也談傳統(tǒng)金屬鏨刻工藝的現(xiàn)狀與發(fā)展

摘要：傳統(tǒng)金屬鏨刻工藝屬于雕刻工藝的一種，民間又稱“金作”、“金活”，作為我國傳統(tǒng)手工技法之一，迄今已有兩千多年歷史。古代工匠吸收了西域及中亞等少數(shù)民族的技法優(yōu)點使工藝日臻成熟，尤其是皇家鏨刻技藝最為精湛，當(dāng)時宮廷造辦處成立專門的“金作”，為皇帝制作的御用之器，堪稱鬼斧神工。本文就當(dāng)前傳統(tǒng)金屬鏨刻工藝的現(xiàn)狀提出一些思考建議，努力使這門古老技藝在當(dāng)今社會得到傳承保護和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)鏨刻;現(xiàn)狀;傳承;發(fā)展

鏨刻工藝是傳統(tǒng)細(xì)金工藝，民間又稱“金作”、“金活”，在我國很早就有南派北派之分，宮廷民間之別。建國后，逐漸形成以北京為代表的延續(xù)宮廷皇家技藝傳統(tǒng)的北派，和以南京、上海為代表的繼承傳統(tǒng)銀樓工藝的南派。同時，以云、貴為代表的白、苗、藏、畬、蒙、回等少數(shù)民族的民間傳統(tǒng)金屬工藝也逐漸被更多的人所熟悉。

鏨刻工藝應(yīng)用廣泛，并且成為其他傳統(tǒng)金屬工藝制作的基礎(chǔ)技藝?？梢元毩⑦\用，也可以和其他技藝配合運用。以鏨刻為主要特征的傳世作品，主要有：皇家禮器（如清宮金甌永固杯），宮廷陳設(shè)實用器（清宮保存了大量的金銀碗、杯、盤、碟），傳統(tǒng)首飾（銀鎖、項圈、手鐲等），文房器具（墨盒、鎮(zhèn)紙、及書房雅玩等），香爐香具（以宣德爐最為著名），茶、酒、炊、食器（火鍋、臉盆、茶、酒器具等），陳設(shè)器具（爐、瓶、最為常見）。晚清民國以后受西方影響，出現(xiàn)了銀銅浮雕壁畫、裝飾畫、雕塑以及咖啡、奶茶器具等，我國鏨刻金屬工藝品十八世紀(jì)中后期大量出口西洋。金屬鏨刻文物，在文明史中占有重要地位。

一、傳統(tǒng)鏨刻工藝的主要技法和特征

金屬鏨刻工藝主要分為平面的片活和立體的圓活，包含鍛造、錘碟、鏨刻、整形、焊接、壓亮、鍍金等30多套工序。僅就鏨刻工序而言，完成一件作品需要150多種不同的鏨子施以勾、落、串、點、臺、壓、采、絲等十多種工藝技法。操作者需要具備良好的綜合素質(zhì)，既要有繪畫、雕塑的基礎(chǔ)，又要掌握鉗工、鍛工、板金、鑄造、焊接等多種技術(shù)，對傳統(tǒng)文化還要有一定的理解和鑒賞能力。鏨雕技藝非經(jīng)長期刻苦的學(xué)習(xí)和鉆研而不能很好地掌握，故學(xué)此藝者不多，有成就的更是鳳毛麟角。

二、現(xiàn)在傳統(tǒng)鏨刻工藝傳承中存在的問題

當(dāng)前，國內(nèi)一些工藝美術(shù)院校開設(shè)了傳統(tǒng)金屬工藝課程，老師教授學(xué)生也多是理論和設(shè)計方面的知識。從理論上，了解我們傳統(tǒng)工藝的特質(zhì)，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的優(yōu)點并努力去研究和探討，這是非常必要的。但是由于大多數(shù)院校實操老師缺乏實際手工操作的經(jīng)歷和技術(shù)，也就較少帶動學(xué)生動手操作。手工技藝是需要長期的實操鍛煉的，缺少動手操作，技藝是上不去的，這就是當(dāng)今院校培養(yǎng)出來的學(xué)生動手能力較差，創(chuàng)作理想的作品困難的主要原因。

歷史上民間鏨刻工藝的傳承，多是在手工作坊中以師徒制、口傳心授、手把手教的方式進行的，沒有有關(guān)該工藝的教材和專著，沒有統(tǒng)一的組織管理制度和有計劃的人才培養(yǎng)渠道，因而很難形成一支穩(wěn)定的專業(yè)隊伍，藝人在技藝和生產(chǎn)經(jīng)營上非常保守，藝人與藝人之間、作坊與作坊之間彼此封閉，各自創(chuàng)作，各自生產(chǎn)。同時，傳統(tǒng)的金屬鏨刻工藝基本保持了純手工技藝的特點，工藝和技法繁復(fù)，工序多、難度高，勞動強度大，因此容易出現(xiàn)生產(chǎn)效率低、產(chǎn)品價格高、創(chuàng)作單位規(guī)模小、用工難甚至后繼無人的局面。到目前為止，以傳統(tǒng)鏨刻技藝為主的生產(chǎn)廠家基本是以作坊形式出現(xiàn)，具有一定生產(chǎn)能力、員工達(dá)到100人以上的廠家?guī)缀鯖]有。加之有些匠師欲傳無人，或是思想保守不愿傳人等緣故，至今能夠全面而熟練掌握這門技藝的人日漸減少，很難形成一支穩(wěn)定的專業(yè)鏨刻隊伍，此項民族文化遺產(chǎn)正處于衰退的狀況，工藝傳承面臨困境。

