摘要:隨著時(shí)代的發(fā)展、人民精神文化生活需求的提高,觀眾對(duì)于僅供娛樂的節(jié)目?jī)?nèi)容產(chǎn)生了審美疲勞,有深度、多層次的節(jié)目?jī)?nèi)容越來越受觀眾的歡迎。大型文藝晚會(huì)以其強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力,更多地承擔(dān)著表達(dá)時(shí)代主題精神、弘揚(yáng)正能量的責(zé)任,在給觀眾帶來歡樂的同時(shí),傳遞著更多有思想、有內(nèi)涵的內(nèi)容。在大型文藝晚會(huì)的時(shí)代主題表達(dá)中,可選取普通又典型的人物強(qiáng)化認(rèn)同感,講述平凡且有溫度的故事增強(qiáng)滲透感,運(yùn)用獨(dú)特的視角呈現(xiàn)時(shí)代變化,以環(huán)環(huán)相扣的節(jié)目?jī)?nèi)容凸顯時(shí)代主題。通過這些方式共同表達(dá)時(shí)代主題,不僅起到了把握時(shí)代精神、弘揚(yáng)正能量的導(dǎo)向作用,同時(shí)還肩負(fù)起了傳媒的責(zé)任,打造了傳媒傳播價(jià)值、塑造了良好的媒體品牌。本文以《2020湖南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》十八洞村分會(huì)場(chǎng)為例,探討大型文藝晚會(huì)中時(shí)代主題表達(dá)的呈現(xiàn)方式以及時(shí)代主題表達(dá)發(fā)揮的作用。
關(guān)鍵詞:時(shí)代主題;大型文藝晚會(huì);方式;作用
中圖分類號(hào):G229.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)14-0067-03
課題項(xiàng)目:本論文為南京傳媒學(xué)院校級(jí)金課《微視頻制作》項(xiàng)目研究成果,項(xiàng)目編號(hào):JK201929
一、大型文藝晚會(huì)的發(fā)展歷程
我國(guó)的大型文藝晚會(huì)始于20世紀(jì)80年代,標(biāo)志是1983年央視的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),至今已有三十多年的歷史。發(fā)展到今天,大型文藝晚會(huì)的藝術(shù)形態(tài)和表現(xiàn)形式越發(fā)多元化,有以春節(jié)、中秋、元宵等為主題的中華傳統(tǒng)節(jié)日晚會(huì),有五一、國(guó)慶、元旦等節(jié)日期間的主題晚會(huì)。隨著網(wǎng)絡(luò)與新媒體的崛起,以“雙11”“618”為主題的娛樂晚會(huì)也相繼出現(xiàn)。大型文藝晚會(huì)層出不窮,不僅傳統(tǒng)電視媒體會(huì)舉辦晚會(huì),愛奇藝、嗶哩嗶哩等網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)也爭(zhēng)相舉辦晚會(huì)。
文藝是時(shí)代的發(fā)聲,綜合性文藝晚會(huì)更應(yīng)承載時(shí)代的使命[1]。以往,大型文藝晚會(huì)作為綜合性強(qiáng)、文化覆蓋面廣的藝術(shù)形態(tài),因其結(jié)合了歌曲、舞蹈、小品、相聲等豐富多元的文藝節(jié)目,成為大家不可或缺的娛樂大餐。但如今,隨著傳統(tǒng)媒體和新媒體的高速發(fā)展,國(guó)內(nèi)已經(jīng)相繼涌現(xiàn)了許多音樂類、舞蹈類、相聲類、小品類的綜藝節(jié)目,人們對(duì)于大型文藝晚會(huì)的期待值也逐漸下降,同時(shí)現(xiàn)在各類晚會(huì)的整體構(gòu)思、節(jié)目?jī)?nèi)容、表現(xiàn)形式都大同小異,導(dǎo)致觀眾更容易產(chǎn)生審美疲勞。
