關(guān)于巴松管演奏的口型技巧研究

■常小川/西安音樂學(xué)院

巴松管屬于雙簧片低音管樂器，因?yàn)橐粽{(diào)低的特征，在丑覺形象塑造環(huán)節(jié)有著非常廣泛的應(yīng)用，同時(shí)因?yàn)榘退晒軜菲饕粲驈V，音色圓潤(rùn)，可以勝任多種音樂表現(xiàn)，其在演奏活動(dòng)當(dāng)中的應(yīng)用范圍在不斷擴(kuò)大。對(duì)于巴松管演奏來說，口型技巧屬于一種基本功，也是演奏者首先要把握的一種技巧，通過對(duì)口型技巧的控制和氣息的良好運(yùn)用，可以呈現(xiàn)出更加優(yōu)質(zhì)的演奏效果，將巴松管樂器的獨(dú)特魅力體現(xiàn)出來，同時(shí)服務(wù)于音樂形象的塑造?？谛图记蓪儆诨A(chǔ)技巧，但是掌握難度是相對(duì)較大的，而且需要和其他技巧相輔相成，才能夠獲得綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)力，這就需要演奏者加強(qiáng)對(duì)口型技巧的研究，同時(shí)在日常練習(xí)和音樂藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中累積經(jīng)驗(yàn)和方法，到達(dá)更加純熟的演奏境界，提高整體演奏水平。

一、口型概述

在巴松管演奏的初學(xué)者來說，在解決演奏問題時(shí)，先要把關(guān)注點(diǎn)放在口型的掌握上，這是因?yàn)榭谛偷恼莆张c技巧的運(yùn)用是獲得高質(zhì)量音色的基礎(chǔ)與前提條件，同時(shí)也關(guān)系到音色以及音量的把控效果。對(duì)于口型，我們常常無法用語言進(jìn)行概括與說明，簡(jiǎn)單而言，就是用口型肌肉運(yùn)動(dòng)和保持的方式進(jìn)行音樂表達(dá)?？谛筒⒎鞘亲斓男螤睿乙膊荒軌?qū)⑵洚?dāng)作是一種靜止性表象來對(duì)待，對(duì)于巴松管的演奏來說，口型是最為重要且最為基礎(chǔ)的部分。在實(shí)際的演奏環(huán)節(jié)，口型技巧運(yùn)用屬于一個(gè)尤為復(fù)雜的生理過程，要求有唇部、面部肌肉、中樞神經(jīng)等各個(gè)方面的配合。與此同時(shí)，在對(duì)不同音樂作品進(jìn)行演奏的過程中，口型技巧的運(yùn)用也會(huì)有差異，正是有了靈活的口型，才能夠把不同音樂的獨(dú)特風(fēng)格與力度呈現(xiàn)出來。在筆者看來，巴松管演奏口型存在著多種不同狀態(tài)，一種是對(duì)正確口型進(jìn)行保持另外一種則是在吹奏環(huán)節(jié)結(jié)合音樂表現(xiàn)的具體要求進(jìn)行調(diào)控，最終在兩種口型密切配合和相互協(xié)調(diào)的狀態(tài)之下，讓巴松管音色擁有更多可能?？偠灾?，演奏者在巴松管訓(xùn)練中需要注意口型的保持，并以此來奠定演奏基礎(chǔ)，借助訓(xùn)練活動(dòng)提升肌肉耐力水平，并以此為根基進(jìn)行控制與調(diào)整，提高對(duì)音樂變化的適應(yīng)能力。

二、巴松管演奏的正確口型技巧

對(duì)巴松管的演奏來說，正確口型技巧影響深遠(yuǎn)，關(guān)乎演奏質(zhì)量和演奏者的綜合表現(xiàn)力。要順利掌握口型技巧，先要注意口型保持，這是口型技巧練習(xí)的基礎(chǔ)所在。特別是對(duì)于初學(xué)者來說，要保證演奏活動(dòng)的整體質(zhì)量，呈現(xiàn)出優(yōu)美音色，就需要掌握正確口型，提升口型耐力，對(duì)和口型相關(guān)的技巧進(jìn)行準(zhǔn)確科學(xué)的使用。第一，要把握正確口型，同時(shí)維持口型的不變性。在巴松管的演奏學(xué)習(xí)階段，初學(xué)者因?yàn)榛A(chǔ)比較薄弱，所以要關(guān)注動(dòng)作基礎(chǔ)點(diǎn)，主要是確保唇部自然，不能夠包太多或者是包太少，正確的方法應(yīng)該是把巴松管放在上下牙尖處，同時(shí)維持面部肌肉自然。同時(shí)要適當(dāng)向下拉平下巴，將哨片放于上下唇間，并保證哨片和嘴唇嚴(yán)密，防止漏氣。