三、鏨刻工藝品的市場狀況

改革開放以來，隨著建筑、裝飾、宗教等方面對文化藝術(shù)的追求，傳統(tǒng)鏨刻工藝又開始進入新的發(fā)展歷程，金屬工藝品市場需求達(dá)到有史以來的高點，內(nèi)需很大?，F(xiàn)在，人們生活富裕了，對金屬工藝品的需求更與日俱增。傳統(tǒng)工藝品的生產(chǎn)方式也發(fā)生很大的變化。隨著現(xiàn)代機器生產(chǎn)方式的引進，工業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)出現(xiàn)了一大批以電腦雕刻、模具沖壓、翻砂鑄造、電解鑄造等現(xiàn)代化方式進行生產(chǎn)的廠家。通過機器設(shè)備模擬傳統(tǒng)手工鏨雕的工藝，效率很高，產(chǎn)量巨大，成本很低。但是，與傳統(tǒng)手工作品相比，機器加工的產(chǎn)品不可避免會出現(xiàn)設(shè)計粗糙、工藝拙劣、容易復(fù)制等缺點，也會形成因產(chǎn)品雷同化、市場同質(zhì)化而導(dǎo)致惡性價格競爭。我們在市場上看到良莠不分、粗制濫造的金屬工藝產(chǎn)品很多。給人感覺是傳統(tǒng)金屬工藝美術(shù)品還在制作，但已經(jīng)沒有了傳統(tǒng)的工藝精髓，沒有了創(chuàng)新，沒有手工藝特征。

四、鏨刻技藝的傳承發(fā)展

筆者認(rèn)為，能夠解決問題的根本在于各層次的認(rèn)同。首先，要打破對手工藝的社會偏見，手工藝與文化是一脈相承的，金屬鏨刻同樣反映了文化與時代的發(fā)展，這種古老技藝應(yīng)該得到社會的尊重;其次，要培養(yǎng)高素質(zhì)人才，能使手藝煥發(fā)新生的最重要的因素是創(chuàng)新，匠人要具備創(chuàng)新能力，他們對傳統(tǒng)題材及表現(xiàn)手法頗為熟練，但欠缺變化與創(chuàng)新能力，因此必須要加強學(xué)習(xí)、開拓眼界;社會相關(guān)部門要加強對手工藝人員的培訓(xùn)，搭建交流研討平臺，手工藝人各有所長，或表現(xiàn)在技能技巧上，或表現(xiàn)在處理手法上，要增加交流研討，從思維碰撞中催生創(chuàng)意，傳統(tǒng)技藝的傳承和發(fā)展，必須在創(chuàng)新的模式下才能找到出路;生產(chǎn)創(chuàng)作單位要提升工藝的文化含量，設(shè)計出符合現(xiàn)代審美和使用功能的產(chǎn)品，開發(fā)適銷對路的產(chǎn)品，利用現(xiàn)代科技提升傳統(tǒng)工藝中的科技含量，保留傳統(tǒng)鏨刻工藝的精髓，增強品牌意識，生產(chǎn)出滿足大眾物質(zhì)和文化生活需要的產(chǎn)品。

筆者認(rèn)為，金屬鏨刻入選了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這不代表鏨刻這門老手藝從此就有了新生的活力，事實上，如果沒有很好的保護和宣傳，沒有適應(yīng)時代的創(chuàng)新，傳承就沒有生命力。相關(guān)職能部門對于傳統(tǒng)技藝的保護傳承必須給予大力的支持和幫助，比如，可以從圖書影像資料上進行完善修補，編寫系統(tǒng)的工藝類教材，加大金屬鏨刻工藝文化的宣傳力度，探索企業(yè)與高校聯(lián)合開發(fā)新模式，建立良好的社會傳承體系。其實，不少金屬鏨刻工藝品生產(chǎn)經(jīng)營的企業(yè)是希望得到高校創(chuàng)新研發(fā)力量支持的，如果能夠做到生產(chǎn)與研發(fā)同步發(fā)展，那是非常有利于金屬鏨刻工藝發(fā)展的。

作者簡介：黃俊軍（1968.3），男，漢，江西省貴溪市，大專（函授本科），高級工藝美術(shù)師，研究方向工藝美術(shù)。人社部“技能大師工作室”領(lǐng)辦人、江西省“贛鄱工匠”.