王柯 薛沖

摘要：隨著現(xiàn)代社會的快速發(fā)展及知識經濟的不斷更新，公共空間的種類和功能空前豐富，與公共設施相關的建筑不斷發(fā)展更新。城市公共空間愈發(fā)美輪美奐，多姿多彩。如今商場、廣場等眾多公共空間都與公共藝術相結合，繪上了各式各樣的壁畫。壁畫與建筑物是相輔相成的，其依附于建筑物，又使建筑物更有價值，壁畫的裝飾美化功能充分展示了空間的優(yōu)點，將自身的藝術觀念生動地傳達給了公共空間環(huán)境中的人們。

關鍵詞：現(xiàn)代壁畫;城市公共空間;發(fā)展

中圖分類號：J218.6 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）15-0-02

1 現(xiàn)代壁畫的發(fā)展現(xiàn)狀

壁畫是一種極為古老的繪畫表現(xiàn)形式，可以作為素材運用于現(xiàn)代設計，具有一定的歷史性、藝術性[1]。從現(xiàn)代角度來看，壁畫不僅僅是一種繪畫形式，更是公共環(huán)境藝術的組成部分。就目前來看，我國的公共藝術并沒有得到普及與發(fā)展，落后于發(fā)達國家。近年來，隨著城市的不斷發(fā)展和更新，人們對公共藝術的需求逐漸增加，審美意識也得到了極大的強化，隨之而來的是對公共空間的高要求。壁畫不僅給予空間豐富的填充，也提升了空間的利用價值。本文以南京市地鐵一號線壁畫為例，詳細介紹現(xiàn)代壁畫在城市公共空間的發(fā)展情況。

1.1 南京地鐵一號線壁畫介紹

隨著時代的飛速發(fā)展，科技發(fā)展逐漸成為世界發(fā)展主流。國內地鐵壁畫的發(fā)展進入一個新階段，越來越多的地鐵站刻上浮雕、繪上壁畫，散發(fā)出濃濃的藝術氣息。南京地鐵一號線使用壁畫、雕塑等公共藝術作品作為提高地鐵空間藝術水平的方式。其以一種獨特的藝術形式引起了人們的廣泛關注[2]。大量帶有藝術氣息的藝術品涌入，極大地增強了地鐵內部的藝術氣息。

張靜創(chuàng)作的《金陵覽勝》是南京站的壁畫主題，由青花瓷鋼板為原材料雕刻而成，用料新穎大膽，更是將夫子廟、長江大橋等金陵地標建筑有條不紊地排列在壁畫中，展現(xiàn)出別樣的風韻。玄武門站的壁畫為《水月玄武》，畫面以淺綠色和深藍色為主，湖水與荷葉交相輝映，荷葉的各種形態(tài)在壁畫中展現(xiàn)得淋漓盡致，玄武湖靜謐、優(yōu)美、清透之感隨之而來。中華門站的壁畫為《明城遺韻》，這一站的壁畫凸顯了明長城的造型以及中華門城堡的造型，其中城墻門和磚塊雕刻得十分細致，圖案花紋種類多樣、真實。

今天人類的足跡無處不在[3]，地鐵是城市的首要交通工具。地鐵站人流量大的這一特點，使地鐵站的壁畫影響廣泛，文化藝術也通過壁畫這一藝術表現(xiàn)形式得到了廣泛的傳播。

1.2 現(xiàn)代壁畫對人們的影響

20世紀90年代，我國進入了以經濟建設為中心的新時期，全國經濟水平飛速提高，人們更注重精神方面的需求，這也促進了藝術領域的發(fā)展[4]，壁畫在公共藝術中的作用日益凸顯，使人們更加重視對生存空間的創(chuàng)造?，F(xiàn)代社會競爭激烈，空間環(huán)境的好壞會對人們的日常生活造成極大的影響?，F(xiàn)在的空間環(huán)境比較好，人們在對空間形態(tài)、作用等提出要求的時候，也對空間的文化功能有較大的需求。因此，壁畫藝術與空間環(huán)境相結合至關重要。如今科學技術突飛猛進，人們渴望壁畫這種形式的藝術在優(yōu)化空間的同時，盡可能滿足人們的審美需求和精神需求，從而創(chuàng)造出更好的空間環(huán)境。

2 現(xiàn)代壁畫存在的問題

近幾年，大城市公共空間建設質量越來越接近國際化標準，但部分城市公共空間依然存在很多問題[5]。

2.1 自身問題

2.1.1 觀念陳舊，缺乏創(chuàng)新

隨著社會的發(fā)展，藝術層面的要求引起了越來越多的人重視。然而現(xiàn)代壁畫的整體水平卻沒有得到較大提升。時代雖然在進步，但人們的思想依舊保守，問題依然存在，現(xiàn)代壁畫在當今缺乏創(chuàng)新的問題越來越明顯，比較形式化。

