肖邦夜曲的格調(diào)與韻味

周洋

摘要：夜曲一般是指由愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的一種鋼琴曲題材。它集中表現(xiàn)意境的營(yíng)造及其感情的抒發(fā)，運(yùn)用音階與琶音的配合，旋律優(yōu)美，富于歌唱性。肖邦的夜曲二十一首則是其個(gè)性與鋼琴的交融，極具夜曲代表性。肖邦夜曲op.32no.1一部打破以往傳統(tǒng)曲式的作品，本文對(duì)該作品展開分析，從中感受肖邦的細(xì)膩情緒。

關(guān)鍵詞：肖邦 ?和聲 ?曲式 ?屬變和弦

中圖分類號(hào)：J605

肖邦《B大調(diào)夜曲》（op.32 no.1）在1837年12月出版，題獻(xiàn)給德畢林男爵夫人。1835年肖邦前往德國(guó)去看望父母，同時(shí)也是為了和馬麗亞·沃德津斯卡亞小姐及其家人相會(huì)。一年前，馬麗亞小姐和肖邦因?yàn)榛ハ嗟牟湃A欣賞互有好感，在這一年內(nèi)兩人通信直至見面，便很快的發(fā)展成戀人，短暫的相處讓愛情更加升溫。1836年肖邦和馬麗亞小姐的再次見面后肖邦向馬麗亞小姐提出了求婚，但是兩個(gè)相愛的人卻遭到了家庭的反對(duì)，以至于戀情在反對(duì)中被澆熄直至肖邦去世后在他與馬麗亞小姐的信件中發(fā)現(xiàn)來往信件中肖邦加寫了“我悲痛”。這是肖邦內(nèi)心對(duì)于感情的失敗，震撼了肖邦的內(nèi)心，是他創(chuàng)作路上的里程碑，故而，肖邦創(chuàng)作了此首夜曲。該作品不像肖邦其他的夜曲讓大眾所熟知，因?yàn)槠溲葑鄼C(jī)會(huì)較少，整體旋律線沖突感不強(qiáng)，結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，使其沒有出現(xiàn)在大眾的視野當(dāng)中。所以針對(duì)該現(xiàn)象，筆者對(duì)《B大調(diào)夜曲》（op.32 no.1）從和聲及曲式上做簡(jiǎn)要的分析，解釋該作品與其他夜曲所不同的獨(dú)特的格調(diào)和韻味。

一、作品分析

肖邦《B大調(diào)夜曲》（op.32 no.1）整首曲子在傳統(tǒng)夜曲進(jìn)行的基礎(chǔ)上，打破了穩(wěn)定完結(jié)，大膽的運(yùn)用連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)、阻礙以及強(qiáng)音后休止，抒發(fā)作者內(nèi)心不接受后強(qiáng)迫自我消化的情感，這首作品在某些意義上也是夜曲的另一個(gè)詮釋。

肖邦《B大調(diào)夜曲》（op.32 no.1）是復(fù)二三部曲式。這種曲式介于復(fù)二和單三部曲式間，當(dāng)復(fù)二部曲式的B部分在反復(fù)時(shí)結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，使B部分重寫或者反復(fù)后擴(kuò)充，演變出來的則為該曲式的第三部。

曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

呈示部（1～20）是A-B-A的再現(xiàn)單三部曲式，中段結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單為一句體。B大調(diào)貫穿整個(gè)部分，左手伴奏織體采用連續(xù)八分音符的分解和弦搭配右手優(yōu)美的旋律，戛然而止的強(qiáng)拍休止給整個(gè)呈示部增添了不一樣的色彩。再現(xiàn)部分運(yùn)用裝飾音與三連音的加花，使該曲的再現(xiàn)部分保留樂思的同時(shí)很好的與展開部連接，在情緒上一氣呵成。A樂段（1～8），該部分由兩個(gè)對(duì)比樂句構(gòu)成4+4 的方整性樂段。a樂句為1～4小節(jié)且3～4小節(jié)為1～2小節(jié)的動(dòng)機(jī)加花而成，采用三連音、裝飾音等將樂節(jié)旋律加深，突出作者內(nèi)心對(duì)于自己的不相信。b樂句在a樂句的基礎(chǔ)上有所豐富，和聲上Ⅴ/Ⅵ、Ⅴ/Ⅲ→Ⅲ離調(diào)和弦的出現(xiàn)開始將內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)并且在解決后突然的強(qiáng)拍后休止，采用Ⅳ→Ⅴ7→Ⅰ的一個(gè)完滿終止又將自己內(nèi)心回歸。B樂段（9～12），該部分由單一樂句組成，與A樂段相較在基本調(diào)性保持不變的基礎(chǔ)上，將單一的旋律線條變化為似巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)性手法，像似作者內(nèi)心兩個(gè)聲音的交織，兩個(gè)樂節(jié)的反復(fù)也恰似動(dòng)機(jī)部分的樂節(jié)再現(xiàn)，采用屬持續(xù)的方式，三條旋律在做迂回式進(jìn)行，將整個(gè)B樂段的色彩與A樂段呈現(xiàn)鮮明的對(duì)比。在和聲上Ⅴ/Ⅶ→Ⅴ7→Ⅶ/Ⅱ→Ⅴ7→Ⅰ的離調(diào)和弦的連續(xù)出現(xiàn)解決并在第11小節(jié)旋律式擠壓聲部的方式下，第12小節(jié)的一個(gè)低音fa將旋律的整體舒緩下來。運(yùn)用Ⅴ7→Ⅰ的一個(gè)嵌入式終止該部分。A樂段（13～20），該部分是A樂段的變化再現(xiàn)，在第13小節(jié)處繼續(xù)沿用了B樂段的屬保持，繼續(xù)確定調(diào)性的穩(wěn)定后再一次加入了裝飾音、三連音將音樂豐富化。連續(xù)的三十二分音符給音樂的再現(xiàn)提供了動(dòng)力與積極性，第19小節(jié)的降低八度的處理，將作者的情緒低沉化并且要陷入了回憶之中。同樣運(yùn)用了Ⅳ→Ⅴ7→Ⅰ的嵌入性完滿終止結(jié)束了整個(gè)呈示部。

