結(jié)合《金鎖記》淺析張愛(ài)玲小說(shuō)的悲劇意識(shí)

李心之

張愛(ài)玲是在戰(zhàn)火紛繁中成長(zhǎng)起來(lái)的偉大天才，以其才情在近現(xiàn)代文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。她的作品總蘊(yùn)藏著揮之不去的悲涼，籠罩著悲劇的氛圍。扭曲的人生和蒼涼的意境似乎成為張愛(ài)玲小說(shuō)的標(biāo)志。張愛(ài)玲筆下塑造的女性形象眾多，本文結(jié)合《金鎖記》中曹七巧的悲劇命運(yùn)淺析張愛(ài)玲小說(shuō)的悲劇意識(shí)。

一、悲劇意識(shí)的成因

回顧張愛(ài)玲的一生，她幾乎是在孤獨(dú)與封閉中度過(guò)的。父親的打罵、母親的疏離給她的童年烙下了傷痛的疤痕，童年未曾體驗(yàn)過(guò)溫暖，成年后也不曾得到幸福。遇人不淑的愛(ài)情和不被祝福的婚姻讓張愛(ài)玲本就脆弱的心變得更加千瘡百孔。出國(guó)后，本以為開(kāi)始新一段的感情實(shí)則是她另一個(gè)不幸的開(kāi)始，這位才女蹉跎了半生還是沒(méi)能尋得幸福的歸宿，只給世人留下一聲嘆惋。她始終浸染在寒徹心扉的凄涼與孤獨(dú)里。張愛(ài)玲作品中揮之不去的悲涼，也是其獨(dú)特的人生經(jīng)歷所投射的。

（一）少年缺失家的溫暖

她出身名門(mén)世家，卻沒(méi)有一個(gè)幸福快樂(lè)的童年。父母親無(wú)休止的爭(zhēng)吵給張愛(ài)玲幼小的心靈留下了難以抹去的傷痕。親情和溫暖的家庭于張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)是奢侈的，是遙不可及的，這個(gè)早慧、敏感的少女就這樣跌跌撞撞地長(zhǎng)大，養(yǎng)成一顆脆弱疏離的心，卻懷揣一個(gè)孤傲偉大的夢(mèng)。

悲慘的家庭生活和不美好的童年回憶使得她過(guò)早形成對(duì)美滿生命的天然抵觸，文學(xué)自然地成為她情感的寄托。少年缺失家的溫暖造就了張愛(ài)玲敏感個(gè)性中最初的蒼涼情結(jié)，奠定了她作品的悲劇基調(diào)。

（二）遇人不淑導(dǎo)致愛(ài)情破滅

童年未得到的溫暖，張愛(ài)玲沒(méi)有放棄尋找，成年以后她還是對(duì)美好生活充滿向往。命運(yùn)的安排下，她墜入了愛(ài)河，她不顧世俗的眼光，用情頗深，但對(duì)方卻另結(jié)新歡。張愛(ài)玲苦等對(duì)方回心轉(zhuǎn)意，為了愛(ài)，她勉強(qiáng)支撐著自己。但她沒(méi)有為了愛(ài)放棄自己的尊嚴(yán)，面對(duì)冷峻的人生，她輕輕擺出“蒼涼的手勢(shì)”繼而轉(zhuǎn)身煢煢孑立。

這段曇花一現(xiàn)的失敗愛(ài)情對(duì)張愛(ài)玲的打擊無(wú)疑是巨大的，對(duì)美好人生的憧憬和現(xiàn)實(shí)的巨大反差給她的人生增添了無(wú)盡的悲涼，感情的興衰在她冷靜的文筆下體現(xiàn)并產(chǎn)生影響。小說(shuō)中看似沒(méi)有摻雜作者太多的情感，但字里行間卻都傳達(dá)了她對(duì)愛(ài)和婚姻的感受：愛(ài)是靠不住的，婚姻是失敗的。感情基調(diào)悲涼。

（三）生逢亂世特殊的審美眼光

20世紀(jì)40年代的張愛(ài)玲是一個(gè)地地道道的失語(yǔ)者。動(dòng)蕩的現(xiàn)實(shí)生存環(huán)境，使她遭受了一系列的打擊。生逢亂世，對(duì)一向遠(yuǎn)離政治，留戀風(fēng)花雪月的張愛(ài)玲帶來(lái)了巨大的影響，前途渺茫，她倍感生命的脆弱和無(wú)常。她以筆力訴心緒，作品多抒寫(xiě)滬港洋場(chǎng)中的虛偽人生，對(duì)于自己身世命運(yùn)的渺茫也多體現(xiàn)在這一時(shí)期的作品中，揮之不去的悲劇情結(jié)始終籠罩在她的創(chuàng)作過(guò)程中。

