摘要：沈從文是我國現(xiàn)代京派小說的代表性人物，他不僅在小說上取得了不小的成就，而且在散文、歷史文物研究上也有著一定的建樹。沈從文在文學(xué)創(chuàng)作上有著獨特的語言表現(xiàn)力，例如用質(zhì)樸含蓄的語言表達(dá)人性的自然之美，借助抽象化的抒情方式來感悟人生哲理等，這些無不感染著眾多讀者?；诖耍疚膶ι驈奈男≌f中語言藝術(shù)所具有的獨特性進行探究。

關(guān)鍵詞：沈從文 語言藝術(shù) 獨特性

語言藝術(shù)也可以說是心靈的藝術(shù)，針對優(yōu)秀的作家，讀者可以透過他們作品中的語言特色辨別出其有別于其他作品的獨特性。文學(xué)作品只有在語言藝術(shù)上有獨特的魅力，才能將自身的藝術(shù)價值真正體現(xiàn)出來。沈從文一直以來在作品語言的表達(dá)上追求的都是恬淡、含蓄之美，并且描述的也多是具有純樸、健康以及自然等特點的人物形象，巧妙地運用最為自然的方式將美的意境和人生充分表達(dá)出來，創(chuàng)作手法較為獨特，使得現(xiàn)代小說的表現(xiàn)方式變得更加豐富，這也是其語言藝術(shù)特色表現(xiàn)突出的結(jié)果。沈從文小說所展現(xiàn)的語言藝術(shù)在現(xiàn)代文壇別具一格，質(zhì)樸中帶著含蓄，運用抽象化的抒情方式，并且用極富意味的詩化、散文化的敘述形態(tài)，將寫實與象征有機地融合在一起，不僅地方色彩十分濃郁，而且還將鄉(xiāng)村人物特有的風(fēng)韻和神采描寫得恰到好處。

一、運用質(zhì)樸含蓄的語言凸顯人性的自然之美

在沈從文先生的作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，他運用的語言非常質(zhì)樸含蓄，極少用華麗的辭藻來堆砌，這樣不僅使作品的人文氣息變得更為濃郁，而且也充分展現(xiàn)了沈從文作品的藝術(shù)特征?？梢哉f，在沈從文小說中，語言藝術(shù)特色無不實踐著他對藝術(shù)美學(xué)的執(zhí)著追求。他在小說風(fēng)格上始終堅持如一，用最簡練的語言塑造最美麗的事物，從而賦予作品更永久的生命力。

通過閱讀沈從文的小說，無不讓人感受到他在用字上的精準(zhǔn)和簡練，例如人物形象、景物以及背景環(huán)境等，他都可以運用最精煉的字詞和語句描述出來，而這種煉字的功力在現(xiàn)代文壇也是極具代表性的。尤其是他對于背景環(huán)境極度精煉的描寫，不僅是其小說中一個極為鮮明的語言特色，而且也是他對文學(xué)藝術(shù)、美學(xué)無限追求的具體體現(xiàn)。沈從文通常會在事件發(fā)生之前，對周遭的環(huán)境用毫無雕飾性的語句描述得清楚明了，這不僅呈現(xiàn)了沈從文式的田園牧歌般的生活場景，而且也是其對自然脫俗、樸實無華的無限追求。比方說，他在《柏子》這部短篇小說中有這樣一句話：“把船停頓到岸邊，岸是辰州的岸。”通過這寥寥數(shù)語的描寫，就能夠?qū)⒆x者帶入沈從文式的湘西風(fēng)土人情當(dāng)中，并且也為全文奠定了一個自然純樸的寫作風(fēng)格。而在沈從文的小說中與其相似的環(huán)境描寫比比皆是，優(yōu)美如畫的景致、質(zhì)樸高潔的靈魂等，在這種環(huán)境下實現(xiàn)了相互交融并得到了進一步升華，運用短小精悍的語句將種種意境展現(xiàn)得淋漓盡致，并將質(zhì)樸無華的美用較為含蓄的方式表達(dá)出來。由此可見，沈從文善于將生活和人生中的美，用質(zhì)樸含蓄的語言描寫得深入人心，這也是他一直以來所堅持的小說風(fēng)格，是他在語言表達(dá)藝術(shù)上的與眾不同之處。