展開部（21～65）是單二部曲式加以重復(fù)式擴(kuò)充展開。豐富的調(diào)性變換，呈示部與展開部材料的交叉使用，仿佛作者的內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)世界的交織，旋律聲部的持續(xù)下行，作者內(nèi)心情感的持續(xù)走低都躍然于樂曲之中。重復(fù)式的擴(kuò)充調(diào)性變化、色彩暗淡，把作者拉回了現(xiàn)實(shí)，持續(xù)沉迷。C樂段（21～31），該部分由兩個(gè)對(duì)比樂句構(gòu)成4+7的非方整性樂句。該樂段保留了呈示部左手伴奏的連續(xù)八分音符的分解和弦，但是在右手旋律聲部卻摒棄了之前的迂回式旋律走向，采用了音階下行的方式抒發(fā)。從整體上看，該段的前半部分引用了B樂段中的寫作方式，聲部之間替換式音階下行。在C樂段開始的前兩個(gè)小節(jié)依舊采用的是B大調(diào)，但是在第22小節(jié)處，音階下行換成了中聲部后，調(diào)性也隨之改變，利用B大調(diào)的Ⅴ7/Ⅴ與#F大調(diào)的Ⅴ7的共同音和弦轉(zhuǎn)至其屬關(guān)系調(diào)#F大調(diào)后和聲上采用Ⅴ→Ⅰ的屬主進(jìn)行，穩(wěn)定其調(diào)性，中音聲部的音階下行也在持續(xù)不斷。第25小節(jié)的音階下行旋律還給了高音聲部，與此同時(shí)旋律也做了下三度的進(jìn)行，轉(zhuǎn)至了#d小調(diào)，雖然是平行大小調(diào)的關(guān)系，在音樂色彩上則就發(fā)生了變化，慢慢的引入到作者的內(nèi)心世界，傷感無奈之意慢慢顯現(xiàn)出來，以至于后面的轉(zhuǎn)調(diào)都在小調(diào)上進(jìn)行反復(fù)。#d小調(diào)只短暫停留了兩個(gè)小節(jié)后整體的旋律部分又由下至上，像是作者在感情里的掙扎，第27小節(jié)開始則就轉(zhuǎn)至#a小調(diào)，樂節(jié)之間的強(qiáng)弱對(duì)比像是掙扎之間的對(duì)話，并且這對(duì)比重復(fù)了一次，利用了旋律下二度轉(zhuǎn)至#g小調(diào)，旋律的下行、自我的懷疑、對(duì)比的強(qiáng)烈，都把作者的內(nèi)心充分的暴露出來，最后運(yùn)用了Ⅱ7→Ⅴ7→Ⅰ結(jié)束該樂段。B樂段（32～41），該部分由兩個(gè)對(duì)比樂句構(gòu)成4+6的非方整性樂句。該樂段繼續(xù)在#g小調(diào)上發(fā)展，利用了屬持續(xù)穩(wěn)定其調(diào)性，值得一提的是該樂段是呈示部中B樂段的下三度擴(kuò)充，在B樂段的擴(kuò)充中與A樂段材料進(jìn)行融合，并利用A樂段材料中的強(qiáng)拍休止，停止了作者的低靡，轉(zhuǎn)回了B大調(diào)。轉(zhuǎn)至B大調(diào)后，運(yùn)用了離調(diào)和弦Ⅴ7/Ⅱ→Ⅴ7/Ⅴ→Ⅴ7的意外進(jìn)行，給音樂的結(jié)束增添了不舍，最后運(yùn)用了Ⅱ→K46→Ⅴ7→Ⅰ完滿結(jié)束。在結(jié)束時(shí)，左手伴奏聲部打破了連續(xù)八分音符的固定音型，將旋律短暫交與左手，右手則是運(yùn)用了顫音與裝飾音突出了內(nèi)心這時(shí)的寧?kù)o。C樂段（42～52），該部分完全再現(xiàn)C樂段材料。B樂段（53～65），該樂段是B樂段的第三次重復(fù)，前九小節(jié)與B樂段基本一致，但是在該準(zhǔn)備回主和弦終止的時(shí)候，卻意外的轉(zhuǎn)至了其同主音小調(diào)b小調(diào)的Ⅵ上，利用了低音三連音阻礙了正確的回歸，色彩立馬就暗淡了下來，作者的對(duì)話與糾結(jié)再一次被放棄。b小調(diào)主和弦的分解式加上Ⅵ級(jí)柱式和弦的三次重音后休止，是將作者一次又一次的放棄加深同時(shí)也說明了作者內(nèi)心的不愿放棄。再利用分解式將內(nèi)心一步步的瓦解，b小調(diào)的K46的分解加上B大調(diào)與b小調(diào)分解式的交錯(cuò)到后面的Ⅴ7/Ⅴ→Ⅴ9的進(jìn)行，都在表達(dá)著作者的不舍與懷念，但最終運(yùn)用了柔板，結(jié)束在了b小調(diào)的Ⅰ級(jí)上。