二、張愛(ài)玲小說(shuō)中悲劇意識(shí)的特征

張愛(ài)玲的小說(shuō)大多以悲劇收?qǐng)?。作品在意象的使用、色彩的渲染和塑造人物形象上都?dú)樹(shù)一幟、別有風(fēng)格。由于作者心中總懷著一種悲情，所寫(xiě)所作也不自覺(jué)地打上這樣的底色，以下筆者從幾個(gè)角度說(shuō)明張愛(ài)玲小說(shuō)中悲劇意識(shí)的特征。

（一）“月”意象的采用

“意象”是一種獨(dú)特的審美復(fù)合體，在張愛(ài)玲的作品中，對(duì)“月”意象的描繪頗多。一輪蒼涼的冷月，懸于《金鎖記》中，靜謐的寒光，充斥著悲劇色彩。在《金鎖記》 這個(gè)故事里，月光灑在了多處，“月”意象的重點(diǎn)描寫(xiě)之處，都表現(xiàn)出淡淡的凄涼。

以長(zhǎng)安退學(xué)前的那一夜為例“長(zhǎng)安爬下床來(lái)，半蹲半坐在地上，……這時(shí)候窗子外面月亮出來(lái)了：窗格子里，月亮從云里出來(lái)了。墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的殘?jiān)隆边@里的月亮是殘缺的，代表長(zhǎng)安的退學(xué)是一種犧牲?！霸隆币庀蠛嫱辛吮У臍夥?，是悲劇意識(shí)的特征之一。

《金鎖記》中“月”意象的采用帶有作者強(qiáng)烈的情感，在整篇小說(shuō)中貫穿，與人物同悲同喜，營(yíng)造了一種悲涼的氛圍，與主人公的悲情不謀而合，作者正是通過(guò)這些意象來(lái)傳達(dá)小說(shuō)悲劇意識(shí)的特征。

（二）凄涼色彩的使用

在色彩的使用上，張愛(ài)玲也展現(xiàn)出不同常人的天賦，如她所說(shuō)，蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，是因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。由于她的審美和敏感，對(duì)于色彩的搭配選擇，張愛(ài)玲是十分精心的。她擅長(zhǎng)于運(yùn)用色彩來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心和營(yíng)造氛圍的凄涼。

《金鎖記》中從曹七巧穿衣打扮上的明顯變化可見(jiàn)，當(dāng)她還是麻油店里小姑娘時(shí)，穿著明媚熱烈“藍(lán)夏布衫褲”和剛嫁到姜家時(shí)的“銀紅衫子，雪青的小腳褲”都表現(xiàn)出人物此時(shí)還是充滿生命力的。但當(dāng)她在大家庭衰微破敗的過(guò)程中逐漸沉淪，心理變得扭曲時(shí)，穿著無(wú)論從顏色上還是款式上都變得冷清、暗淡許多，與曹七巧蒼涼的人生經(jīng)歷相吻合。張愛(ài)玲以色彩的有意運(yùn)用，投射人物生命階段的變化，傳達(dá)出作品悲涼的文學(xué)底蘊(yùn)，顯示出小說(shuō)悲劇意識(shí)的特征。

（三）著眼小人物的悲歡

由于獨(dú)特的家庭環(huán)境和教育背景，張愛(ài)玲作品融古今中外于一爐，形成“非中非西”的特色。在她的作品中，多是描寫(xiě)小人物的悲歡離合，著眼于社會(huì)生活中的平凡人物。張愛(ài)玲筆下那些生活在社會(huì)最底層、為溫飽奔走的人們，為了生活費(fèi)盡心思，只能在鉆營(yíng)算計(jì)、鉤心斗角中勉強(qiáng)生活。他們是不完美的，但相比帶著光環(huán)的人物，他們更立體、更能反映時(shí)代的特征。

他們身上固有人性的弱點(diǎn)，可正因?yàn)樗麄儾荒苷瓶刈约旱拿\(yùn)，才折射出當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)和扭曲的人性。張愛(ài)玲著眼平凡人的生活，透過(guò)他們的悲歡，傳達(dá)出自己的悲涼，她自己亦如這時(shí)代浮萍，隨著社會(huì)的大潮涌動(dòng)，通過(guò)作品抒寫(xiě)悲情和悲劇意識(shí)。

三、曹七巧的悲劇命運(yùn)探析

曹七巧，一個(gè)本來(lái)爛漫、有活力的好姑娘，被攀高枝的父親嫁到姜家后，在正常的情欲長(zhǎng)期得不到滿足以及金錢(qián)的誘惑下，心理畸變，最終毀滅了自己的一生，也耽誤了兒女的幸福，使“三十年前的故事—完不了”，這完不了的悲涼，使小說(shuō)具有了更加深重的悲劇意識(shí)。以下筆者將簡(jiǎn)單探析曹七巧悲劇命運(yùn)的原因和張愛(ài)玲筆下的悲劇意識(shí)。

（一）囿于黃金的枷鎖