清雅秀媚中的平淡天真

唐璐 肖涵

一、惲壽平生平及生活經(jīng)歷

惲壽平，江蘇常州武進人，生于明崇禎六年，卒于清康熙二十九年。原名格，字壽平，號南田，別號南國余民、青蓑釣翁、甌香散人、南田草衣、東園外史等。惲壽平是清初杰出的畫家，與“四王”及吳歷齊名，合稱為“清初六大家”。惲壽平最為人稱道的是其沒骨花鳥畫和山水畫，但他的書法藝術也是頗有造詣的，用筆緩和干凈，更兼平和清秀，秀逸雅致，自成一派，被稱為“惲體”。常州名士李兆洛曾在《養(yǎng)一齋文集》中評價道：“于游行自在中，別見高雅秀邁之氣?！彼脑姇嬒嗟靡嬲?，融為一體，被世人贊譽為“南田三絕”。

惲壽平出生于江蘇常州武進縣的世家大族，曾祖惲紹芳于嘉靖二十六年中進士，其父惲日初于崇禎六年得副榜貢生，遂久留北京，在京期間成為大學問家劉宗周的高足弟子。后因戰(zhàn)亂入靈隱寺出家，亂定歸里后著僧服講學以終。惲壽平二十歲以前是在明末清初的社會大動亂中度過的，在順治二年南明弘光小朝廷的守城戰(zhàn)斗中與父親失散，惲壽平在參加建寧保衛(wèi)戰(zhàn)時被俘入獄，卻陰差陽錯做了總督陳錦的養(yǎng)子。湯修業(yè)的《賴古齋文集》記載：“南田初下獄甚苦，時有作畫以消遣，會陳錦妻欲置首飾，令人畫形模多不當意，或有言格能畫者，特釋之出。見其風神秀朗，進退從容，喜出望外，遂蓄為子?！笨梢姁翂燮疆敃r的藝術才能已有顯現(xiàn)。經(jīng)過一番周折后，惲壽平拜托陳家與父親在靈隱寺相認，父子倆回常州定居后，二人皆忠于前朝，不事新朝，恪守名節(jié)?；剜l(xiāng)后他時常隨父講學，空余時間賣畫以供旦夕之需。父親去世之后他便奔波于各商業(yè)發(fā)達之地賣畫求生，其間頗辛苦。惲壽平終身不事權貴，性情率直，以至死后都無錢下葬，還是好友王翚相助辦理喪事，他的卓然風骨在他的藝術作品中都有體現(xiàn)。

惲壽平早期的藝術風格主要受其堂伯父惲向的影響，惲向，原名本初，字道生。他早年學董源、巨然，墨色濃濕，懸腕中鋒，骨力圓勁，晚年師法倪、黃，用筆洗練。惲壽平與他接觸的過程中補足了自己早期創(chuàng)作訓練和美學標準樹立過程中的認知空白。在繪畫實踐中，惲向“正鋒”及“一筆畫”的思想對惲壽平也影響頗深，其中“一筆畫”自唐張彥遠在《歷代名畫記》中記載的張芝變前人之法而成草書之勢便一直討論不斷，原文這樣記載：“一筆而成，氣脈通連，隔行不斷。唯王子敬明其深旨，故行首之字往往繼其前行，世上謂之一筆書。其后陸探微亦作一筆畫，連綿不斷，故知書畫用筆同法?！睈翂燮皆谧约旱膭?chuàng)作中也一直秉持著伯父的理念，以書入畫，畫有骨力，再融以畫家自身的生命氣象，即氣韻，筆墨、氣韻兼得才能脫離晚明清初畫壇中的濃重匠氣。

二、惲壽平書法藝術的特點

（一）惲壽平書法風格簡析

惲壽平書法作品尺寸以小幅為主，大幅比較少見，大字也少，相比小字韻味較弱。惲壽平的書法作品以山水畫題跋、花鳥畫題跋和詩稿手札、扇面為主。小字多寫行草、小楷，偶爾也以章草題跋，南田的楷書行筆流暢，結構錯落有致，字形富于變化、大小不一，有濃郁的文人氣息和自然天真的姿態(tài)。南田的行草，自然疏朗、用筆清勁，若看原作，可以見其用墨偏淡，線條粗細變化豐富，從中產(chǎn)生和諧的韻律，充分體現(xiàn)了惲南田“在同處求不同，在似處求不似”的書學觀念。他的章草取法《月儀帖》《急就章》，其中《急就章》以趙孟頫雙鉤本為臨本，惲壽平有時也會在行草題跋中融入章草筆意，點畫之間有秀逸灑脫之氣。

前人評惲壽平書法：“以王獻之為體，以褚遂良為面，以黃庭堅為骨，陶冶而得其天?！睈翂燮綄︸宜炝嫉淖髌放R習頗多，他曾在《自臨隨清娛志銘跋》中題道：“褚河南書，人間流傳有數(shù)十種，然筆法各異。《圣教序》二種近古隸法，與他書大異；又如右軍之《蘭亭》，他書即佳不能敵矣。昔無墨池研臼之功，十年模仿，絕不能得其筆意，以為缺陷事。”

褚遂良書法風格端正、勁利、筆畫瘦硬。惲壽平書法中的婀娜秀妍得于褚遂良，又得王獻之的勁利展脫，最后融合黃庭堅的挺健，逐步形成自己的獨特風格。惲壽平也臨習過許多米芾之作，他曾在臨米芾真跡之后題跋道：“家藏舊拓米南宮帖致佳本，偶客藤花書屋，試新穎，戲臨數(shù)行，絕不能得其點畫，慚愧，慚愧！”但相比米芾字的果斷和節(jié)奏感，南田用筆更加緩和干凈，平和中顯露出一絲清秀。

