成，音樂(lè)則由波蘭作曲家托馬斯·勒萬(wàn)多斯基創(chuàng)作
世界博覽 2023年10期2023-05-30
- 《潘神的迷宮》的后古典敘事元素
中，導(dǎo)演展示了奧菲利亞的死亡，這實(shí)際上發(fā)生在電影的結(jié)尾，這是一個(gè)倒敘，在這個(gè)鏡頭之后，所有其他鏡頭都按照正確的時(shí)間順序講述了故事，所有這些證據(jù)都表明《潘神的迷宮》絕對(duì)是一個(gè)典型的線性敘事。（二）松散的情節(jié)、情節(jié)結(jié)構(gòu)和多重?cái)⑹觥杜松竦拿詫m》具有情節(jié)結(jié)構(gòu)和多重?cái)⑹拢捌胁淮嬖谒缮⒌那楣?jié)。下面逐一解釋?zhuān)?.松散的情節(jié)《潘神的迷宮》不存在松散的情節(jié)問(wèn)題，相反它是有非常嚴(yán)密的情節(jié)的，其基本原因是因果敘述，但作者將展示另一個(gè)原因。在《潘神的迷宮》中，有兩個(gè)不同的領(lǐng)
環(huán)球首映 2022年3期2023-01-05
- 影子有故事
，就是幸福?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">奧菲利婭的影子劇院》國(guó)外也有影子戲，比如米切爾·恩德的《奧菲利婭的影子劇院》。小鎮(zhèn)上，有一個(gè)叫奧菲利婭的老姑娘。她并不是一個(gè)大演員，只是一個(gè)躲在舞臺(tái)最前面的箱子里給演員提示臺(tái)詞的工作人員，但她熱愛(ài)舞臺(tái)。劇院倒閉后，她收留了好多無(wú)家可歸的影子：流浪漢、怕黑、孤獨(dú)、長(zhǎng)夜、永不、虛無(wú)……她組建了一個(gè)影子劇院，并帶著他們周游世界，到處表演。星星姐姐這個(gè)故事把我看哭了。我們會(huì)長(zhǎng)大，也許變得很了不起，也許很平凡，不管怎樣，只要心中有愛(ài)，就能創(chuàng)造奇跡。《夜
小星星·閱讀100分(低年級(jí)) 2022年10期2022-12-23
- 莎士比亞悲劇中的“瘋癲”
析了哈姆萊特、奧菲利婭、麥克白、麥克白夫人、奧賽羅、李爾、高納里爾、泰門(mén)、勃魯托斯、康斯丹絲等諸多人物的“瘋癲”。不過(guò)薩莫維爾并沒(méi)有定義何為“瘋癲”（madness），也沒(méi)有說(shuō)明將這些人物認(rèn)定為“瘋癲”的標(biāo)準(zhǔn)是什么。然而莎劇中的“瘋癲”并不是不證自明的。即以最為著名的哈姆萊特為例，一般評(píng)論者，包括歌德、柯勒律治等都將哈姆萊特看作一個(gè)理智健全的人，從性格、劇情等方面解釋其怪異行為，莫爾頓（Richard G.Moulton）甚至說(shuō)：“哈姆萊特從未發(fā)瘋：關(guān)于這
石河子大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2022年1期2022-11-26
- 原文理解與翻譯
第五幕第五場(chǎng)，奧菲利亞最后一次出場(chǎng)時(shí)，雖已神經(jīng)錯(cuò)亂，但仍能準(zhǔn)確說(shuō)出幾種花的花語(yǔ)，并且還給在場(chǎng)的每個(gè)人不同的花，而各自的花語(yǔ)都與贈(zèng)送對(duì)象的特質(zhì)相吻合。于是我相信，rose 的花語(yǔ)就是奧菲利亞在這里要表達(dá)的意思。古希臘神話中，rose 是美與愛(ài)的化身，翻譯時(shí)用其花語(yǔ)來(lái)替代“玫瑰”，可能讓對(duì)花語(yǔ)知之不多的某些中國(guó)受眾更能清晰地了解作者的原意。基于這種考慮，我譯為：奧菲利亞 啊，一個(gè)才智如此高尚的人被毀滅了！廷臣的慧眼，軍人的利劍，學(xué)者的巧舌，禮儀之邦的希望之星和
英語(yǔ)世界 2022年7期2022-07-30
- 約翰·埃弗里特·米萊斯《奧菲利亞》角色內(nèi)涵解讀
范大學(xué)）一、《奧菲利亞》的背景故事解讀這幅畫(huà)作首先要了解作品主人公——奧菲利亞，出自英國(guó)作家威廉·莎士比亞的劇作《哈姆萊特》，在原著中，奧菲利亞出身比較高貴，其父親御前大臣的身份讓她生活在物質(zhì)豐裕的家庭，但是他的父親曾經(jīng)參與殺死了老國(guó)王，作為奧菲利亞戀人的哈姆萊特為了能夠成功的為老國(guó)王報(bào)仇，故意裝成精神錯(cuò)亂的精神病人，不僅無(wú)情的拋棄了奧菲利亞還親手殺死了她的父親。女主人公無(wú)法面對(duì)同時(shí)失去戀人和父親的困頓，且父親還是由其戀人殺害這一事實(shí)真相讓她更加悲痛不已，
河北畫(huà)報(bào) 2022年18期2022-06-23
- 雛菊，毛茛，罌粟，還有死亡……
——《奧菲利亞》的花語(yǔ)
雷特·米萊斯《奧菲利亞》局部文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的作家、戲劇家威廉·莎士比亞在他的四大悲劇之《哈姆雷特》中，塑造了一個(gè)自溺而死的女性形象，她就是大臣波洛尼烏斯之女，哈姆雷特的戀人——奧菲利亞。據(jù)說(shuō)奧菲利亞的角色靈感來(lái)源于都鐸王朝時(shí)期，一個(gè)在埃文河身亡的女人，這條河就在莎士比亞出生地附近。不管這個(gè)女人是失足還是有預(yù)謀地自殺，都被莎士比亞選為了創(chuàng)作的題材，從而塑造了奧菲利亞這個(gè)悲劇人物。在莎士比亞生活的社會(huì)，女性從屬于男權(quán)，服從于王權(quán)、父權(quán)、夫權(quán)，自身是沒(méi)有自由
藝術(shù)品鑒 2022年13期2022-06-11
- 對(duì)原文的理解與翻譯
第五幕第五場(chǎng)，奧菲利亞最后一次出場(chǎng)時(shí)，雖已神情錯(cuò)亂，但仍能準(zhǔn)確說(shuō)出幾種花的花語(yǔ)，并且還給在場(chǎng)的每個(gè)人不同的花，而各自的花語(yǔ)都與贈(zèng)送對(duì)象的特質(zhì)相吻合。于是我相信，rose的花語(yǔ)就是奧菲利亞在這里要表達(dá)的意思。古希臘神話中，rose表示美與愛(ài)的化身，翻譯時(shí)用其花語(yǔ)來(lái)替代“玫瑰”，可能讓對(duì)花語(yǔ)知之不多的某些中國(guó)受眾更能清晰地了解作者的原意。基于這種考慮，我譯為：奧菲利亞? ?啊，一個(gè)才智如此高尚的人被毀滅了！廷臣的慧眼，軍人的利劍，學(xué)者的巧舌，禮儀之邦的希望之星
