余一軍

摘 要：銅版畫作為版畫藝術(shù)的分支，以凹版技術(shù)為支持，其不同于木版雕刻，而是在版面上制作向內(nèi)凹陷的點(diǎn)線面痕跡，從而確保油墨附著，完成承載物紙張的轉(zhuǎn)印。銅版畫本身制作方法十分特別，具有獨(dú)特的藝術(shù)特征。具體的制作過程中需要藝術(shù)家具備一定的創(chuàng)作能力，還需要有專業(yè)的刻畫能力。梳理銅版畫的形成及發(fā)展歷程，并結(jié)合具體的銅版畫作品，對其藝術(shù)特征進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：銅版畫;版畫藝術(shù);藝術(shù)特征

一、銅版畫概述

隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及人民生活水平的顯著提升，人們對藝術(shù)作品的鑒賞水平以及要求發(fā)生了較大程度的改變。銅版畫作為兼具現(xiàn)代化和古典特征的藝術(shù)表現(xiàn)形式，深受廣大藝術(shù)愛好者的喜愛。銅版畫需要以金屬版為載體進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，由于金屬版質(zhì)地堅(jiān)硬，要在上面進(jìn)行繪畫，需要用腐蝕液、刀等工具輔助刻制。由于金屬版大多都是銅板，所以這種版畫形式被稱為銅版畫。銅版畫發(fā)源于歐洲，多位大師如馬奈、畢加索、倫勃朗等都曾創(chuàng)作過銅版畫。銅版畫中常見的藝術(shù)元素包含自然和人文等，例如溪水或是樹木都?xì)w屬于自然元素，人物則屬于人文元素。銅版畫中抽象性的藝術(shù)表達(dá)方式占據(jù)主導(dǎo)地位，因此需要創(chuàng)作者具有獨(dú)特的想象力，開拓想象空間，呈現(xiàn)出高水平的繪畫構(gòu)思創(chuàng)作效果。

二、銅版畫的創(chuàng)作特點(diǎn)

銅版畫同樣是一種繪畫形式，在創(chuàng)作的過程中與中國畫、油畫有著不同之處。銅版畫的創(chuàng)作過程相對復(fù)雜。首先，在選材上，繪畫的材料相對特殊。其次，在構(gòu)圖與藝術(shù)表現(xiàn)形式上，銅版畫更是獨(dú)具一格。實(shí)際作畫時(shí)需要在銅板上創(chuàng)作，但是銅板的質(zhì)地相對堅(jiān)硬，在實(shí)際創(chuàng)作的過程中會有一定的難度。在銅版畫印刷時(shí)，主要以版上的印痕為依據(jù)，使銅版畫具有明顯的藝術(shù)性。

三、銅版畫的形成及發(fā)展

（一）世界銅版畫的形成及發(fā)展

線條是銅版畫最主要的表現(xiàn)方式。借助線條進(jìn)行畫面表現(xiàn)不僅是銅版畫剛開始的表現(xiàn)方式，同時(shí)也是現(xiàn)如今最常用的方式之一。銅版畫的線條表現(xiàn)方式與素描的線條表現(xiàn)方式別無二致，都是單純利用線條的疏密以及明暗關(guān)系，通過不同排列、不同組合最終呈現(xiàn)出描繪對象的豐富層次以及不同的明暗色調(diào)，并由此歸納出了一套排列組織線條的標(biāo)準(zhǔn)模式。

在文藝復(fù)興時(shí)期，銅版畫的創(chuàng)作幾乎達(dá)到了頂峰。特別是當(dāng)時(shí)的意大利等地區(qū)，在創(chuàng)作銅版畫上有著一定的優(yōu)勢，是銅版畫發(fā)展較早的國家。在意大利、德國等地區(qū)，誕生了諸多優(yōu)秀的銅版畫畫家，例如馬丁·施恩告爾。馬丁·施恩告爾創(chuàng)作的作品，大多表現(xiàn)基督教的內(nèi)容。另外一名叫E.S.的匠師，他的雕版技巧源自金銀工藝作坊，用金銀工匠使用的雕刀表現(xiàn)形式多樣而豐富的線條，也利用各種小型工具通過點(diǎn)和短線表現(xiàn)細(xì)膩的人物，在一定程度上深刻反映出銅版畫的線條美。

在社會進(jìn)一步發(fā)展后，繪畫技術(shù)也邁入新的階段。銅版畫蝕刻技法的誕生，更加拓展了銅版畫的創(chuàng)作空間，優(yōu)化了銅版畫線條的處理方式。該創(chuàng)作方式主要用刻針創(chuàng)作，工具在手上就像是畫筆一樣，大大提高了繪畫的靈活性，也使得繪畫的表現(xiàn)力得到了更大程度的提升。該方法不僅沒有忽視銅版畫獨(dú)有的線條處理特性，更以此為基礎(chǔ)賦予了繪畫創(chuàng)作更大的隨機(jī)性，可以更好地提升作品藝術(shù)價(jià)值。線條是藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作的主要工具，運(yùn)用無需拘泥于傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，可以更好地增強(qiáng)銅版畫的藝術(shù)表現(xiàn)效果，擴(kuò)展銅版畫造型語言的表達(dá)范圍。

