員王文靜

【關(guān)鍵詞】文學(xué)圖書(shū)??媒介??社會(huì)文化

作為媒介化的文化生產(chǎn)，文學(xué)圖書(shū)出版成為文學(xué)與讀者、文學(xué)與社會(huì)之間進(jìn)行深度對(duì)話和互動(dòng)的重要方式。從某種意義上講，出版不僅是文學(xué)作品在創(chuàng)作生產(chǎn)上的流通環(huán)節(jié)，它同時(shí)也對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化影響下的社會(huì)發(fā)展進(jìn)行著文學(xué)性闡釋。這種闡釋記錄著歷史的行走脈絡(luò)，映射著時(shí)代的文化征候，承載著社會(huì)的文化心理，并對(duì)讀者精神世界產(chǎn)生持續(xù)而久遠(yuǎn)的影響。

對(duì)文學(xué)出版而言，2020年無(wú)疑是不平凡的一年。從年初新冠肺炎疫情襲擾武漢，到年末決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)、決勝全面小康完美收官，被文學(xué)記憶和表達(dá)的2020年更加深沉厚重。在這個(gè)讓國(guó)人關(guān)注生命、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注國(guó)家發(fā)展的年份里，文學(xué)與現(xiàn)實(shí)一路相隨、不離不棄、頻繁互動(dòng)、緊密交織，在對(duì)偉大時(shí)代、偉大精神的記錄和塑造中，也帶給人們更多無(wú)法替代的情感慰藉和人文關(guān)懷。這是全球化、商業(yè)化、信息化的移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代對(duì)文學(xué)的重大考驗(yàn)——也正是在這場(chǎng)時(shí)代的“大考”中，文學(xué)憑借自身蘊(yùn)含的精神力量、美學(xué)價(jià)值和媒介優(yōu)勢(shì)，力證了其在人類(lèi)歷史和社會(huì)生活中不可替代的存在價(jià)值，而這對(duì)于文學(xué)意義的討論和追問(wèn)，應(yīng)該是一個(gè)最好的答案。

一、主題出版

作為“圍繞國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等工作大局，以及黨和國(guó)家發(fā)生的一些重大事件、重大活動(dòng)、重大題材、重大理論問(wèn)題等主題而進(jìn)行的出版活動(dòng)”[1]，主題出版一直以來(lái)都是文學(xué)對(duì)社會(huì)歷史發(fā)展進(jìn)行宏大敘事的主要載體，其鮮明的時(shí)代主題反映著當(dāng)下時(shí)代在歷史長(zhǎng)河中的坐標(biāo)，呈現(xiàn)著社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的國(guó)家話語(yǔ)，也回應(yīng)著人民群眾對(duì)“當(dāng)代”的理解和關(guān)注。2020年是我國(guó)打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)、全面建成小康社會(huì)的收官之年，也是中國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心抗擊新冠肺炎疫情取得戰(zhàn)略性成果的重要一年，脫貧攻堅(jiān)和疫情防控作為經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生命安全和民生工作領(lǐng)域的重要任務(wù)，成為黨和國(guó)家的重要戰(zhàn)略部署內(nèi)容，也成為當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作所要面對(duì)的重要生活現(xiàn)實(shí)和敘事語(yǔ)境。[2]在此語(yǔ)境下，主題創(chuàng)作出版既展現(xiàn)出人民群眾奮力改造世界、建設(shè)美好生活的時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)，也反映出人民群眾在疫情肆虐的艱難時(shí)刻對(duì)美好生活的信心，彰顯出中華民族同舟共濟(jì)、堅(jiān)韌不拔的精神力量。

