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      論胡琴類樂器的弓法問題

      2021-11-05 01:43:25袁貝
      百花 2021年7期
      關(guān)鍵詞:弓法指揮

      袁貝

      摘 要:中國民族管弦樂隊初始于20世紀(jì)二三十年代,在五六十年代得到發(fā)展,至七八十年代全面建制成形,在近半個世紀(jì)中逐步形成了相對系統(tǒng)化和科學(xué)化的理論體系。胡琴聲部的優(yōu)劣在一定程度上決定了一個樂隊的水準(zhǔn),弓法問題是胡琴類拉弦樂器演奏的關(guān)鍵一環(huán),在樂隊合奏中弓法的個性與共性應(yīng)受到重視。本文基于演出實踐探討胡琴聲部弓法在民族樂隊合奏中的應(yīng)用,以期提出相應(yīng)的解決方案。

      關(guān)鍵詞:民族管弦樂隊;胡琴聲部;弓法;指揮

      21世紀(jì)以來,中國民族管弦樂隊快速發(fā)展。胡琴聲部作為民族管弦樂隊中重要組成部分,在一定程度上決定了整個樂隊的演奏效果和水平。為了在排練過程中更好地展現(xiàn)樂曲思想內(nèi)涵,提高作品表現(xiàn)力,提高胡琴聲部的演奏水平成為不可忽視的部分,而對胡琴聲部弓法應(yīng)用的了解是其中的重要內(nèi)容。

      筆者基于多年二胡學(xué)習(xí)經(jīng)驗,加之樂團(tuán)豐富的演出經(jīng)歷,深知胡琴在樂隊中的重要地位以及胡琴聲部的演奏在樂曲中的作用。本文結(jié)合筆者攻讀指揮專業(yè)研究生期間的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,有意識地開展對胡琴聲部弓法的研究,以期在民族管弦樂隊排練時,就胡琴聲部出現(xiàn)的弓法問題尋找有效的思路與可行的解決方案。

      一、民族管弦樂隊與胡琴類樂器的歷史發(fā)展

      (一)民族管弦樂隊的發(fā)展與現(xiàn)狀

      在我國悠久的歷史長河之中,孕育了眾多的民族樂器,同時也誕生了豐富多樣的民族樂隊形式,如鐘鼓樂隊、江南絲竹樂隊及吹打樂隊等。隨著時代的發(fā)展,新型民族管弦樂隊逐步登上舞臺,具有其他樂隊形式無可比擬的獨特的音樂表現(xiàn)力。現(xiàn)階段活躍在舞臺上的大型民族管弦樂隊,其雛形產(chǎn)生于20世紀(jì)初上海創(chuàng)辦的“大同樂會”。20世紀(jì)中葉,民族管弦樂隊進(jìn)入發(fā)展時期,國內(nèi)各地均成立了職業(yè)民族管弦樂隊。如中國廣播民族樂團(tuán),從最初傳統(tǒng)的小型樂隊,歷經(jīng)幾代人的努力,成長為一支能較好地發(fā)揮民族樂器集體效能的新型民族管弦樂隊。同時,中國廣播民族樂團(tuán)還積極吸取了西方交響樂隊的長處,對樂器進(jìn)行了系統(tǒng)化革新。

      (二)胡琴類樂器歷史發(fā)展及其種類

      1.胡琴發(fā)展歷史

      胡琴最早出現(xiàn)于唐朝,唐朝以前被稱為“奚琴”,流行于我國北部地區(qū)。宋代開始,隨著戲曲和曲藝的興起,胡琴類樂器成為重要的伴奏樂器。其中來自蒙古的馬尾胡琴(又名二弦琴),與嵇琴、軋箏相結(jié)合進(jìn)行改進(jìn),產(chǎn)生了新式胡琴。胡琴的出現(xiàn),標(biāo)志著中國弓弦樂器的成熟。近代,二胡成為胡琴的代名詞。劉天華先生是現(xiàn)代二胡的開拓者,他將西方樂器演奏手法運(yùn)用在二胡演奏中,拓展了二胡的表現(xiàn)力,同時也為現(xiàn)代二胡演奏奠定了基礎(chǔ)。

      2.民族管弦樂隊中的胡琴

      胡琴早期常用于戲曲說唱伴奏。“因此,根據(jù)各地戲曲唱腔風(fēng)格的需要,胡琴類樂器逐漸分化,形成了高胡、河南墜胡、板胡、京胡、四胡、京二胡、椰胡、大筒、四弦、枕頭琴、牛腿琴、二股弦等?!盵1]由此可見,胡琴類樂器是一個龐大且多樣的樂器族群。胡琴類樂器除造型繁多、音色豐富外,共通之處在于弓毛夾在弦線之間,靠右手推拉琴弓摩擦琴弦發(fā)生振動。從其發(fā)聲原理可以推斷出它們同出一源,同為“奚琴”的子孫,因此被泛稱為“胡琴”。

