災(zāi)難類電影的聲音詮釋

郭維思

摘? 要：人們雖然追憶于過去的經(jīng)典“默片時(shí)代”，但聲音、音響和音樂為媒介作品的內(nèi)容在觀眾的視覺和聽覺方面尤其是在電影中的運(yùn)用都具有高層次感覺的重要性。其中比較經(jīng)典的聲音電影當(dāng)屬災(zāi)難類的電影了，一部好的都市災(zāi)難類電影可以具體且生動(dòng)的為我們?cè)忈屄曇舻闹匾浴Ｒ苑浅I(yè)的態(tài)度對(duì)影片進(jìn)行精心雕刻，希望的是能呈給觀眾獨(dú)特的視聽結(jié)合和不一樣的情感體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：音樂元素;視聽結(jié)合;災(zāi)難電影

一部好的電影首先要分析它的音樂元素，是一定要從“什么是影視聲音”開始講起的，其中還要涉及到影視聲音的特點(diǎn)及其制作、影視聲音的藝術(shù)創(chuàng)作、影視聲音中音樂的表現(xiàn)等基礎(chǔ)知識(shí)。可見，聲音在一部電影中所占的比例之多是極為重要的。今天，我想向大家介紹這部由郭帆導(dǎo)演的科幻災(zāi)難類電影《流浪地球》。

這部2019年大年初一（農(nóng)歷）在內(nèi)地上映的災(zāi)難電影《流浪地球》其中的聲音包含了人聲、音響和音樂三種類型，也是今天我著重給大家闡述的主要內(nèi)容。相信很多觀眾都看過，即使沒有看過也多少聽說過，其中也是有我非常喜歡的演員吳京、屈楚蕭、吳孟達(dá)、趙今麥、李光潔等主演，它是根據(jù)劉慈欣寫的一部同名的小說所改編的一部科幻災(zāi)難電影。第一遍看是一般的科幻災(zāi)難類電影，雖在故事線上有創(chuàng)新，但以前不乏有類似的科幻災(zāi)難類電影，但這部電影卻讓我看了至今記憶猶新。故事發(fā)生在2075年，人類面對(duì)的是太陽的即將毀滅，地球已經(jīng)不適合人類生存，面對(duì)絕境人類即將開啟一個(gè)叫“流浪地球”計(jì)劃，希望帶著地球一起逃離太陽系，試圖尋找人類新家園的故事。之所以念念不忘正是是因?yàn)槠渲械穆曇艚o我?guī)砹撕芏嗟恼鸷澈腕@喜。本文就是以電影《流浪地球》中聲音的運(yùn)用，進(jìn)行分析其在這部電影中所給觀眾傳遞的聲音詮釋與主題意蘊(yùn)。

一、聲音是電影敘述內(nèi)容的線索

《流浪地球》里的聲音極為震撼人心，也給了我極大的感動(dòng)與驚喜。導(dǎo)演運(yùn)用聽覺與視覺的結(jié)合，以聲音作為媒介將不同時(shí)空的畫面很自然流暢地組合在一起。比如，在影片開頭的對(duì)白與旁白，同時(shí)埋下木星危機(jī)和氫氣的伏筆。

（一）聲音蒙太奇

1.聲音敘事

聲音敘事在剪輯上也呈現(xiàn)出一種“起承轉(zhuǎn)合”的文法?！读骼说厍颉烽_篇的這句話不止是背景鋪墊，更是預(yù)言。首先是以父子三人坐在海邊聽著海浪聲，然后是父子三人的對(duì)話，共同介紹著故事的開篇并交代著事件的起因與過程。之后旁白進(jìn)入，語言和睦，講述的是是美好的過去，緊接著是在世界各國(guó)的電視臺(tái)播出了關(guān)于“流浪地球”計(jì)劃的新聞。其中，聲音的運(yùn)用已經(jīng)不是作為畫面的陪襯，而是一個(gè)對(duì)劇情的補(bǔ)充。在這點(diǎn)上導(dǎo)演運(yùn)用溫馨和諧的音樂來交代環(huán)境與過去。

