中國(guó)流行音樂的前瞻研究

陳璨

摘要：中國(guó)流行音樂發(fā)展至今，在創(chuàng)作風(fēng)格、傳播方式、受眾審美等方面都呈現(xiàn)出不同的發(fā)展趨勢(shì)，這種發(fā)展趨勢(shì)也將會(huì)讓中國(guó)流行音樂發(fā)生新的改變。在創(chuàng)作風(fēng)格方面，流行音樂趨向多元化，歌詞通俗易懂且與藝術(shù)并存，旋律古典與現(xiàn)代并重，和聲功能與生活色彩并舉，配器傳統(tǒng)與電聲流行并行;在傳播方式方面，流行音樂趨向現(xiàn)代化，音樂網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)蓬勃發(fā)展并形成商業(yè)結(jié)構(gòu)，音樂類綜藝節(jié)目不斷出現(xiàn)并向高質(zhì)量發(fā)展;在受眾審美方面，流行音樂趨向廣泛化，受眾覆蓋各個(gè)年齡段、各個(gè)階層，能容納世俗化、個(gè)性化、多元化等多種趣味。

關(guān)鍵詞：中國(guó)流行音樂? 創(chuàng)作風(fēng)格? 傳播方式? 受眾審美

進(jìn)入21世紀(jì)，信息時(shí)代的到來，從根本上改變了人們的生活，相對(duì)富足的物質(zhì)生活增強(qiáng)了人們對(duì)精神文明的依賴，老百姓的文化生活日益豐富，對(duì)音樂藝術(shù)的追求也越來越高。而隨著港臺(tái)流行樂壇的飽和，許多港臺(tái)音樂人來到大陸尋求發(fā)展，港臺(tái)和內(nèi)地流行樂壇也基本得到統(tǒng)一。中國(guó)流行音樂正是在這樣的背景下迅速發(fā)展，并在各個(gè)方面都表現(xiàn)出一定的發(fā)展趨勢(shì)，這種發(fā)展趨勢(shì)也將會(huì)讓中國(guó)流行音樂發(fā)生新的改變。本文將具體從創(chuàng)作風(fēng)格、傳播方式、受眾審美等三個(gè)方面對(duì)中國(guó)流行音樂的未來發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行研究。

一、創(chuàng)作風(fēng)格趨向多元化

中國(guó)流行音樂在整體風(fēng)格上，呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢(shì)。如今華語樂壇已經(jīng)出現(xiàn)了大量的流行音樂風(fēng)格，如民謠歌曲、搖滾歌曲、說唱歌曲、古風(fēng)歌曲等。未來隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，這些音樂風(fēng)格將會(huì)再細(xì)化，通過運(yùn)用現(xiàn)代信息技術(shù)使其相互融合，從而產(chǎn)生新的音樂風(fēng)格，如電音歌曲等。又或者是通過模仿借鑒歐美、日韓的流行音樂，結(jié)合中國(guó)流行音樂特點(diǎn)，產(chǎn)生獨(dú)特的具有中國(guó)風(fēng)格的流行音樂，如“中國(guó)新鄉(xiāng)村音樂”等。中國(guó)流行音樂具體到歌詞、旋律、和聲、配器等創(chuàng)作方面，也將呈現(xiàn)多元化發(fā)展。

在歌詞創(chuàng)作上，中國(guó)流行音樂將越來越表現(xiàn)出通俗化與藝術(shù)化共同發(fā)展的趨勢(shì)。中國(guó)流行音樂歌詞多呈現(xiàn)通俗化特點(diǎn)。如張和平作詞、孫楠演唱的歌曲《不見不散》中的歌詞“不必?zé)?，是你的想跑也跑不了。不必徒勞，不是你的想得也得不到”，通俗易懂，精明直白，指出兩人相戀很大程度上要看緣分，如果有緣，兩個(gè)人自然會(huì)走到一起，如果無緣，做的一切努力都是徒勞白費(fèi)。但是，在近些年中，同樣出現(xiàn)了許多極具藝術(shù)性的流行歌詞，如許嵩創(chuàng)作的歌曲《上水之間》中的歌詞“昨夜同門云集，推杯又換盞。今朝茶涼酒寒，豪言成笑談。半生累，盡徒然，碑文完美有誰看。隱居山水之間，誓與浮名散”。歌詞采用詞的文體，借古喻今，傳達(dá)了避世高蹈的閑適生活態(tài)度，又不掩塵緣未斷的凡心俗情，有血有肉，令人動(dòng)容。由此可見，中國(guó)流行音樂歌詞未來也將是通俗化與藝術(shù)化并存的多元化發(fā)展。

