探究傳統(tǒng)繪畫中人物形象的運(yùn)用表現(xiàn)

閆磊 杜浩然

摘 要：傳統(tǒng)中國(guó)人物畫在數(shù)千年的發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了自己獨(dú)特的審美觀念及造型方式，在世界美術(shù)史上占有重要的地位。通過(guò)探討中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的發(fā)展，分析中國(guó)傳統(tǒng)人物畫人物造型特點(diǎn)，研究中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的藝術(shù)特色、現(xiàn)實(shí)意義，闡述中國(guó)傳統(tǒng)人物畫與當(dāng)代人物畫的關(guān)系，以促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的傳承與創(chuàng)新，推動(dòng)中國(guó)繪畫事業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)人物畫;造型;筆墨

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫是用傳統(tǒng)毛筆和墨水，在宣紙和綾絹上所作的一種畫，與油畫、水粉畫、水彩畫等西方繪畫有很大區(qū)別。中華人民共和國(guó)成立初期，以蔣兆和、宗其香、李斛等畫家為代表創(chuàng)作寫實(shí)水墨人物畫，在素描與筆墨的融合方面積極探索，對(duì)傳統(tǒng)水墨畫進(jìn)行改造，在題材上進(jìn)一步貼近現(xiàn)實(shí)社會(huì)。繪畫的歷史最早可追溯到原始社會(huì)新石器時(shí)代的彩陶紋飾和巖畫。從新石器時(shí)代的陶器上的人面魚紋圖案，到明清時(shí)期的文人畫，畫家往往借助繪畫表達(dá)自己的情感。

中國(guó)的人物畫是中國(guó)畫中的一大畫科，出現(xiàn)較早，大體分為道釋畫、仕女畫、肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史故事畫等。人物畫力求將人物刻畫得逼真?zhèn)魃瘛忭嵣鷦?dòng)、形神兼?zhèn)?。在傳統(tǒng)中國(guó)繪畫中，肖像畫與其他人物畫相比有更現(xiàn)實(shí)、具體的要求。肖像畫強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，描繪客觀的、具體的人，描繪在現(xiàn)實(shí)生活和歷史中真實(shí)存在的人。而其他人物畫并非如此，畫家可以通過(guò)想象，創(chuàng)造出非特定的、類型化的、虛構(gòu)的人物。

一、中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的發(fā)展

在中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的發(fā)展過(guò)程中，秦漢及秦漢之前的繪畫以壁畫、巖畫、畫像石和畫像磚上的圖畫為主。魏晉時(shí)期的墓葬壁畫形式和色彩簡(jiǎn)單，線條流暢，此類墓葬壁畫的主要目的是為死者創(chuàng)造一個(gè)想象中的虛擬的生活世界，用來(lái)慰藉死者。因此，墓葬壁畫中的人物多為只有身份特征而沒有性格特征的人，幾乎沒有面部典型特征。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，中國(guó)繪畫得到進(jìn)一步發(fā)展，中國(guó)人物畫逐漸形成了一整套繪畫體系，由內(nèi)心對(duì)物象形態(tài)的追求轉(zhuǎn)向?qū)σ饩车淖非螅L畫技巧更加豐富，畫家們充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的繪畫作品，使中國(guó)繪畫煥發(fā)活力。后來(lái)西洋畫的引入進(jìn)一步促進(jìn)了中國(guó)人物畫的發(fā)展。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫具有獨(dú)特的民族風(fēng)格，展示了中華民族的智慧，在世界美術(shù)史上占有重要的地位。

二、中國(guó)傳統(tǒng)人物畫中人物造型特點(diǎn)

第一，抓住人物的神態(tài)、動(dòng)作、外貌、服飾等細(xì)節(jié)來(lái)刻畫人物。畫家會(huì)注重刻畫人物的面部表情和服飾方面的細(xì)節(jié)，對(duì)人物所處的環(huán)境進(jìn)行刻畫，營(yíng)造氛圍感，展現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系。在傳統(tǒng)繪畫中，畫家通過(guò)對(duì)畫面空間進(jìn)行布局，敘述在空間中發(fā)生的事件。

第二，注重筆墨技法。在傳統(tǒng)人物畫中，畫家非常重視筆法的運(yùn)用，根據(jù)繪畫風(fēng)格和藝術(shù)需求的不同，形成了十八種線條的表現(xiàn)形式，后世稱之為“十八描”。筆法、描法一方面服務(wù)于形象結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、量感、質(zhì)感和表情，另一方面還要傳遞畫家的情感，體現(xiàn)畫家個(gè)人風(fēng)格。在寫意人物畫中，筆墨相互作用，筆中有墨，墨中有筆，一筆落紙，既要狀物傳神，又要抒發(fā)情感，還要表現(xiàn)出個(gè)人風(fēng)格，它的難度遠(yuǎn)勝于山水花鳥畫。被稱為行樂(lè)圖的人物畫，一律將人物放在最容易體現(xiàn)其氣質(zhì)和品格的特定景物中，具有與一般肖像畫不同的特色。