2.1.2 脫離生活，沒有實際意義

壁畫藝術源于生活，人們應當以生活中的點點滴滴為根據(jù)，對其加以豐富和創(chuàng)新，使藝術作品高于生活。但目前，很多壁畫藝術家無法走近生活去體驗和感受，僅憑單純的信息檢索創(chuàng)作壁畫。優(yōu)秀的藝術作品應該貼近生活，所以我們應該立足于生活，感受生活帶來的無限魅力，積極開拓創(chuàng)新，選擇與現(xiàn)代生活相近的題材，以滿足市場需求[6]。

2.1.3 不尊重原創(chuàng)，缺乏創(chuàng)新

雖然最近幾十年，國內壁畫數(shù)量大幅增加，并且質量隨之提升，畫師的技藝也越來越高超，但還有許多作品依然無法擺脫國外壁畫藝術審美的影響。許多新銳設計師都有不錯的想法，但閱歷不足[7]。這些壁畫作品主題相似，內容相同，形式與材質都有很強的重復性。我們應擺脫西方審美評價標準的束縛，回歸本真的狀態(tài)[8]。

2.1.4 作品風格單一

隨著時代的進步，人們的藝術審美意識逐漸增強。在這種情境下，壁畫的創(chuàng)新尤其重要。但現(xiàn)代壁畫大多在藝術形式、平面裝飾色彩方面存在相似之處，缺乏多樣性。壁畫藝術作品應該是各有特色、獨具一格的，不應是平淡無奇、千篇一律的。

2.2 壁畫與公共空間相互關系存在的問題

2.2.1 缺乏規(guī)劃意識

在城市建設中，早期的城市建設規(guī)劃極其有內涵，使人們在建設城市過程中對公共藝術的需求成為必然。人們對城市公共空間從功能需求逐漸偏向精神需求[9]。公共藝術品不僅是一座城市亮眼的裝飾品，更是一座城市的文化符號[9]，各個地方都有自身的地域性，所以規(guī)劃的方式也不盡相同?，F(xiàn)代社會的人們對墻體的設計意識相對不足，對城市公共空間的認識不充分，對現(xiàn)代壁畫作為城市名片的認知不足等，都是阻礙現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作的因素。

2.2.2 空間意識淡薄

在人們空間意識淡薄的情況下，藝術作品憑借形象打造一種觸動人心的形式，人們難以領悟其體現(xiàn)的文化意蘊、哲學理念等[10]。只有將現(xiàn)代壁畫與其所在的空間融為一體，才能更好地展現(xiàn)壁畫的藝術價值。在室內環(huán)境設計中必須考慮人、空間場所與自然之間的情景交融[11]。壁畫作品在整體空間中的存在感以及空間的體現(xiàn)、空間功能的提升都是非常重要的，現(xiàn)代壁畫與城市空間相互制約、相輔相成，與特定的空間環(huán)境有特殊的關系。它形成了作品與空間、空間與空間的連續(xù)性[12]。

2.2.3 生態(tài)觀念淡薄

在當今社會，生態(tài)理念儼然成為一股熱潮[13]?？臻g關系成了一個有待解決的大問題。人與自然的和諧共存一直是人們的追求[14]。從一開始，人們就選擇城市作為自己的生活空間，隨著城市的發(fā)展，人們通過各種新的發(fā)明、新的技術、新的知識不斷改善自己的生活條件，享受科技帶來的美好生活。但在人們感受美好的同時，各種環(huán)境問題接踵而來，環(huán)境受到的破壞短時間內無法彌補，這也警醒我們要樹立生態(tài)理念。因此，人們在規(guī)劃公共空間時，要考慮到其對生態(tài)的影響。設計界也掀起了生態(tài)化設計的浪潮[15]，應避免一味追求新技術、新材料而產生新問題[16]。對傳統(tǒng)材料進行思考與探索，設計師可以利用一系列新的工藝和新的材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)材料[17]。

3 現(xiàn)代壁畫與城市公共空間的關系

現(xiàn)代壁畫工藝的應用越來越廣泛[18]，其已成為一種體現(xiàn)當?shù)厝宋木衽c地域特色的公共藝術，其視覺審美和文化內涵在城市建設和社會進步的過程中散發(fā)出獨特的魅力。人們對所處環(huán)境的要求正隨著物質生活水平的提高而提高[19]。每件美術作品都蘊含著不一樣的思想、不一樣的文化[20]，因此人們對藝術作品也提出了更高的要求。

3.1 現(xiàn)代壁畫對城市公共空間的依賴

現(xiàn)代壁畫離不開它所依附的空間環(huán)境，當代壁畫不是作者隨意表達情感的物品，更需要為其依附的對象增光添彩?，F(xiàn)代壁畫與古代壁畫的區(qū)別在于：古代壁畫與石窟墓葬壁畫一樣，對空間環(huán)境的考慮較少，體現(xiàn)的也大多是宗教主題的內容;現(xiàn)代壁畫則更多強調壁畫的主題內容，關注主體，以壁畫為中心，與空間有機結合，這就體現(xiàn)了現(xiàn)代壁畫對城市公共空間的依附性。在城市公共空間中應用壁畫，既能體現(xiàn)壁畫的藝術價值和鑒賞性，又可以促進壁畫新材料的開發(fā)與發(fā)展。