在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的征程中，把消除絕對(duì)貧困作為全面建成小康社會(huì)的底線任務(wù)，提前10年實(shí)現(xiàn)聯(lián)合國(guó)可持續(xù)發(fā)展議程確定的減貧目標(biāo)，脫貧攻堅(jiān)、全面小康無(wú)疑是人類(lèi)發(fā)展史上的壯舉，也是中國(guó)當(dāng)代社會(huì)發(fā)展的最強(qiáng)音。伴隨著脫貧攻堅(jiān)取得舉世矚目的成就和貧困地區(qū)的滄桑巨變，文學(xué)也跟隨時(shí)代腳步，描繪了一部新時(shí)代的“創(chuàng)業(yè)史”。圍繞這一主題，中國(guó)作家協(xié)會(huì)策劃了“中國(guó)脫貧攻堅(jiān)題材報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作工程”，集結(jié)了25位知名作家分別奔赴河北張北、貴州遵義、內(nèi)蒙古赤峰、山東章丘、山西岢嵐、陜西梁家河、江西贛州、河南蘭考等重點(diǎn)扶貧地區(qū)，深入多個(gè)基層扶貧點(diǎn)開(kāi)展長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的采訪，創(chuàng)作出一批反映脫貧攻堅(jiān)火熱現(xiàn)場(chǎng)的精品力作。作家出版社出版了《國(guó)家溫度》《耕夢(mèng)索洛灣》《出泥淖記》《愛(ài)的禮物》《十八洞村的十八個(gè)故事》《春風(fēng)已度玉門(mén)關(guān)》《太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋》《兩根絲連接一片民族情》《明月照深林》《決戰(zhàn)柯坪》10部報(bào)告文學(xué)作品;百花文藝出版社出版了《“向人民報(bào)告”——中國(guó)脫貧攻堅(jiān)報(bào)告文學(xué)叢書(shū)》，包括《山海閩東》《江山如此多嬌》《金銀灘》《涼山熱土》《春風(fēng)染綠紅山下》《廢墟上的涅槃》6部作品，以全景視角反映了我國(guó)脫貧攻堅(jiān)工作的壯闊進(jìn)程，被中宣部列為“2020年主題出版重點(diǎn)出版物”。

在關(guān)于脫貧攻堅(jiān)的文學(xué)書(shū)寫(xiě)中，“山鄉(xiāng)變”與“領(lǐng)路人”是兩大主題。聚焦貧困地區(qū)翻天覆地的變化，記錄這片土地追求美好生活的足跡，刻畫(huà)帶領(lǐng)鄉(xiāng)親創(chuàng)業(yè)致富的領(lǐng)路人形象，是主題創(chuàng)作的精神內(nèi)核。然而，一部?jī)?yōu)秀的脫貧攻堅(jiān)文學(xué)作品又不能止步于此，而是還要以真實(shí)感人的故事和情感為切口，為時(shí)代經(jīng)驗(yàn)賦形，為人民精神賦義。王國(guó)平的《一片葉子的重量》不僅講述了浙江省湖州市安吉縣溪龍鄉(xiāng)黃杜村創(chuàng)立“安吉白茶”品牌脫貧致富的真實(shí)故事，還通過(guò)“鄉(xiāng)村政治家”盛阿林等一系列感人的藝術(shù)形象，展現(xiàn)了黃杜人努力脫貧后積極扶貧帶動(dòng)更多人走向富裕的大擔(dān)當(dāng)、大情懷。關(guān)仁山的《太行沃土》在描繪河北省阜平縣脫貧攻堅(jiān)歷程的同時(shí)，不拘泥于駱駝灣、顧家臺(tái)兩個(gè)典型貧困山村，而是以?xún)蓚€(gè)村莊輻射全縣脫貧攻堅(jiān)歷程，找到了與時(shí)代同頻共振的節(jié)奏。

脫貧攻堅(jiān)之所以是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的偉業(yè)，也在于實(shí)現(xiàn)脫貧的艱巨性和復(fù)雜性。脫貧攻堅(jiān)工作不能一蹴而就，也不是復(fù)制脫貧經(jīng)驗(yàn)的“流水線”。以脫貧攻堅(jiān)為主題的文學(xué)創(chuàng)作具有明確的非虛構(gòu)特點(diǎn)，在藝術(shù)真實(shí)帶來(lái)心靈震撼的前提下，豐富的歷史肌理和鄉(xiāng)村文化底蘊(yùn)給脫貧攻堅(jiān)的文學(xué)表達(dá)帶來(lái)了充分的辨識(shí)度，成為全面建成小康社會(huì)歷程中一份可感、可信的文學(xué)證詞。張艷榮的《繁花似錦》著眼改革開(kāi)放以來(lái)得勝村逐步實(shí)現(xiàn)小康的全過(guò)程，小說(shuō)通過(guò)建設(shè)新農(nóng)村的“擺渡人”和“接力者”，展開(kāi)了脫貧攻堅(jiān)事業(yè)中“一張藍(lán)圖繪到底，一任接著一任干”的宏闊氣概。溫燕霞的《琵琶圍》在擘畫(huà)全面建成小康藍(lán)圖的書(shū)寫(xiě)中，把“曲折的故事和動(dòng)人的情感建立在隱秘的鄉(xiāng)村倫理、宏闊的地理風(fēng)物和精微的習(xí)俗器物之上”，讓改造現(xiàn)實(shí)世界與鄉(xiāng)土文化心理聯(lián)系起來(lái);賈興安的《風(fēng)中的旗幟》在記述皇迷鄉(xiāng)黨委書(shū)記王金亮到任后的脫貧工作時(shí)，把敘述重心放在了規(guī)劃實(shí)施過(guò)程中所遭遇的重重困難上，讓讀者真切體會(huì)到了鄉(xiāng)村發(fā)展振興的道路并不平坦;王潔的《花開(kāi)有聲》選擇了貧困山區(qū)留守兒童的生活視角，從“教育扶貧”的角度呈現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)的多領(lǐng)域跨度;而徐劍、李玉梅的《怒放》則以少數(shù)民族獨(dú)龍族整體脫貧為背景，結(jié)合古老的民族傳說(shuō)和史志記載，成為一部濃縮的獨(dú)龍族文學(xué)史傳。

