摘要：纖維藝術是一種古老的視覺藝術，基于其獨特的理念及使用方式，創(chuàng)造出了多種多樣的使用方法。纖維藝術作品不只是裝飾品，更是體現(xiàn)設計師空間設計理念以及審美觀點的重要途徑之一。它在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的價值體現(xiàn)在它通過自身與空間的關系所發(fā)揮的空間媒介功能上，能創(chuàng)造出新的空間意識、空間秩序、空間美以及空間與人的關系。

關鍵詞：家居設計;纖維藝術;室內(nèi)空間

中圖分類號：TS106 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）08-0-02

0 引言

纖維藝術源遠流長，但在其發(fā)展過程中，最為人熟知的是唐代著名的“絲綢之路”，它開辟了纖維藝術的新面貌。從最初相對單一的壁掛藝術到現(xiàn)在的多元化藝術，如純藝術展覽中的軟裝飾雕塑、設計競賽中的藝術設計作品、繪畫中的壁畫藝術等等，可以說纖維藝術在人們的生活和工作中占很大的比重。簡單地說，在當今的家居裝飾中，很多面料設計都屬于纖維藝術。在商業(yè)空間中，纖維藝術的形式更加豐富，從地面到墻面，再到頂部，甚至小細節(jié)的裝飾，都令人耳目一新。中國現(xiàn)代纖維藝術的發(fā)展軌跡清晰，從最原始的簡單、簡潔、籠統(tǒng)、平面，變?yōu)楝F(xiàn)在的豐富多樣、情感豐富、立體發(fā)展。隨著高新技術的飛速發(fā)展和新材料的不斷涌現(xiàn)，現(xiàn)代人的要求從單純的視覺到極致的全方位感受，就像電影從二維到三維再到四維的進步過程一樣。在當今的商業(yè)空間中，纖維裝飾的使用層出不窮，人們更多地將目光放在纖維藝術方向，這足以看出纖維裝飾在空間中的重要性。

1 纖維藝術的起源及發(fā)展

1.1 纖維藝術的起源

纖維藝術在世界范圍內(nèi)有著悠久的歷史，而現(xiàn)代纖維藝術隨著西方科技革命的興起逐漸發(fā)展至今[1]。纖維藝術可以根據(jù)不同的角度分為多種類型：平面、立體、空間[2]。作為新時代的設計師，我們應該繼承更多的傳統(tǒng)藝術，把傳統(tǒng)設計和現(xiàn)代設計相結合，發(fā)揮自我創(chuàng)造力，創(chuàng)造出更好的設計作品[3]。

1.2 纖維藝術的發(fā)展軌跡

纖維藝術的發(fā)展，可按時間分為三個階段。

第一階段是20世紀70年代末，這一時期的纖維藝術品大多采用掛毯的形式，最重實用性[4]。

第二階段是20世紀80年代末，主要是在國家外交的繁榮時期，許多藝術家與國際著名藝術家交流，纖維藝術變得更加國際化。最后提升為三維形式，后來被稱為“軟雕塑”[5]。纖維藝術形式簡單、立體、豐富多彩、富有人情味[6]。

第三階段是20世紀90年代末，纖維藝術的現(xiàn)代化進程加快，科技革命的到來給纖維藝術帶來了更多的材料選擇[7]。

1.3 纖維藝術的發(fā)展現(xiàn)狀

我國最早的纖維藝術工作室的成立時間為2000年[8]，而在最近幾年，多所高校成立了實驗室，學者投身于纖維藝術設計領域，提高了我國的纖維藝術水平[9]。此時，纖維藝術不再是一個陌生的代名詞，它進入人們的生活，并通過參加國際比賽，進入了一個新的世界[10]。纖維藝術也被廣泛應用于空間，并由此演變成一個新的稱謂——纖維裝飾，纖維裝飾在當前具有十分重要的地位，在發(fā)展的同時，也慢慢融入人們的生活[11]。

