矯璐娜

摘要：《火把節(jié)之夜》為吳俊生先生創(chuàng)作，描繪了彝族人民載歌載舞慶祝節(jié)日的歡樂情景。本文將從創(chuàng)作背景、旋律結(jié)構(gòu)及演奏技巧等方面入手，分析樂曲的創(chuàng)作特點(diǎn)、音樂形象及情緒變化，希望能幫助演奏者更好地詮釋作品。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景? 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)? 演奏詮釋

中圖分類號(hào)：J632.33? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）15-0075-03

一、創(chuàng)作背景及作品特點(diǎn)概述

“琵琶是一件在中國傳統(tǒng)文化與西域文化長期交流融合過程中逐漸形成并得以不斷發(fā)展的古老樂器，它歷經(jīng)滄桑，代代相傳，隨著歷史命脈的牽動(dòng)而長盛不衰”。在長期的發(fā)展過程中，琵琶在形制和演奏手法上產(chǎn)生了很多變化，這些變化大大豐富了琵琶的表現(xiàn)力。

除了傳統(tǒng)文武曲外，關(guān)于少數(shù)民族題材的作品逐漸增多，比如《天山之春》《彝族舞曲》《送我一只玫瑰花》等等，這些作品從不同側(cè)面展現(xiàn)了少數(shù)民族的個(gè)性特點(diǎn)及生活面貌，我們可以直觀感受到創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，開拓學(xué)習(xí)視野。此外，20世紀(jì)70—80年代作曲家們移植和改編了一批具有代表性的外國作品，在這個(gè)過程中他們借鑒西洋樂器創(chuàng)作手法，在樂曲結(jié)構(gòu)和演奏技法上大膽創(chuàng)新，積累了大量的演奏手法，拓寬了琵琶作品的創(chuàng)作領(lǐng)域，大大豐富了琵琶的表現(xiàn)力，為琵琶的發(fā)展開辟了新的方向，吳俊生先生正是在這一時(shí)期創(chuàng)作了《火把節(jié)之夜》這首作品，樂曲在傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上利用新穎的定弦、多變的節(jié)奏節(jié)拍、豐富的轉(zhuǎn)調(diào)以及演奏技巧間的轉(zhuǎn)換等手法，突出表現(xiàn)出火把節(jié)慶典中的各種景象。其中四度定弦方式的調(diào)整，改變了琵琶空弦間的和聲關(guān)系，這種調(diào)整是以往樂曲中沒有出現(xiàn)過的，也是樂曲最具標(biāo)志性的特征。另外在節(jié)奏節(jié)拍方面，樂曲中所使用的節(jié)奏類型并不復(fù)雜，全曲共出現(xiàn)八次節(jié)拍變化，如此頻繁的變化在中等篇幅的作品里是不多見的，也是樂曲創(chuàng)作的又一個(gè)重要特征，作者通過這種手法巧妙的完成了場景空間上的轉(zhuǎn)換，在對(duì)比中將少數(shù)民族慶祝火把節(jié)的熱鬧景象一一展現(xiàn)出來。

二、樂曲結(jié)構(gòu)藝術(shù)特點(diǎn)分析

如上所說，作為本曲最大的特點(diǎn)就是首次使用琵琶E、A、D、G（1=D首調(diào)）的四度定弦法，將琵琶老弦纏弦向下小三度降低，改變了以往A、E、D、A（1=D首調(diào)）固定定弦法，由于這種定弦法的改變使樂曲在整體音域上更加寬廣，低音更加厚重堅(jiān)定，空弦間產(chǎn)生了明顯的和聲變化，其表現(xiàn)力更加豐富。樂曲結(jié)構(gòu)上，《火把節(jié)之夜》由三個(gè)大的情緒段落組成，分別為慢板、小快板和尾聲（慢板），在整體框架上還是遵循了傳統(tǒng)樂曲首尾呼應(yīng)的特點(diǎn)，展開部分通過創(chuàng)作手法以及演奏技巧的巧妙融合，描繪了多個(gè)鮮明的音樂形象及場景畫面，使樂曲呈現(xiàn)出層層推進(jìn)的藝術(shù)特點(diǎn)。