與全面建成小康社會(huì)的宏大敘事并行的，是2020年年初新冠肺炎疫情帶給華夏大地的傷痛經(jīng)驗(yàn)。瘟疫是人類(lèi)文明的試金石，它能夠引發(fā)混亂和恐慌，也能夠彰顯人類(lèi)面對(duì)疫情時(shí)的善意、智慧和勇氣。在這場(chǎng)變幻莫測(cè)的疫情中，文學(xué)創(chuàng)作貼近歷史現(xiàn)場(chǎng)，文學(xué)出版延展人性關(guān)懷，為增強(qiáng)全國(guó)人民戰(zhàn)勝疫情的決心與信心提供了精神支撐。其中，何建明的《上海表情》作為一部全面反映上海一線抗疫工作的報(bào)告文學(xué)作品，以“外鄉(xiāng)人”視角呈現(xiàn)了疫情中的上海故事和上海表情，形象再現(xiàn)了上海“面對(duì)突發(fā)事件后的迅速出擊、決策果斷的戰(zhàn)斗作風(fēng)”[3]，體現(xiàn)了特殊時(shí)期的上海精神。李春雷的《武漢紀(jì)事》直擊武漢抗疫現(xiàn)場(chǎng)，講述了醫(yī)護(hù)人員、科研人員在疫情突降時(shí)刻的感人故事，塑造了張定宇、肖思孟、張繼先等優(yōu)秀醫(yī)務(wù)工作者的英雄群像。評(píng)論家認(rèn)為：“《武漢紀(jì)事》的出版有力配合了黨中央對(duì)講好中國(guó)抗擊疫情故事，展現(xiàn)中國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心、同舟共濟(jì)的精神風(fēng)貌的要求……展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)作家的激昂風(fēng)采和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。”[4]熊育群的《第76天》以時(shí)間為線索，對(duì)醫(yī)生、護(hù)士、患者、火神山和雷神山醫(yī)院建設(shè)者、捐贈(zèng)者、志愿者、公安干警、環(huán)衛(wèi)工、社區(qū)工作者、外國(guó)友人等各行各業(yè)進(jìn)行了深入的采訪，為中國(guó)抗疫提供了一幅真實(shí)客觀的文學(xué)速寫(xiě)。劉詩(shī)偉、蔡家園的《生命之證》不局限于特定地點(diǎn)和特定人物，打破了地域和國(guó)家界限，對(duì)中國(guó)精神和世界公民形象進(jìn)行了文學(xué)言說(shuō)。趙樹(shù)義的《經(jīng)絡(luò)山河》則立足中醫(yī)抗疫的傳統(tǒng)文化視角，在展現(xiàn)艱苦抗疫工作的同時(shí)，力圖消除大眾對(duì)中醫(yī)的誤解。一大批抗疫主題的文學(xué)書(shū)寫(xiě)不僅成就了一部舉國(guó)上下眾志成城的抗疫史，也守護(hù)和燭照著人們對(duì)生命的尊重、對(duì)生活的信仰、對(duì)生存的思索。

二、精品出版

如果說(shuō)文學(xué)創(chuàng)作的主題出版是對(duì)一場(chǎng)體現(xiàn)速度和廣度的時(shí)代記錄，那么2020年一系列文學(xué)精品力作的出版則體現(xiàn)了文學(xué)對(duì)生活、歷史、社會(huì)、人性等方面進(jìn)行的復(fù)雜幽微、內(nèi)蘊(yùn)豐富的轉(zhuǎn)譯，這種轉(zhuǎn)譯恰恰是文學(xué)與某個(gè)時(shí)代、某個(gè)時(shí)間拉開(kāi)時(shí)空距離，并將其置于歷史景深之中沉淀的情感與思考。應(yīng)該說(shuō)，文學(xué)在對(duì)時(shí)代的反映上不但有速度和廣度的能力，更有從深度和寬度上呈現(xiàn)客觀世界的優(yōu)勢(shì)。