再看惲壽平的書風演變過程，南田學書先從楷書入手，后學王羲之、王獻之父子的行草，其間又從魏晉入手，上溯秦漢，可見他廣涉百家，并綜合各家之長于自身。之后他又拋開“二王”，師法褚遂良，這使他的藝術風格在清初董其昌書風流行之時形成了一股清流。雖然惲壽平不直接學董其昌，但也受到了他的影響，他曾這樣評價董書：“用力之久，如貧瘠者飲藥，今舉體充悅光澤而已，不為騰益?！钡谌の渡侠^承了董其昌的清雅秀媚，這使他的一些作品顯得不夠厚重，好在有清氣，故在清雅秀媚中回歸平淡天真。惲壽平的書風變化主要分兩個階段，第一個階段是三十歲前，這個階段他的字形比較方正，轉折硬朗，較為質樸，可略見其師法唐人的痕跡。第二個階段是三十歲以后，這時他大量臨習褚遂良和米芾的刻帖和拓本，用筆逐漸圓轉秀潤起來，點畫之間更突出伸縮變化，字形跌宕起伏。惲南田書法中的瀟灑俊逸之氣也來自他對米芾的臨習，但他的結構更為放松，比起褚遂良的緊仄之處更為平和、清秀。

（二）惲壽平畫跋

在惲壽平的所有書法作品中，畫跋是值得注意的一個關鍵點，不僅因為他本身是個畫家，南田的畫跋風格也是隨著畫面風格而轉變的，主要在于山水畫跋和花鳥畫跋之間的區(qū)別。啟功先生曾對惲壽平山水、花鳥畫跋的不同作出評價，他認為，南田在沒骨花卉旁的題跋為了配合畫面的彩翠斑斕常作極妍秀之體，但沒有絲毫扭捏之態(tài)，此處結字在褚遂良和趙孟頫之間，大大方方，無不都麗。至于他在山水畫跋中的題字，是南田本身最經(jīng)意之作，山水畫跋的字體接近于黃庭堅和倪瓚的風格，字的中心較為緊湊，四邊外展，在莊重之中有瀟灑之氣，如吳帶當風。這樣鄭重的題字往往見于他的山水畫跋和一些重要的文章上，可見惲壽平內心中是更重山水畫的。惲壽平在與好友王翚結識之前也一直致力于山水畫，但后覺得與王翚風格相近，“自以材質不能出其右，則謂石谷（王翚）曰：‘是道讓兄獨步矣。格妄，恥為天下第二手。于是便舍山水而學花卉”。當他山水畫中幽淡的情調融入沒骨花卉畫中時，表現(xiàn)出一種“逸氣”，惲壽平的書法也受到這種整體審美趣味的影響?？傮w來說，惲壽平山水畫跋多剛健，花鳥畫跋多柔媚，在他不斷提升藝術修為的過程中，字與畫之間的磨合協(xié)調也達成了一種平衡，書法與繪畫之間都在相互影響著。

惲壽平的繪畫也對他的書法產(chǎn)生了一定的影響，他的墨彩精瑩華腴，點畫基本不出現(xiàn)白，可見他每一筆都寫得平緩順暢，這是只有畫家才擁有的對質感和肌理的敏感。南田對書寫用具也頗講究，要選用精細光潔的紙，這與繪畫對材料選擇的高要求是分不開的。選墨也是極精，墨色無論濃淡必定要清透。因常寫小而娟秀的字，南田對筆的要求也非常嚴苛，《玉幾山房畫外錄》中記載：“南田先生每以精穎數(shù)十管陳幾上，稍不中書，趣易之。故其書瘦硬遒逸，別饒風致?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/04/19/qkimagessctzsctz202101sctz20210102-3-l.jpg"/>

他曾在題跋中寫道：“書畫一理，其用筆正同，不能求意。故一點一畫能盡其趣，千巖萬壑只在間架結構中?！睈翂燮綍ㄩg的點畫之趣帶有他繪畫作品中清媚潤澤的特點，但是也因為他的繪畫與書法關系緊密，文字間有一股“綺靡習氣”。

三、結語

總的來說，從惲壽平傳世作品中，我們可以看出他擅長楷書、行書，早年的楷書較為精整，中年字偏方正，五十歲以后書風逐漸老勁，晚年有木強之態(tài)。南田書法主要受魏晉的鐘繇、王羲之、王獻之，唐代的褚遂良，北宋黃庭堅、米芾等人的影響，經(jīng)過大量臨習并結合自身特點，形成了靈動妍麗又不失圓潤質樸的風格，這與他清逸自然、幽淡天真的畫風渾然一體。惲壽平作為一個畫家，對筆墨把握獨到，以書入畫，他筆下的萬物造化盡在一點一畫的間架結構中，其書法創(chuàng)作中又融入繪畫清媚潤澤的趣味，從而形成了獨特的藝術魅力，這對現(xiàn)代的學畫者有著啟示作用。

作者簡介

唐 璐，1997年10月生，女，侗族，湖南邵陽人，中南大學碩士研究生，研究方向為綜合繪畫。

肖 涵，1995年7月生，男，漢族，湖北荊州人，中南大學碩士研究生，研究方向為綜合繪畫。

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