英語(yǔ)世界 2022年4期2022-04-27
- 《黑王子》與《哈姆雷特》的互文研究
》中丹麥王子與奧菲利婭的愛(ài)情悲劇也讓后世讀者唏噓不已。司微在《凋零的愛(ài)——論哈姆雷特與奧菲利婭的愛(ài)情悲劇》中“按照時(shí)間順序?qū)⑵涓星榘l(fā)展分為三個(gè)階段”，并“論述了他(哈姆雷特)對(duì)奧菲利婭的愛(ài)情由深?lèi)?ài)到彷徨再至枯竭的過(guò)程及原因”(司微，2004：93)。如上所述，默多克的小說(shuō)主人公布拉德利和哈姆雷特角色互文，那么與此對(duì)應(yīng)，朱莉安在一定程度上可被視為是奧菲利婭的“今生”。朱莉安作為巴芬家的獨(dú)女，她的降生使其父母阿諾爾德和蕾切爾深感失望，因?yàn)樗麄兏释玫揭粋€(gè)兒子
英語(yǔ)知識(shí) 2021年2期2021-11-21
- 畫(huà)家米萊，定格美人之死
劉瀟《奧菲利亞》。新開(kāi)張的上海浦東美術(shù)館，一樓展廳里掛 著一幅不大的布面油畫(huà) ：一個(gè)長(zhǎng)發(fā)少女 橫浮于水面，眼神空洞、嘴巴微張，長(zhǎng)發(fā)與裙擺在水面散開(kāi)，就像一棵水仙。 水草立于她的頭邊，岸邊植物繁茂、郁郁蔥蔥。她的 雙手在水面上攤開(kāi)，手中的雛菊和罌粟花散落水面。 這幅畫(huà)的名字叫《奧菲利亞》，描述了莎士比亞經(jīng)典 悲劇《哈姆雷特》中女主角沉入水潭的前一刻。也有 人說(shuō)，這時(shí)的她已經(jīng)死了——因?yàn)樾脑缫阉懒?，心?ài)的哈姆雷特殺死了她的父親。上圖：在1849年作品《基督在父
環(huán)球人物 2021年15期2021-08-09
- 自女性主義立場(chǎng)論出發(fā)分析《哈姆雷特》中展現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)
兩位女性角色，奧菲利亞與王后喬特魯?shù)?。不同于中?guó)傳統(tǒng)悲劇中的女性形象，如竇娥等多為處于社會(huì)中下層的婦女?！豆防滋亍分械呐悦黠@都是當(dāng)時(shí)貴族上流社會(huì)的成員：?jiǎn)烫佤數(shù)率乔昂髢扇蔚溚醯钠拮樱?span id="j5i0abt0b" class="hl">奧菲利婭的父親是丹麥大臣，而她本身又是丹麥王子的情人。毫無(wú)疑問(wèn)，王后與奧菲利婭這兩位女性角色同哈姆雷特一樣也都是悲劇性的結(jié)局——死亡，卻僅僅是作為主要人物的陪襯出場(chǎng)，以至于在很多人看來(lái)她們只是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的機(jī)器。而事實(shí)上女性在西方封建社會(huì)過(guò)渡到到資本主義社會(huì)的較長(zhǎng)的一段時(shí)
長(zhǎng)江叢刊 2020年30期2020-11-19
- 停落一時(shí)的蝴蝶
深?lèi)?ài)著他的同事奧菲利婭，但意識(shí)到自己不能給對(duì)方幸福，無(wú)力擁有和承擔(dān)由此而來(lái)的婚姻時(shí)，便決然中止了那份感情，從此孑然一身。“我愛(ài)你，猶如愛(ài)落日和月色”……一生中，佩索阿只愛(ài)過(guò)奧菲利婭。佩索阿死后，奧菲利婭一直生活在回憶中，終身未嫁。性格內(nèi)向、敏感，寡言少語(yǔ)，內(nèi)心充滿激情但不輕易表露的佩索阿47歲便去世了，像不曾來(lái)過(guò)這個(gè)世界一般，悄無(wú)聲息。他的一生中，抑郁與孤獨(dú)交織，寫(xiě)作和愛(ài)情只是其間短暫的停歇，正如他的詩(shī)句所言：“他活著，就是拒絕/他愛(ài)著，卻不擁有?！彼f(shuō)：
讀者·校園版 2020年15期2020-07-30
- 歷時(shí)向度中葛特露的主體性與權(quán)力的躍遷
——讀《哈姆雷特》的衍生文本《葛特露與克勞狄斯》和《葛特露的反駁》
體現(xiàn)在葛特露與奧菲利婭的關(guān)系中。在莎劇《哈姆雷特》之中，兩位女性仍寄生在男性主體的想象中——女性不是被物化的，就是被理想化的。以葛特露為代表的“不忠的女人”和以奧菲利婭為代表的“瘋女人”都背離了這種想象。首當(dāng)其沖的葛特露作為以淫欲、不貞的女性角色，無(wú)疑是要被決絕否定的，她自然也遭受語(yǔ)言的裁決，來(lái)自她親愛(ài)的兒子哈姆雷特。哈姆雷特對(duì)自己母親的侮辱可以說(shuō)是令人震悚的：“你干下的事玷污了美德和廉恥，使貞潔成了假正經(jīng)……蒼天也羞紅了臉，茫茫的大地愁容滿臉，煞像是末日
名作欣賞 2020年18期2020-07-12
- 復(fù)仇陰影下的殘酷王子
——哈姆雷特
他對(duì)喬特魯?shù)拢?span id="j5i0abt0b" class="hl">奧菲利婭，羅森格蘭茲、吉爾登斯吞和波洛涅斯等人的態(tài)度，闡述這個(gè)所謂的“憂郁王子”究竟是什么樣的人。一、復(fù)仇陰影整個(gè)劇本的矛盾、沖突和行動(dòng)都圍繞著復(fù)仇展開(kāi)，使整個(gè)情節(jié)籠罩在濃濃的復(fù)仇的陰影之下?！坝H情、友情、愛(ài)情的交織、沖突，舊的仇恨未了，新的仇恨又產(chǎn)生，而所有的仇恨、所有的沖突，中心就是哈姆雷特”[1]舊的仇恨還沒(méi)有解決，但新的已經(jīng)形成。所有這些沖突和仇恨的中心又都是哈姆雷特，他既是復(fù)仇者也是被復(fù)仇的對(duì)象。哈姆雷特要為父報(bào)仇，殺死了波洛涅斯，
黑河學(xué)刊 2020年1期2020-01-18
- 莎士比亞四大悲劇中的女性形象