三、中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的藝術(shù)特色

（一）色彩運(yùn)用方面

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，色彩主要發(fā)揮輔助線條的效果。著色時(shí)，畫家需要先繪制輪廓，然后進(jìn)行色彩填充。在此過(guò)程中應(yīng)遵循色不遮線和色不遮墨的原則。筆者認(rèn)為，雖然中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中色彩的重要性不及線條與筆墨的重要性，但它對(duì)人物的刻畫有著重要的影響，在中國(guó)傳統(tǒng)人物畫中有著不可替代的作用。以唐代人物畫為例，在《搗練圖》這幅作品中，人物端莊典雅，用筆流轉(zhuǎn)自如，并且色彩鮮艷，畫家善于運(yùn)用色彩，生動(dòng)地將畫中人物的形象表現(xiàn)出來(lái)。唐朝著名的人物畫《簪花仕女圖》，以工筆重彩繪仕女五人、女侍一人，設(shè)色濃麗，頭發(fā)的鉤染、面部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事，體現(xiàn)出貴族仕女養(yǎng)尊處優(yōu)、無(wú)所事事、游戲于花蝶鶴犬之間的生活情態(tài)。畫家在此畫中使用更柔和、濃麗的色彩，色彩并不明亮反而顯得更深。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫中畫家使用多種顏色，注重顏色的搭配和組合，不同的顏色會(huì)營(yíng)造出不同的氣氛。

色彩的運(yùn)用反映出畫家的繪畫風(fēng)格，色彩是繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)形式之一，不同的色彩可以表達(dá)畫家不同的情感。我國(guó)古代一些畫家把重點(diǎn)放在物象色彩的客觀再現(xiàn)上，注重用色彩刻畫人物。

受西方文化影響，很多現(xiàn)代畫家重新理解顏色，繪畫風(fēng)格也有所變化。西方將繪畫中的顏色分為很多種類，有固有色、光源色、環(huán)境色等，將色相、明度和彩度視為構(gòu)成色彩的三要素。西方色彩理論對(duì)現(xiàn)代中國(guó)人物畫的色彩表現(xiàn)形式和技法有很大影響，同時(shí)增強(qiáng)了現(xiàn)代中國(guó)畫的豐富性。

（二）服飾刻畫方面

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，服飾對(duì)于刻畫人物是非常重要的，如古代織物有三種原料，即麻、絲和棉，具有輕盈、柔和和自然下垂的特點(diǎn)，影響了人物畫的繪畫風(fēng)格與技法。古代服裝造型還影響了中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的中心線。古代服裝一般上下相通，較為寬大，這樣的服裝樣式使畫家在繪畫過(guò)程中往往用長(zhǎng)直線或曲線來(lái)描繪，來(lái)展示服裝之美。另外，中國(guó)傳統(tǒng)人物畫中的服裝大多具有時(shí)代文化特征，有利于人物形象的塑造。

中國(guó)古代服裝和傳統(tǒng)繪畫，都是在特定社會(huì)歷史文化環(huán)境中產(chǎn)生的，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分。服飾可以反映人物的身份和性格，有助于畫家刻畫人物。

在造型上，古代畫家將點(diǎn)、線、面進(jìn)行不同形式的組合，形成了獨(dú)特的繪畫造型語(yǔ)言。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，畫家注重將點(diǎn)、線、面進(jìn)行組合使人物服裝具有立體空間感。在色彩上，中國(guó)傳統(tǒng)人物側(cè)重深色與淺色的結(jié)合，來(lái)描繪不同人物的服裝。在古代，服裝具有鮮明的政治色彩，服裝色彩也具有一定的象征意義?？梢哉f(shuō)，服裝在中國(guó)人物畫中是十分重要的。

（三）人物形體塑造方面

藝術(shù)是在特定社會(huì)歷史文化環(huán)境中產(chǎn)生的，具有時(shí)代特色。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫是在古代特殊的社會(huì)環(huán)境中發(fā)展起來(lái)的，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，具有時(shí)代特色，不同時(shí)期的人物畫具有不同的特征。

