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      二胡獨(dú)奏曲的美學(xué)價(jià)值分析——以《江河水》為例

      2021-10-21 10:36:50胡曉旭
      黃河之聲 2021年13期
      關(guān)鍵詞:獨(dú)奏曲樂(lè)段二胡

      胡曉旭

      引 言

      不同的國(guó)家美學(xué)思想也會(huì)存在較大的差異性,西方重理性,往往體現(xiàn)出來(lái)的意境為抽象,邏輯推理性較強(qiáng)一些;而中國(guó)則更傾向于情感的表達(dá),具像化、綜合性、描述性便是其最大的特點(diǎn),對(duì)于內(nèi)在美以及意境的展示非??粗亍6?dú)奏曲《江河水》便是中國(guó)美學(xué)思想充分體現(xiàn)的代表之作,將二胡與哭腔融合在一起,將悲情之美展示的同時(shí),音樂(lè)形式結(jié)合劇情,極具感染力,而聽眾則仿佛身在其中,能夠同演奏者產(chǎn)生共鳴,共同感受悲痛的情感。這首曲目將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)形式中的美學(xué)思想展現(xiàn)得非常到位,情理之中卻體現(xiàn)出情重于理,意境之美中卻展示了意高于境,悲情中透著一種凄涼之美。本文首先對(duì)二胡獨(dú)奏曲《江河水》作品以及創(chuàng)和的背景進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹;然后分析了《江河水》曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技法;最后重點(diǎn)從悲情之美、意境之美兩方面對(duì)《江河水》美學(xué)價(jià)值進(jìn)行了分析,具體內(nèi)容如下所示。

      一、二胡獨(dú)奏曲《江河水》作品簡(jiǎn)介

      《江河水》屬于東北民間樂(lè)曲,最開始演奏時(shí)采用的是笙管,后來(lái)改編成雙管獨(dú)奏,此樂(lè)曲慢慢的被人們所熟悉是其二胡獨(dú)奏版本,流傳甚遠(yuǎn)。《江河水》之所以成為一部佳作,是其賦予了樂(lè)曲獨(dú)特的情感表現(xiàn),既令人心碎,又使人心醉。此曲從另外一個(gè)角度對(duì)孟姜女哭長(zhǎng)城的故事進(jìn)行了演繹,在得知丈夫死去消息以后,她悲痛萬(wàn)分,而這首曲子卻將這種悲痛之情展現(xiàn)的十分到位。

      《江河水》原名為《江兒水》,最初源于遼寧鼓樂(lè),多在昆曲以及京劇中演奏,后來(lái)王石路、朱廣慶、朱長(zhǎng)慶以及谷新善進(jìn)行了改編,采用雙管獨(dú)奏,在1962年的時(shí)候首演于廣州首屆羊城花會(huì)中。在1963年5月份,《江河水》以二胡曲首次在第四屆上海之春全國(guó)首屆二胡獨(dú)奏比賽中出現(xiàn),自此二胡獨(dú)奏曲《江河水》慢慢的映到了人們的視野中,成為了二胡演奏者必修曲目之一。此曲曲式結(jié)構(gòu)為單三部,引子、3個(gè)段落組合而成。引子部分來(lái)源于主題旋律中,從中提出了一部分具有特點(diǎn)的音律,形成了散板部分,輕快的節(jié)奏,強(qiáng)烈的強(qiáng)弱比較,戲劇性更強(qiáng),隨后以無(wú)聲抽泣結(jié)束。首段以慢板樂(lè)段為主,極具東北民樂(lè)特色;第2段則體現(xiàn)出情緒的平穩(wěn),輕運(yùn)弓,弱力度,使用了揉弦技法;第3段以激憤之情為主,較快的速度,急促的語(yǔ)氣,連貫性更強(qiáng)。在52小節(jié)以后,此曲情緒越來(lái)越平緩,在結(jié)尾部分變慢、變?nèi)?,采用余音將全曲結(jié)束。

      二、二胡獨(dú)奏曲《江河水》的曲式結(jié)構(gòu)及演奏技法分析

      (一)曲式結(jié)構(gòu)

      《江河水》在曲式結(jié)構(gòu)上以再現(xiàn)單三部體為主,規(guī)整且清晰,在樂(lè)曲引子部分主要是散板式,由幾個(gè)樂(lè)句組合而成。在音樂(lè)開始的時(shí)候,二胡由“3”的低音演奏,旋律則是呈現(xiàn)出4度的上揚(yáng),通過(guò)跳進(jìn)式達(dá)到了二胡第二八位,這也是高潮部分,此曲所體現(xiàn)的情感沖擊力是非常強(qiáng)烈的。接下來(lái)便是分解旋律,弦式也隨之下降,進(jìn)而將主題引出。