《哈姆雷特》中奧菲利亞和橋特魯特，《李爾王》中的三姐妹，《奧賽羅》中的苔絲狄蒙娜。這四大悲劇從書(shū)名來(lái)說(shuō)主要是在以男主人公為主在展開(kāi)故事的情節(jié)，可實(shí)際上四部悲劇中的女性角色雖然不是最重要的人物但有著至關(guān)重要的作用，一直推進(jìn)故事的發(fā)展讓故事跌宕起伏，同時(shí)在這些女性角色上也可以看到在莎士比亞心中的女性形象。在四本書(shū)中的女性角色里分為這樣的兩種人，正面人物和反面人物。然而他們無(wú)形中有著很大的差異性，從性格、思想、愛(ài)情、野心等都有著不同，而我們研究的意義就是來(lái)探析其
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2019年2期2019-12-17
- 凋零的愛(ài)情之花
臣波洛涅斯之女奧菲利婭的愛(ài)情悲劇是全劇的重要組成部分。雖然大部分人認(rèn)為從頭至尾哈姆雷特都是深?lèi)?ài)奧菲利婭的，但在筆者看來(lái)，哈姆雷特對(duì)奧菲利婭的愛(ài)實(shí)則宛如一朵逐漸凋零的花，綻放初時(shí)鮮亮豐盈，卻在復(fù)仇風(fēng)雨的摧殘下逐漸凋零，直至完全枯萎。在敬愛(ài)的父親被毒死之前，哈姆雷特心中的愛(ài)情之花是盛放的。他的父親深?lèi)?ài)著妻子喬特魯?shù)?，“這樣愛(ài)我的母親，甚至于不愿讓天風(fēng)吹痛了她的臉”，父母深厚的感情使哈姆雷特對(duì)愛(ài)情充滿了向往和憧憬，堅(jiān)信愛(ài)情是無(wú)比純真美好的。在這種理念鼓舞下，他大
速讀·上旬 2019年8期2019-09-10
- 莎劇《李爾王》中瘋癲女性角色研究
哈姆雷特》中的奧菲利婭這一瘋癲女性角色介紹莎士比亞筆下的女性形象有的是人類(lèi)的天使，她們優(yōu)美卻不妖艷。如《哈姆雷特》中的奧菲利婭，他熱戀著哈姆雷特，人們對(duì)她評(píng)論的論點(diǎn)較為復(fù)雜，主要集中在對(duì)奧菲利婭的評(píng)價(jià)、奧菲利婭是否真瘋、奧菲利婭與哈姆萊特的愛(ài)情等等。張青在《她們因何受損？——從女性主義角度簡(jiǎn)析《哈姆雷特》中主要女性人物的結(jié)局》中評(píng)論說(shuō)不管奧菲利婭的瘋癲是不是真的，她的瘋癲既是男人設(shè)定的又是男人造成的。不論是從奧菲利婭在劇中所處的地位來(lái)看，還是從當(dāng)時(shí)女性在現(xiàn)
海外文摘·藝術(shù) 2018年21期2018-11-13
- 最初的，最后的
后的清高水中的奧菲利亞躺在水的臂彎里你像一朵會(huì)低吟的水蓮那么，把唇邊的曲兒留下，交給兩岸柳樹(shù)和菖蒲齊聲喊，奧菲利亞——把親手采摘的鮮花拋入流水這一卷情書(shū)啊，裹挾著愛(ài)的碎片，走遠(yuǎn)最后，用月光做的手帕鋪平你臉的輪廓，你，化作水的一縷在冰涼的世界，漂浮……并找尋自己的影子人間的情事是多余的先于人間找到蓮是輕的腳步把影子留給黛瓦白墻、月洞門(mén)落下來(lái)，落下來(lái)了，那坨綠云朵蓮的安居一朵兩朵的白，半掩眼簾的嬌羞，天光下，翅膀是多余的——人間的情事是多余的靠近它一個(gè)呼吸，卸
伊犁河 2018年3期2018-09-29
- 魔幻世界中的現(xiàn)實(shí)社會(huì)隱喻——淺析《潘神的迷宮》中的人物設(shè)置
實(shí)則借助小女孩奧菲利亞充滿魔幻與理想的眼睛，構(gòu)建出了一個(gè)光明民主的童話宮殿，借以諷刺弗朗哥政權(quán)的殘暴統(tǒng)治，暗喻出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的混亂與黑暗，以此來(lái)表達(dá)導(dǎo)演對(duì)于民主與自由這一根本目標(biāo)的深刻反思與質(zhì)疑。為了揭示出深刻的影片主題，片中幾乎每個(gè)人物都被賦予了深刻而隱晦的寓意。觀眾首次在接觸這部影片時(shí)，往往只會(huì)看重表面情節(jié)的鋪陳與發(fā)展，并不在意人物的設(shè)置究竟有何深意，直到了解了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，再來(lái)細(xì)細(xì)品味，才愈發(fā)體會(huì)到影片深刻而獨(dú)到的隱喻意味。片中的小主人公名叫奧菲利亞
絲路藝術(shù) 2018年4期2018-09-10
- “女神”悲劇命運(yùn)折射下的女性意識(shí)
——以奧菲利婭和祝子的比較為例
色的審美意義。奧菲利婭與祝子，作為兩部作品中具有代表性的女性形象，也是作家心目中“女神”的化身，這一點(diǎn)在二者的性格特征上體現(xiàn)得尤為明顯。哈姆萊特在給奧菲利婭的情書(shū)中這樣說(shuō)道：“給那天仙化人的，我的靈魂的偶像，最艷麗的奧菲利婭——”哈姆萊特將她視為仙女，把她比作艷麗的花朵；哥哥雷歐提斯稱(chēng)她為“五月的玫瑰”。莎士比亞儼然把她當(dāng)作了“花神”。在劇本第三幕第一場(chǎng)，哈姆萊特在城堡中與奧菲利婭見(jiàn)面時(shí)這樣說(shuō)：“美麗的奧菲利婭！——女神，在你的祈禱之中……”這里便直接稱(chēng)呼
名作欣賞 2018年12期2018-09-10
- 《哈姆雷特》：拷問(wèn)眾生，直擊心靈
這兒來(lái)，讓他和奧菲利婭見(jiàn)見(jiàn)面，就像他們偶然相遇一般。她的父親跟我兩人將要權(quán)充一下密探，躲在可以看見(jiàn)他們，卻不能被他們發(fā)現(xiàn)的地方，注意他們會(huì)面的情形，從他的行為上判斷他的瘋病究竟是不是因?yàn)閼賽?ài)上的苦悶。王后我愿意服從您的意旨。奧菲利婭，但愿你的美貌真的是哈姆雷特瘋狂的原因；更愿你的美德能夠幫助他恢復(fù)原狀，使你們兩人都能安享尊榮。奧菲利婭娘娘，但愿如此。（王后下）波洛涅斯奧菲利婭，你在這兒走走。陛下，我們躲起來(lái)吧。（向奧菲利婭）你拿這本書(shū)去讀，他看見(jiàn)你這樣用功
學(xué)生天地 2018年10期2018-09-07
- 《哈姆雷特》：拷問(wèn)眾生，直擊心靈