在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，中國(guó)傳統(tǒng)人物畫早期追求人物的“神”與“形”，但是到了魏晉時(shí)期，畫家顧愷之提出“傳神寫照”“以形寫神”理論，自此，后來(lái)的畫家們用筆墨來(lái)繪物象的“形”，使“形”具有了一定的文化內(nèi)涵。明朝周履靖論述：“人物有坐臥行立，或秀雅或古怪，古如蒼松老柏，不食煙火之像，怪如奇石，迥非世人之姿，秀如金玉，雅如芝蘭”，“先須意定，然后下筆”?？梢钥闯觥吧瘛焙汀耙狻痹谌宋锂嬙煨椭惺恰靶巍钡撵`魂所在。人物畫造型的形追求的無(wú)非是本質(zhì)、內(nèi)在，人的精神面貌不是無(wú)時(shí)無(wú)刻地浮現(xiàn)在表面的可觀察的外表，典型的性格特征常常是一閃而過(guò)的。如果對(duì)要繪制的人物沒有很深入的了解，僅對(duì)外表進(jìn)行粗略描繪，畫出的人物只是形似而沒有神韻。因此，中國(guó)人物畫造型的訓(xùn)練方法是默寫，這是畫人物的基本方法。

線條也是中國(guó)人物畫的基本構(gòu)成要素。其實(shí)，在繪畫中，線條的具體形體是不存在的，它僅表示物象的邊界，是由畫家主觀提煉出來(lái)的。西方的繪畫與中國(guó)以線造型的工筆畫有著根本的區(qū)別。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫家特別注重以線造型、以形寫神。當(dāng)然，以線造型不是中國(guó)傳統(tǒng)人物畫獨(dú)有的特點(diǎn)，西方一些畫家也使用線條來(lái)造型，但是西方畫家會(huì)理解線條的使用，但他們對(duì)線條的理解和運(yùn)用是完全不同的。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫講究書法用線，線條本身包含了中國(guó)傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)。

四、中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的現(xiàn)實(shí)意義

第一，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫進(jìn)行繼承和創(chuàng)新，有助于推動(dòng)我國(guó)當(dāng)代繪畫向前發(fā)展。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫凝結(jié)了畫家的思想和情感，畫中的技法及蘊(yùn)含的儒釋道思想、美學(xué)思想值得我國(guó)當(dāng)代畫家學(xué)習(xí)和思考，具有極高的價(jià)值。我國(guó)當(dāng)代畫家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫進(jìn)行繼承，在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，可以使中國(guó)人物畫得到進(jìn)一步的發(fā)展。

第二，中國(guó)傳統(tǒng)人物畫中蘊(yùn)含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和情感可以激發(fā)當(dāng)代人的情感共鳴，使人們受到藝術(shù)的熏陶，提升自身審美能力。人們可以從傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)古人的智慧，不斷傳承國(guó)學(xué)之魂，傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

五、中國(guó)傳統(tǒng)人物畫與當(dāng)代人物畫的關(guān)系

現(xiàn)代大多數(shù)畫家或多或少受到了西方的繪畫觀念的影響，學(xué)習(xí)了素描技法，進(jìn)行過(guò)寫生訓(xùn)練。從結(jié)果來(lái)看，他們受到了速寫的影響，運(yùn)用光影塑造人物，使畫面更加豐富。一些畫家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫進(jìn)行創(chuàng)新性傳承，將中國(guó)傳統(tǒng)人物畫與西方繪畫相結(jié)合，創(chuàng)作出具有時(shí)代特色的當(dāng)代人物畫，例如畫家何家英。何家英為中國(guó)工筆人物畫的轉(zhuǎn)型作出了巨大的貢獻(xiàn)，他創(chuàng)造性地借鑒了中國(guó)工筆畫的傳統(tǒng)和西畫中嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技法，結(jié)合當(dāng)代人的審美觀點(diǎn)，創(chuàng)作出一大批洋溢著時(shí)代氣息的作品。

中國(guó)傳統(tǒng)人物畫與當(dāng)代人物畫的差別主要表現(xiàn)為由于當(dāng)代畫家借鑒了西方的一些繪畫手法，當(dāng)代人物畫在視覺效果上與傳統(tǒng)人物畫有所不同。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，繪畫形式也要不斷發(fā)展。社會(huì)文化的發(fā)展使當(dāng)代畫家有意識(shí)地追求新的繪畫表現(xiàn)形式。

在當(dāng)代人物畫創(chuàng)作中，畫家運(yùn)用了新的繪畫理念、豐富多彩的繪畫材料、多樣的繪畫表現(xiàn)手法。例如：一些畫家在繼承中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的基礎(chǔ)上，對(duì)西方繪畫表現(xiàn)手法進(jìn)行深入的研究;一些畫家將精細(xì)筆法與自由筆法進(jìn)行結(jié)合，將其運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中，并創(chuàng)造了新的繪畫方式。

綜上所述，要實(shí)現(xiàn)中國(guó)人物畫的突破與發(fā)展，不能丟掉中國(guó)傳統(tǒng)人物畫的筆墨、線條技法等。當(dāng)代畫家要把弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫當(dāng)作己任，以中華民族五千年所沉淀的傳統(tǒng)文化為基本，推動(dòng)中國(guó)人物畫長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

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作者單位：

許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院