1.4 纖維藝術的發(fā)展推動

作為新時代設計師，應該在藝術與設計相結合的同時，實現(xiàn)自己的設計夢想，以國際文化融合為方向，立足于本民族文化，不斷融入傳統(tǒng)文化及新的時代精神，賦予纖維藝術新的含義[12]。 現(xiàn)在的多元化材料，如合成纖維、金屬纖維、玻璃纖維、碳纖維、陶瓷纖維、橡膠纖維等，為纖維藝術的創(chuàng)作提供了更大的空間[13]。隨著我國纖維藝術領域研究人員的增多，相信我國的纖維藝術市場會不斷擴大[14]。

2 纖維裝飾品的種類及表現(xiàn)形式

纖維裝飾可按材質、功能、體積大小等，劃分為許多種類[15]。在現(xiàn)代生活中，纖維裝飾藝術品表現(xiàn)形式多變，但最經(jīng)典的無疑還是懸掛形式纖維藝術品，它有大氣、張力強、豐富多彩等特點，具有很強的裝飾效果[16]。藝術作品作為裝飾，能利用纖維材料的特性，創(chuàng)造出立體的造型，從而達到豐富空間的效果[17]。

纖維裝飾品的材料種類繁多，一般分為天然材料和合成材料[18]。天然纖維材料主要有竹、藤、棕、柳、向日葵、水稻、小麥、高粱、玉米、大麻、棉花、動物毛、鳥羽毛、毛、絨等[19]。合成纖維是一種線型聚合物，是紡織加工而成的化學纖維[20]。

由金屬（鐵、合金等）制成的金屬纖維，與不同形狀的纖維物體通過人工技術形成，從宏偉的建筑到簡單的軟雕塑[21]，可以形成不同的拉伸狀態(tài)。

3 現(xiàn)代纖維藝術與室內(nèi)空間

在纖維藝術的現(xiàn)代化進程當中，以畢加索為代表的立體主義和抽象主義對其發(fā)展有著不容忽視的作用[22]。所有室內(nèi)空間的變化都源自其內(nèi)部設計的完美循環(huán)，而作為整體空間的元素之一——人的行為，同樣也是構建這完美秩序的重要一環(huán)[23]。在室內(nèi)空間中，設計師要考慮的不僅僅是滿足人最基礎的生存空間需求，更要給人尊嚴與體面，滿足人對自由與美的追求和感受[24]。現(xiàn)代纖維藝術通過多種形式的變化，實現(xiàn)了空間運動當中整體環(huán)境的變化，能讓纖維藝術品最大限度地展現(xiàn)其“動態(tài)能力”，展現(xiàn)其可塑性與可變異性。

4 現(xiàn)代纖維藝術在家居設計中的應用

隨著纖維藝術在現(xiàn)代家居生活中重要程度的不斷提高，以及內(nèi)涵的豐富，獨具人文氣息的纖維藝術作品被創(chuàng)作出來，人們開始關注家居飾品的文化性與空間性，民眾的熱愛倒逼設計師的理念更新迭代，使纖維藝術達到了新的高度[25]。地毯、掛毯、窗簾、床布、靠墊等，采用棉、毛、麻等具有綜合性能的纖維材料，裝飾織物也充分發(fā)揮了它們的吸濕和隔音作用。

纖維藝術與室內(nèi)裝飾設計緊密結合，促使設計師思考整體空間狀況所產(chǎn)生的裝飾效果。意大利設計師羅莎提出，纖維藝術要與時俱進，要與現(xiàn)代環(huán)境相結合[26]。他大膽地運用馬蒂斯、畢加索、米洛、彭克拉等現(xiàn)代藝術大師的畫作，使傳統(tǒng)的壁掛在室內(nèi)裝飾中煥然一新。例如，羊毛掛毯與墻面搭配，可以更好地展現(xiàn)出它的溫馨、奢華，使其與整體室內(nèi)環(huán)境互動，形成優(yōu)雅溫馨的室內(nèi)裝飾氛圍，給用戶帶來溫暖自然的室內(nèi)氛圍。