樂曲由相把位低音區(qū)慢板引子開始，四三拍的情緒特點(diǎn)使樂曲在舒緩柔美中慢慢展開，主旋律通過琵琶搖指技巧緩緩流出，勾勒出朦朧夜色下寧靜安詳?shù)纳秸?，隨后作者通過演奏法及轉(zhuǎn)調(diào)的變化使樂曲情緒不斷遞進(jìn)，主旋律得以鞏固強(qiáng)化，也為即將開始的熱鬧節(jié)日?qǐng)雒孀隽撕芎玫匿亯|。

《火把節(jié)之夜》的整體篇幅并不是很長，但樂曲的多變性幾乎都在小快板中體現(xiàn)。首先在節(jié)拍上，其變化順序依次為四三、四二、四一、四四、四三、四二、四三、四二拍，其次經(jīng)由G、E、G、D四次轉(zhuǎn)調(diào)，每一次的變化作者都準(zhǔn)確的結(jié)合了琵琶左右手的演奏技巧，突出展現(xiàn)技巧特質(zhì)，因此小快板中的音樂形象生動(dòng)立體，音樂場景極具畫面感，讓演奏者可以在一首樂曲中充分體會(huì)到各個(gè)技巧在表現(xiàn)不同音樂形象時(shí)的對(duì)比性運(yùn)用。

尾聲慢板部分主旋律再現(xiàn)，依舊采用與樂曲開頭相同的搖指演奏手法，將情緒帶回到樂曲最初朦朧狀態(tài)，營造出節(jié)日慶典過后人群漸漸散去的景象，隨后增加的帶輪指的演奏手法，通過大指內(nèi)聲部的輔助旋律進(jìn)行，音響更加立體，此處旋律音區(qū)的變化再次推動(dòng)了樂曲的強(qiáng)弱起伏，使人產(chǎn)生意猶未盡的感覺，最后隨著力度的減弱音樂慢慢結(jié)束，山寨恢復(fù)了最初的靜謐。

三、樂曲的演奏詮釋

面對(duì)這樣一首創(chuàng)作新穎，動(dòng)感多變的樂曲，合理準(zhǔn)確的運(yùn)用演奏技巧才能將音樂完美詮釋，《火把節(jié)之夜》中的演奏技巧強(qiáng)調(diào)了不同演奏技法間的轉(zhuǎn)換對(duì)比以及同一種演奏技巧在樂曲不同段落中的區(qū)別運(yùn)用，所以在演奏樂曲時(shí)要細(xì)致的設(shè)計(jì)演奏層次，從而更加貼近音樂形象。

樂曲慢板部分整體情緒是柔美舒緩的羽調(diào)式，引子部分在相把位低音區(qū)以分指開始，此處演奏的觸弦位置不應(yīng)太過靠下，選擇靠近上方的觸弦點(diǎn)音色會(huì)相對(duì)柔和，更符合樂曲朦朧的情緒氛圍。反復(fù)出現(xiàn)的前十六分音符由纏弦向子弦彈奏，由于引子速度較慢，此處的前十六分音符演奏效果與琵琶劃弦技巧有些相似，但作者采用右手單音彈奏的手法來處理，在演奏時(shí)應(yīng)注意彈奏的顆粒性與劃弦的連綿性間的區(qū)別，過弦時(shí)應(yīng)保證音符間隔，從而強(qiáng)調(diào)旋律的清晰度與彈性。在經(jīng)過5、6小節(jié)左手雙滑音的起伏后，通過右手劃弦使旋律回到低音區(qū)，最后以兩組清脆的自然泛音結(jié)束。引子部分營造出夜幕降臨后彝族山寨的靜謐與朦朧的景象，雖然整體情緒舒緩，但演奏時(shí)要特別注意雙手力度的控制，把握好音樂的流動(dòng)性及樂句間的起伏。