      在第1段由4個(gè)樂(lè)句組成,將主題展開,采用的是起、承、轉(zhuǎn)、合方法,而這充分展示了中國(guó)民間音樂(lè)普遍使用的手法,旋律呈現(xiàn)出起伏波動(dòng)式,既展示了強(qiáng)烈的傾訴語(yǔ)氣,而且在音調(diào)上以悲切、凄美為主調(diào),羽調(diào)色彩明顯。為了能夠?qū)⑶楦谐浞直磉_(dá)出來(lái),同時(shí)考慮到樂(lè)段結(jié)束,此段落在結(jié)束部分增加了一小節(jié),進(jìn)而起到了前后呼應(yīng)作用,使得樂(lè)曲旋律更具意味。

      在第2段由2小樂(lè)段組合而成,二胡演奏中融入了揚(yáng)琴的旋律,二者結(jié)合在一起,巧妙之處便是體現(xiàn)了上句與下句的相互承接,似問(wèn)答,又像是回聲。在主音轉(zhuǎn)調(diào)配合之下使樂(lè)曲濃厚民族特色充分體現(xiàn),第2樂(lè)段與第1樂(lè)段對(duì)比,不管是調(diào)式,還是音樂(lè)形象、情緒表達(dá)都呈現(xiàn)出較大的變化,樂(lè)段整體力度弱化,展示的是沉思、憂慮之情。

      在第3段第1樂(lè)段重新出現(xiàn)。但是曲調(diào)上有所變化,以重復(fù)音出現(xiàn),自由銜接中慢慢的向前推進(jìn),為第2樂(lè)段情感基調(diào)高潮的實(shí)現(xiàn)做好了鋪墊,曲調(diào)變化較為突出,由最初的哭泣、訴說(shuō)慢慢的向憤恨、反抗轉(zhuǎn)變,表達(dá)了女子內(nèi)心獨(dú)白以及吶喊之聲,對(duì)于幸福生活的向往。

      (二)演奏技法

      1、揉弦處理

      二胡作品優(yōu)秀之處在于演奏技法,再次創(chuàng)作時(shí)怎樣將演奏技法巧妙運(yùn)用,怎樣將技法和情感融為一體,這便體現(xiàn)了演奏者的揉弦技巧,同時(shí)也是將二胡歌唱、旋律恰當(dāng)運(yùn)用的微妙之處,拉弦如同演唱時(shí)的顫音,發(fā)揮的是聲線、旋律美化的功能,這也是民間樂(lè)曲二胡演奏的最大特點(diǎn)。在《江河水》二胡演奏中,壓揉是重點(diǎn),同時(shí)與滾揉、不揉結(jié)合,呈現(xiàn)出來(lái)的音色時(shí)而明朗,時(shí)而淡暗,形成了鮮明的對(duì)比,虛與實(shí)遙相呼應(yīng),豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力,情感更加觸及人心。揉、不揉融合,將美學(xué)深刻體現(xiàn),動(dòng)、靜結(jié)合,對(duì)立、統(tǒng)一的運(yùn)用,每一處都能夠體現(xiàn)出美學(xué)價(jià)值。此樂(lè)曲運(yùn)用揉弦時(shí)都做了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚?,在引子部分將特性音調(diào)提煉出來(lái),4度上揚(yáng),情緒也隨之提上去,前3音在演奏時(shí)很關(guān)鍵,也是情感展示的源泉,此時(shí)揉弦由內(nèi)弦空弦音開始,“3”的長(zhǎng)音空曠且干凈,不揉弦反而會(huì)使聽眾感受沉重氛圍。而音“6”則以細(xì)且密、緊且快、小且長(zhǎng)壓揉為主,將力度、揉弦幅度掌握好的同時(shí),逐漸向“2”高音區(qū)轉(zhuǎn)向。在第1段“1”音發(fā)出時(shí)采用利落的四指壓揉,此時(shí)情感呈現(xiàn)的是悲怨。在第3小節(jié)“i”間發(fā)出后,采用壓揉法,呈現(xiàn)的是顫抖音。另外在第13至15小節(jié)中音型在運(yùn)弓時(shí)略顯斷開,而在“1”與“5”時(shí)便加入了壓揉,形成了抽泣聲。

      2、滑音及裝飾音處理

      在二胡獨(dú)奏曲《江河水》中滑音、裝飾音運(yùn)用較多,主要用于兩間連接,表現(xiàn)出了較強(qiáng)的東北音樂(lè)特色,而旋律中裝飾音來(lái)潤(rùn)色,美感更強(qiáng)。在樂(lè)曲第2段開始部分,在“5”和“4”的連接中便使用的滑音,所以演奏時(shí)要做好直截了當(dāng),在運(yùn)弓的時(shí)候稍微虛一些,而且音色較為暗淡,小指滑音由“5”至“4”,滑音力度弱,加之運(yùn)弓,體現(xiàn)出一種無(wú)奈之感。