      在當(dāng)代民族管弦樂隊中,為拓展胡琴聲部音域,除高胡、二胡之外,又加入中胡、大胡、低胡(革胡)等。隨著胡琴樂器聲部性能不斷提升,民族樂隊的建制也得到進(jìn)一步的完善,表現(xiàn)力得到明顯的提高。當(dāng)下民族管弦樂隊胡琴組一般分為三個聲部:高胡聲部、二胡聲部及中胡聲部。二胡琴身由琴桿、琴弓、琴筒、琴弦四部分組成,其定弦為d、a。高胡又稱“高音胡琴”,是根據(jù)二胡形制改良的一種高音拉弦樂器,其造型與二胡十分相似,細(xì)微區(qū)別在于高胡琴筒略小,定弦不同,為g、d定弦。中胡是“中音胡琴”的簡稱,與二胡相比其琴桿更長、琴弦更粗、琴弓更長,定弦則為g、d。高胡、二胡和中胡不僅在定弦上有所區(qū)別,在有效音域上也不相同,雖然均為三個八度,但高胡和中胡實際音高相差一個八度。多數(shù)民族管弦樂作品,二胡是重要的旋律聲部,高胡聲部則起著加強(qiáng)旋律色彩的作用,中胡以伴奏音型或者和聲的鋪墊為主。因此,指揮在胡琴類樂器與樂隊配合方面應(yīng)給予特別的關(guān)注,針對不同胡琴音色、音域及音型,在排練演奏的過程中進(jìn)行分類處理,不僅注重主旋律樂器,同時需要兼顧其他胡琴伴奏聲部,做好聲部間的平衡和協(xié)調(diào)。

      二、胡琴聲部弓法在樂隊訓(xùn)練中的作用

      (一)胡琴類樂器的弓法種類與技術(shù)特點

      1.分弓與連弓

      分弓指在樂曲中速以下每弓演奏一音的弓法,常用中弓部位來運(yùn)弓。樂譜中沒有標(biāo)明連弓記號,都需用分弓來演奏。因為演奏中頻繁地?fù)Q弓,所以分弓技巧的關(guān)鍵是換弓與換弦。排練中,分弓演奏中拉推弓的時值往往不同,因此琴弓的長短也不同,這就要求指揮在排練中提示樂手用調(diào)整弓速和弓壓的方式來達(dá)到樂曲演奏的要求。

      連弓是指用一弓演奏兩個或兩個以上的音符,是與分弓相反的一種連貫弓法,在樂隊分譜中用連線來劃分,常用于抒情性樂句。連弓用法繁多,從兩音一弓到二三十個音一弓。由于連弓中各音時值不同,加之強(qiáng)弱變化等因素,因此,連弓運(yùn)弓功法較為復(fù)雜。指揮在排練中應(yīng)注意連弓演奏對樂曲表現(xiàn)力的影響,應(yīng)要求樂手根據(jù)不同弓段調(diào)整相應(yīng)貼弦度,以獲得均衡音質(zhì)。

      2.長弓(慢弓)、快弓(短弓)、長短弓

      長弓是指用全弓來演奏的一種慢速弓法,是胡琴運(yùn)弓最基礎(chǔ)的弓法,也是胡琴弓法基礎(chǔ)訓(xùn)練中最重要的一部分。正確的長弓運(yùn)弓方法應(yīng)做到平穩(wěn)放松、力量通暢、弓壓及弓速比例適當(dāng)、發(fā)音圓潤松弛。

      快弓是用分弓演奏快速樂段的一種弓法??旃瓕ρ葑嗾呒夹g(shù)要求較高,它需要演奏者雙手高度配合,做到弓序正確、節(jié)奏穩(wěn)定、發(fā)音干凈、弓段一致、顆粒性強(qiáng)。指揮在排練胡琴聲部的快速樂段中,常常會遇到含有快速換弦、快速音符跳躍等高難度技巧的快弓。因此,指揮應(yīng)根據(jù)樂曲快弓部分的難易程度,分段放慢練習(xí)。同時,快弓也是衡量胡琴聲部技術(shù)高低的一把尺子。

      長短弓是指弓法演奏時以一定規(guī)律性的時值長短交替出現(xiàn)的一種弓法,如果僅是偶然的相鄰,兩弓時值有所不同則不能稱其為長短弓。長短弓由于拉推弓的時值不等,所以在指揮過程中會發(fā)現(xiàn)每個演奏員的弓速存在差異,演奏過程中琴弓會偏向弓根或弓尖,導(dǎo)致無法演奏的情況。因此,在樂隊演奏時,指揮需及時提醒胡琴各聲部在弓速不同的情況下,迅速調(diào)整弓毛的貼弦度,以保持音質(zhì)和音量的平衡。