在旋律創(chuàng)作上，中國(guó)流行音樂依然會(huì)以民族調(diào)式與西洋大小調(diào)式占主要地位，但會(huì)有越來越多的其他調(diào)式出現(xiàn)，如布魯斯調(diào)式、琉球調(diào)式等，同時(shí)，旋律創(chuàng)作手法也會(huì)呈現(xiàn)出不少專業(yè)作曲技法，如特性音的使用、樂句內(nèi)轉(zhuǎn)調(diào)、二度模進(jìn)等。中國(guó)流行音樂旋律多采用漢民族五聲調(diào)式，如陳小奇創(chuàng)作、毛寧演唱的歌曲《濤聲依舊》，就是采用B五聲徵調(diào)式，旋律也大量使用三音組、輔助音、波音等民族調(diào)式的常用旋律寫作手法。因?yàn)槭艿轿餮蠊诺湟魳返挠绊懀簧俑枨谑褂梦迓曊{(diào)式的同時(shí)，旋律也帶有西洋大小調(diào)式的特點(diǎn)。如何沐陽創(chuàng)作、鳳凰傳奇組合演唱的歌曲《月亮之上》，雖然采用#F五聲角調(diào)式，但歌曲一開始使用的是一個(gè)Bm/#F分解和弦進(jìn)行，配合上空強(qiáng)位的手法，會(huì)有一種b小調(diào)主和弦進(jìn)行的感覺，同時(shí)，旋律寫作手法中的傳統(tǒng)民族風(fēng)格也在淡化。中國(guó)流行音樂中，也有大量完全使用西洋大小調(diào)創(chuàng)作的歌曲，如薛之謙創(chuàng)作并演唱的歌曲《演員》，就是采用B大調(diào)，旋律帶有歐美流行音樂特點(diǎn)，如同音型的多次反復(fù)，一字一音的詞曲結(jié)合形式，節(jié)奏整體上也并不復(fù)雜，多為連續(xù)的八分音符，但也出現(xiàn)了不少通過連音產(chǎn)生的連續(xù)附點(diǎn)切分節(jié)奏，以及空強(qiáng)拍手法，使得嚴(yán)格的強(qiáng)弱規(guī)律變得弱化，從而產(chǎn)生獨(dú)特的律動(dòng)感。除民族調(diào)式與西洋大小調(diào)式外，也有少數(shù)其他調(diào)式歌曲出現(xiàn)，如布魯斯調(diào)式、愛奧尼亞調(diào)式等特性調(diào)式，這些調(diào)式在歐美流行音樂、日韓流行音樂音樂中較為常見，但隨著音樂的交流與融合，特性調(diào)式將越來越多的出現(xiàn)在中國(guó)流行音樂中。