在此背景下,如果晚會(huì)僅僅只是娛樂大眾,那么顯然不能滿足觀眾的需求。大型文藝晚會(huì)應(yīng)該更加注重其社會(huì)效應(yīng),發(fā)揮其教育公眾、傳播信息、推行良好風(fēng)氣與美德的作用,這是大型文藝晚會(huì)作為媒介與生俱來的責(zé)任與義務(wù)。但是,過往的晚會(huì)在傳播時(shí)代主題的時(shí)候,由于表現(xiàn)方式的問題,觀眾難免會(huì)覺得過于宏大。近年來,越來越多具有時(shí)代特性的群眾走上大型文藝晚會(huì)的舞臺(tái),講述自身的故事,將晚會(huì)與實(shí)際生活串聯(lián)到一起。晚會(huì)內(nèi)容也不再僅僅是為娛樂服務(wù),而更多地融入了時(shí)代的元素,每個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容之間也進(jìn)行了有機(jī)的串聯(lián),使晚會(huì)真正成為時(shí)代、社會(huì)的縮影。
二、《2020湖南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》十八洞村分會(huì)場(chǎng)簡(jiǎn)介
十八洞村隸屬湖南省湘西土家族苗族自治州,位于湖南省西部。2013年11月3日,習(xí)近平總書記來到湖南省湘西州花垣縣十八洞村考察,首次提出“精準(zhǔn)扶貧”。十八洞村扶貧工作隊(duì)通過精準(zhǔn)識(shí)別、產(chǎn)業(yè)扶貧等方式在十八洞村探索出了一條可復(fù)制、可推廣的扶貧道路,成為扶貧脫貧的典范。2017年2月,十八洞村成為該省第一批脫貧摘帽的貧困村之一。六年多來,十八洞村發(fā)生了翻天覆地的變化。十八洞村脫貧的成功也給全國(guó)扶貧工作帶來了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。
電視文藝晚會(huì)的主題思想及中心內(nèi)容是直接決定晚會(huì)節(jié)目?jī)?nèi)容的因素之一,因此導(dǎo)演要對(duì)晚會(huì)的文化表達(dá)內(nèi)容進(jìn)行充分研讀,立足晚會(huì)的主題思想及中心內(nèi)容,有針對(duì)性地對(duì)電視文藝晚會(huì)進(jìn)行分析及構(gòu)思策劃,在把握晚會(huì)主題思想的基礎(chǔ)上,融入時(shí)代元素,對(duì)晚會(huì)進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)造,最大限度地體現(xiàn)電視文藝晚會(huì)的文化價(jià)值和藝術(shù)性,給觀眾帶來視覺和聽覺的雙重感受[2]。在中華民族實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的新時(shí)代,在2020年這一決勝全面建成小康社會(huì)、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年,在這關(guān)鍵的歷史性時(shí)刻,需要全國(guó)人民上下一心,擁有謀求發(fā)展、攻克艱難的奮斗熱情,進(jìn)而全面建成社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)。在這一時(shí)代背景下,《2020湖南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》把晚會(huì)主題定為“奮斗奔小康、幸福過大年”,還在湘西十八洞村設(shè)置了分會(huì)場(chǎng),帶領(lǐng)全國(guó)觀眾回到了“精準(zhǔn)扶貧”的首倡地,在2020年這個(gè)確保農(nóng)村貧困人口實(shí)現(xiàn)脫貧,確保貧困縣全部脫貧摘帽的重要節(jié)點(diǎn),開啟了為“鄉(xiāng)村振興”“全面小康”而奮斗的新篇章。