這兒來(lái)，讓他和奧菲利婭見(jiàn)見(jiàn)面，就像他們偶然相遇一般。她的父親跟我兩人將要權(quán)充一下密探，躲在可以看見(jiàn)他們，卻不能被他們發(fā)現(xiàn)的地方，注意他們會(huì)面的情形，從他的行為上判斷他的瘋病究竟是不是因?yàn)閼賽?ài)上的苦悶。王后 我愿意服從您的意旨。奧菲利婭，但愿你的美貌真的是哈姆雷特瘋狂的原因；更愿你的美德能夠幫助他恢復(fù)原狀，使你們兩人都能安享尊榮。奧菲利婭 娘娘，但愿如此。（王后下）波洛涅斯 奧菲利婭，你在這兒走走。陛下，我們躲起來(lái)吧。（向奧菲利婭）你拿這本書(shū)去讀，他看見(jiàn)你這
學(xué)生天地·初中 2018年4期2018-05-07
- 以人稱(chēng)破解哈姆萊特的“荒唐言”
哈姆萊特的戀人奧菲利婭試探其真假，哈姆萊特強(qiáng)忍內(nèi)心的復(fù)雜情感，講了一堆看似癲狂其實(shí)暗有所指的話，其中包含了著名的“生存還是毀滅”的獨(dú)白和哈姆萊特裝瘋賣(mài)傻式的與奧菲利婭的大量對(duì)白。從文本內(nèi)容看，其意蘊(yùn)深刻，可教點(diǎn)多。經(jīng)典文本是取之不竭的寶藏，這部分內(nèi)容的每一句話幾乎都可以深挖，處處可教，字字可究。如何取舍，當(dāng)取其最關(guān)鍵的內(nèi)容，牽一發(fā)而動(dòng)全身，直抵戲劇核心。從學(xué)生理解層面看，其中詩(shī)化深刻的叩問(wèn)，話外有話的“瘋?cè)睡傉Z(yǔ)”，既是哈姆萊特豐富內(nèi)心的體現(xiàn)，也是閱讀理解的
中學(xué)教學(xué)參考·文綜版 2018年1期2018-03-05
- 從《潘神的迷宮》看魔幻城堡的造型隱喻
4年。12歲的奧菲利亞隨母親去西班牙北部尋找繼父——法西斯軍官維達(dá)。冷酷的繼父和其黨羽無(wú)所事事，為非作歹。孤獨(dú)的少女沉浸在自己的幻想中聊以自慰。電影有兩條敘事線索平行推進(jìn)——奧菲利亞的幻想世界與灰暗的現(xiàn)實(shí)世界。這兩個(gè)世界交替出現(xiàn)，在奧菲利亞的穿梭中連接在一起。每個(gè)世界都有漏洞，只有將魔幻世界與現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合起來(lái)才能彌補(bǔ)彼此的問(wèn)題。比如奧菲利亞在有看守的情況下進(jìn)入上尉的房間抱走弟弟，只有用“粉筆門(mén)真的發(fā)揮了作用”的童話邏輯才能解釋通；如此這般虛幻的結(jié)合構(gòu)筑了一
電影文學(xué) 2017年17期2017-11-16
- 颶風(fēng)“奧菲利亞”制造多國(guó)“鬼天氣”
颶風(fēng)“奧菲利亞”近日登陸歐洲，在沿途多地制造出不少異常天氣現(xiàn)象。據(jù)愛(ài)沙尼亞“Delfi”網(wǎng)站18日?qǐng)?bào)道，近日，愛(ài)沙尼亞多地白天時(shí)被黑云籠罩，天空呈現(xiàn)昏暗的煤灰色，該國(guó)中部耶爾瓦縣、東部約格瓦和塔爾圖兩縣還出現(xiàn)黑色降雨，令人備感壓抑。該國(guó)氣象臺(tái)解釋稱(chēng)，颶風(fēng)“奧菲利亞”先是卷起了撒哈拉沙漠的沙塵、在經(jīng)過(guò)伊比利亞半島時(shí)又捎帶上葡萄牙大火的煙塵，這些不良物質(zhì)共同造就了這種“鬼天氣”。另?yè)?jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》報(bào)道，在颶風(fēng)“關(guān)照”下，英國(guó)倫敦日前出現(xiàn)詭異的“火星天”場(chǎng)景，
環(huán)球時(shí)報(bào) 2017-10-202017-10-20
- 淺議《哈姆雷特》的倫理思想
姆雷特和美麗的奧菲利亞之間。劇中，哈姆雷特深深地愛(ài)上了奧菲利亞的純真和善良，并向奧菲利亞展開(kāi)了熱情瘋狂地求愛(ài)。奧菲利亞是莎士比亞傾力塑造的美好形象，她的真誠(chéng)與善良、忠貞與清純以及對(duì)人的誠(chéng)信與無(wú)欺，是人情中至情至美的象征，同時(shí)這一形象也深含著莎士比亞對(duì)美好愛(ài)情倫理向往。莎士比亞歌頌自由的愛(ài)情倫理，勾勒起兩個(gè)年輕人對(duì)未來(lái)的美好憧憬。如果一切都沒(méi)有發(fā)生，那么哈姆雷特終有一天會(huì)變成和他父親一樣英武、完美的國(guó)王，而溫柔純潔的奧菲利亞就會(huì)成為他美麗端莊的王后，他們相親
青年文學(xué)家 2017年24期2017-08-22
- 漫游閱讀奇境
掌鼓掌。姓名：奧菲利婭出生地：德國(guó)住址：影子劇院身份擔(dān)當(dāng)：影子我最希望奧菲利婭是我的影子。入選理由：你有沒(méi)有想過(guò)，生活中除了同學(xué)、朋友、老師、寵物……這些常規(guī)角色外，你也許還可以考慮“最希望選誰(shuí)來(lái)?yè)?dān)當(dāng)你的影子”？是不是有點(diǎn)出乎意料？讓小編們同樣吃驚的是，居然會(huì)是作家米切爾恩德筆下的奧菲利婭小姐。就是那個(gè)幾乎用一生藏在舞臺(tái)前的箱子，用她與生俱來(lái)的輕嗓音為忘記臺(tái)詞的演員們提個(gè)醒的奧菲利婭。當(dāng)劇院關(guān)門(mén)后，她收留了很多很多的影子，教他們自己熟讀的戲劇臺(tái)詞，繼續(xù)為影
兒童時(shí)代 2017年4期2017-06-16
- 《奧菲利亞》：哈姆雷特的畫(huà)中戀人
編輯/鄭朝輝《奧菲利亞》約翰?埃弗里特?米萊斯（John Everett Millais，1829～1896）1851年作76.2★111.8cm布面油畫(huà)倫敦泰特美術(shù)館藏“ 那小溪旁, 有株傾斜的楊柳樹(shù),它的灰白葉子倒映在如鏡的水面上。在那兒, 她用金鳳花、蕁麻、雛菊、與紫蘭編制了一些綺麗的花環(huán)。粗野的牧童們?cè)o這些花取過(guò)些俗名,但是, 咱們的少女們卻稱(chēng)它們?yōu)椤核廊酥??！划?dāng)她企圖掛此花圈於那枝梢時(shí),那根搖搖欲墜的枝干折斷了,使她與花一并落入那低泣的小溪中
藝術(shù)品鑒 2017年12期2017-06-14
- 從權(quán)力話語(yǔ)看《哈姆雷特》中女性的失語(yǔ)