主題旋律采用右手搖指技巧，在音色上選擇了較為柔和的中弦，左手滑音的修飾使樂曲更加具有少數(shù)民族的特點(diǎn)，旋律流暢優(yōu)美。此處的搖指技法應(yīng)注意密集流暢性，右手指甲觸弦角度要保持假面?zhèn)蠕h位置，力度起伏時(shí)觸弦不能過深，做到觸弦位置相同，不要受左手換音影響而上下移動(dòng)。由于搖指篇幅不長，右手小臂也可考慮依靠在琴身右側(cè)，通過這一固定支撐點(diǎn)避免搖指密度受限，從而提高搖指音色清晰度。隨著旋律的進(jìn)行樂曲轉(zhuǎn)為G調(diào)，演奏技巧變?yōu)閹л喼?，大指低音的加入使樂曲的律?dòng)感增強(qiáng)，演奏過程中應(yīng)注意大指低音的力度控制，突出體現(xiàn)輪指的連綿性特點(diǎn)，使旋律可以更加抒情悠遠(yuǎn)，將情緒不斷向前推進(jìn)，描繪出點(diǎn)點(diǎn)星火間，來自四面八方的人們漸漸匯集在一起，盛大的節(jié)日慶典即將拉開序幕景象。尾部左手自上而下的連續(xù)滑音技巧，此處的滑音技巧應(yīng)注意左手指尖位置來保證余音長度，通過左手滑音速度由快到慢，右手彈奏力度由大到小的變化作為慢板與快板間的連接句，讓樂曲在一種強(qiáng)烈的期待下自然進(jìn)行到歡快跳躍的小快板，所以在整體演奏表達(dá)上依舊要注意手指的控制力，做好音樂情緒上的鋪墊。

小快板部分的情緒為歡樂而跳躍，在這盛大的節(jié)日里人們聚集在一起載歌載舞，盡情抒發(fā)對(duì)美好生活的贊美之情。開頭部分使用了多個(gè)八分休止節(jié)奏型，用以強(qiáng)調(diào)旋律的跳躍性，值得注意的是此處的雙彈技巧，除了要統(tǒng)一右手食指本身的觸弦深淺外，還應(yīng)注意對(duì)節(jié)拍重音的強(qiáng)調(diào)，從而增加節(jié)奏的動(dòng)感性，更好地表現(xiàn)快板活潑歡快地情緒基調(diào)。隨著旋律的流動(dòng)，左手再次出現(xiàn)連續(xù)滑音的技巧，由于樂曲快板速度的變化，此處左手滑音技巧往往會(huì)因?yàn)樽非罂焖俣鴮朔忠舴葑喑梢幸舻男Ч?，演奏時(shí)應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)開始音時(shí)值的完整性，滑音部分反復(fù)兩次，作為中間的銜接樂句，雖然旋律大致相同，但演奏手法卻不同，第一次以四四拍帶輪完成，第二次則以四二拍雙彈完成，此處的帶輪指應(yīng)注意右手觸弦點(diǎn)的統(tǒng)一，不要受左手快速換把影響而移動(dòng)，雙彈則應(yīng)注意十六分音符的情緒度，保持節(jié)拍重音不被速度影響而與三連音產(chǎn)生混淆，前者連綿悠揚(yáng)，后者跳躍活潑，從而在音響上形成鮮明對(duì)比。隨后情緒上揚(yáng)，在中音區(qū)小掃弦技巧將樂曲推向一個(gè)熱烈的旋律片段，仿佛匯集而來的人們?cè)絹碓蕉?，人們的情緒越來越高漲，此處的掃弦沒有加入低音纏弦，所以要做好右手掃弦幅度和力度的控制，雖然旋律情緒比較熱烈，但這里并不是全曲的最高潮，是又一次的情緒鋪墊。隨后在演奏技巧的轉(zhuǎn)換下展現(xiàn)了兩段非常明顯的對(duì)比旋律，音樂形象十分生動(dòng)。一段為溫柔而優(yōu)美的，一段為明朗的，兩段在節(jié)拍上沒有變化，都為四三拍，保持著相對(duì)統(tǒng)一的律動(dòng)性，首先在溫柔而優(yōu)美的部分，旋律音中弦、老弦由右手大指挑奏，而子弦則作為伴奏鋪墊，配以左手打音、滑音等演奏技巧零星修飾，使旋律顯得十分靈動(dòng)，整體音區(qū)在相及Ⅰ把位游走，由于中弦本身柔美的音色特點(diǎn)加上左手打音的修飾，仿佛是一位美麗的姑娘從熱鬧的人群中脫穎而出，她美麗溫柔步態(tài)輕盈，身著美麗的民族服飾光彩照人，在節(jié)日中盡情展現(xiàn)著自己優(yōu)美的舞姿。此時(shí)應(yīng)特別注意聲部間的主次關(guān)系，食指子伴奏音響不能超越旋律聲部，而作為旋律聲部的大指更要調(diào)整好觸弦位置和角度，如果大指只運(yùn)用小關(guān)節(jié)演奏，那么產(chǎn)生的音色過于輕且彈性減少，可以適當(dāng)運(yùn)用大關(guān)節(jié)配合掌及手腕的自然律動(dòng)演奏，此外在旋律音符沒有變化之前右手大指不能過早地接觸琴弦，減少假面噪音，保持音色的清晰度，增添旋律跳躍感，從而體現(xiàn)少女舞蹈的活潑靈動(dòng)。隨后通過右手的力度以及E調(diào)的變化音樂進(jìn)入下一幅畫面，音樂情緒轉(zhuǎn)為明朗，右手技巧由之前的中弦挑指變?yōu)榍宕嗟碾p彈，伴奏手法變?yōu)槔舷覐椞?，此處的雙彈技巧應(yīng)注意右手食指指尖觸弦角度的統(tǒng)一性，空弦伴奏音型的力度依舊要加以控制，不能喧賓奪主超越旋律，左手滑音由之前優(yōu)美地單滑音變?yōu)槊骼实碾p弦滑音和雙弦打音，其和聲效果更加豐富，動(dòng)感的節(jié)奏下好像一位帥氣的小伙在舞蹈，他的舞姿更加有力，充滿自信，與姑娘柔美的音樂形象形成鮮明對(duì)比，亦或是可以想象為青年男女間的對(duì)話等等。