十八洞村分會(huì)場(chǎng)的內(nèi)容主要由晚會(huì)VCR與現(xiàn)場(chǎng)表演兩大部分組成。晚會(huì)VCR《十八洞村的年味》中,主持人李銳帶領(lǐng)一群外國(guó)友人來到十八洞村學(xué)習(xí)扶貧經(jīng)驗(yàn),感受當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化,體驗(yàn)如今十八洞村的生活。現(xiàn)場(chǎng)表演則由四個(gè)節(jié)目組成,分別是歌舞表演《十八洞飛出幸福歌》《中國(guó)喜事》,互動(dòng)環(huán)節(jié)《十八洞村的喜事》以及驚喜環(huán)節(jié)。其中互動(dòng)環(huán)節(jié)《十八洞村的喜事》邀請(qǐng)了當(dāng)?shù)氐拇迕褚约暗谝蝗畏鲐氷?duì)長(zhǎng)分享他們最近發(fā)生的喜事,驚喜環(huán)節(jié)用十八洞村的土特產(chǎn)、特色農(nóng)副產(chǎn)品拼成一個(gè)“春”字,作為禮物獻(xiàn)給全國(guó)人民。
三、電視文藝晚會(huì)中時(shí)代主題表達(dá)的方式
(一)選取典型人物,強(qiáng)化認(rèn)同感
典型人物是一個(gè)行業(yè)里突出的人,能代表一個(gè)時(shí)代的榜樣,反映出一個(gè)時(shí)代的主題以及精神。而在大型文藝晚會(huì)的主題表達(dá)中,如果僅僅用歌舞、朗誦、合唱、小品等藝術(shù)形式進(jìn)行表達(dá),雖然能帶來極致的觀賞性,也能做到藝術(shù)與思想的統(tǒng)一,但未免會(huì)有點(diǎn)空洞,給觀眾帶來的感受往往不夠真實(shí)。而此時(shí)選取合適的典型人物,能在短時(shí)間內(nèi)把觀眾帶進(jìn)時(shí)代主題的背景中,且與歌舞等藝術(shù)形式表達(dá)的時(shí)代主題相契合,形成記憶點(diǎn),給觀眾帶來深刻的印象。
《2020湖南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》的十八洞村分會(huì)場(chǎng),在嘉賓互動(dòng)的環(huán)節(jié)中,晚會(huì)不僅選取了典型人物,還選取了“小人物”,使晚會(huì)更加貼近現(xiàn)實(shí),增強(qiáng)了觀眾的認(rèn)同感?;?dòng)嘉賓龍秀林是十八洞村第一任扶貧隊(duì)長(zhǎng),在全國(guó)扶貧領(lǐng)域中無人不曉,但他也只是千千萬萬一線扶貧工作者中的一員。在他的身上,我們能看到扶貧工作的一個(gè)時(shí)代縮影,也能看到為全面奔小康而奮斗的時(shí)代精神。晚會(huì)還選取了村里出嫁、村里建新房、村里生孩子的典型人物,他們的喜事是十八洞村脫貧后不斷發(fā)生的喜事,也是貧困人口脫貧后生活變好的縮影。正是這些有血有肉、真實(shí)且平凡的典型人物,讓脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)勝利的成果得到了具體的表現(xiàn),讓觀眾對(duì)時(shí)代的價(jià)值有了深刻的感受。
(二)講述平凡且有溫度的故事
無論在什么時(shí)候,故事往往都比其他任何藝術(shù)形式更能打動(dòng)人。在信息技術(shù)發(fā)展的時(shí)代,人們?cè)絹碓搅?xí)慣碎片化的閱讀,“短、平、快”成為現(xiàn)在內(nèi)容傳播的特點(diǎn)。而晚會(huì)受時(shí)長(zhǎng)限制,很難用一個(gè)冗長(zhǎng)的故事去打動(dòng)觀眾。因此,緊扣時(shí)代主題、接地氣地講述剛剛發(fā)生或即將發(fā)生的百姓故事,描繪生動(dòng)具體的細(xì)節(jié),更能引發(fā)觀眾的情感共鳴。
在嘉賓互動(dòng)環(huán)節(jié)中,晚會(huì)邀請(qǐng)了十八洞村第一任扶貧隊(duì)長(zhǎng)龍秀林,他講述了在慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年大會(huì)中,他代表十八洞村站在脫貧攻堅(jiān)方陣彩車上的喜事。這不僅是他人生中驕傲的事情,還是十八洞村的驕傲,更是千千萬萬扶貧工作者的驕傲。晚會(huì)緊扣“奮斗奔小康”的時(shí)代主題,講述一線工作者的故事,讓大家看到扶貧工作者與老百姓一起,用雙手創(chuàng)造更幸福的生活。而其他典型人物講述的喜事都是生活中平凡的點(diǎn)滴,晚會(huì)借助這些平常就會(huì)發(fā)生在每個(gè)觀眾身邊的喜事,引起觀眾的情感共鳴,讓觀眾真真切切地感受到老百姓的生活真的越來越好了。