在當前流行的室內(nèi)裝飾中，浮雕作品不斷涌現(xiàn)，半浮雕、三浮雕等“軟雕”被廣泛應用于室內(nèi)空間裝飾。在2006年的巴黎家具博覽會上，大量由傳統(tǒng)天然的纖維面料制成的家具座椅、燈飾等室內(nèi)裝飾備受關注。這些纖維產(chǎn)品結構嚴謹，材質厚重有力，設計明快典雅，與整個室內(nèi)空間設計相得益彰。另一個具有代表性的作品是美國藝術設計家雷諾茲在聯(lián)合國大廈展出的纖維藝術作品——《白漂纖維》。一束白色纖維騰空掛在方形的屋頂上，放眼望去，成捆的纖維隨著風的吹拂舞動起來。多種元素的融合，使該作品具有雙面性，既柔軟又堅硬。其中的白色是極簡主義的體現(xiàn)，整體構造能讓人產(chǎn)生一種和諧之感[27]。使用軟纖維材料可以表現(xiàn)傳統(tǒng)硬質裝飾材料不能表現(xiàn)的韻律，當細軟的纖維材料以大規(guī)模的形式展示時，柔軟與剛硬的韻律兼具[28]。

在裝飾室內(nèi)空間的過程中，人們可以創(chuàng)造一種空間體驗，緩解壓力，放松身心。現(xiàn)代纖維藝術在室內(nèi)裝飾中的應用，可以幫助人們獲得平靜的心情和精神的慰藉[29]。傳統(tǒng)竹、繩、藤編織而成的壁掛、地毯、椅子、躺椅，以獨特的材質增強了親和力，同時與環(huán)境和空間形成了豐富統(tǒng)一的整體。

現(xiàn)代纖維藝術作品不僅滿足了人們的審美追求，也具有營造室內(nèi)裝飾藝術氛圍的效果[30]。

5 結語

我們不能將現(xiàn)代纖維藝術與現(xiàn)代室內(nèi)飾品分割來看。纖維藝術品是家居環(huán)境的重要組成部分，尤其是現(xiàn)代纖維藝術品在室內(nèi)設計上有著畫龍點睛的重要作用。現(xiàn)代纖維藝術不僅能夠裝飾環(huán)境、表達獨特文化，還能與建筑的內(nèi)在元素建立起統(tǒng)一的有機整體。它將人性化的藝術氛圍與建筑空間相結合，進而為室內(nèi)裝飾營造優(yōu)雅舒適的藝術氛圍，創(chuàng)造豐富多彩的人性化設計空間，達到室內(nèi)的整體設計目標?？傊F(xiàn)代纖維藝術能憑借其豐富的肌理結構、自然的色彩、造型形式與內(nèi)在的親切感，和環(huán)境融為一體，共同營造優(yōu)雅的室內(nèi)裝飾空間，給人以全新的使用感受。

參考文獻：

[1] 江文力，熊瑤.江山蘸綠岸堪染 山色迎人秀可餐——瘦西湖徐園造園手法評析[J].園林，2018（03）：20-23.

[2] 陸遜彪，湛磊.淺析蠟染工藝在現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中的局限性[J].大眾文藝，2019（22）：132-133.

[3] 黃瑞，楊杰.淺談呂堯臣紫砂藝術對設計藝術發(fā)展的啟發(fā)[J].美術教育研究，2020（6）：63-64.

[4] 丁振興，葉潔楠.綠化技術在生態(tài)建筑中的集成應用分析[J].美術教育研究，2020（6）：89-90.

[5] 許欣妍，蔣暉.晚明江南工匠入仕研究[J].美術教育研究，2020（8）：37-38.

[6] 胡玥.人工智能背景下藝術學科的發(fā)展[J].美術教育研究，2020（8）：51-52.

[7] 郭貝，蔣暉.淺析扎哈·哈迪德的建筑設計理念[J].美術教育研究，2020（8）：85-86.