樂曲轉(zhuǎn)為G調(diào)后通弱起漸強(qiáng)，以左手在纏弦低音區(qū)重復(fù)打音技巧配合空弦伴奏不斷加速，四度五度間的模進(jìn)音型從低音區(qū)位到高音區(qū)自上而下一氣呵成，將樂曲推向最高潮，仿佛山寨周圍的的火把被全部點(diǎn)燃，圍繞起來的火把像是一條長龍，將整個(gè)山寨點(diǎn)亮，歡樂的節(jié)日氣氛隨之達(dá)到頂峰。在這個(gè)不斷向前推進(jìn)過程中左手連續(xù)的跳躍幾乎覆蓋了所有把位，右手連續(xù)的單彈、雙彈、掃弦技巧切換要快速，雙手間的配合要非常協(xié)調(diào)，特別是看似平常的后十六分音符，由于是多個(gè)重復(fù)性音型連續(xù)，應(yīng)特別注重對(duì)節(jié)奏重音的強(qiáng)調(diào)，在情緒不斷上揚(yáng)的同時(shí)控制好速度，不能搶拍吃音，保持旋律音符的清晰度，樂曲在強(qiáng)烈的期待感中轉(zhuǎn)入D調(diào)熱烈地高潮部分，此處的旋律與之前小快板中旋律有所重復(fù)，由于轉(zhuǎn)調(diào)使左手音區(qū)處于較高的Ⅳ把位，樂曲情感也更加熱烈，右手在小節(jié)第一和第七音音上有規(guī)律夾掃弦，此處的掃弦應(yīng)注意演奏的爆發(fā)力，在盡量淺的假面觸弦點(diǎn)快速大力彈奏，從而體現(xiàn)技法的彈性，十六分音符的演奏，右手手腕應(yīng)做到速度越快越放松，不能因速度加快手臂緊張而使音色變得僵硬，反而影響掃弦速度的加快。高潮部分以長輪指加拂急收，隨后從樂曲最高音自下而上的琶音華彩一氣呵成，與G調(diào)部分形成呼應(yīng)。華彩部分應(yīng)注意旋律進(jìn)行的流動(dòng)性，如果演奏得太過規(guī)整，會(huì)讓樂曲顯得呆板生硬，注意由慢到快、由強(qiáng)到弱的起伏設(shè)計(jì)，將樂曲引入尾聲。