在和聲創(chuàng)作上，中國(guó)流行音樂以傳統(tǒng)主屬和弦進(jìn)行的功能和聲創(chuàng)作手法的主體地位將有所動(dòng)搖，反功能和弦進(jìn)行、色彩和聲將大量出現(xiàn)。中國(guó)流行音樂的和聲進(jìn)行多為古典和聲進(jìn)行，如羅大佑的《童年》，采用G大調(diào)，由四句構(gòu)成，其和聲進(jìn)行十分簡(jiǎn)單，四句分別為G-Em-C-D，G-Em-C-D，Bm-Em-A7-D，G-C-D-G，前兩句是主—下屬—屬的古典和聲經(jīng)典進(jìn)行，第三句還運(yùn)用了重屬—屬的半終止，最后一句則是主—下屬—屬—主的完全終止，都是古典和聲的進(jìn)行模式。而中國(guó)流行音樂發(fā)展至今，這種古典和聲的進(jìn)行模式漸漸落入俗套，許多流行音樂創(chuàng)作人在和聲創(chuàng)作中多使用弱化功能、加重色彩的延伸音和弦、變化音和弦，以及掛留和弦，如周杰倫的歌曲《半島鐵盒》，“歌曲前奏部分，將bA大三和弦和增三和弦連續(xù)交替，行成了有趣的效果”。其中，使用的增三和弦是通過大三和弦升高五音得來的，這也是流行音樂中頗為常見的變音和弦形式。中國(guó)流行音樂在未來發(fā)展中，和聲功能弱化的趨勢(shì)將越來越明顯，但功能和聲作為多聲部音樂發(fā)展的基礎(chǔ)，依然占據(jù)著主要部分。

編曲配器上，中國(guó)流行音樂依然會(huì)以傳統(tǒng)編曲形式為主，即使用樂器現(xiàn)場(chǎng)錄音進(jìn)行分軌與合成，或是使用硬音源與軟音樂的現(xiàn)成音色進(jìn)行編曲，但電子音樂與合成音色也會(huì)越來越多的進(jìn)入大眾視野。中國(guó)流行音樂的編曲配器，無論是使用西洋樂器還是民族樂器，又或是兩者交融，其音色使用上都顯得過于傳統(tǒng)化，當(dāng)然，這并不代表這樣的歌曲不好聽，如王繼康編曲、那英演唱的歌曲《征服》，其音色主要使用鋼琴、架子鼓、小提琴組、大提琴組、貝斯等，樂器的交織與音響效果的安排都十分精妙，能讓聽眾感受到歌曲的情緒起伏與情感變化。但這些傳統(tǒng)音色已經(jīng)越來越無法滿足音樂制作人的創(chuàng)作需求，也不能滿足聽眾的審美需求，補(bǔ)充音色就顯得十分重要。這一方面，歐美流行音樂、日韓流行音樂就發(fā)展迅速，他們的電子音樂也深受中國(guó)年輕人的喜愛，其編曲中已經(jīng)難以找到傳統(tǒng)音色，幾乎全是電子合成音色了。而中國(guó)流行音樂在這一方面還處于萌芽階段，完全使用電子合成音色的歌曲極少，比如吳亦凡的歌曲《JULY》，就使用了大量的電子合成音色，有著明顯的電音風(fēng)格。中國(guó)流行音樂在未來發(fā)展中，隨著聽眾與市場(chǎng)的變化，電子音樂應(yīng)該也會(huì)快速發(fā)展。

二、傳播方式趨向現(xiàn)代化

中國(guó)流行音樂在傳播方式上，呈現(xiàn)現(xiàn)代化發(fā)展趨勢(shì)。在20世紀(jì)，中國(guó)流行音樂的傳播是通過收音機(jī)、電視、唱片等，流行音樂的傳播存在局限性。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，流行音樂的傳播方式也變得多樣化、現(xiàn)代化。中國(guó)流行音樂目前主要的傳播途徑有音樂網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、綜藝節(jié)目等，這些途徑也在不斷變化與發(fā)展。