就深度而言，2020年的文學(xué)作品中涌動(dòng)著對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)、物質(zhì)與精神的反復(fù)思考，這種思考甚至跨越了作家的代際區(qū)分，成為本年度創(chuàng)作和出版的價(jià)值交集。首先，文學(xué)精品出版的深度集中體現(xiàn)在知名作家對(duì)于既有的、成熟的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的創(chuàng)新上。王蒙的《笑的風(fēng)》通過(guò)作家傅大成從青澀少年的情感萌動(dòng)到耄耋之年的人生經(jīng)歷，寫(xiě)就了一部大時(shí)代中的小人物成長(zhǎng)史、心靈史。作品融合了《青春萬(wàn)歲》的熱情、《活動(dòng)變?nèi)诵巍返纳铄?、《女神》的?yōu)美和悲愴，體現(xiàn)了作者在文學(xué)觀念、情感結(jié)構(gòu)、人生態(tài)度及價(jià)值指向上的承繼與嬗變，以充滿回味和深意的氣質(zhì)被研究者稱(chēng)為“其寫(xiě)作史上又一次充滿激情的跋涉與遠(yuǎn)行”[5]，也成為王蒙“自己迷上”的一部小說(shuō)。莫言在《晚熟的人》中利用12個(gè)故事完成了從魔幻到寫(xiě)實(shí)、從虛構(gòu)到非虛構(gòu)、從傳奇到日常的轉(zhuǎn)向，而這12個(gè)縱橫百年、喜悲參半的故事，輕松游走于荒誕與現(xiàn)實(shí)之間，呈現(xiàn)了作者在對(duì)話世界的過(guò)程中不斷轉(zhuǎn)變的姿態(tài)。賈平凹的長(zhǎng)篇小說(shuō)《暫坐》寫(xiě)了一群追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和精神自由的中年女性，她們?yōu)閭€(gè)性解放敢于克服生活中的種種苦難。而在這樣一部觀察社會(huì)、洞見(jiàn)人性的書(shū)寫(xiě)中，只有人生哲理在生活瑣事中自然地漫溢，那些汪洋恣肆甚至充滿荒誕的想象力被平和沖淡的生命觀察所代替。劉慶邦的《女工繪》雖然是他繼《斷層》《紅煤》《神木》之后帶來(lái)的第四部同題材作品，但小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)1970—1974年結(jié)束上山下鄉(xiāng)知青生活的礦場(chǎng)女工追求愛(ài)情、努力生活的歷史，提煉了人對(duì)于挫折、困惑、不甘的抗?fàn)幣c超越。作品的主題和情感絲毫沒(méi)有顯示出同題材創(chuàng)作的雷同與乏力，而是在時(shí)代的標(biāo)簽下對(duì)人的精神、人性光澤的再發(fā)現(xiàn)。

2020年小說(shuō)創(chuàng)作向更深處掘進(jìn)的另外一個(gè)特征是，用藝術(shù)和審美的方式關(guān)注普通人的生活，以文學(xué)和想象的形式呈現(xiàn)蕓蕓眾生的心靈史。在2021年2月4日舉辦的第十七屆《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說(shuō)年度論壇暨第二十二屆《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽頒獎(jiǎng)典禮上，中國(guó)作協(xié)副主席閻晶明指出，“煙火氣”和“藝術(shù)氣”是2020年小說(shuō)創(chuàng)作的兩個(gè)突出特點(diǎn)，這個(gè)總結(jié)性評(píng)價(jià)也同樣適用于文學(xué)整體創(chuàng)作。一方面，聚焦現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)、體現(xiàn)生活倫理的作品貼著地面、貼著普通人，繼續(xù)發(fā)掘生活的富礦。遲子建的《煙火漫卷》和艾偉的《婦女簡(jiǎn)史》都是以“尋找孩子”為切入點(diǎn)，無(wú)論是前者對(duì)近乎變態(tài)的生育倫理的呈現(xiàn)，還是后者對(duì)微妙的家庭關(guān)系的凸顯，都是人確立自身意義的另一種執(zhí)著表達(dá)。胡學(xué)文的長(zhǎng)篇小說(shuō)《有生》通過(guò)“祖奶”喬大梅漫長(zhǎng)而坎坷的一生，探討了普通人關(guān)于生命、生死、生活等沉浸于鄉(xiāng)土世界人情民俗中的精神話題，從承受到反抗，作者在生死哲學(xué)和生活智慧層面對(duì)人生和歷史進(jìn)行了更深思考，而這些思考和表達(dá)恰恰是在《白鹿原》《活著》等經(jīng)典作品之后的新發(fā)現(xiàn)。馮驥才的《藝術(shù)家們》、路內(nèi)的《霧行者》、李宏偉的《灰衣簡(jiǎn)史》等作品則關(guān)注藝術(shù)家、文藝工作者或文藝青年的生活，對(duì)世俗之外的心靈世界和精神世界進(jìn)行了深入開(kāi)掘。孫頻的《我們騎鯨而去》用逃離世俗的假設(shè)證明了人與現(xiàn)實(shí)的不可分割，在大陸與島嶼的喻指中開(kāi)辟了新的敘事空間;房偉的《血色莫扎特》一反原來(lái)詩(shī)性典雅的語(yǔ)言風(fēng)格，用口語(yǔ)化的表達(dá)書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)中的懸疑事件;王占黑的故事集《小花旦》則把視角置于比喧鬧的街道更隱蔽的深處……這些把思想和藝術(shù)的觸角探入更深處的文學(xué)探索，成為2020年文學(xué)出版的一大景觀。