(三)以獨(dú)特的視角來呈現(xiàn)
在過往晚會(huì)穿插的VCR中,大多視頻都是去講述一段完整的故事,這種手法能高效、快速地闡述一段故事并且有力地傳達(dá)某種情感。但是在視頻技術(shù)高速發(fā)展的背景下,觀眾更喜歡新鮮、能吸引眼球的東西,對(duì)于以新聞拍攝手法制作的視頻積極性不高。而隨著時(shí)代的發(fā)展,世界各國(guó)之間的文化交流越來越密切,祖國(guó)的發(fā)展與強(qiáng)大也吸引許多外國(guó)人對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化以及新生活方式產(chǎn)生了濃厚的興趣。近年來,短視頻興起,其中涌現(xiàn)出了許多外國(guó)人體驗(yàn)中國(guó)文化生活的視頻內(nèi)容。
晚會(huì)分會(huì)場(chǎng)的VCR改變了一貫的敘事風(fēng)格,邀請(qǐng)了一群外國(guó)友人,以外國(guó)人這一獨(dú)特的視角看十八洞村的變化,學(xué)習(xí)“湘西經(jīng)驗(yàn)”。對(duì)于中國(guó)來講,以“他人”的視角呈現(xiàn)十八洞村的生活變化,能使之更加真實(shí)和客觀。視頻中的外國(guó)人不僅體驗(yàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的節(jié)日文化和民族文化,更是體驗(yàn)了網(wǎng)絡(luò)直播帶貨這種對(duì)于他們來說非常新奇的事物。通過這樣的方式呈現(xiàn)不僅增強(qiáng)了觀眾觀看時(shí)的趣味性,讓觀眾可以更真實(shí)地感受到十八洞村的變化,也展現(xiàn)出中外文化的友好交流。
(四)環(huán)環(huán)相扣,凸顯主題
在新時(shí)代的文藝晚會(huì)中,無論主題如何多元化,都離不開緊扣時(shí)代主旋律。晚會(huì)被賦予了一個(gè)時(shí)代主題后,光喊口號(hào)是沒有用的,晚會(huì)的內(nèi)容需要為晚會(huì)的主題服務(wù)。除了要在節(jié)目?jī)?nèi)容上做到藝術(shù)與主題思想的結(jié)合,對(duì)每個(gè)節(jié)目之間的聯(lián)系以及晚會(huì)節(jié)目順序和節(jié)奏的把控也會(huì)極大地影響到整場(chǎng)晚會(huì)的傳播效果。晚會(huì)里的每一個(gè)節(jié)目都不是單一、獨(dú)立的個(gè)體,只有做到節(jié)目與節(jié)目之間環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn),才能實(shí)現(xiàn)“1+1>2”的效果,更好地發(fā)揮文藝晚會(huì)表達(dá)時(shí)代主題的作用。
十八洞村分會(huì)場(chǎng)的表演共四個(gè)環(huán)節(jié),直播時(shí)長(zhǎng)只有短短的15分鐘。第一個(gè)節(jié)目《十八洞村飛出幸福歌》,歌曲中融入了民歌的形式,加入了有當(dāng)?shù)靥厣拿绻穆暸c吆喝聲,配合充滿傳統(tǒng)元素的舞美,把十八洞村這一美麗的畫卷呈現(xiàn)在觀眾眼前。歌詞唱出了十八洞村的變化及故事,給全國(guó)人民呈現(xiàn)了一張十八洞村扶貧的優(yōu)秀答卷。第二個(gè)節(jié)目《十八洞村的喜事》用村里典型人物的喜事表現(xiàn)了如今十八洞村的幸福生活。第三個(gè)節(jié)目《中國(guó)喜事》不僅為十八洞村的喜事送去祝福,更是把祝福送給了神州大地上的每一個(gè)人。第四個(gè)驚喜環(huán)節(jié)表達(dá)了十八洞村對(duì)黨和國(guó)家的感謝。每個(gè)環(huán)節(jié)的內(nèi)容無一不是服務(wù)于主題。從交代十八洞村的背景到貼近現(xiàn)實(shí)的嘉賓互動(dòng)環(huán)節(jié),再到用歌曲《中國(guó)喜事》將喜慶氣氛推向高潮,最后飲水思源,不忘初心,表達(dá)感謝,四大環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn),達(dá)到了不錯(cuò)的晚會(huì)效果。