影響，他們認(rèn)為奧菲利婭葬禮的描寫(xiě)有的符合天主教的習(xí)俗，但這種宗教觀解讀《哈姆雷特》受到了很多爭(zhēng)議。以上是一些傳統(tǒng)解讀。在現(xiàn)代研究中，對(duì)該作品的解讀更加多元化。從女性批評(píng)家的角度，早期英國(guó)的性別系統(tǒng)被納入考量?！八麄冎赋雠酝ǔ１环譃樯倥?、妻子或寡婦這三個(gè)角色，而妓女則是被排除在外的。這種分析認(rèn)為，哈姆雷特因?yàn)樗赣H沒(méi)有對(duì)死去的父親保持忠貞，因此將他母親定性為妓女。也因此，他對(duì)所有女人都失去了信心，所以也將奧菲利婭預(yù)設(shè)為了妓女的形象”[2]。從心理分析的角度
- 《奧菲利婭》
譯/愛(ài)藝《奧菲利婭》譯/愛(ài)藝OpheliaArthur Hughes (1832—1915) was only 19 years old when he painted Ophelia (oil on canvas with an arched top， 123.8×68.7 cm). It is based on a speech in Shakespeare’s play Hamlet.Ophelia is driven to madness by H
英語(yǔ)世界 2017年3期2017-02-08
- 靈魂的相遇
的歌。她就是“奧菲利亞”，身穿一襲白衣，從墳?zāi)估镲h然而出。在這里，她用靈魂，相遇了其他孤單的靈魂……《哈姆雷特麗雅》是由集編劇、導(dǎo)演、演員于一身的優(yōu)秀演員Caroline Pagani精彩呈現(xiàn)。她在舞臺(tái)上，用生命完美地演繹了一個(gè)集多個(gè)角色于一體的形象。毫無(wú)疑問(wèn)，她就是“奧菲利亞”，一個(gè)帶著對(duì)哈姆雷特深深的愛(ài)的靈魂，重新為她的生命高歌。首先開(kāi)始了一段奧菲利亞和哥哥雷歐提斯之間的對(duì)話，緊接著她同時(shí)化身為哈姆雷特，開(kāi)始了一段虐戀。跟著是哈姆雷特與王后心靈上的掙扎
上海戲劇 2016年10期2016-11-05
- 習(xí)作典型裂紋，搭建習(xí)作框架
取常人體童話《奧菲利婭的影子劇院》指導(dǎo)學(xué)生閱讀。片段一：感受人物形象師：通過(guò)例文學(xué)習(xí)，你發(fā)現(xiàn)奧菲麗婭這一角色有什么特點(diǎn)？生：弱小、卑微。師：說(shuō)到這里，你還想到了哪些童話中的人物？生：《丑小鴨》《灰姑娘》中的主人公都和奧菲利婭一樣是令人同情的。生：《海的女兒》中小美人魚(yú)特別善良。生：在《皇帝的新裝》里，主人公就特別的傲慢、愚蠢、虛榮。師：這就是童話中人物的特點(diǎn)。我們寫(xiě)童話，也要先設(shè)計(jì)出形象鮮明、與眾不同的人物形象。這一環(huán)節(jié)，通過(guò)對(duì)奧菲利婭這一角色的學(xué)習(xí)，使學(xué)
小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)·人物版 2016年10期2016-11-01
- 人性的罪惡與矛盾
的正義與狹隘，奧菲利婭與哈姆萊特的感情糾葛……各種故事線索與情感交織在一起，編織出一張復(fù)雜的人性之網(wǎng)。哈姆萊特是一位正義、善良、有謀略且富有人文精神的王子，是劇中的正面角色。當(dāng)聽(tīng)到父親遇害的消息時(shí)，他在憤怒的同時(shí)牢記深仇。他敢于罵國(guó)王叔父“奸賊”，痛斥他喪盡天良。他氣憤于遲遲不下手的自己，同時(shí)發(fā)揮超凡的行動(dòng)力，憑借謀略和智慧在英國(guó)逃過(guò)一劫。他憑著良好的品行獲得了朋友德拉旭的信任，借著他的一臂之力，及時(shí)鏟除了小人。最后，他又憑敏銳的洞察力奪過(guò)了利劍，成功地行
作文通訊·高中版 2016年1期2016-09-10
- 現(xiàn)代外衣下的維多利亞情景劇
我發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是奧菲利婭時(shí)髦復(fù)古的膠片相機(jī)，還是哈姆雷特頗有年代意味的黑膠唱機(jī)，都讓我以為這會(huì)是另一個(gè)現(xiàn)代版的《哈姆雷特》，充滿了上世紀(jì)60年代的嬉皮士和文藝氣息。然而拋開(kāi)這加諸于人物設(shè)定的外衣，骨子里，這是一個(gè)情感濃郁而強(qiáng)烈（emotional intense）的維多利亞情景?。╒ictorian melodrama）?？挡推姘缪莸墓防滋鼐褪沁@么一個(gè)有著強(qiáng)烈情感的王子。第一道帷幕一拉開(kāi)，我們就看到他哭喪著臉，癱坐在舞臺(tái)中央，黑膠唱機(jī)放著哀傷而悠揚(yáng)的音樂(lè)
上海戲劇 2016年1期2016-05-30
- 淺談“瘋子”哈姆萊特
的另一個(gè)瘋子是奧菲利婭，她在自己父親死后，神氣瘋癲，一邊呻吟，一邊捶她的心，對(duì)于一些瑣屑之事痛罵，有時(shí)眨眼，有時(shí)點(diǎn)頭，做各種手勢(shì)，不斷唱歌，可以判斷出奧菲利婭是由于喪失父親和愛(ài)人而真瘋，與其相比，哈姆萊特的瘋癲過(guò)于理性。我由以上四個(gè)原因判斷，哈姆萊特是裝瘋而不是真瘋。由此可以引申出另一個(gè)問(wèn)題，就是哈姆萊特為什么要裝瘋，對(duì)于這一點(diǎn)，在肖四新主編的《西方文學(xué)的精神突圍》里提到“從哈姆萊特發(fā)瘋的原因來(lái)看，一方面是裝瘋以迷惑敵人，保護(hù)自己，刺探兇手；另一方面也是精
北方文學(xué)·下旬 2016年2期2016-05-30
- 解析影片《潘神的迷宮》中的隱喻色彩與多重內(nèi)涵
內(nèi)戰(zhàn)，一位名叫奧菲利亞的小姑娘跟隨身懷六甲的母親去往軍官繼父所在的營(yíng)地，就在這里奧菲利亞發(fā)現(xiàn)了潘神的迷宮，精靈告訴她，其實(shí)奧菲利亞的真實(shí)身份是地下王國(guó)走失的公主，必須完成三個(gè)挑戰(zhàn)才能重返地下王國(guó)?？勺罱K奧菲利亞拒絕了犧牲弟弟換取自己的利益，被繼父一槍打死，在彌留之際，她看見(jiàn)了輝煌的地下宮殿，成為了真正的公主。然而影片隱藏在童話背景下的真正內(nèi)涵則十分復(fù)雜，本文試從故事背景、角色象征、情節(jié)設(shè)計(jì)三個(gè)方面分析《潘神的迷宮》中的多處隱喻與暗示。一、 虛實(shí)之間的多重背