[8] 劉玉林，張乘風.兒童家具——“搖籃”的演變分析研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2019（04）：28-29.

[9] 施恒，張乘風.閩南古厝在室內(nèi)裝飾中的創(chuàng)新應用[J].家具與室內(nèi)裝飾，2019（08）：120-121.

[10] 董文君，孫獻華.木版年畫和現(xiàn)代纖維軟雕塑的契合[J].美術教育研究，2020（14）：75-76.

[11] 趙坤，李永昌.鄉(xiāng)村新民居室內(nèi)環(huán)境體系研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2020（06）：114-116.

[12] 胡單靜，蔣暉.包豪斯與中國傳統(tǒng)造物技藝之間的碰撞與融合[J].藝術科技，2020（17）：74-77.

[13] 張景淼，徐瑋，湛磊.淺析設計心理學在產(chǎn)品設計中的應用[J].藝術科技，2020（20）：144-145.

[14] 湛磊，高靜怡.涂鴉藝術在當代城市環(huán)境中的視覺表現(xiàn)[J].美術教育研究，2020（24）：100-101.

[15] 莊佳.藝術專業(yè)雙語課程教學模式的思考與實踐[J].大眾文藝，2019（14）：204-205.

[16] 尤晶晶.揚州“乾隆下江南”主題視角下的大運河文化創(chuàng)意與衍生設計初探[J].大眾文藝，2019（21）：97-98.

[17] 高子宇，顏文奇.風箏在室內(nèi)裝飾設計中的應用[J].大眾文藝，2019（21）：101-102.

[18] 汪靜，楊杰.旅游目的地產(chǎn)品包裝創(chuàng)新設計的“點”“線”“面”[J].美術教育研究，2019（11）：74-76.

[19] 施恒，張乘風.閩南古厝在室內(nèi)裝飾中的創(chuàng)新應用[J].家具與室內(nèi)裝飾，2019（08）：120-121.

[20] 陳銀波，邢若晨.淺談蘇扇裝飾形式的歷史演變[J].美術教育研究，2020（4）：47-48.

[21] 陳佳瀅，呂向虎，呂兆成.塑料在室內(nèi)環(huán)境中的設計與應用[J].美術教育研究，2020（6）：50-51，54.

[22] 周衛(wèi)臣，孫獻華.淺談敦煌紋樣在現(xiàn)代設計中的應用[J].美術教育研究，2020（8）：63-64.

[23] 周衛(wèi)臣，孫獻華.淺析西方古典繪畫中的美學特征[J].美術教育研究，2020（9）：22-23，27.

[24] 陳芊慧，孫云鴻.淺析江南地區(qū)傳統(tǒng)民居裝飾紋樣在現(xiàn)代景觀設計中的應用[J].美術教育研究，2020（12）：77-78.

[25] 季嘉琦，田曉冬.當代語境下傳統(tǒng)手工地毯的傳承與發(fā)展研究——以如皋絲毯為例[J].美術教育研究，2020（13）：32-33.

[26] 李佳未，梁晶.空氣鳳梨在室內(nèi)環(huán)境中的應用[J].藝海，2020（6）：112-113.

[27] 曹亦南，熊瑤.中國傳統(tǒng)門窗木雕在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的運用[J].家具與室內(nèi)裝飾，2020（4）：110-111.

[28] 孟德華，周楊靜.“國潮”品牌設計中傳統(tǒng)紋樣的應用研究[J].美術教育研究，2020（15）：61-62，65.

[29] 尤心培，李雪艷.建筑構件在室內(nèi)裝飾中的應用——以G20杭州峰會主會場為例[J].美術教育研究，2020（17）：63-65.

[30] 房華，余希.由空間序列藝術論室內(nèi)生態(tài)環(huán)境設計[J].家具與室內(nèi)裝飾，2020（08）：118-119.

作者簡介：童星月（1998—），女，安徽銅陵人，本科在讀，研究方向：公共藝術設計。