第二，要對(duì)口型變化和應(yīng)用技巧進(jìn)行靈活掌握。巴松管這種樂器的明顯優(yōu)勢(shì)和特征就是有著強(qiáng)大的表現(xiàn)力，音域較為寬廣，也正是因?yàn)檫@種特色的存在，使得巴松管可以用來扮演多種不同的音樂角色。為了呈現(xiàn)出更加優(yōu)質(zhì)的演奏效果，實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂形象和音樂情感的有效表達(dá)，就必須掌握口型變化，以免對(duì)實(shí)際音色帶來不良影響。演奏者要理解口型的本質(zhì)，注意對(duì)唇部肌肉進(jìn)行恰當(dāng)變化和靈活控制。在剛開始進(jìn)行發(fā)送館的學(xué)習(xí)和演奏時(shí)，先要將口型基本動(dòng)作、音區(qū)當(dāng)做是基礎(chǔ)內(nèi)容，在夯實(shí)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)之后才能夠發(fā)展與擴(kuò)大音域，一般情況下是從高音域發(fā)展到低音域。演奏低音域的過程中，需要做好樂器和哨片頻率控制，適當(dāng)放慢速度，維持雙唇放松的狀態(tài)，減少哨片所承受的壓力。為了保證音準(zhǔn)，必須在演奏時(shí)和氣息進(jìn)行配合氣息的充足性，又要保證氣息的合理控制。在對(duì)高音進(jìn)行演奏時(shí)，正確的做法是用雙唇緊緊包住上牙，并和牙床緊密貼合，拉平下巴，提高口角緊張度。

三、巴松管演奏正確口型技巧的訓(xùn)練方法

(一)合理把握唇合哨片深淺

由于巴松管需要依靠哨片振動(dòng)發(fā)出聲音服務(wù)于音樂演奏，于是在演奏巴松管時(shí)，必須將哨片含在嘴中，同時(shí)既要確保振動(dòng)有效，又要結(jié)合演奏需要進(jìn)行靈活調(diào)控。不同的人有著差異化的生理?xiàng)l件，于是在實(shí)際練習(xí)當(dāng)中必須具備差異性和針對(duì)性，不給口型技巧訓(xùn)練確定制式規(guī)定。良好的口型是有共性規(guī)律的，在把握這樣的規(guī)律之后，會(huì)提高演奏的科學(xué)性，其中把握唇合哨片深淺就是基礎(chǔ)。在實(shí)際演奏環(huán)節(jié)，演奏者需要將哨片含在嘴中，上唇和下唇要把哨片包起。對(duì)于深度來說，如果是初學(xué)者不能太深，一般情況下是含到哨片1/2處，因?yàn)檫^深會(huì)影響到發(fā)音以及聲音控制。初學(xué)者在剛開始的練習(xí)階段如果能夠感受到哨片振動(dòng)的話，那么就能夠更好地放松口型，提高振動(dòng)充分性，增進(jìn)對(duì)巴松管吹奏口型的體驗(yàn)。為了獲得更加深刻的感受，可以把吹口哨和吹奏巴松管進(jìn)行對(duì)比感受。在這一過程當(dāng)中需要特別注意的一個(gè)要點(diǎn)是嘴唇是氣息和哨片間的一個(gè)密封墊，在演奏過程當(dāng)中必須避免氣息流失。同時(shí)要最大化減少給哨片的多余外力，否則會(huì)給聲音呈現(xiàn)效果，帶來不良影響。