電影評(píng)介 2016年3期2016-05-14
- “被淹死”的奧菲利亞
——試論《哈姆雷特》中僵化父權(quán)對(duì)女性的迫害
)“被淹死”的奧菲利亞 ——試論《哈姆雷特》中僵化父權(quán)對(duì)女性的迫害杜 潛(北京航空航天大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，北京 100083)莎士比亞的代表作《哈姆雷特》講述了哈姆雷特在亡父鬼魂的指引下對(duì)叔父報(bào)弒父娶母之仇的故事。對(duì)于劇中受新舊父權(quán)斗爭(zhēng)影響的女性而言，復(fù)仇行為非但不正義偉大，而且傷害尤為致命。受僵化父權(quán)壓迫的弱者自始至終都未能解放。本文從奧菲利亞所處的社會(huì)背景、生活經(jīng)歷和死亡原因的分析中探討了僵化父權(quán)是如何一步一步用近乎無(wú)形的技巧對(duì)女性施以無(wú)從反抗的迫害，并最
大學(xué)英語(yǔ)(學(xué)術(shù)版) 2016年2期2016-04-15
- 《哈姆雷特》中哈姆雷特與女性角色之間的關(guān)系
中，哈姆雷特和奧菲利婭的愛(ài)情經(jīng)歷了由常態(tài)到瘋癔再到死亡的三個(gè)階段。這一歷程體現(xiàn)了女性對(duì)社會(huì)以及代表這一社會(huì)權(quán)威的“男性話語(yǔ)”的憎恨與不滿。而另一名女性角色喬特魯?shù)聞t通過(guò)對(duì)哈姆雷特的關(guān)心和愛(ài)護(hù)展示了默默的母愛(ài)，只不過(guò)在道德倫理的標(biāo)準(zhǔn)下哈姆雷特不能接受母親的背叛，同樣也無(wú)法理解這種異化的母愛(ài)。哈姆雷特；女性角色；關(guān)系《哈姆雷特》，在歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，乃至于在整個(gè)文學(xué)史之中的重要地位毋庸置疑。在莎士比亞的這一鴻篇巨制之中，承載的是資產(chǎn)階級(jí)人文主義思想強(qiáng)調(diào)的各種理
河北傳媒研究 2016年6期2016-03-16
- 小影子們的大世界
。或許你會(huì)說(shuō)，奧菲利亞小姐可不是影子呀，她可是個(gè)人。不錯(cuò)，奧菲利亞小姐表面上看起來(lái)是個(gè)人，可她何嘗又不是一個(gè)影子呢？為什么這樣說(shuō)呢？來(lái)看看奧菲利亞小姐是做什么的吧。在靠近舞臺(tái)最前面背對(duì)觀眾的地方，有個(gè)隱蔽的箱型小房子。奧菲利亞每天晚上都坐在里面，當(dāng)臺(tái)上的演員們忘了臺(tái)詞時(shí)，她便小聲提示他們。奧菲利亞的聲音很小，干這個(gè)工作再合適不過(guò)了。這就是奧菲利亞小姐的工作，在幕后隱蔽之處，成就著在臺(tái)前閃耀的明星們。人們熱情地贊頌臺(tái)前的明星，可是在小房子里提詞的奧菲利亞小姐
作文大王·中高年級(jí) 2015年7期2015-08-07
- 縹緲之愛(ài)
——論哈姆雷特與奧菲利婭愛(ài)情的虛幻性
—論哈姆雷特與奧菲利婭愛(ài)情的虛幻性⊙周 游［廣西大學(xué)文學(xué)院， 南寧 530004］莎士比亞作品《哈姆雷特》中，男主人公哈姆雷特與女主人公奧菲利婭的愛(ài)情讓人悲慟。但經(jīng)過(guò)仔細(xì)挖掘不難發(fā)現(xiàn)，哈姆雷特對(duì)于奧菲利婭的愛(ài)情并不是真正的愛(ài)情，而是一種漂浮的、虛幻的情感，本文將從三個(gè)方面來(lái)論述原因。哈姆雷特 奧菲利婭 虛幻愛(ài)情一、脆弱的情感哈姆雷特的父親是一位如同太陽(yáng)神一般莊嚴(yán)而高尚的明君，母親在父親未死之前，是一位純潔而忠貞不渝的賢妻。父母如此優(yōu)秀，對(duì)兒子的教育是沒(méi)有問(wèn)
名作欣賞 2015年21期2015-07-12
- 精神的追求與獻(xiàn)祭
——評(píng)哈姆雷特與奧菲利婭
—評(píng)哈姆雷特與奧菲利婭金 莉(中國(guó)社會(huì)科學(xué)院 研究生院，北京 102488；新鄉(xiāng)學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453003)哈姆雷特的叔父克勞狄斯殺兄奪嫂、篡奪王位。為了殺死克勞狄斯這個(gè)奸佞，哈姆雷特開(kāi)始了為父報(bào)仇、匡扶正義的人生之旅，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)其形而上的終極精神目標(biāo)。最終，哈姆雷特成功復(fù)仇，但是代價(jià)巨大。尤其是善良、美麗而又深?lèi)?ài)著哈姆雷特的天使般的奧菲利婭成了最無(wú)辜的犧牲品?；蛟S，犧牲在人類(lèi)獲得發(fā)展的過(guò)程中無(wú)法避免，但是必須減少或消除無(wú)辜的獻(xiàn)祭。因此，理性
- 淺析哈姆雷特的情感世界
他的戀母情結(jié)與奧菲利婭的愛(ài)情悲劇。筆者在分析文本時(shí)發(fā)現(xiàn)，哈姆雷特把這種戀母情結(jié)發(fā)展到了極致，甚至當(dāng)他與奧菲利婭產(chǎn)生深厚的愛(ài)情以后，他的這種戀母情結(jié)依然非常深厚，乃至影響到他對(duì)奧菲利婭的態(tài)度。哈姆雷特的戀母，其實(shí)是對(duì)圣潔、忠貞、無(wú)私的崇高女性品格的熱愛(ài)與追求。孩子依戀母親是本性即動(dòng)物性使然，動(dòng)物之間尚有這種情愫，何況人呢？在精神層面上，孩子自始至終都依戀著母親，但由于時(shí)空的變換，其表現(xiàn)形式及核心內(nèi)容會(huì)發(fā)生變化。在現(xiàn)實(shí)生活中，不難看出一個(gè)孩子的成長(zhǎng)過(guò)程是一個(gè)逐
現(xiàn)代語(yǔ)文(教學(xué)研究) 2015年2期2015-03-13
- 斷翅的天使
——淺析奧菲利婭悲劇