就寬度而言，文學(xué)創(chuàng)作的題材優(yōu)化更趨明顯，題材完善和創(chuàng)新為文學(xué)出版市場(chǎng)帶來(lái)更大的活力?！霸谛≌f(shuō)承擔(dān)起文以載道的功能之前，它一直致力于對(duì)儒家倫理等主流知識(shí)之外的另類(lèi)知識(shí)的探索，同時(shí)也醉心于制造那些和我們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)判然有別的奇異美學(xué)?！盵6]在這一點(diǎn)上，科幻題材小說(shuō)似乎更具有典型性。年度內(nèi)，作家出版社出版了由汪彥中的《異變》、彭思萌的《分泌》、劉洋的《流光之翼》、王侃瑜的《海鮮飯店》、雙翅目的《猞猁學(xué)派》、阿缺的《濕潤(rùn)的金屬》組成的“青·科幻”叢書(shū)第二輯，六位作家在主題、題材和敘述風(fēng)格上呈現(xiàn)出多元多樣的特點(diǎn)，通過(guò)表達(dá)人與技術(shù)、人與機(jī)器、人與文明等關(guān)系的假設(shè)性、想象性構(gòu)建，展示了文學(xué)在共同體層面對(duì)于人類(lèi)命運(yùn)的關(guān)注。北京理工大學(xué)出版社推出了包括《切割地球》《時(shí)空騙局》《銀河漫步》《不完美接觸》等全套共11冊(cè)的“科幻硬閱讀”系列原創(chuàng)選集，通過(guò)收錄劉慈欣等少量名家名作大力推廣新作者和新作品。沈大成的《小行星掉在下午》、顧適的《莫比烏斯時(shí)空》都展現(xiàn)出作者超強(qiáng)的想象力和電子感，通過(guò)黑色幽默、異時(shí)空構(gòu)建等方法重組現(xiàn)代都市人的生活現(xiàn)狀和心理困境。值得一提的是喬華的《犼先生：錦繡離人》中，伴隨18000多歲的犼所演進(jìn)的外星球文明，更引發(fā)讀者和市場(chǎng)關(guān)注的則是其字里行間散發(fā)著中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息。

工業(yè)題材方面，出版了一系列書(shū)寫(xiě)中國(guó)改革中的重大題材、重要事件、關(guān)鍵場(chǎng)景的報(bào)告文學(xué)。周聞道的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《重裝突圍》講述“國(guó)機(jī)”與“二重”的重組過(guò)程;王敬東、朱向軍的《華龍騰飛》寫(xiě)的是我國(guó)自主研發(fā)、具有完全自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的第三代核電技術(shù)“華龍一號(hào)”的研發(fā)建設(shè);孟廣順的《國(guó)門(mén)之外》記錄的是“一帶一路”國(guó)家戰(zhàn)略背景下中國(guó)高鐵建設(shè)企業(yè)遠(yuǎn)赴海外發(fā)展、開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)的艱辛歷程。通過(guò)“改革故事”講述“中國(guó)故事”，標(biāo)志著工業(yè)題材報(bào)告文學(xué)的突圍。此外，侯清麟、吳茂盛以國(guó)企轉(zhuǎn)型升級(jí)的曲折歷程為主題的長(zhǎng)篇小說(shuō)《春天里》也引起了文學(xué)市場(chǎng)和影視界的關(guān)注。