2.音樂、對(duì)白、音響效果

語言聲、音響聲與音樂聲的銜接在《流浪地球》中相輔相成，感覺就像在中國(guó)的各種聲音里所表現(xiàn)出的一種東方的傳統(tǒng)氣質(zhì)，對(duì)于影片中很多大場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換，例如：太空?qǐng)鼍芭c地面場(chǎng)景的切換，地面場(chǎng)景與地下城的轉(zhuǎn)變，在聲音上也呈現(xiàn)出“氣韻生動(dòng)”的東方美學(xué)特質(zhì)。聲音特別旋律與節(jié)奏感的結(jié)合給觀眾帶來的是視聽結(jié)合上的一種“由心而發(fā)”的美感。

（二）聲場(chǎng)控制

《流浪地球》中迫于災(zāi)難的壓力人類不得不在地下城生活的場(chǎng)景也為聲音的聲場(chǎng)提供了一個(gè)不可避免地先天條件，考慮到聲音在地下空間里包含著“回聲”的特點(diǎn)，使整個(gè)地下城更加的真實(shí)。其中整個(gè)“聲場(chǎng)”具有一定的空間感，有一種人在封閉的巨型建筑內(nèi)部大聲說話的感覺。

二、聲音是影片畫面情節(jié)的體現(xiàn)

（一）聲音設(shè)計(jì)

影片中有一個(gè)生命跡象消失的聲音給了我極大的感動(dòng)，救援隊(duì)一個(gè)同事死亡時(shí)讓我看到了影片中吹響了犧牲的大義號(hào)角;剛子救韓子時(shí)在音樂的設(shè)計(jì)上運(yùn)用了單頻率聲音;而王磊隊(duì)長(zhǎng)舍己救人時(shí)他命令著大家要勇敢的活下去，那一聲聲高頻的長(zhǎng)音延續(xù)不斷的減弱至消失，這樣的聲音前后貫穿著整部影片，不知不覺成為電影敘事的一個(gè)重要符號(hào)，給觀眾在影片的中間營(yíng)造“淚點(diǎn)”，也在觀眾的腦海中留下生命跡象消失時(shí)的一個(gè)聲音的記憶點(diǎn)。在風(fēng)雪交加的冰封場(chǎng)景下，溫度已是零下80多度，風(fēng)雪打在頭盔上更像是冰雹打在玻璃上的感覺，讓觀眾聽起來更具音樂的質(zhì)感，充滿了導(dǎo)演的音樂設(shè)計(jì)控制。

（二）聲畫關(guān)系

聲音中的聲畫關(guān)系在影片中也有很多處運(yùn)用，其中所包含的聲畫合一、聲畫對(duì)位、聲畫對(duì)比關(guān)系也是給觀眾帶來了深深的代入感，喚起了觀眾的記憶。

1.聲畫對(duì)位

《流浪地球》中的歌曲給我感覺非常不一樣，這部電影的音樂恢宏并且細(xì)膩，這個(gè)細(xì)膩的感覺與以往聽的其它災(zāi)難類電影相比沒有那么強(qiáng)烈，其中在地下城那里的《海草海草》配樂雖是救兄妹的緊急情況，但也并沒有讓觀眾感覺到那么的緊張，既包含了快速的劇情節(jié)奏又體現(xiàn)了幽默風(fēng)趣的音樂體驗(yàn)。還有就是其中一群人圍著桌子打麻將的那一點(diǎn)，影片中搓麻將的聲音圍繞著整個(gè)地下城里和諧的氛圍，當(dāng)然也是體現(xiàn)了中國(guó)生活中傳統(tǒng)聚會(huì)時(shí)的活動(dòng)氛圍。結(jié)尾出來是阿鯤的歌《開啟新征程》，仿佛瞬間又回到了剛才影片中的一幕幕，再加入中國(guó)骨子里的細(xì)膩感，真的讓人很難忘。

（三）聲音細(xì)節(jié)

聲音細(xì)節(jié)通過“寫實(shí)”的聲音展現(xiàn)人們頭腦中對(duì)科幻片“虛幻”的想象，影片中有很多聲音細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，在邏輯上給人以“自然”和“真實(shí)”之感。比如頭盔中的對(duì)白聲就是話與話之間微小的氣息調(diào)整、行星發(fā)動(dòng)機(jī)就是考慮不同場(chǎng)景與景別下的場(chǎng)域適應(yīng)感，呈現(xiàn)給觀眾適應(yīng)又舒服的聽覺效果。好像郭帆導(dǎo)演總能給我們帶來身臨其境有不覺尷尬無趣的視聽體驗(yàn)，這些聲音的細(xì)節(jié)才是一部影片的聲音成功之處。