      (二)胡琴聲部弓法的制訂

      所謂弓法,指演奏過程中胡琴運(yùn)弓的手法,是胡琴演奏重要的手段。“指揮在日常排練中,需結(jié)合胡琴自身特點,根據(jù)樂曲旋律、節(jié)奏、樂句強(qiáng)弱及樂句呼吸等方面特點,對其進(jìn)行弓法制訂?!盵2]可以看出,胡琴弓法有其自身規(guī)律和法則,是指揮和演奏者在長期的藝術(shù)實踐中不斷探索出來的成果。弓序即運(yùn)弓的順序,是對樂曲中胡琴聲部拉推弓的劃分。弓序的制訂不是一成不變的,需根據(jù)樂曲的風(fēng)格、內(nèi)容、特點進(jìn)行安排。指揮對弓序的安排從一定程度上也體現(xiàn)了其處理樂曲的能力。通常情況下指揮對胡琴聲部弓序的處理體現(xiàn)在以下幾個方面:在樂段的起始句,胡琴聲部的弓序通常以拉弓開始,以推弓結(jié)束,而弱起小節(jié)的樂段則通常以推弓開始。在戲曲音樂或民間音樂排練中,樂曲一般以推弓開始,但第一弓常常是連弓,如《二泉映月》的開始句,該演奏方法的優(yōu)勢在于使以后每一小節(jié)的第一個音都可以用推弓演奏。

      在樂句演奏中遇到弓序矛盾時,指揮可要求用墊弓或連弓來調(diào)整。還有特殊弓法如墊弓、顫弓等弓法常以拉弓開始??旃瓨范蔚墓蚨嘁岳_始,尤其是遇到帶有小節(jié)重音規(guī)律的段落和“順向”弓法時,聲部需用拉弓演奏。如遇弓法較復(fù)雜的段落,句首弓序常以拉推弓進(jìn)行交替運(yùn)用。

      根據(jù)音樂風(fēng)格與樂曲韻味制訂弓法。不同音樂風(fēng)格需用不同的弓法進(jìn)行表達(dá),如京劇交響樂《夜深沉》,該樂曲由京胡曲牌改編而成,因此在進(jìn)行胡琴聲部排練時,指揮要對京胡的弓法進(jìn)行了解,不應(yīng)習(xí)慣性使用胡琴演奏的弓法與弓序。京胡演奏的重音在于推弓,對整體的弓序要求嚴(yán)格,一弓出錯,就會造成樂曲的混亂。因此,指揮在排練前,要深入了解排練樂曲的特點,在制訂胡琴弓法時要大量運(yùn)用連弓或跨小節(jié)連弓,并要求胡琴聲部加快弓速減少弓壓,將弓序安排在弱拍處起,強(qiáng)拍位收。改變節(jié)拍強(qiáng)弱關(guān)系,使樂曲旋律連綿不絕且富有色彩性。

      三、胡琴聲部在樂隊訓(xùn)練中出現(xiàn)的弓法問題與

      解決方法

      (一) 胡琴弓法與音色、音量的問題及解決方法

      1.弓法和音色

      胡琴聲部中高胡、二胡和中胡音色上的差異在于三者定弦音高不同。“這就要求指揮在排練時,務(wù)必遵循樂器的發(fā)音特性,做出具體要求,使每一件樂器處于最佳的發(fā)音狀態(tài),達(dá)到聲部音色的統(tǒng)一。胡琴三個聲部在合奏中要達(dá)到音色的統(tǒng)一。”[3]琴弓的“壓速比例”是關(guān)鍵,而音色的變化也源于此。要解決排練中胡琴聲部音色“尖、扁、散”的問題,需在弓法統(tǒng)一的基礎(chǔ)上,要求演奏者傾聽其他聲部,用最快速度調(diào)整好弓毛對琴弦的“壓速比例”。如高胡在演奏時要控制右手運(yùn)弓的速度與力度,此時指揮可要求高胡在高音區(qū)加快弓速減少弓壓,以保證音色“通、亮”。二胡音頻適中,音色方面更加統(tǒng)一,在排練中應(yīng)要求聲部保持弓壓的統(tǒng)一,讓發(fā)音更加自然。中胡音頻低,指揮應(yīng)盡量要求右手運(yùn)弓,增大弓壓減慢弓速,以保持其音色。通過長期訓(xùn)練,樂隊胡琴聲部音色會更加和諧統(tǒng)一。