勝數(shù)的文章。而奧菲利婭作為劇中的一個(gè)配角，似乎不太引人矚目。事實(shí)上，作為哈姆萊特的情人，奧菲利婭與哈姆萊特的愛(ài)情悲劇是哈姆萊特悲劇的一個(gè)重要組成部分，而她自身的悲劇也是這部多聲部交響樂(lè)的一首凄婉的單曲，值得我們細(xì)細(xì)聆聽(tīng)并品味。奧菲利婭是老臣波洛涅斯之女，從小接受貴族家庭的傳統(tǒng)教育，遠(yuǎn)離人世的紛爭(zhēng)仇恨，無(wú)憂無(wú)慮地成長(zhǎng)。她美麗、單純、溫柔，像五月的玫瑰蘊(yùn)含著無(wú)限的芬芳美好。海涅曾用富有感情的詩(shī)意語(yǔ)言描繪她的美：“夜鶯的歌唱同奧菲利婭的天籟相比，顯得多么寒磣??！
語(yǔ)文知識(shí) 2015年8期2015-02-13
- 論哈姆雷特的躁狂
哈姆雷特瘋了,奧菲利婭瘋了,埃德加瘋了,李爾王瘋了,麥克白夫妻瘋了,奧賽羅患有癲癇。也許,莎士比亞只是深受同時(shí)代劇作家的影響,將瘋狂作為一種戲劇手段來(lái)使用,用以加劇或緩解戲劇沖突。但哈姆雷特的瘋狂是整部戲的中心,已經(jīng)從戲劇手段變?yōu)閼騽≈黝}。弗洛伊德曾在20世紀(jì)初寫(xiě)過(guò)一篇在其死后才發(fā)表的短文《舞臺(tái)上的病態(tài)人物》,完全把哈姆雷特當(dāng)作他的病人來(lái)研究,指出哈姆雷特患有神經(jīng)癥①哈羅德·布魯姆:《西方正典》,江寧康譯,南京:譯林出版社,2006年,第299頁(yè)。。弗洛伊
煙臺(tái)大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2014年5期2014-03-06
- 父權(quán)制社會(huì)的犧牲品——淺析莎士比亞《哈姆萊特》中女性形象的悲劇根源
令人憐愛(ài)的少女奧菲利婭，她們的存在貌似高貴華麗實(shí)則無(wú)足輕重，只能在進(jìn)退兩難的漩渦中苦苦掙扎，絲毫沒(méi)有掌控自己命運(yùn)的能力，最后被滔天的巨浪擊得粉碎，消失得了無(wú)痕跡。那么，造成她們悲劇命運(yùn)的根源究竟是什么？本文將從女性主義的角度對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行分析。在父權(quán)制社會(huì)中，她們的行為被傳統(tǒng)道德規(guī)范嚴(yán)格束縛，她們的真實(shí)想法和感受被忽視，她們的本色被偏見(jiàn)所掩蓋，這是那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)女性深陷其中卻又無(wú)從改變的殘酷現(xiàn)實(shí)，也正是造成她們悲劇命運(yùn)的根源所在。一、她們的行為被傳統(tǒng)道德
安徽文學(xué)·下半月 2013年4期2013-12-12
- 論奧菲利婭的雙重身份：女性/瘋癲
哈姆雷特》里的奧菲利婭一直在傾倒眾生，她得到了文學(xué)、大眾文化和繪畫(huà)主題的寵愛(ài)，成為莎士比亞筆下被描繪和引用最多的女性[1]363。這位盲從父兄，割舍愛(ài)情，最終在戀人誤殺老父之后，陷入瘋癲，溺水而亡的柔弱女子，像一個(gè)神秘的符號(hào)，籠罩著耐人尋味的光暈。遺憾的是，奧菲利婭未能得到莎劇批評(píng)的青睞，對(duì)她的評(píng)價(jià)，多集中在其柔弱不爭(zhēng)。女性主義批評(píng)家李·德沃茨甚至認(rèn)為，“沒(méi)有奧菲利婭我們照樣可以設(shè)想哈姆雷特的故事，但沒(méi)有哈姆雷特要設(shè)想奧菲利婭的故事根本不可能?！被蛟S，奧菲
河北青年管理干部學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年3期2013-08-15
- 家庭的葬送者與王室的受害者
行，更關(guān)注女兒奧菲利婭的幸福與未來(lái)，對(duì)女兒投入了更多的精力。稍有不同的是，他對(duì)女兒更多的是直接掌控與干涉。得知女兒在與哈姆萊特王子交往，他馬上命令女兒中斷兩人的來(lái)往。在他看來(lái)，女兒的單純和不懂事很容易受到王子的誘惑，很容易掉進(jìn)王子的圈套。出于父親對(duì)女兒的關(guān)心與疼愛(ài)，他不愿女兒卷入多事之秋的王室，不愿女兒掉入哈姆萊特“捕捉愚蠢的山鷸的圈套”。為保護(hù)女兒，他建議奧菲利婭:“你應(yīng)該這樣想，你是一個(gè)毛孩子，竟然把這些假意的表示當(dāng)作了真心的奉獻(xiàn)。你應(yīng)該‘表示’出一番
- 香消玉殞是為甚？——論奧菲利婭的悲劇命運(yùn)
故事的女主角，奧菲利婭情感、命運(yùn)的變化對(duì)聯(lián)接全劇重要人物間的關(guān)系和渲染作品悲傷的氣氛起著重要的作用，因此對(duì)奧菲利婭命運(yùn)的探討可以幫助我們更好地解讀《哈姆萊特》。奧菲利婭作為一朵未曾開(kāi)放便已凋零的“蓓蕾”，未曾品嘗人生和愛(ài)情的美好絢爛便香消玉殞?zhuān)渌?，如此悲劇性的命運(yùn)又是為哪般？一、在愛(ài)情與親情間迷失（一）愛(ài)情的背叛莎士比亞在《哈姆萊特》中塑造了多個(gè)人物形象，奧菲利婭無(wú)疑是最讓人痛心憐憫的。與陰險(xiǎn)毒辣的克勞狄斯、亂倫不忠的喬特魯?shù)隆n郁高傲且富于哲思的丹
- 《哈姆雷特》中人物形象典范的描寫(xiě)賞析
包括哈姆雷特、奧菲利婭、克勞狄斯、葛特露、波洛涅斯及雷歐提斯。一、哈姆雷特哈姆雷特是丹麥王國(guó)的王子，在德國(guó)威德堡大學(xué)接受了良好的教育，在故事的開(kāi)始他是一個(gè)快樂(lè)、美好的形象，因此，這個(gè)時(shí)期他的心靈是純潔的，他相信世界是充滿真、善、美的，然而，隨著父王的慘死、叔父奪走自己的王位，甚至母親改嫁，這接踵而來(lái)的打擊使其美好理想徹底破滅。經(jīng)過(guò)心靈的考驗(yàn)，他開(kāi)始了自己的復(fù)仇之路。在復(fù)仇的過(guò)程中，他的形象逐漸豐滿起來(lái)，他的根本性格徹底暴露在人們眼前。下面筆者結(jié)合小說(shuō)中的經(jīng)
短篇小說(shuō)(原創(chuàng)版) 2012年8期2012-05-08
- 論《哈姆雷特》中奧菲利婭的悲劇缺陷