尾聲慢板部分主題旋律再現(xiàn)，搖指輕柔的旋律把人們帶回了樂曲最初的音樂情緒，一場盛大的節(jié)日活動(dòng)即將落下帷幕，歡聚的人群漸漸散開，所有在這里搖指的技巧應(yīng)更多地強(qiáng)調(diào)旋律的強(qiáng)弱起伏感，不能過于平淡。樂曲最后的帶輪指部分正是這種情感的最好體現(xiàn)，通常情況下帶輪指技巧是通過子弦輪指與中、老、纏空弦挑指配合而得到旋律低音，或者是在中、老、纏弦中加入個(gè)別按音作為點(diǎn)綴，這些手法都會(huì)讓單旋律變得更加豐滿，但《火把節(jié)之夜》中的這段帶輪指的中、老、纏弦是與旋律音平行產(chǎn)生了一個(gè)副旋律，兩者交織在一起產(chǎn)生了非常獨(dú)特的音響效果，右手演奏力度應(yīng)隨著旋律音區(qū)的變化而不斷變化，旋律更具有流動(dòng)性。此處輪指技巧右手應(yīng)注意手指的舒展性，大指的帶音要注意觸弦的位置一致，力度上也要隨著旋律適當(dāng)起伏。隨著左手在音區(qū)移動(dòng)仿佛在樂曲的尾聲又掀起了一陣情緒上揚(yáng)，表現(xiàn)出人們依依不舍久久不愿離去的情景，但隨著右手輪指力度的減弱，人群散去，景物變得越來越遠(yuǎn)，雙弦泛音結(jié)束全曲，一切恢復(fù)平靜。

四、結(jié)語

火把節(jié)是西南少數(shù)民族盛大的傳統(tǒng)節(jié)日，火把節(jié)之夜的篝火更是節(jié)日最重要、最熱烈的慶祝環(huán)節(jié)，在這里人們用最樸實(shí)且最自然的方式表達(dá)內(nèi)心的喜悅，一起慶祝美好的生活，祈求風(fēng)調(diào)雨順。在創(chuàng)作和改編的琵琶樂曲當(dāng)中，表現(xiàn)少數(shù)民族音樂題材的作品是比較常見的，比如《彝族舞曲》《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來》等等，由于少數(shù)民族人民大多都能歌善舞，所以這些作品無一例外的都對(duì)少數(shù)民族的歌舞進(jìn)行了各具特色的描寫，拓寬了演奏者的視野，而在眾多的音樂作品中《火把節(jié)之夜》是不可多得的佳作，它的特點(diǎn)在于多樣對(duì)比性和獨(dú)特創(chuàng)新性，創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在對(duì)樂器基礎(chǔ)調(diào)弦的重新定位，通過這一突破性的創(chuàng)新大大的豐富了琵琶的音域，讓我們聽到了不曾有過的音響效果，通過作品我們可以展開無盡的想象，感受到樂曲表達(dá)的每個(gè)音樂形象都那樣鮮活，每個(gè)音樂情景都那么生動(dòng)。除此之外，《火把節(jié)之夜》也是一首非常有效的提高演奏者技巧運(yùn)用能力的作品，非常強(qiáng)調(diào)雙手對(duì)演奏技巧的控制能力，同樣的技巧由于不同的觸弦角度和不同的力度控制而產(chǎn)生完全不同的音響表現(xiàn)效果。中高級(jí)水平的學(xué)習(xí)者可以將《火把節(jié)之夜》左右手演奏技巧做一次很好地梳理，深入了解各個(gè)演奏技巧的特性，更準(zhǔn)確地運(yùn)用從而詮釋作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]任鴻翔.琵琶曲論選[M].北京：人民音樂出版社，1999：1.