三、聲音是烘托不同情境下的氣氛

（一）聲音三元素

《流浪地球》作為一部科幻災(zāi)難類電影，響度、音高、音色也進(jìn)行了多處的采用。雖說它的大環(huán)境是一個(gè)虛擬的世界，但它也是一個(gè)建立在真實(shí)世界基礎(chǔ)上的虛擬空間，音樂中響度的高低，音高的大小，音色的創(chuàng)造都在這個(gè)虛擬的世界中體現(xiàn)的淋漓盡致。其實(shí)在生活中電影音樂無處不在，音樂不只是改變觀眾的情緒變換也是體現(xiàn)一部電影所渲染的環(huán)境氣氛。

電影中的聲音設(shè)計(jì)是這部電影的一大特色。導(dǎo)演著重體現(xiàn)了重工業(yè)的味道，更多的是突出未來感和科技感的聲音，這一點(diǎn)是出乎我的意料。影片用很正常的的舒緩聲音來描寫影片中重型運(yùn)載車和行星發(fā)動(dòng)機(jī)等非常規(guī)場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)畫面提供的視覺內(nèi)容，推動(dòng)著整個(gè)故事情節(jié)的前進(jìn)，完成了一場(chǎng)恢弘大氣的敘事。響度、音高、音色對(duì)畫面起到了深化、烘托和渲染的作用，從而形成了與好萊塢不同風(fēng)格的視聽沖擊力。

四、聲音是強(qiáng)化人物情感的表達(dá)

聲音不僅可以增強(qiáng)畫面的生活真實(shí)感，一部電影的成功，不只是它與觀眾的情感上產(chǎn)生共鳴，影片中蘊(yùn)含著中國(guó)的人文內(nèi)涵、思維方式和情感體現(xiàn)。如果一場(chǎng)災(zāi)難在不同的地域發(fā)生，美國(guó)人：地球要不行了，我們離開地球吧。中國(guó)人：地球要不行了，我們帶著地球離開吧。郭帆導(dǎo)演希望通過聲音進(jìn)行人物的情感塑造，讓觀眾在影片中體驗(yàn)到共情和感動(dòng)。讓我印象比較深的是，影片中有一段是用的一句“再見，太陽系”，雖然是很簡(jiǎn)單的一句但讓全世界各民族人民用不同語言說出來的話有一種不同尋常的意蘊(yùn)，更有一種撞擊心靈的強(qiáng)烈感受。同時(shí)，聲音與畫面以不同的形式結(jié)合在一起，“身臨其境”，能夠表達(dá)人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)化主人公情感變化。

當(dāng)然，影片中的父子親情也是必不可少要提到的，影片的最后吳京飾演的父親最終是為了兒子與大義犧牲了自己，在這段中影片的配樂也是催動(dòng)了觀眾的淚點(diǎn)，以悲情又充滿震撼的音樂來抒發(fā)了這對(duì)父子親情，真是讓人看了又激動(dòng)又心酸，在畫面消失后吳京撞擊的那一刻就一直在我的腦海中閃現(xiàn)，這場(chǎng)撞擊不僅有一種人類可能告別家園的傷感，又有一種增強(qiáng)災(zāi)難類電影人物情緒表達(dá)的意味在里面。在中國(guó)的災(zāi)難類電影市場(chǎng)中，展現(xiàn)恢弘敘事和家國(guó)情懷類的作品有很多，與《唐山大地震》、《2012》、《后天》、《地心引力》等平時(shí)大家經(jīng)?？吹降慕?jīng)典性災(zāi)難電影相比，《流浪地球》對(duì)中國(guó)電影聲音美學(xué)創(chuàng)作上的探索是一個(gè)創(chuàng)新與詮釋。雖然屬于科幻災(zāi)難類電影但其中聲音的運(yùn)用同樣值得觀眾反復(fù)觀看，記憶猶新，也為中國(guó)日后災(zāi)難片的聲音創(chuàng)作開拓新的思路。

五、總結(jié)

《流浪地球》可以說是中國(guó)科幻災(zāi)難類電影的里程碑之作，觀眾不僅能被影片中的跌宕起伏的劇情所感動(dòng)，還能被充滿想象力的視聽盛宴所震撼。郭帆導(dǎo)演和一眾演員、幕后制作者們精心的為觀眾打造出了一個(gè)既有科幻元素卻又不失真實(shí)的災(zāi)難類巨作，帶領(lǐng)我們進(jìn)入到了一個(gè)色彩繽紛的電影聲