      2.音量

      胡琴聲部音量是樂隊排練時的重中之重。進(jìn)行樂隊合奏時,往往會發(fā)現(xiàn)胡琴聲部音量隨著樂器數(shù)量的增加而增大,但胡琴的數(shù)量與音量并不是成倍增加的關(guān)系,數(shù)量增多反而會出現(xiàn)聲音互相抵消的情況。要解決此問題,需統(tǒng)一胡琴聲部演奏者對運(yùn)弓的“壓速比例”,使他們在演奏時弓序、弓壓、弓段、弓速保持一致,產(chǎn)生共鳴形成良性共振,達(dá)到音量增加的效果。

      關(guān)于胡琴類樂器高音衰減的問題。在排練中經(jīng)常會聽到胡琴聲部在演奏高音樂段時音量突然減弱,成為擺設(shè)。從音高與音強(qiáng)的關(guān)系方面看,低音時,輸入能量相同,消耗在頻率上的能量較小,相應(yīng)的振動加大;高音時,消耗在頻率上的能量增大,相應(yīng)的振幅會減弱。實踐證明,頻率越高,聽覺感受到的音強(qiáng)隨之升高,這與聽覺系統(tǒng)對聲音刺激的反應(yīng)程度有關(guān)。因此,當(dāng)胡琴聲部在演奏下把位高音時,指揮應(yīng)盡量要求演奏員調(diào)整相應(yīng)弓序,加大弓壓與弓速,保證高音區(qū)的音量。

      (二)胡琴聲部與低音拉弦樂聲部(大提琴、貝司)弓法銜接問題及解決方法

      大提琴與貝司作為低音拉弦樂聲部的重要組成部分,能夠增強(qiáng)作品的渲染力,為作品增加色彩性,在民族管弦樂隊中得到廣泛運(yùn)用。胡琴聲部跟低音拉弦聲部進(jìn)行搭配時,會出現(xiàn)鏈接、對比與統(tǒng)一的問題。其對比還是統(tǒng)一,則依照樂曲情緒的變化、音樂織體結(jié)構(gòu)的變化而定。當(dāng)胡琴聲部進(jìn)行演奏時,貝司和大提琴是對主旋律補(bǔ)充,在當(dāng)代民族管弦樂作品中??梢姷?,如《我的祖國》。由于樂器構(gòu)造不同,低音拉弦樂演奏音量常強(qiáng)于胡琴聲部,如需兩個聲部音量平衡,指揮需根據(jù)實際音響效果修改力度標(biāo)記,對胡琴聲部修改弓法、調(diào)整弓序,將連弓變成分弓,加快弓速,拉長弓段,使低音聲部的音量達(dá)到平衡。當(dāng)?shù)鸵衾覙仿暡颗c胡琴聲部共同演奏和弦長音時,與交響樂隊弦樂聲部共同演奏的音響效果截然不同。胡琴的構(gòu)造使得弓毛在兩弦之間,因此在合奏時常會出現(xiàn)長音音量不平均的現(xiàn)象。為了避免該問題出現(xiàn),指揮可通過改變弓序和弓段進(jìn)行解決。當(dāng)然,最重要的還是要保證胡琴聲部整體弓段和弓序的統(tǒng)一。

      結(jié) 論

      胡琴聲部是民族管弦樂隊中的重要聲部,其特點鮮明、風(fēng)格獨特。在排練中要準(zhǔn)確展示音樂風(fēng)格、控制音響平衡、確保音色統(tǒng)一,合理安排弓法是一個重要環(huán)節(jié)?!肮ㄊ窍覙返撵`魂”,弓法的制訂既要與音樂風(fēng)格一致,又要便于樂隊演奏。歸根結(jié)底,民族管弦樂隊胡琴聲部弓法“個性與共性”的問題,既要在演奏中展現(xiàn)胡琴聲部優(yōu)勢與特長,又要在音響、音色、音量上達(dá)到平衡與融合。既要保證個性,又要達(dá)到音響共鳴的統(tǒng)一與和諧,這是一個巨大挑戰(zhàn)。對于指揮來說,能夠掌握和熟練運(yùn)用胡琴聲部的弓法至關(guān)重要。弓法的運(yùn)用固然重要,在實踐中打磨也必不可少,一定程度上能夠提高排練的質(zhì)量。

      (中央民族樂團(tuán))

      參考文獻(xiàn)

      [1] 馮軍.二胡史研究四論[J].大舞臺,2013(2).

      [2] 楊抒怡.甘濤二胡藝術(shù)初探[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2011.

      [3] 吳俊康.二胡的發(fā)音研究及教學(xué)新探[M].人民音樂出版社,2015.

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