受新媒體時(shí)代和后疫情時(shí)代的雙重影響，兒童文學(xué)的創(chuàng)作出版也及時(shí)調(diào)整，呈現(xiàn)出縱深化、多元化的趨勢(shì)。張之路的《吉祥的天空》延續(xù)了《吉祥時(shí)光》中悠長(zhǎng)舒緩、平和沖淡的風(fēng)格，刻畫(huà)了北京男孩吉祥的中學(xué)生活和回歸自然的生活狀態(tài)。胡永紅的《上學(xué)謠》取材于壯鄉(xiāng)真實(shí)事件的留守兒童成長(zhǎng)故事，避開(kāi)悲情沉重的訴說(shuō)，巧妙地講述了一個(gè)萬(wàn)物有靈、眾聲合唱的故事。陳詩(shī)哥的《一個(gè)迷路時(shí)才遇見(jiàn)的國(guó)家和一群清醒時(shí)做夢(mèng)的夢(mèng)想家》，用“史上最長(zhǎng)”的書(shū)名隱含對(duì)異域世界的想象，湯湯的《綠珍珠》體現(xiàn)出作者對(duì)童話文體的探索。可以說(shuō)，2020年度的少兒科幻創(chuàng)作與出版掀起了一個(gè)“小高潮”，“科幻中國(guó)系列”叢書(shū)、中國(guó)當(dāng)代少年科幻名人佳作叢書(shū)、小幻想家叢書(shū)相繼出版，翌平的“新陽(yáng)剛少年科幻小說(shuō)”系列、江波的《無(wú)邊量子號(hào)·驚變》、馬傳思的《螻蟻之城》、王林柏的《買(mǎi)星星的人》、張軍的《中華少年行》系列、夏商周的《霍金的地球少年》等作品，從科技、電子、生物、歷史、宇宙等各層面對(duì)未來(lái)人類(lèi)的生存問(wèn)題進(jìn)行了充滿趣味的思考。應(yīng)當(dāng)引起注意的是，對(duì)青少年成長(zhǎng)具有重大影響的兒童文學(xué)出版，在選題時(shí)應(yīng)當(dāng)兼顧經(jīng)濟(jì)效益與教育意義;如何防止過(guò)度娛樂(lè)化但又能激發(fā)起小讀者的閱讀興趣，是一個(gè)不小的難題，2021年的兒童文學(xué)出版顯然對(duì)此做出了積極回應(yīng)。

三、數(shù)字出版

數(shù)字出版是建立在計(jì)算機(jī)技術(shù)、通信技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、流媒體技術(shù)、存儲(chǔ)技術(shù)、顯示技術(shù)等高新技術(shù)基礎(chǔ)之上，融合并超越了傳統(tǒng)出版的內(nèi)容而發(fā)展起來(lái)的新興出版產(chǎn)業(yè)。[7]作為出版業(yè)界的一大革命，這既是一次文字傳播的質(zhì)的飛躍，也是出版文明的進(jìn)化歷程。對(duì)文學(xué)的數(shù)字出版而言，讀者的電子閱讀習(xí)慣已經(jīng)隨著互聯(lián)網(wǎng)、5G技術(shù)和移動(dòng)終端的發(fā)展逐步鞏固，而新冠肺炎疫情的影響又放大了文學(xué)虛擬性、靈活性的特點(diǎn)，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的文學(xué)作品數(shù)字出版市場(chǎng)規(guī)模在“后疫情時(shí)代”表現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。艾媒咨詢(xún)數(shù)據(jù)顯示，2020年中國(guó)數(shù)字閱讀行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)372.1億元，全網(wǎng)數(shù)字閱讀行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模較2019年同比增長(zhǎng)27.19%。2020年度，玄幻、都市、現(xiàn)實(shí)、歷史、軍事、仙俠、言情、職場(chǎng)、懸疑、二次元等各種類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在數(shù)字出版中都得到了體現(xiàn)，《詭秘之主》《大道朝天》《第一序列》《人皇紀(jì)》《花嬌》《長(zhǎng)寧帝軍》《神工》《無(wú)二無(wú)別》《技術(shù)宅推理之真相的精度》《盤(pán)秦》10部作品入選中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)2020年度網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜，難以計(jì)數(shù)的醫(yī)學(xué)流、工業(yè)流、穩(wěn)健流、體育流和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化主題的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，全面折射出充沛的大眾化情感和閱讀期待，也為文學(xué)的數(shù)字出版奠定了基礎(chǔ)。

