析舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特征

摘要：弗朗茲·舒伯特（F.Shubert，1797—1828）作為19世紀(jì)西歐浪漫主義音樂(lè)的奠基人，他一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，藝術(shù)歌曲是他創(chuàng)作的中心，其創(chuàng)作技法使得藝術(shù)歌曲得到了很大的發(fā)展，《冬之旅》是舒伯特藝術(shù)歌曲最具有代表性的聲樂(lè)套曲。本文以《冬之旅》的第四首作品《凝結(jié)》為例，從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)情感、和聲以及與歌詞、旋律相融合的鋼琴伴奏四個(gè)部分，嘗試對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特征進(jìn)行分析，以感受舒伯特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：舒伯特;音樂(lè)特征;《冬之旅》;藝術(shù)歌曲

中圖分類(lèi)號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）13-0-02

浪漫主義音樂(lè)產(chǎn)生于19世紀(jì)初，與古典主義音樂(lè)不同的是，它繼承了古典樂(lè)派作曲家的傳統(tǒng)作曲技法，但也突破了古典音樂(lè)均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更強(qiáng)的自由性，舒伯特正是其中的代表之一。舒伯特的創(chuàng)作中心是藝術(shù)歌曲，主要是詩(shī)歌和音樂(lè)的結(jié)合，轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)和復(fù)調(diào)的寫(xiě)作手法。

《冬之旅》是舒伯特根據(jù)德國(guó)詩(shī)人繆勒的詩(shī)歌創(chuàng)作的，這部詩(shī)歌的主題是旅行，描述的是一位對(duì)生活和愛(ài)情失去了希望的流浪漢離開(kāi)熟悉的城市和負(fù)心的情人，開(kāi)始了他在冬日曠野里的流浪旅行。失戀的流浪漢回憶起和舊情人共度甜蜜春天的同時(shí)，也被孤獨(dú)感折磨，在灰暗而寒冷的荒野中毫無(wú)目標(biāo)，彷徨若失，帶著輕生念頭走向墳場(chǎng)的心境和獨(dú)語(yǔ)?？墒蔷瓦B死亡都無(wú)法如愿的流浪漢，最后遇到了街頭的賣(mài)藝人，并在他身上找到了自己的身影。

1 曲式結(jié)構(gòu)分析

《凝結(jié)》作為聲樂(lè)套曲《冬之旅》的第四首，舒伯特采用了不同于前面3首的曲式結(jié)構(gòu)。《凝結(jié)》是一部復(fù)三部曲式，表達(dá)了流浪者回憶失戀時(shí)內(nèi)心的情緒變化，見(jiàn)曲式結(jié)構(gòu)圖1。

通過(guò)分析曲式結(jié)構(gòu)圖可以得出，《凝結(jié)》的曲式結(jié)構(gòu)是非常典型的復(fù)三部曲式。A樂(lè)段由方整的平行樂(lè)句構(gòu)成，以c和聲小調(diào)寫(xiě)作;B樂(lè)段與A樂(lè)段不同，雖然結(jié)構(gòu)方整，但是會(huì)因?yàn)楦柙~的變化改變調(diào)性;C樂(lè)段大部分由方整的平行樂(lè)句構(gòu)成，且頻繁使用大小調(diào)交替，是織體發(fā)生變化的三聲中部;A1樂(lè)段是A樂(lè)段的再現(xiàn)部;B1樂(lè)段是B樂(lè)段的有變化的再現(xiàn)部。

2 音樂(lè)情感分析

著名的鋼琴家、文藝批評(píng)家羅森說(shuō)過(guò)：“要弄懂音樂(lè)如何表現(xiàn)感情，更重要的是我們對(duì)音樂(lè)作品的掌握，而不是為某種情感貼上一個(gè)標(biāo)簽就當(dāng)作它的意義。事實(shí)上，只有在了解音樂(lè)是如何為我們帶來(lái)各種感受之后，這些感受的意義才能最好地得到確認(rèn)。與其說(shuō)我關(guān)注于識(shí)別音樂(lè)所能表現(xiàn)的各種感情，倒不如說(shuō)我更加關(guān)注的是兩個(gè)世紀(jì)之中表現(xiàn)感情的方法所產(chǎn)生的巨大變化，而這些變化能夠揭示音樂(lè)風(fēng)格發(fā)展史中很多重要的方面?！盵1]舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲是十分注重音樂(lè)情感的，《凝結(jié)》這首曲子充分展現(xiàn)了他的音樂(lè)風(fēng)格。

《凝結(jié)》的歌詞可以按照曲式結(jié)構(gòu)分為三段，第一段敘述了流浪漢走在寒冷的雪地里，回憶起這個(gè)地方是與負(fù)心的舊情人來(lái)過(guò)的田野，他想要重溫那個(gè)時(shí)刻。第二段歌詞，描述了流浪漢明白過(guò)去的時(shí)間不會(huì)再重來(lái)，以前的花兒都枯萎了，田野也變得荒寂。第三段敘述了流浪漢走在雪地里凍僵的身體和被傷透的心仿佛被凝結(jié)了一般。這首歌曲著重刻畫(huà)了流浪者的內(nèi)心世界，也形象地表達(dá)了歌詞中孤寂的情感。