隨著現(xiàn)代化網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，人們現(xiàn)在已經(jīng)很少會(huì)購(gòu)買唱片了，從各大網(wǎng)站的音樂播放器上就直接可以聽到自己想聽的各種音樂。目前國(guó)內(nèi)的音樂播放平臺(tái)主要有網(wǎng)易云音樂、QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂、蝦米音樂等。這些音樂網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也使得許多網(wǎng)絡(luò)歌手讓眾人熟知，如許嵩、汪蘇瀧、徐良等。音樂的網(wǎng)絡(luò)傳播途徑，使中國(guó)流行音樂得到了較好的發(fā)展，但隨著時(shí)間的推移，這其中的問題也在不斷涌現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)上下載音樂的便利給傳統(tǒng)的唱片行業(yè)帶來了巨大的沖擊，使現(xiàn)有的唱片店難以運(yùn)營(yíng)，而一首歌曲的制作成本又非常高，許多歌手在這些音樂平臺(tái)上的歌曲雖然得到傳播與推廣，但無法從中獲利，因?yàn)闊o法得到應(yīng)有的經(jīng)濟(jì)效益，所以會(huì)打擊音樂制作人的創(chuàng)作熱情，又或是無法支撐他們繼續(xù)進(jìn)行流行音樂創(chuàng)作。針對(duì)這一問題，一些音樂播放平臺(tái)開始進(jìn)行對(duì)部分歌手、部分歌曲的收費(fèi)。這種對(duì)音樂內(nèi)容付費(fèi)的趨勢(shì)在未來也會(huì)變得普遍，這也讓音樂制作人的創(chuàng)作更加有保障。另外，網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)音樂方面所面臨的內(nèi)容良莠不齊、侵權(quán)盜版、非法鏈接現(xiàn)象嚴(yán)重、市場(chǎng)行為和交易秩序缺乏監(jiān)管等突出問題，也在逐步解決，相信中國(guó)流行音樂在網(wǎng)絡(luò)傳播方面能變得規(guī)范化。

“流行音樂自誕生以來就具有商業(yè)化特征，而娛樂性和商業(yè)性密切相關(guān)”。隨著時(shí)代的發(fā)展和信息的進(jìn)步，湖南衛(wèi)視舉辦的歌唱類選秀節(jié)目《超級(jí)女聲》，曾經(jīng)火遍全國(guó)并一度霸占電視熒屏，自此之后音樂選秀節(jié)目在我國(guó)開始興起，大眾對(duì)這種音樂文化有種不可抗拒的力量，節(jié)目收視率也是一路飆升。各大衛(wèi)視也開始緊跟其后，瞬間各大音樂類節(jié)目井噴呈現(xiàn)，當(dāng)時(shí)有《花兒朵朵》《中國(guó)紅歌會(huì)》《中國(guó)新聲代》《大地飛歌》等音樂類選秀節(jié)目活躍在電視熒屏上。這種選秀類節(jié)目給許多年輕人帶了很多負(fù)面影響，受到了學(xué)校和社會(huì)各階層的反對(duì)。此時(shí)，廣電總局的“限娛令”給各大衛(wèi)視敲了一個(gè)警鐘，讓這些節(jié)目制作人反思我國(guó)的流行音樂到底該如何發(fā)展。經(jīng)過這幾年的音樂類選秀節(jié)目的沉寂，一直到2012的《中國(guó)好聲音》《聲動(dòng)亞洲》的出現(xiàn)，又一次打開了我國(guó)音樂類選秀節(jié)目，但是這次不同于以往，《中國(guó)好聲音》與其他選秀類節(jié)目不同之處在于，《中國(guó)好聲音》更加注重音樂本身，讓觀眾也更加關(guān)注音樂本身，《中國(guó)好聲音》的播出算是我國(guó)音樂類選秀節(jié)目得到一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，《我是歌手》《中國(guó)好歌曲》等高質(zhì)量的音樂綜藝節(jié)目也接連出現(xiàn)。中國(guó)流行音樂在未來也會(huì)通過這些綜藝節(jié)目來傳播，隨著聽眾審美的不斷提高，這些音樂綜藝節(jié)目的質(zhì)量也將不斷提高。

三、受眾審美趨向廣泛化

中國(guó)流行音樂發(fā)展至今，其受眾越來越廣泛，它已延伸到社會(huì)各個(gè)階層和年齡段的群體中，有在百姓中傳唱度極高的歌曲《荷塘月色》《兩只蝴蝶》;也有精英白領(lǐng)喜歡的歌曲《因?yàn)閻矍椤贰妒辍?有正在為生活打拼的年輕人愛聽的勵(lì)志歌曲《我要飛的更高》《怒放的生命》;也有中老年人喜愛的歌曲《東方之珠》《濤聲依舊》。隨著時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步，聽眾對(duì)流行音樂的審美取向也在發(fā)生著變化，由單一化向多樣化發(fā)展，中國(guó)流行音樂在未來將會(huì)呈現(xiàn)世俗化審美、個(gè)性化審美、多元化審美并存的狀態(tài)。