四、大型文藝晚會(huì)中時(shí)代主題表達(dá)的作用
(一)把握時(shí)代精神,弘揚(yáng)主旋律
大型文藝晚會(huì)作為一種主流的藝術(shù)形式,有著強(qiáng)大的綜合表現(xiàn)力。電視作為主流媒體,有著廣泛的影響力和傳播力。大型文藝晚會(huì)通過寓教于樂,將主流價(jià)值觀融入藝術(shù)節(jié)目中進(jìn)行傳播,潛移默化地對(duì)觀眾進(jìn)行正確的價(jià)值觀引導(dǎo)。大型文藝晚會(huì)還會(huì)呈現(xiàn)國(guó)家與人民過往取得的成績(jī),并對(duì)下一年進(jìn)行鋪墊,讓觀眾關(guān)心了解自己的國(guó)家以及自己的生活,了解黨和國(guó)家的政策方針以及重要思想,讓更多人了解時(shí)代精神,緊跟社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的步伐,樹立積極向上的心態(tài),共同完成時(shí)代的任務(wù)。
2020年是全面建成小康社會(huì)和“十三五”規(guī)劃收官之年,也是脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)決勝之年,這一時(shí)代任務(wù)的完成需要全黨全國(guó)各族人民共同的努力。《2020湖南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》把握時(shí)代精神,與時(shí)俱進(jìn),將主題定為“奮斗奔小康,幸福過大年”,向人民傳遞積極向上、奮發(fā)圖強(qiáng)的主旋律,激勵(lì)人們向全面建成小康社會(huì)奮斗。脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)是全面建成小康社會(huì)的重要一環(huán),“精準(zhǔn)扶貧”重要思想則是打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的根本指針。十八洞村分會(huì)場(chǎng)回到“精準(zhǔn)扶貧”首倡地十八洞村,展現(xiàn)其六年來的扶貧成果,讓觀眾認(rèn)識(shí)并了解其中的內(nèi)涵,樹立自信,為全面建成小康社會(huì)而奮斗。
(二)發(fā)揮導(dǎo)向作用,弘揚(yáng)正能量
大型文藝晚會(huì)作為人民喜聞樂見的藝術(shù)形式,一直肩負(fù)著弘揚(yáng)正能量的作用。幸福、文明、和諧是我們一直堅(jiān)守與追求的時(shí)代精神。大型文藝晚會(huì)也一直踐行著社會(huì)主義核心價(jià)值觀,傳遞著真、善、美的正能量。
春節(jié)是中國(guó)最熱鬧、最盛大的節(jié)日,春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中,幸福是永恒不變的主題?!?020湖南衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》十八洞村分會(huì)場(chǎng)邀請(qǐng)了當(dāng)?shù)卮迕竦街辈ガF(xiàn)場(chǎng)充當(dāng)觀眾,并且在直播過程中使用了大量觀眾特寫鏡頭,主持人李銳與現(xiàn)場(chǎng)全體觀眾進(jìn)行了多次互動(dòng)。當(dāng)?shù)卮迕癜l(fā)自內(nèi)心的開心與幸福情緒,通過鏡頭傳遞給了每一位在屏幕前的觀眾。嘉賓在互動(dòng)環(huán)節(jié)講述了十八洞村的喜事,將喜悅帶給了現(xiàn)場(chǎng)以及電視機(jī)前的每一個(gè)人。通過正能量的傳播,鼓舞社會(huì)上每一個(gè)人,引導(dǎo)人們擁有積極向上的心態(tài)。
(三)打造傳播價(jià)值,滿足受眾需求