      《江河水》中雙管演奏的模仿,波音、打音、前后倚音進(jìn)行裝飾,如譜例1所示:

      譜例1

      此譜例中有兩個(gè)“6”,均屬于高音,若不采用倚音給予裝飾,那么第二個(gè)“6”便在演奏時(shí)會(huì)顯得力度不足,難以體現(xiàn)反抗情緒。第2小節(jié)中“3”則融入了打音,第4小節(jié)第3拍“5”中則同“3”形成了連接,由低音跳至高音,但卻不生硬,有了裝飾音,旋律更加豐富多彩,情感表達(dá)更加深刻。

      三、二胡獨(dú)奏曲《江河水》的美學(xué)價(jià)值

      (一)悲情之美

      藝術(shù)形式的美可以體現(xiàn)在多個(gè)方面,悲中帶美則是其中最具特色的美學(xué)思想之一。這是一種觸及聽眾內(nèi)心深處最柔軟地方的審美層次,既有震撼,同時(shí)又富有感情。而《江河水》中采用二胡演奏,借助二胡音色,搭配哭泣的腔調(diào),自然之美、柔和之美、高尚之美進(jìn)而產(chǎn)生,而這種悲情美始終貫穿于整個(gè)樂(lè)曲中。在《江河水》中悲情之美主要體現(xiàn)在悲切、悲憤兩方面。

      第一,本身二胡的音色就非常的柔和,而此曲在演奏的時(shí)候悲切之美巧妙的融合其中,與二胡音色結(jié)合,極具穿透力,不慌不忙,內(nèi)向中透著絲絲含蓄,自然中細(xì)聽哭泣之聲,體會(huì)到的是絕望與無(wú)助,在樂(lè)曲第2段落中便能夠充分感受到,具體見(jiàn)譜例2:

      譜例2

      此段音量主要是弱音,是回憶丈夫在一起的美好日子,同時(shí)也是在向聽眾訴說(shuō)著自己的悲痛之情。左右手技法的配合,右手推拉著運(yùn)弓,而左手則以直音、輕輕慢慢揉的方法,在協(xié)調(diào)中將女子江邊哭泣畫面描述出來(lái),哭著詢問(wèn),不相信丈夫的離去已成事實(shí),心中的矛盾、苦處無(wú)法言表。此段落則突出的是技法,畫面歷歷在目,虛實(shí)結(jié)合,將悲切美展現(xiàn)出來(lái),具體見(jiàn)第2段結(jié)尾部分,如譜例3所示:

      譜例3

      在第2段結(jié)尾部分“6525--”反復(fù)出現(xiàn)了兩遍,然后裝飾頓音樂(lè)句展示,直音與輕壓揉技法相結(jié)合,右手呈現(xiàn)推拉弓序,此時(shí)旋律中情感的表達(dá)更能夠體現(xiàn)出悲痛,特別是在頓壓揉力度增強(qiáng)的時(shí)候,為后續(xù)段落中悲憤之情的表達(dá)提前奠定了基礎(chǔ)。

      第二,往往在悲痛情感表達(dá)中,憤怒之情油然而生,在二胡獨(dú)奏曲《江河水》中便有所體現(xiàn),左右手技法結(jié)合運(yùn)用,以此來(lái)展示悲憤樂(lè)感,給人一種激憤宣泄情感展露,聽曲便能夠感受到,而這種悲憤之美在樂(lè)曲引子部分有所展示。見(jiàn)譜例4:

      譜例4

      在此旋律中,出現(xiàn)了四次4度的上揚(yáng),而且是連續(xù)的,左手不揉以及壓揉的結(jié)合,更加突出了裝飾音個(gè)性,能夠感受到較強(qiáng)的沖擊力,展示的便是憤怒之情,在第1段開頭處便有體現(xiàn),具體見(jiàn)譜例5所示:

      在開始的部分,裝飾音快且拉弓較強(qiáng),同時(shí)還有所停頓,隨之而來(lái)的便是圓潤(rùn)的音色,左手壓揉下發(fā)出了“1”音,充分展示了戲劇性,且伴隨著悲痛之情,仿佛聽到了女子的哭泣聲,具體見(jiàn)譜例6所示:

      譜例6

      第3段可以說(shuō)是第1段的重復(fù)出現(xiàn),急促中伴有堅(jiān)定,由裝飾音“6”為切入點(diǎn),左手運(yùn)弓平且長(zhǎng),同時(shí)又不揉弦,隨之而來(lái)的便是“3”低音,直至“6”的顫音呈現(xiàn),推弓音“356”不揉弦,但是卻將拉弓壓重,給人一種厚重之感,快速推拉弓序“235”,為顫音的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ),站在音樂(lè)結(jié)構(gòu)角度,非常巧妙,展示的是悲憤美。在“6”顫音開始的時(shí)候,這也標(biāo)志著散拍子要結(jié)束,音樂(lè)節(jié)奏加快,悲憤之情難以把控。演奏時(shí)采用的是裝飾音,節(jié)奏非???,將雙管音色融入,仿佛是女子情緒的宣泄。

      (二)意境之美

      在我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想中,意往往高于境,對(duì)于作品的情感表達(dá)比較重視。二胡作為民族樂(lè)器,不管是在音樂(lè)處理,還是在審美上,都能夠?qū)⒅袊?guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想意境內(nèi)涵展示。但是與其他藝術(shù)形式不同的是,二胡樂(lè)譜中音符、標(biāo)記簡(jiǎn)單,若想將樂(lè)譜情感升華為意境之美,演奏者就要巧妙的運(yùn)用演奏技巧,將情感融入其中,給予聽從不一樣的情感體驗(yàn),這便是意境所帶來(lái)的美感。演奏者采用演奏技巧,然后再加上對(duì)作品的深層次理解,融入自己的演奏情感,便能夠?qū)⒁魳?lè)意境之美體現(xiàn)出來(lái)。在《江河水》引子部分便可以體現(xiàn),具體見(jiàn)譜例7所示:

      譜例7

      在最開始的時(shí)候,滑音較為強(qiáng)烈,且極具震撼性,連接性的出現(xiàn),并且不加揉弦,渾厚之感強(qiáng)烈,隨后便是四次4度上揚(yáng)旋律的出現(xiàn),此時(shí)加入了不同幅度壓揉技法,充分展示了憤怒以及怨恨意境。在第1段開始部分便能夠展示出來(lái)(見(jiàn)譜例4所示)。在第2段落中,首音較快,且有明顯的停頓,強(qiáng)音“1”的奏出,仿佛聽到有人在哭,聽眾能夠感受到悲痛情感;又好像是在對(duì)悲切的訴說(shuō),戲劇效果較強(qiáng)。而左手不揉與揉的結(jié)合,再加上右手巧妙運(yùn)用的推拉弓序,或?;蝾D,或揚(yáng)或挫,仿佛有人在抽泣,給人一種傾訴意境。

      在第3段第一樂(lè)段中變化較為明顯,而曲調(diào)特別強(qiáng)烈,慢慢的推進(jìn),在第二樂(lè)段情緒的表達(dá)已經(jīng)做好了鋪墊,再加上二胡演奏時(shí)的力度、速度把控,二者變化形成鮮明的對(duì)比,也使得整個(gè)曲目達(dá)到了高潮部分,既融合了激憤的情緒,同時(shí)又體現(xiàn)了反抗的心理。在最初一小節(jié)散拍部分,情緒、情感如同江河水再也難以阻擋,悲痛之情加之憤怒之情,各種情感錯(cuò)綜交織,仿佛洪水般洶涌而來(lái)。而二胡演奏中顫音、打音、頓弓等技法的結(jié)合,感情的表達(dá)可謂是匯集在一起,充分體現(xiàn)出來(lái),這便塑造了一個(gè)長(zhǎng)久情緒被壓抑的女子,而此時(shí)刻畫的是因憤怒而起身反抗的意境。每一個(gè)段落中都融入了獨(dú)特的演奏技法,表達(dá)的內(nèi)容也各不相同,但是始終圍繞著“怨”字,將一部凄美之作展示在聽眾面前,使其聽覺(jué)受到震撼的同時(shí),感受劇情所要體現(xiàn)出來(lái)的意境之美。強(qiáng)烈的感染力,聽眾如同身臨其境,這便是意境美所帶來(lái)的情感共鳴,美學(xué)魅力。

      結(jié) 語(yǔ)

      在二胡獨(dú)奏曲中,《江河水》可謂是代表之作,其將戲劇、音樂(lè)集于一體,完美的呈現(xiàn)了美學(xué)思想中的意境之美、悲情之美,將這種美展現(xiàn)的淋漓盡致。此曲目既將二胡音色特點(diǎn)充分發(fā)揮,同時(shí)又將原樂(lè)器雙管音色融入其中,將雅俗結(jié)合,深受聽眾喜歡,對(duì)于傳統(tǒng)美學(xué)傳承具有深遠(yuǎn)的影響。■

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