閱讀方式轉(zhuǎn)型升級(jí)推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化。文學(xué)網(wǎng)站是文學(xué)作品數(shù)字出版的主陣地，隨著移動(dòng)端流量紅利的逐步下沉，閱文、掌閱等多個(gè)網(wǎng)站開(kāi)始探索付費(fèi)閱讀與免費(fèi)閱讀的融合模式，從而促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和傳播的持續(xù)發(fā)展。一方面，付費(fèi)閱讀著力培養(yǎng)粉絲的消費(fèi)習(xí)慣，促進(jìn)平臺(tái)的內(nèi)容優(yōu)選，提升讀者的閱讀體驗(yàn)，保證用戶(hù)的市場(chǎng)黏性。以閱文集團(tuán)為例，僅2020年上半年，平臺(tái)的在線業(yè)務(wù)收入同比增長(zhǎng)50.1%，每名付費(fèi)用戶(hù)的月均投入同比增長(zhǎng)51.6%，用戶(hù)的人均閱讀時(shí)長(zhǎng)同比增長(zhǎng)30.12%。以年度頂流作品《詭秘之主》（作者愛(ài)潛水的烏賊）為例，這部小說(shuō)憑借主人公克萊恩在東西方哲學(xué)共同建構(gòu)的神秘世界中的歷險(xiǎn)，成為年度最受數(shù)字閱讀市場(chǎng)歡迎的“打榜”作品，創(chuàng)造了億萬(wàn)訂閱、千萬(wàn)推薦、百萬(wàn)打賞的紀(jì)錄?！度f(wàn)族之劫》（作者老鷹吃小雞）憑借40萬(wàn)+的單月月票成績(jī)，創(chuàng)造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)訂閱新紀(jì)錄。可見(jiàn)，付費(fèi)閱讀為爆款網(wǎng)文提供了消費(fèi)門(mén)檻，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和良好的體驗(yàn)使讀者愿意進(jìn)行閱讀消費(fèi)，從而形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和傳播的良性循環(huán)。另一方面，文學(xué)網(wǎng)站還把免費(fèi)閱讀與廣告投放相結(jié)合，以廣告變現(xiàn)的營(yíng)銷(xiāo)方式激活作品“二次收益期”。但是，開(kāi)放免費(fèi)閱讀渠道實(shí)質(zhì)上是一把“雙刃劍”——這意味著只有在免費(fèi)閱讀渠道投放深受讀者認(rèn)可的文學(xué)作品，才能讓文學(xué)用戶(hù)成為廣告用戶(hù)，達(dá)到免費(fèi)閱讀模式的預(yù)期效果。因此，從這個(gè)角度而言，免費(fèi)閱讀方式的開(kāi)發(fā)使用同樣推動(dòng)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容質(zhì)量的提升?！抖妨_大陸》《武動(dòng)乾坤》《慶余年》等一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在QQ瀏覽器等免費(fèi)閱讀渠道開(kāi)放閱讀后，取得了高于時(shí)下新晉熱門(mén)作品的商業(yè)收益;謀生任轉(zhuǎn)蓬的《我的徒弟都是大反派》、朕有話要說(shuō)的《棄婿當(dāng)?shù)馈返纫慌髌吩陂單母顿M(fèi)、免費(fèi)渠道成為雙邊爆款，其中《我的徒弟都是大反派》免費(fèi)渠道單月稿費(fèi)近20萬(wàn)元，《棄婿當(dāng)?shù)馈访赓M(fèi)渠道單月稿費(fèi)超10萬(wàn)元。事實(shí)證明，在“用戶(hù)蛋糕”不再大幅膨脹、粉絲對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美期待不斷提高的情況下，付費(fèi)、免費(fèi)兩種模式的協(xié)作融合、互為補(bǔ)充，充分挖掘了作品在不同用戶(hù)圈層中的價(jià)值和潛力，有效緩解了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)粉絲增量基本飽和后的市場(chǎng)壓力。

IP價(jià)值轉(zhuǎn)化延長(zhǎng)了數(shù)字出版的市場(chǎng)效應(yīng)。無(wú)論是傳統(tǒng)出版還是數(shù)字出版，文學(xué)作品內(nèi)容本身的市場(chǎng)化都不是作品的終點(diǎn)，而其作為IP的版權(quán)價(jià)值開(kāi)發(fā)也是釋放其文學(xué)價(jià)值的重要途徑。2020年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP改編形式更加多元，影視和游戲在產(chǎn)業(yè)規(guī)模中占比較大，動(dòng)漫動(dòng)畫(huà)、傳統(tǒng)出版、有聲讀物、線下文旅、實(shí)景娛樂(lè)和衍生品發(fā)展迅猛。根據(jù)貓膩同名小說(shuō)改編的《慶余年》獲第二十六屆白玉蘭獎(jiǎng)，根據(jù)玖月晞同名小說(shuō)改編的《少年的你》斬獲第三十九屆香港電影金像獎(jiǎng)8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng);《清平樂(lè)》《隱秘的角落》《三生三世枕上書(shū)》《龍嶺迷窟》等IP改編的熱劇爆款深受觀眾歡迎;動(dòng)漫改編實(shí)力破圈、爆款頻出，在骨朵數(shù)據(jù)2020年動(dòng)漫TOP10中，5部來(lái)自網(wǎng)文IP，根據(jù)唐家三少同名小說(shuō)改編的《斗羅大陸》穩(wěn)居第一，《擇天記》《武動(dòng)乾坤》《武庚記》等播出后受到好評(píng)。