大型文藝晚會(huì)已經(jīng)成為體現(xiàn)電視臺(tái)實(shí)力的重要途徑。一臺(tái)全方位、多元化的晚會(huì),其制作水平、藝術(shù)與內(nèi)涵的體現(xiàn)往往最能展現(xiàn)一個(gè)媒體的綜合軟實(shí)力。在經(jīng)濟(jì)與文化飛速發(fā)展的今天,越來越多的電視臺(tái)開始舉辦晚會(huì),各類跨年晚會(huì)、節(jié)日晚會(huì)層出不窮。與其說各大電視臺(tái)的晚會(huì)“大戰(zhàn)”是依靠?jī)?nèi)容與品牌進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng),倒不如說是經(jīng)濟(jì)實(shí)力的比拼。在流量橫行的時(shí)代,人氣高的明星偶像、知名度高的贊助商似乎已經(jīng)成為晚會(huì)成功的關(guān)鍵,成為高收視率的保證,每到各種節(jié)日,各大衛(wèi)視的晚會(huì)就開始了陣容的對(duì)戰(zhàn)、舞美的對(duì)戰(zhàn)。
數(shù)量眾多的晚會(huì)看起來給了觀眾非常多的選擇,但實(shí)際上觀眾能接收的信息非常少。千篇一律的節(jié)目?jī)?nèi)容、大同小異的節(jié)目形式,觀眾看來看去也只能看見熟悉的面孔,聽著熟悉的流行歌,極易導(dǎo)致審美疲勞,喪失觀看興趣。太過娛樂化的節(jié)目即使當(dāng)時(shí)擁有了很高的討論熱度,但等到另一個(gè)熱點(diǎn)出現(xiàn),其立馬就會(huì)被人遺忘。對(duì)豪華陣容與華麗的舞臺(tái)過分追求,只會(huì)讓藝術(shù)流于表面,大大降低了晚會(huì)傳播價(jià)值。
在已經(jīng)形成多元化意識(shí)形態(tài)的社會(huì)環(huán)境下,受眾精神文化領(lǐng)域的需求越來越高。受眾更需要一個(gè)進(jìn)行情感宣泄、提升自身文化素養(yǎng)的平臺(tái)。在獲得娛樂、心情愉悅的同時(shí),他們也需要能接收到有價(jià)值、有內(nèi)涵的信息。在內(nèi)容豐富、傳播范圍廣、綜合性強(qiáng)的大型文藝晚會(huì)中融入時(shí)代主題的表達(dá),可以大大豐富其思想及內(nèi)涵,在傳播快樂的同時(shí)能寓教于樂,肩負(fù)起更多的社會(huì)責(zé)任,增加其傳播價(jià)值。在源于生活、人民喜聞樂見的藝術(shù)作品中,受眾能找到情感共鳴,同悲喜,節(jié)目傳達(dá)的主流價(jià)值觀、內(nèi)在的正能量也能對(duì)受眾進(jìn)行正確的引導(dǎo)。大型文藝晚會(huì)用藝術(shù)、文化、思想相結(jié)合的內(nèi)容與受眾日常生活進(jìn)行連接,打造良好的傳播價(jià)值,為受眾提供正確的引領(lǐng),營(yíng)造良好的精神家園是其義不容辭的責(zé)任。
五、結(jié)語
大型文藝晚會(huì)作為文藝領(lǐng)域中一種重要的節(jié)目形態(tài),因其多元化、娛樂化的特征深受老百姓的喜愛。隨著網(wǎng)絡(luò)與新媒體的發(fā)展,依靠網(wǎng)絡(luò)高速的傳播力與強(qiáng)大的滲透力,大型文藝晚會(huì)走進(jìn)了每個(gè)人的生活,在社會(huì)中引起了較大的反響與討論。時(shí)代賦予了大型文藝晚會(huì)傳達(dá)時(shí)代精神、做好正確導(dǎo)向的責(zé)任,其要在做到娛樂觀眾的同時(shí),時(shí)刻保持內(nèi)容有思考、有內(nèi)涵、有深度,做到藝術(shù)與思想的統(tǒng)一。大型文藝晚會(huì)的時(shí)代主題表達(dá)不能再僅僅局限于單一節(jié)目的歌頌,而應(yīng)更加貼近現(xiàn)實(shí),從老百姓的實(shí)際出發(fā),講老百姓的故事,講有溫度的故事。晚會(huì)里的每一個(gè)節(jié)目以及環(huán)節(jié)不能是散亂、單一的個(gè)體,而要由淺到深、相輔相成,共同呈現(xiàn)晚會(huì)的時(shí)代精神。對(duì)于觀眾而言,時(shí)代主題不應(yīng)再只是遙遠(yuǎn)宏大的東西,而要能真真切切地體現(xiàn)在自己的生活當(dāng)中。
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作者簡(jiǎn)介:陳卓(1985—),女,江蘇南通人,碩士,講師,研究方向:電視節(jié)目策劃與制作、新媒體傳播。