二、藝術(shù)和理性雙重思維下的抽象的抒情

抽象的抒情對文學(xué)創(chuàng)作而言，是必須遵循的原則之一，是藝術(shù)和理性雙重思維的有效融合，某種意義而言，它已經(jīng)超越了自我、現(xiàn)實，讓文學(xué)創(chuàng)作擁有了更加廣闊的發(fā)展空間。在抽象的抒情中，抒情是藝術(shù)思維的一種，而抽象則是理性思維的一種。在沈從文的作品中則將抒情和抽象，藝術(shù)和理性進行了完美的融合，在他的小說中會感受到明顯的抽象意識，在語言上蘊含著對人生感悟性的哲理，讓讀者能夠在審美上獲得享受。沈從文的抽象思維主要表現(xiàn)在對思想、情緒的宣泄上，從現(xiàn)實的角度將人們的情感變化通過人物的行為舉止表現(xiàn)出來。但是抒情不應(yīng)只是在藝術(shù)思維的層面停留下來，而是應(yīng)該朝著理性思維的層面上升，也就是說只有上升到抽象化的抒情這個層面，才能夠真正展現(xiàn)獨特的藝術(shù)美學(xué)。

沈從文先生在現(xiàn)代文壇是一個極富浪漫情懷的作家，他將自身對文學(xué)的無限追求與對生活的美好向往巧妙地融合在一起，從而在作品風(fēng)格上更加情真意切。與此同時，他也是位理性且較為深沉的作家，將有著深遠(yuǎn)意義的思想意識予以形象化的描寫，這也就使他的小說作品極富抽象抒情意味。比方說，他在小說《邊城》中，二十一個章節(jié)結(jié)構(gòu)緊湊，氣勢連貫，而每一個章節(jié)又都是獨立的個體，就像是一首首別具韻味的散文詩，在結(jié)構(gòu)、風(fēng)格以及意境等方面都讓人感覺特別舒適，一切都水到渠成，充滿著詩意和質(zhì)感。

三、富有詩化、散文化的敘述形態(tài)

沈從文的小說在創(chuàng)作手法上突破了傳統(tǒng)的模式，他并未將重點放在構(gòu)建完整且生動的故事情節(jié)上面，而是將詩歌的抒情和散文式的敘述融入小說語言中，用清新自然的語言讓小說更加詩情寫意，借用散文清淡的筆調(diào)，將邊城的無限風(fēng)情和美麗景致完美地融合在一起，讓人們的情感能夠隨著他的敘述節(jié)奏而高低起伏，并積極主動地探索人與自然之間和諧共處的融洽關(guān)系，從而呈現(xiàn)出獨具特色的敘述表現(xiàn)手法。從他的作品中可以看出，所有故事當(dāng)中都是圍繞著平凡的地方、人物以及生活等所展開，而每一段故事又讓人絲毫產(chǎn)生不了枯燥乏味之感，只覺得一切恰到好處，自然生動。

在沈從文的小說中，可以看出其中包含著十分濃烈的主觀色彩，并且在創(chuàng)作中也非常重視情感表達(dá)的作用，從而讓小說中敘述性的語言也如同詩歌一般深入人心。在《邊城》《阿黑小史》等小說作品中，他著重刻畫了湘西一帶的風(fēng)土人情、文化特色以及歷史進程等，使故事更加具有氛圍感，并通過自然景物與人物故事交織在一起，在為人物營造環(huán)境背景的同時，也讓作者可以更好地表達(dá)內(nèi)心的真情實感，而就在這樣簡單平淡的敘述中將發(fā)生在小城里的故事鋪陳開來，讓整個故事情節(jié)有一種自然舒適的美感，借助描摹、比喻以及暗示等手法呈現(xiàn)出豐富多樣的意境。在沈從文的小說中詩意、散文式的敘事風(fēng)格隨處可見，其還主要表現(xiàn)在煉字煉句上，他的小說讓人覺得靈性、韻味都渾然天成，但辭藻卻并無許多華麗的影子，語言平實無華且還帶有一定的方言特色，而且在對景物、人物的描寫方面也很少用形容詞加以修飾，更多的是運用富有情感的實詞對景物進行描述，從而傳遞一種詩情畫意般的藝術(shù)美感，讓讀者在不知不覺間有種身臨其境的感覺。由此可見，通過詩意、散文式的語言來描繪湘西的風(fēng)土人情，不僅是沈從文藝術(shù)美學(xué)追求的重要體現(xiàn)，也是他小說語言藝術(shù)的獨特之處。C3B2E618-AFB3-4C8F-9A69-326244AE75BE