在此前提下，IP運(yùn)營(yíng)轉(zhuǎn)化不再是華而不實(shí)的流量風(fēng)向標(biāo)，而成為推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材優(yōu)化的加速器。在2020年度最具版權(quán)價(jià)值網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜的30部作品中，除了歷史、玄幻、都市、言情等IP開(kāi)發(fā)的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)類(lèi)別之外，懸疑、女性、科幻、現(xiàn)實(shí)題材均表現(xiàn)不俗?！渡胶邮⒀纭贰队蟹恕返纫詮?qiáng)烈的女性?shī)^斗意識(shí)名列網(wǎng)絡(luò)文學(xué)女頻作家影響力前5名;《詭秘之主》《第一序列》在跌宕奇幻的世界中繼續(xù)拓耕;《何日請(qǐng)長(zhǎng)纓》《明月度關(guān)山》等作品與時(shí)代發(fā)展同頻共振——以社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)品質(zhì)為主的運(yùn)營(yíng)評(píng)價(jià)體系正在形成。[8]

在中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)中，現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作一直是文學(xué)敘事的主流，因此，這類(lèi)作品是文學(xué)出版市場(chǎng)上的主力軍。由于與社會(huì)生活存在緊密的映射關(guān)系，報(bào)告文學(xué)、傳統(tǒng)小說(shuō)、科幻小說(shuō)、兒童文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等作品在社會(huì)敘事建構(gòu)中都發(fā)揮了重大作用。但事實(shí)上，除此之外，散文、詩(shī)歌等作品也是出版市場(chǎng)的“寵兒”，例如，花山文藝出版社年度內(nèi)推出的“詩(shī)人散文”叢書(shū)，第一輯作品包括了《一瞥兩漢》（商震著）、《詩(shī)人生活》（霍俊明著）、《住在星空下》（大解著）、《1941年夏天的火星》（王家新著）、《宋朝的病》（雷平陽(yáng)著）、《水之詩(shī)開(kāi)放在靈魂中》（翟永明著）、《一只螞蟻出門(mén)了》（張執(zhí)浩著）7部，這些直接聯(lián)通人類(lèi)精神世界的作品表現(xiàn)出極高的思想性和藝術(shù)性，在消費(fèi)價(jià)值甚囂塵上的時(shí)代呈現(xiàn)出理想主義的光澤，其新穎的編輯理念也值得稱(chēng)道?？傊?，2020年的文學(xué)出版在延續(xù)以往的趨勢(shì)性特征的同時(shí)，在反映時(shí)代、貼近讀者和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型方面都有新的變化，成為觀察社會(huì)文化思潮的一個(gè)窗口。

注釋

[1]周蔚華.緊緊圍繞大局做好主題出版[J].中國(guó)出版，2011（5）：37-39.

[2]桫欏.脫貧攻堅(jiān)文學(xué)書(shū)寫(xiě)的主體性[N].河北日?qǐng)?bào)，2020-07-31（11）.

[3]馬娜.何建明長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《上海表情》：城市精神與文學(xué)精神[N].文藝報(bào)，2020-05-18（3）.

[4]章紅雨.《武漢紀(jì)事》：塑造抗疫英雄群像[N].中國(guó)新聞出版廣電報(bào)，2020-09-24.

[5]李萌羽，常鵬飛.主體認(rèn)同、個(gè)人史與生命的辯證法——論王蒙新作《笑的風(fēng)》[J].當(dāng)代作家評(píng)論，2020（1）：95.

[6]葉立文.走馬燈、離心力與向心力——評(píng)《芬芳四溢的早晨》[J].芳草文學(xué)雜志，2020（4）.

[7]林偉麗.數(shù)字出版：提升出版文明的一場(chǎng)革命[J].新西部，2021（1）：71-72.

[8]參考中國(guó)社會(huì)科學(xué)院2020年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告。

作者單位：石家莊市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

（責(zé)任編輯?郎靜）