譜例1是《凝結(jié)》這首曲子的引子部分，第1小節(jié)標(biāo)注了p的力度記號(hào)，鋼琴的右手為三連音的節(jié)奏型，模仿的是在冬日飄雪的聲音，鋼琴的左手是用四分音符和偶爾出現(xiàn)的三連音譜寫(xiě)的，像是流浪漢步履蹣跚地走曠野上。主題旋律一直處于低聲區(qū)，音樂(lè)氛圍十分凝重，如同孤獨(dú)的流浪漢復(fù)雜的心緒。兩種節(jié)奏的對(duì)比和低沉的旋律都在向聽(tīng)眾表達(dá)著一種悲痛的心情，同時(shí)也奠定了整首作品的基調(diào)。

3 旋律的寫(xiě)作特色

著名的文藝?yán)碚摷?、批評(píng)家丹納曾說(shuō)過(guò)：“不論建筑、音樂(lè)、雕塑、繪畫(huà)、詩(shī)歌，作品的目的都在于表現(xiàn)某個(gè)主要特征，所用的方法總是一個(gè)由許多部分組成的總體，而部分之間的關(guān)系總是藝術(shù)家配合或改動(dòng)過(guò)的?！盵2]舒伯特的作品風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，在浪漫主義的基礎(chǔ)上有著很大的突破，在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)，他會(huì)大量使用大小調(diào)交替變化推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，一般在歌曲情感需要發(fā)生變化或轉(zhuǎn)折時(shí)，還會(huì)出現(xiàn)離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)。

3.1 大小調(diào)的交替變換

舒伯特在全曲的A樂(lè)段中頻繁使用大小調(diào)交替的寫(xiě)作手法，用小調(diào)表現(xiàn)流浪漢對(duì)曾經(jīng)美好愛(ài)情的回憶，透露出無(wú)限憂(yōu)傷的情緒，又用大調(diào)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的慘痛，大調(diào)音樂(lè)色彩明亮，小調(diào)則暗淡，音樂(lè)色彩由暗淡到明亮再到暗淡，表現(xiàn)出了流浪漢回憶與舊情人的甜蜜時(shí)光以及對(duì)現(xiàn)實(shí)被拋棄的失望。舒伯特僅運(yùn)用音調(diào)就能展現(xiàn)流浪漢內(nèi)心的憂(yōu)傷，由此可見(jiàn)他的作曲技術(shù)十分精湛。

3.2 轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)的運(yùn)用

在《凝結(jié)》這首作品中，舒伯特頻繁地使用離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)，既表現(xiàn)了主人公內(nèi)心復(fù)雜的情緒變化，為曲子增添了新的音樂(lè)色彩，也為旋律的展開(kāi)作了鋪墊。

譜例2是B樂(lè)段的一個(gè)片段，第1小節(jié)是降E大調(diào)，在第1小節(jié)的第四拍中出現(xiàn)了升F和還原A，這兩個(gè)音正是g小調(diào)的特征音，通過(guò)降E大調(diào)的Ⅶ級(jí)七和弦等于g小調(diào)的Ⅴ級(jí)七和弦，轉(zhuǎn)調(diào)至g小調(diào)上。第5小節(jié)第三拍出現(xiàn)了還原D，使得旋律轉(zhuǎn)至c小調(diào)。第7小節(jié)的第四拍出現(xiàn)了還原E和降D，旋律又立刻轉(zhuǎn)調(diào)變?yōu)閒小調(diào)，到了第9小節(jié)又回到了c小調(diào)。如此頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)使得這段旋律音樂(lè)的憂(yōu)傷和不安的情緒不斷地攀升，也和“我想親吻大地，用我的熱淚融化冰雪，直到露出泥土”的歌詞相互呼應(yīng)。

4 和聲分析

4.1 特殊和弦的使用

舒伯特在穩(wěn)定的調(diào)性上使用特殊的和弦，使和聲色彩豐富，音響效果變得飽滿(mǎn)起來(lái)，給聽(tīng)眾帶來(lái)了一種前所未有的聽(tīng)覺(jué)享受。

C樂(lè)段部分的譜例3旋律是降b小調(diào)，鋼琴左右手都變成了三連音的節(jié)奏型，并且力度也變成了漸強(qiáng)，描繪出了流浪漢內(nèi)心變得陰郁且焦灼。在嚴(yán)寒的冬日荒野，鮮花和青草都枯萎了，只剩下白茫茫的一片雪地，本就回憶起被負(fù)心人拋棄的場(chǎng)景，看見(jiàn)這毫無(wú)生命力的原野更是焦躁不安。從譜例4中可以看到第3小節(jié)的第三拍開(kāi)始轉(zhuǎn)為c小調(diào)，而第4小節(jié)的第一拍出現(xiàn)了還原E，使得和弦變成的大三度和弦，這正是“辟卡迪三度”的寫(xiě)作手法。我們可以看到鋼琴聲部這個(gè)和弦的力度是強(qiáng)后突弱，就像是流浪者認(rèn)為一切都是命運(yùn)的作弄，表現(xiàn)了他對(duì)愛(ài)情的絕望。