3.2 城市空間對現(xiàn)代壁畫的約束

現(xiàn)代壁畫有了城市公共空間為依托才能發(fā)展得更好，可以說，城市公共空間決定著現(xiàn)代壁畫的發(fā)展。城市與城市并不相同，每個城市都有其特定功能，能夠更好地為現(xiàn)代壁畫的設計打下基礎。城市公共空間的特定功能是現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作的重要依據(jù)?，F(xiàn)代壁畫的內容和形式要遵循城市公共空間發(fā)展的要求，要符合城市公共空間的主題、性能、風格。不同城市的文化、生活習慣等都有或多或少的不同，其公共空間的特點也各不相同，現(xiàn)代壁畫的題材、內容、思想、藝術形式和功能等都要依據(jù)城市公共空間的特點進行設計。

4 結語

社會在發(fā)展，時代在進步，如今人們的精神需求更加迫切。在全球化背景下，各種文化之間互相碰撞與融合，屬于藝術文化的時代已經到來。壁畫設計要結合自身特點，創(chuàng)造獨具一格的現(xiàn)代設計模式?，F(xiàn)代壁畫設計不僅體現(xiàn)了其外在形態(tài)，更體現(xiàn)了其文化軟實力和創(chuàng)造力。壁畫的表現(xiàn)手法多樣，表現(xiàn)內容豐富，展示出現(xiàn)代社會的風貌和特征。我們應當創(chuàng)造不同的領域感和設計感，順應時代發(fā)展的潮流，提高人們的審美水平，豐富群眾文化知識，通過現(xiàn)代壁畫展示城市大眾的素養(yǎng)以及藝術文化水平?，F(xiàn)代壁畫在當今時代發(fā)展迅速，作為存在于城市公共空間的一種重要的藝術形式，壁畫的獨立性逐漸凸顯，在歷史的長河中留下了一抹亮色。

參考文獻：

[1] 尤心培，李雪艷.建筑構件在室內裝飾中的應用——以G20杭州峰會主會場為例[J].美術教育研究，2020（17）：63-65.

[2] 高子宇，顏文奇.風箏在室內裝飾設計中的應用[J].大眾文藝，2019（21）：101-102.

[3] 徐雷，趙謐，潘玥.基于生態(tài)理念下的室內環(huán)境設計[J].設計，2018（21）：42-44.

[4] 婁陽.淺談城市雕塑在中國城市建設中的作用[J].藝術科技，2020，33（21）：111-112.

[5] 孟李想，張磊.社會互動理論下的城市交往空間設計研究[J].藝術科技，2020，33（23）：178-179.

[6] 張海怡，蔣暉.論南京非遺剪紙的現(xiàn)狀及發(fā)展前景[J].美術教育研究，2020（11）：41-42，45.

[7] 劉思源.新中式景觀在公共區(qū)域中的應用研究[J].藝術科技，2020（21）：183-184.

[8] 劉新欣，葉潔楠.民間藝術與現(xiàn)代設計間的結合與相互作用[J].大眾文藝，2019（16）：78-79.

[9] 邱柳祎，孫獻華.花藝軟裝在家居室內設計中的應用[J].家具與室內裝飾，2020（09）：98-100.

[10] 吳逸，葉潔楠.傳統(tǒng)園林造園手法在當代城市公園景觀設計中的運用——以常州市人民公園為例[J].美術教育研究，2020（10）：81-82.

[11] 房華，余希.由空間序列藝術論室內生態(tài)環(huán)境設計[J].家具與室內裝飾，2020（08）：118-119.

[12] 高婧.敘事與體驗：城市公共空間的沉浸式設計與表達[J].美術教育研究，2020（13）：92-93.

[13] 張澳，梁晶.生態(tài)視角下的時裝展示空間設計[J].藝海，2020（09）：127-128.

[14] 姜琳，房華.中國古典園林造園手法在現(xiàn)代室內空間中的設計應用[J].美術教育研究，2020（20）：74-75.

[15] 陳晨，祝遵凌.自然元素在城市建筑藝術中的應用——以南京樺墅為例[J].設計，2018（09）：141-143.

[16] 石宇琳，曹磊.城市景觀設計中地域性元素的應用研究[J].美術教育研究，2020（20）：76-77.

[17] 施恒，張乘風.閩南古厝在室內裝飾中的創(chuàng)新應用[J].家具與室內裝飾，2019（08）：120-121.

[18] 曹亦南，熊瑤.中國傳統(tǒng)門窗木雕在現(xiàn)代室內設計中的運用[J].家具與室內裝飾，2020（4）：110-111.

[19] 沈靈君.淺析墻體在環(huán)境設計中的運用[J].藝術科技，2020（21）：157-158.

[20] 陶皓淼，耿植榮.淺析文化思想的繁榮對美術作品的影響[J].藝術科技，2020（21）：125-126.

作者簡介：王柯（2000—），女，河南長葛人，本科在讀，研究方向：公共藝術。

薛沖（1967—），男，江蘇南京人，碩士，副研究員，研究方向：高等教育。