“經(jīng)濟(jì)的不斷向前推進(jìn)使得人們的物質(zhì)生活日益充裕，精神生活也更加豐富多彩。大眾藝術(shù)也開始更多地體現(xiàn)底層民眾對(duì)于精神層面的需求”。中國(guó)流行音樂中，有大量歌曲歌詞通俗易懂、旋律優(yōu)美、題材貼近現(xiàn)實(shí)生活，能讓人們不是把它們當(dāng)成藝術(shù)來接受，而是當(dāng)作生活來感受，從而產(chǎn)生世俗化的審美取向，這也是最為普遍的審美取向。如高曉松創(chuàng)作、老狼演唱的歌曲《同桌的你》，就是一首歌詞世俗化的歌曲，表達(dá)了最真誠(chéng)、最普遍的同學(xué)情誼。這些世俗化的歌曲將感性和理性相融合，認(rèn)識(shí)和情感相融合，拓寬了人們的思想意識(shí)和情懷。中國(guó)流行音樂中這種世俗化的審美取向依然會(huì)是主要部分。

“富有個(gè)性化的藝術(shù)會(huì)使人留下深刻的印象，它是藝術(shù)的生命所在”。流行歌曲在探索和挖掘個(gè)性化道路中，將民族化歌曲、網(wǎng)絡(luò)化歌曲視為追求個(gè)性化審美的重要途徑?！拔鞅憋L(fēng)”“中國(guó)風(fēng)”等個(gè)性化流行歌曲一度成為時(shí)尚潮流。如周杰倫演唱的歌曲《東風(fēng)破》，是“中國(guó)風(fēng)”流行歌曲的代表，歌曲將中西結(jié)合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，以歐美流行音樂R&B、說唱、民謠等風(fēng)格為依托，又有中國(guó)古典韻律之美，具有深沉、婉約、古典的氣質(zhì)，彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)文化的品格和意蘊(yùn)。中國(guó)流行音樂中這種個(gè)性化的審美取向?qū)⒗^續(xù)存在，也會(huì)出現(xiàn)其他具有個(gè)性化審美特點(diǎn)的音樂風(fēng)格。

隨著全球化進(jìn)程的加快，在大眾文化的背景下，大眾生活變得豐富多彩，流行音樂不論在創(chuàng)作理念、表現(xiàn)形式還是表演方式上都呈現(xiàn)出一種多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，從而也產(chǎn)生了多元化的審美取向。如SHE組合演唱的歌曲《不想長(zhǎng)大》，就是在中國(guó)流行音樂創(chuàng)作手法上借鑒西方器樂曲的旋律，其副歌部分源自莫扎特的《g小調(diào)第40交響曲》中的音樂片段，將古典曲調(diào)與現(xiàn)代風(fēng)格相結(jié)合，成為一種新的風(fēng)尚。中國(guó)流行音樂中這種多元化的審美取向?qū)⒉粩鄩汛蟆?/p>

四、結(jié)語

總而言之，中國(guó)流行音樂在未來的發(fā)展中，也將呈現(xiàn)大量變化，其創(chuàng)作風(fēng)格趨向多元化，將誕生越來越多的不同風(fēng)格的高質(zhì)量作品;其傳播方式趨向現(xiàn)代化，在原有的信息化傳播基礎(chǔ)上，會(huì)產(chǎn)生更具時(shí)代前沿的傳播形式;受眾審美趨向廣泛化，中國(guó)流行音樂將會(huì)產(chǎn)生不同的作品從而符合不同人群的審美趣味。這使得中國(guó)流行音樂將更好、更快地發(fā)展，其音樂形態(tài)將會(huì)更加復(fù)雜，文化形態(tài)將會(huì)更加多元，發(fā)展空間將會(huì)更加廣闊，流行音樂將成為內(nèi)地文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，這也意味著中國(guó)流行音樂將融入世界流行音樂的主流，與國(guó)際接軌。

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