科技革命帶來的技術(shù)進(jìn)步使得銅版畫的基本技法有所發(fā)展。隨著現(xiàn)代藝術(shù)逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位，繪畫觀念也進(jìn)行了更新，銅版畫需要結(jié)合全新的思想內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作與表達(dá)。在傳統(tǒng)刻制技術(shù)與現(xiàn)代創(chuàng)作觀念互相碰撞與融合的階段，全新的繪制手法應(yīng)運(yùn)而生并迅速得到應(yīng)用。藝術(shù)家不斷進(jìn)行研究、開發(fā)與創(chuàng)造，基于銅版畫的繪畫原理延伸出多種繪畫技法，這更加有利于推動現(xiàn)代銅版畫的發(fā)展進(jìn)步。

（二）中國銅版畫的形成及發(fā)展分析

早在乾隆年間，銅版畫就已經(jīng)由西方傳至中國，但由于受到封建思想的限制，銅版畫一開始并未得到廣泛傳播。但通過查閱相關(guān)資料可以發(fā)現(xiàn)，乾隆皇帝為了紀(jì)念自己的功績曾下令制作過銅版畫。近代以來中國因遭西方列強(qiáng)入侵，繪畫工藝的發(fā)展受到限制。中華人民共和國成立之后，藝術(shù)進(jìn)入緩慢的發(fā)展時(shí)期，但由于各類現(xiàn)實(shí)狀況的影響，銅版畫的受重視程度嚴(yán)重不足，一些美術(shù)院校并未開設(shè)銅版畫專業(yè)。銅版畫的制作流程比較復(fù)雜，對于刻制有一定要求，例如刻制工具、刻制作坊以及刻制材料等。這些刻制條件很多都無法得到滿足，從而對銅版畫藝術(shù)的發(fā)展造成了一定的消極影響。到20世紀(jì)50年代末期，美術(shù)院校才開始重視版畫藝術(shù)創(chuàng)作，設(shè)置相關(guān)專業(yè)，規(guī)劃具體的教學(xué)課程，從而培養(yǎng)出一系列優(yōu)秀的版畫創(chuàng)作者。這些版畫創(chuàng)作者創(chuàng)作出了大量且卓越的版畫作品。由于版畫作品中很多都是銅版畫，在很大程度上促進(jìn)了銅版畫藝術(shù)的傳播與發(fā)展。在隨后的十年，銅版畫藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入緩慢發(fā)展的低谷期。直至20世紀(jì)80年代，在國家改革開放政策指引和市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展等積極因素影響下，傳統(tǒng)藝術(shù)和工藝逐步恢復(fù)往日的輝煌。人民群眾更加重視版畫，對版畫的認(rèn)知程度也有了顯著提升。美術(shù)專業(yè)的課程設(shè)置，或是大型的美術(shù)交流會，對于銅版畫這種特殊的藝術(shù)形式都有涉及。隨著銅版畫逐漸獲得國家乃至世界的高度肯定，中國的銅版畫藝術(shù)作品相繼展示在世界各地的博物館中，中國銅版畫慢慢得到了世界的認(rèn)可。

（三）銅版畫作品鑒賞分析

對于銅版畫作品的鑒賞分析，主要應(yīng)從藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)作實(shí)質(zhì)上入手，同時(shí)要結(jié)合創(chuàng)作的歷史背景，如此更有利于全面地賞析銅版畫作品。

例如我國歷史上著名的銅版畫作品，《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》，其由宮廷畫師郎世寧以及王致誠首先進(jìn)行草圖繪制，隨后將草圖送至法國進(jìn)行刻制。該作品為長篇系列作品，共計(jì)十六幅。通過觀察作品的基本內(nèi)容和相關(guān)細(xì)節(jié)，可以了解當(dāng)時(shí)的社會狀況以及人文背景。除此之外，通過對《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》的刻制方式以及地點(diǎn)進(jìn)行研究，可以發(fā)現(xiàn)我國當(dāng)時(shí)的銅版畫制作技術(shù)還有很大的進(jìn)步空間。