二、屬和聲組變和弦

屬和聲組變和弦主要由大調(diào)屬變和弦和小調(diào)變和弦組成。都在其不改變和弦功能和不越出調(diào)性范圍的條件下，把調(diào)式中的全音進(jìn)行改為半音進(jìn)行，使其傾向尖銳化，運(yùn)用變音產(chǎn)生變和弦。變和弦多由在自然音的和弦中出現(xiàn)的經(jīng)過半音構(gòu)成，幾乎所有功能組的變和弦都是由音階的Ⅱ級(jí)變化所形成。

（一）大調(diào)中的屬變和弦

在大調(diào)中，Ⅱ級(jí)的可變性較小調(diào)而言，既可升高也可降低。從而使得其可傾向于大調(diào)主三和弦的根音與三音（音階中的Ⅰ級(jí)與Ⅲ級(jí)）的音向更為極端（如圖所示）。

大調(diào)中的屬變和弦可歸總為4種分為別：一是通過升高或者降低Ⅱ級(jí)在大調(diào)中形成的屬功能變和弦;二是作為有旋律變化而成的和音效果進(jìn)行準(zhǔn)備的屬變和弦;三是作為解決時(shí)聲部解決的變屬解決;四是具有阻礙性質(zhì)的變格進(jìn)行的屬變和弦。

1.通過升高或者降低Ⅱ級(jí)在大調(diào)中形成的屬功能變和弦

在大調(diào)中通過升高降低Ⅱ級(jí)形成一系列的屬功能變和弦，經(jīng)常出現(xiàn)有升高五音或者降低五音的屬（D）、屬七（D7）或是屬九（D9）和弦以及升高三音或者降低三音的導(dǎo)（DⅦ）、導(dǎo)七和弦（DⅦ7）。在經(jīng)常出現(xiàn)的此類和弦中，導(dǎo)七（DⅦ7）和屬九（D9）和弦較為特殊，這兩個(gè)變和弦既能出現(xiàn)在自然大調(diào)中，也能出現(xiàn)于和聲大調(diào)中。尤為注意的是屬變和弦在運(yùn)用中，最為舒適平衡的音響是在于在其排列中用增六度代替減三度時(shí)，擴(kuò)大式的增音程很好的將壓縮的減音程的尖銳性反向，達(dá)到生理聽音中的舒適。

2.作為有旋律變化而成的和音效果進(jìn)行準(zhǔn)備的屬變和弦

作為旋律性變化而成的和音效果，屬變和弦用自然的屬和弦作為準(zhǔn)備最為自然，但是通過半音上下行而引出的變音，運(yùn)用二級(jí)（SⅡ）、二級(jí)七和弦（SⅡ7）以及重屬和弦（DD）作為一種準(zhǔn)備狀態(tài)也同為自然。當(dāng)然，在有些個(gè)別的情況中，變音也可以沒有平穩(wěn)的旋律變化作準(zhǔn)備狀態(tài)而是采用跳進(jìn)的方式引入。在準(zhǔn)備狀態(tài)方式中，最為常見的當(dāng)然是重屬和弦（DD）的出現(xiàn)，重屬和弦到屬和弦的解決（DD→D）并采用旋律模進(jìn)又或者搭配底音輔助，帶有傾向性的連接，無疑是給順利的回歸帶來了阻礙后的亮點(diǎn)。