4.2 復(fù)調(diào)音樂(lè)的運(yùn)用

運(yùn)用復(fù)調(diào)音樂(lè)是舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的一大特色，從橫向旋律關(guān)系上來(lái)看，各聲部都具有獨(dú)立性;從縱向旋律關(guān)系上來(lái)看，它們又形成了良好的和聲關(guān)系。

譜例4是《凝結(jié)》的B1樂(lè)段，第4小節(jié)的鋼琴聲部自身就是屬于主調(diào)織體類(lèi)型，但是它同第3小節(jié)的聲樂(lè)旋律形成了對(duì)比復(fù)調(diào)。歌詞內(nèi)容描寫(xiě)了流浪漢在冬日荒野里對(duì)生活的吶喊，聲樂(lè)部分旋律帶著流浪漢對(duì)于生活的失落，鋼琴聲部用八度音程和三連音在繼續(xù)襯托，正是這種聲樂(lè)旋律聲部與鋼琴聲部構(gòu)成的“你中有我，我中有你”的音樂(lè)，使音樂(lè)變得更加豐富多彩，所要表達(dá)的意境也得以完全體現(xiàn)。

5 鋼琴旋律、歌詞與聲樂(lè)旋律的融合

美國(guó)著名音樂(lè)理論家保羅·亨利·朗在《西方文明中的音樂(lè)》中這樣評(píng)價(jià)舒伯特：“從他的作品全集四十巨冊(cè)中我們可以鳥(niǎo)瞰他創(chuàng)作活動(dòng)的全貌，它接觸到音樂(lè)的一切領(lǐng)域;這音樂(lè)就是青春本身，只有青春才能那么美麗，自由無(wú)羈，充滿(mǎn)純正的理想主義的、自然的莊嚴(yán)性。這樣的人給人間留下青春的化身，他們必然死于青春時(shí)期?！盵3]舒伯特作為浪漫主義音樂(lè)的奠基人，他不僅繼承了古典時(shí)期音樂(lè)的創(chuàng)作手法，同時(shí)也在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新[4]。他在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中提高了鋼琴聲部的地位，不再拘泥于聲樂(lè)的伴奏，充分發(fā)揮了鋼琴的作用，使歌詞、聲樂(lè)旋律與鋼琴旋律融為一體，這也變成了他寫(xiě)作的特色之一[5]。

如譜例3所示，此時(shí)鋼琴左右手旋律都為密集的三連音，可以更好地突出主旋律，加深了聽(tīng)眾對(duì)曲子的感知能力，表現(xiàn)了流浪漢內(nèi)心的情緒波動(dòng)，與歌詞“花兒都枯萎了，泥土多么荒寂”互相襯托，同時(shí)體現(xiàn)該旋律在歌曲中的重要性，也很好地避免了伴奏聲部單一，營(yíng)造出了所需要的音響效果[6]?？梢?jiàn)舒伯特并不僅僅將鋼琴當(dāng)作一種伴奏樂(lè)器，更將它看作一個(gè)獨(dú)立的聲部，從縱向音樂(lè)上來(lái)看，鋼琴旋律和人聲旋律形成了和聲結(jié)構(gòu)，但是這兩條旋律卻又保持著自己的旋律特點(diǎn)。

6 結(jié)語(yǔ)

舒伯特的一生雖然短暫，但他卻創(chuàng)作了各式各樣的藝術(shù)作品，為后人提供了寶貴的財(cái)富。他創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，也創(chuàng)作了無(wú)數(shù)的交響曲、歌劇、奏鳴曲等，他不但繼承了古典主義時(shí)期的創(chuàng)作傳統(tǒng)，還在其基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，形成了浪漫主義特有的創(chuàng)作風(fēng)格，這也奠定了他在西方音樂(lè)界的地位。

通過(guò)本文對(duì)舒伯特《冬之旅》的第四首《凝結(jié)》的分析，我們可以體會(huì)到舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲充分發(fā)揮了鋼琴的作用，形成了詩(shī)與樂(lè)的浪漫結(jié)合，他擅用離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)的手法實(shí)現(xiàn)歌曲中大小調(diào)的交替，使得歌曲變得很有層次感，為藝術(shù)歌曲開(kāi)辟了一個(gè)新紀(jì)元。而《凝結(jié)》這首歌曲能夠讓我們感受到舒伯特的藝術(shù)魅力，也能為我們今后的音樂(lè)學(xué)習(xí)提供理論基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：歐陽(yáng)惠敏（1998—），女，湖南郴州人，碩士在讀，研究方向：音樂(lè)表演理論。