四、象征描述手法中蘊含著豐富的情感

在沈從文語言藝術(shù)中有一點需要特別注意，那就是其在小說創(chuàng)作中巧妙運用了象征這種藝術(shù)手法。而且他在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)象征手法的同時，還積極借鑒了西方象征主義的表現(xiàn)手法，并且這種象征手法不是單一地運用在某一處，而是將其用在全篇中。讓讀者可以在閱讀過程中產(chǎn)生非常豐富的聯(lián)想，從作品有限的、短暫的形象中能夠領(lǐng)悟到更加深刻悠遠(yuǎn)、豐富多樣的象征含義，這也充分體現(xiàn)出了沈從文善于運用各種類型的象征手法，并在控制力和表現(xiàn)力上都極為充分得當(dāng)。

從沈從文作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，其象征手法主要運用在景物、人物形象以及生活場景這三個方面。在他的小說作品當(dāng)中具有象征性的自然景物，也都蘊含著某種人格化的情感色彩。

同時，他讓這種人格化的自然景物隨著相關(guān)人物的命運起伏而發(fā)展變化，這就使得整部作品中的情感色彩變得更加深厚濃郁。例如在他的都市題材小說《八駿圖》當(dāng)中，大海有一種無限的活力，其象征著自然純粹、充滿活力的人生;在小說《邊城》中，渡口則是翠翠和老船工生活狀態(tài)的象征，其中有著美好的幻想、純真的向往等;而在《菜園》這部作品中，菊花則與人物的命運相互關(guān)聯(lián)著。由此可見，雖然自然景物都是客觀存在的，但因為被賦予了一定的象征性，則讓它們煥發(fā)出不一樣的生命力，蘊含著深刻且豐富的含義。另外，沈從文在小說中通過生活場景的象征，體現(xiàn)出了更加深遠(yuǎn)的美學(xué)意境。例如在小說《?！分校r(nóng)民大牛伯和他養(yǎng)的小牛之間存在著一種真摯、詼諧的友情，然而人物內(nèi)心溫情的一面卻只能和牛建立友誼，獲得心靈的慰藉，這也就更加凸顯出了大牛伯的生活其實是極為孤苦落寞的一面。與此同時，他在運用象征手法來塑造人物形象中，不僅將人物形象描寫得活靈活現(xiàn)，更是通過他們將自身對于世界、人生等所產(chǎn)生的理性思考充分展現(xiàn)出來。他小說中的翠翠、三三以及阿黑等人物仿佛是自由自在、無憂無慮流淌著的清泉，人物自然而然地展露出一種質(zhì)樸無華的美。在他的作品中能夠讓人們深刻感悟到哲學(xué)的抽象和生活的具體的完美融合，有著和諧、寧靜的審美情趣。

五、結(jié)語

總而言之，從沈從文的小說中可以看出，他獨有的語言特色讓他對于藝術(shù)美學(xué)的執(zhí)著追求得到了真正的實踐。他質(zhì)樸無華的語言是對自然純真人物性格的向往和尊重的體現(xiàn)，抽象的抒情使小說透露著對人生感悟后所產(chǎn)生的哲理，讓讀者在讀了之后能夠回味無窮;富有詩意、散文式的敘述手法則給人一種詩情畫意般唯美的享受，也充分體現(xiàn)了沈從文對于美的無限向往之情;而象征手法的靈活運用，又讓讀者感受到漫漫人生存在著無限的可能。

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（作者簡介：勾娟，女，本科，昌吉職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：文學(xué)作品賞析）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）C3B2E618-AFB3-4C8F-9A69-326244AE75BE