悲劇的女主人公奧菲利婭的研究卻為數(shù)不多并且觀點(diǎn)也相對(duì)單一，即大多數(shù)研究者都認(rèn)為奧菲利婭的悲劇命運(yùn)是由外部原因造成的──因被奸人利用而與哈姆雷特產(chǎn)生了誤解，后因父親被殺而精神崩潰，最終失去了年輕的生命。然而，在經(jīng)過(guò)對(duì)劇本深入的研讀和反復(fù)的推敲之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種觀點(diǎn)存在著不小的漏洞，即忽略了奧菲利婭性格中的弱點(diǎn)是推動(dòng)其命運(yùn)最終發(fā)展到悲劇結(jié)局的一個(gè)重要原因。二、悲劇缺陷的概念公元前四世紀(jì)，亞里士多德（Aristotle）在其著作《詩(shī)學(xué)》（Poetics）中指出好
電影評(píng)介 2011年17期2011-11-16
- 哈姆萊特與奧菲利婭的愛(ài)情悲歌①
——哈姆萊特愛(ài)情觀念分析
場(chǎng))哈姆萊特與奧菲利婭的愛(ài)情糾葛在《哈姆萊特》一劇中是僅次于“復(fù)仇”主題的主要戲劇情節(jié)，它貫穿全劇始終，占這個(gè)五幕劇共二十個(gè)場(chǎng)次中的八場(chǎng)。《哈姆萊特》一劇的肇端即是由于典型的三角戀導(dǎo)致的情殺，愛(ài)情主題是伴隨復(fù)仇主題的協(xié)奏旋律，愛(ài)恨情仇交織出一張人性的迷網(wǎng)。分析哈姆萊特與奧菲利婭的愛(ài)情悲劇是我們窺探哈姆萊特的愛(ài)情觀念、人性觀念，尤其是展示哈姆萊特進(jìn)入“復(fù)仇”進(jìn)程中的心路歷程的很重要的一個(gè)角度和途徑，是解釋“延宕”現(xiàn)象的一把鑰匙，是打開(kāi)《哈姆萊特》人性迷網(wǎng)的一
湖北民族大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2011年6期2011-04-11
- 欲望還是母親的欲望？——拉康再論《哈姆萊特》
送上不歸之路？奧菲利婭究竟應(yīng)該怎樣理解？哈姆萊特為何突然對(duì)她變得刻薄而冷酷？而當(dāng)她死去之后，哈姆萊特為何高調(diào)宣布自己對(duì)她的熱愛(ài)？哈姆萊特與亡父的關(guān)系實(shí)質(zhì)究竟何在？他和雷奧提斯的關(guān)系又該如何理解？他為何要將波諾涅斯的尸體藏起來(lái)？他為何說(shuō)“國(guó)王是一件東西”？這些是拉康要回答的問(wèn)題，也是需要我們加以解釋的問(wèn)題。毫無(wú)疑問(wèn)，關(guān)于哈姆萊特，人們最為關(guān)注的就是他的拖延。但是在弗洛伊德之前，所有關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的解釋都多少有些牽強(qiáng)。但是，弗洛伊德的解釋就是最后的答案了嗎？說(shuō)不
中國(guó)人民大學(xué)學(xué)報(bào) 2011年6期2011-02-10
- 哈姆萊特的厭女情節(jié)與奧菲利婭的悲慘命運(yùn)
特的厭女情節(jié)與奧菲利婭的悲慘命運(yùn)何?。ㄎ髂洗髮W(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 重慶 400715）《哈姆萊特》中的女性形象一直受到了大家的普遍關(guān)注，特別是她們與主人公哈姆萊特之間的關(guān)系。劇中喬特魯?shù)聦?duì)哈姆萊特女性觀的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了重要的影響，使她產(chǎn)生了厭女情節(jié)。而正是由于哈姆萊特女性觀的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致他對(duì)愛(ài)人奧菲利婭的態(tài)度也發(fā)生了改變，這一系列的變化對(duì)奧菲利婭的生活產(chǎn)生了重要影響，并最終導(dǎo)致了她的死亡。哈姆萊特；厭女情節(jié)；奧菲利婭；悲慘命運(yùn)一、引言《哈姆萊特》被視為莎士比亞一生中創(chuàng)造
和田師范專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào) 2010年5期2010-08-15
- 如何對(duì)付隨便的女人
雷特：吃什么？奧菲利婭：隨便。哈姆雷特：火鍋？奧菲利婭：臉上會(huì)長(zhǎng)痘！哈姆雷特：川菜？奧菲利婭：昨天剛吃過(guò)！哈姆雷特：海鮮？奧菲利婭：不好，會(huì)拉肚子的。哈姆雷特：那你說(shuō)吃什么？奧菲利婭：隨便。嗯，莎士比亞沒(méi)有寫(xiě)過(guò)這段對(duì)白。假如奧菲利婭真的這樣說(shuō)過(guò)，我相信哈姆雷特等不到戲劇的尾聲就氣死了。大家遇到過(guò)這樣的女人沒(méi)有？我可遇到過(guò)不止一個(gè)。就是這樣隨便的女人，害我差點(diǎn)做不成紳士。我在心里暗自嘀咕：“什么叫隨便？是不是隨你吃××才會(huì)滿意？”當(dāng)然，這句粗俗無(wú)禮的話，不曾
祝你幸?！の绾蟀?2008年7期2008-06-23
- 哈姆萊特與奧菲利婭愛(ài)情悲劇的美學(xué)意義
，從哈姆萊特與奧菲利婭的愛(ài)情，可以得窺一斑。哈姆萊特的憂郁與奧菲利婭的純潔，本身就是牽人心腸的美。哈姆萊特的毀滅，緣于他的性格對(duì)于自身使命的不宜。從本質(zhì)上說(shuō)，哈姆萊特是一個(gè)詩(shī)人，然而生而為人，這就決定了哈姆萊特宿命般的憂郁。人間何處沒(méi)有心機(jī)、險(xiǎn)詐？人心又怎能完全不存私情、惡欲？人世又如何沒(méi)有不平？處此自我與環(huán)境的雙重煎熬之中，而又向往詩(shī)美、悲憫人欲，憂郁已經(jīng)是最柔韌的堅(jiān)強(qiáng)了。所以哈姆萊特的憂郁之高貴（其美正在于此），不在于身份，而在于情懷，就正如奧菲利婭的
現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2006年8期2006-11-24