另外，德國版畫師阿爾布雷特·丟勒創(chuàng)作了世界著名銅版畫作品《憂郁》。這幅作品的實(shí)際創(chuàng)作時(shí)間是1514年5月，整體表現(xiàn)出極強(qiáng)的神秘感，充分貼合作品名字。該作品將繪制的內(nèi)容以謎題探究的方式進(jìn)行展現(xiàn)，通過詳細(xì)且細(xì)節(jié)化的構(gòu)圖元素應(yīng)用，將相關(guān)因素進(jìn)行融合，具有獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作魅力。整體背景設(shè)定是在書齋或作坊，身形高大的女子拿著圓規(guī)，托腮凝視著某處，角落里有打盹的小狗，整個(gè)空間里堆滿了各式各樣的零散物件，這些無一不表現(xiàn)出強(qiáng)烈的神秘感。墻壁上鑲嵌了一組著名的四階數(shù)學(xué)魔方，其上重點(diǎn)標(biāo)注了“1514”，這更加印證了作品的主題。通過對整個(gè)銅版畫的細(xì)節(jié)和表達(dá)內(nèi)容進(jìn)行賞析，可以提出很多問題：這個(gè)女人是誰？整體畫面營造了怎樣的氛圍，需要表達(dá)什么樣的情懷？……這些都像是謎題一樣，等待著世人去探索與挖掘。銅版畫的創(chuàng)作材質(zhì)具有一定的特殊性，其憑借凹版畫形式，能夠保證圖像科學(xué)且立體地呈現(xiàn)，從而進(jìn)一步提升了銅版畫的藝術(shù)價(jià)值。

四、銅版畫的藝術(shù)特征

凸版畫最主要的創(chuàng)作方法是木刻，當(dāng)其需要印刷時(shí)，油墨附著于版面凸起的部分，銅版畫則與之相反，油墨附著于銅版凹陷的部分，被稱為凹版畫。銅版畫的制作是以銅版為基礎(chǔ)，通過腐蝕液或刀等具有腐蝕性或刻劃功能的工具，完成點(diǎn)線面等低于銅版平面的印記制作。如果腐蝕過度或者版面過于光滑，都無法保證油墨的留存。如果在銅版表面擦拭油墨，容易出現(xiàn)油墨印染不均勻，印刷環(huán)節(jié)出現(xiàn)畫面留白的問題，這是銅版畫本身的創(chuàng)作原理導(dǎo)致的。銅板經(jīng)過專業(yè)的機(jī)器壓制后，凹痕中的油墨發(fā)揮作用，轉(zhuǎn)而印制在紙張上面，最終完成銅版畫的繪制。

（一）立體性藝術(shù)特征

銅版畫本身呈現(xiàn)出較強(qiáng)的立體性，作品表現(xiàn)出較強(qiáng)的立體性是展現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵，這樣能夠更好地提升該藝術(shù)作品的鑒賞價(jià)值。優(yōu)秀的藝術(shù)作品可以使觀賞者產(chǎn)生身臨其境的感受，能夠在作者與觀賞者之間建立聯(lián)系。銅版畫借助凹版畫的表現(xiàn)形式，直觀地展現(xiàn)作品內(nèi)容，使作者更好地融入自身的創(chuàng)作情感，從而有利于作者思想的充分表達(dá)。銅版畫明顯要比普通紙質(zhì)作品更具有沖擊性，其可以有效提升鑒賞者的審美水平，使作品具有較強(qiáng)的畫面感，從而充分展現(xiàn)自身的立體性藝術(shù)特征。

（二）歷史性藝術(shù)特征

研究銅版畫的創(chuàng)作起源和發(fā)展歷程，發(fā)現(xiàn)其具有較強(qiáng)的歷史性。銅版畫以銅版為創(chuàng)作基礎(chǔ)，表現(xiàn)出較強(qiáng)的厚重感，時(shí)代久遠(yuǎn)的滄桑感也更為顯著，這使得銅版畫具有歷史韻味。觀賞者在品鑒銅版畫作品時(shí)，可以感受到較強(qiáng)的歷史性，這一藝術(shù)特征同樣是紙質(zhì)繪畫作品所不能比擬的。

（三）和諧性藝術(shù)特征

和諧性是美術(shù)創(chuàng)作中頗為關(guān)鍵的一點(diǎn)，美術(shù)作品的色彩搭配不能單純應(yīng)用單一色彩，需要形成適宜的顏色搭配，從而更好地展現(xiàn)出作品的藝術(shù)特征。和諧性也是銅版畫主要的藝術(shù)特征之一。合理選擇銅版畫運(yùn)用的顏色，確保顏色搭配的協(xié)調(diào)性，可以更好地表達(dá)作品的藝術(shù)性，更好地展現(xiàn)銅版畫作品的藝術(shù)創(chuàng)作效果。銅版畫的色彩運(yùn)用十分強(qiáng)調(diào)和諧性，作品中基本沒有非常強(qiáng)烈的顏色對比。人們在欣賞銅版畫時(shí)，需要將顏色與銅版畫內(nèi)容相結(jié)合。

五、結(jié)語

本文闡述了銅版畫的形成與發(fā)展歷程，分析了銅版畫的藝術(shù)特征，以完善銅版畫的相關(guān)研究，希望能促進(jìn)銅版畫藝術(shù)的發(fā)展壯大。

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作者單位：

肇慶學(xué)院