3.作為解決時(shí)聲部解決的變屬解決

作為解決時(shí)，首要?jiǎng)t考慮其變音帶給旋律的一個(gè)方向性。所以，在屬七和弦升高五音和導(dǎo)七和弦升高三音應(yīng)繼續(xù)在其變化音上跟隨其方向作持續(xù)半音的上行解決于主和弦（T）的三音位置與此相同，如屬七和弦降低五音和導(dǎo)七和弦降低三音也應(yīng)在變化音的基礎(chǔ)上隨其方向作持續(xù)半音下行的解決，這時(shí)則為解決至主和弦（T）的根音位置。屬七和弦升五音和導(dǎo)七和弦升三音時(shí)解決中都解決至主和弦的同時(shí)也重復(fù)了三音，所以，在這兩個(gè)屬變和弦的解決至主和弦是必定要重復(fù)三音。在解決中還需注意的一點(diǎn)為屬變和弦所特有的增六度需要運(yùn)用聲部進(jìn)行反向解決，需較少的使用減三度作聚集進(jìn)行，解決至一度或八度。

4.具有阻礙性質(zhì)的變格進(jìn)行的屬變和弦

在斯波索賓和聲學(xué)的上篇章中，阻礙進(jìn)行基本可歸結(jié)為Ⅵ級(jí)或降Ⅵ級(jí)的進(jìn)行，但是屬變和弦也可運(yùn)用于阻礙終止中。屬七和弦降五音解決至Ⅵ級(jí)或降Ⅵ級(jí)，給本該阻礙之前再加上一點(diǎn)更為神秘的色彩。導(dǎo)七和弦在這時(shí)就需要二轉(zhuǎn)位加上升五音或降三音作低音四度進(jìn)行就可以直接進(jìn)入主和弦，摒棄方向性帶給它的緩慢進(jìn)行，突如其來的終止讓進(jìn)行帶有變格的色彩味道。

（二）小調(diào)中的屬變和弦

小調(diào)的屬變和弦與上方所說的4個(gè)條件相同，但是在小調(diào)的屬變和弦中有一點(diǎn)與大調(diào)不同。小調(diào)中的Ⅱ級(jí)只能降、不能升，并且小調(diào)的屬變和弦只在和聲小調(diào)中使用。所以，小調(diào)的屬變和弦相較于大調(diào)數(shù)量少，缺少了帶升五音的變屬、變屬七和弦和變屬九和弦。

小調(diào)的有些特點(diǎn)大概從肖邦開始，小調(diào)中就有降低音階中的Ⅳ級(jí)所形成新的屬變和弦，從而這個(gè)降低的變音就成了屬七和弦中的降七音和導(dǎo)七和弦的降五音給這小調(diào)給予了新的屬和聲的效果，后來的音樂發(fā)展變化的Ⅳ級(jí)就經(jīng)常和小調(diào)的降Ⅱ級(jí)同時(shí)出現(xiàn)了。

在本章分析的《B大調(diào)夜曲》（op.32 on.1）的62小節(jié)處就將筆者上述所闡述的和聲學(xué)中的屬變和弦說明。上述的分析中得出從62小節(jié)轉(zhuǎn)至其同主音小調(diào)b小調(diào)的Ⅵ級(jí)，形成了阻礙終止，但是從屬變和弦的角度來看，低音的升E音其等音則為F音，為重導(dǎo)和弦的根音。五級(jí)上構(gòu)成的導(dǎo)七降三音采用分解式以及柱式和弦加以旋律重復(fù)，則使降五音的Ⅵ級(jí)更偏向于屬音，使其傾向解決更為明顯。一段分解式的華彩很好的將屬變和弦直接過渡到K46和弦，并再次運(yùn)用了重屬七和弦的阻礙至解決，將音樂結(jié)束的峰回路轉(zhuǎn)后又細(xì)水長(zhǎng)流。

三、結(jié)語(yǔ)

《B大調(diào)夜曲》（op.32 on.1）整首曲子依舊保持著肖邦的浪漫注意色彩，但是它卻打破了以往的曲式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用他浪漫主義的修辭手法將音樂大膽的進(jìn)行變換。B樂段材料的三次出現(xiàn)，代表著肖邦想一次一次沖出禁錮，但是卻終究沒有邁出那一步，極具內(nèi)心色彩的浪漫主義抒發(fā)賦予了該曲式的特色。所以，這首夜曲是并不多見的復(fù)二三部曲式的代表。

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