(二)口型形狀利于聲音共鳴

在實(shí)際的發(fā)音環(huán)節(jié)，為確保哨片在嘴中擁有良好發(fā)音位置，必須要形成共鳴箱。正確的方法就是在演奏過程當(dāng)中打開上下顎，讓口腔自動(dòng)成為一個(gè)o型狀態(tài)，并進(jìn)行口型上的控制。這樣的做法能夠集中氣息，為共鳴的產(chǎn)生打下基礎(chǔ)。部分演奏者存在著鼓腮的不良習(xí)慣，這種習(xí)慣必須堅(jiān)決避免，否則很容易造成口腔醇?xì)?，?dǎo)致氣流無法形成氣柱，給實(shí)際的發(fā)音和吐音帶來不良影響，降低音色的呈現(xiàn)效果，尤其是會(huì)讓高音音色不能夠達(dá)到理想演奏要求。在具體的練習(xí)當(dāng)中，必須對(duì)口型形狀的保持和控制進(jìn)行著重訓(xùn)練。在剛開始的訓(xùn)練過程當(dāng)中，嘴是特別容易產(chǎn)生疲勞的一個(gè)部位，像要改善這樣的情況，就是要加大練習(xí)，對(duì)臀部力量進(jìn)行充分鍛煉和提升。當(dāng)然整個(gè)練習(xí)必須講求正確的方式方法，一般情況下運(yùn)用分段多次訓(xùn)練方法是比較恰當(dāng)?shù)?。每次口型練?xí)時(shí)間不能過長(zhǎng)，通常控制在15～20分鐘，中間部分需要設(shè)置有約10分鐘的休息時(shí)間，目的是對(duì)唇部肌肉的緊張度進(jìn)行調(diào)整和改善，在適度放松之后再進(jìn)一步練習(xí)。隨著練習(xí)時(shí)間的延長(zhǎng)以及練習(xí)水平的提升，可以在之后的練習(xí)當(dāng)中縮短休息時(shí)間，強(qiáng)化唇部肌肉的力量水平。如果在吹奏時(shí)出現(xiàn)了嘴角疲勞的狀態(tài)，必須立即休息調(diào)整，否則很容易出現(xiàn)漏氣的情況。

(三)把握松緊程度控制簧片

口型方面的問題歸納來說就是嘴唇和哨片間松緊關(guān)系控制的問題。對(duì)于松度和緊度的控制必須做到靈活，做到松中有緊，緊中有松，始終把握一個(gè)度，實(shí)現(xiàn)對(duì)口型的有效控制。這里的松指的是不能給哨片增加過多額外的壓力，更不能夠擠壓哨片，防止由于嘴唇疲勞而出現(xiàn)咬哨片的問題；緊強(qiáng)調(diào)的是口型控制簧片密封時(shí)必須要緊，嚴(yán)禁出現(xiàn)漏氣情況，而且要保持有充足充分的氣息，讓哨片充分振動(dòng)。要切實(shí)把握好二者之間的度，就需要進(jìn)行經(jīng)常性練習(xí)，并在練習(xí)過程當(dāng)中不斷累積經(jīng)驗(yàn)，獲得更加深刻的體會(huì)與理解。比方說在交響樂演奏環(huán)節(jié)，常常會(huì)有弱奏或弱起的情況，假如刻意把壓力加在哨片上，其結(jié)果只能是和預(yù)期效果背道而馳。在松緊度的控制方面，首先每一個(gè)練習(xí)者都需要正確認(rèn)識(shí)松緊度控制的重要性，在此基礎(chǔ)之上，需要通過有效練習(xí)，讓演奏者知道什么地方要緊，什么地方要松，也要知道松緊度控制的原因。在放松口型當(dāng)中，先要確保身體不緊張，放松臉部肌肉，保持面部自然，在不漏氣的情況之下，把哨片含在口中，擁有一定的松弛和自然感。當(dāng)然在放松狀態(tài)之下，還需要體驗(yàn)緊的感覺，明白緊的目的是為了提高放松效果。

(四)口型與氣息相統(tǒng)一練習(xí)

在口型技巧的訓(xùn)練當(dāng)中，信息的運(yùn)用和支持是不可缺少的，只有實(shí)現(xiàn)口型與氣息的相輔相成，才能夠獲得更為理想的演奏效果。氣息是聲音的源泉，同時(shí)也影響著音質(zhì)。所以演奏者需要正確認(rèn)識(shí)口型和氣息之間的關(guān)系，并在演奏環(huán)節(jié)學(xué)會(huì)對(duì)氣息和口型進(jìn)行融會(huì)貫通，使得二者能夠彼此支持，相輔相成。演奏者需要善于運(yùn)用嘴和舌進(jìn)行氣流調(diào)整，發(fā)現(xiàn)正確呼氣方法。一般情況下，演奏者需要保證肩膀放松，兩肋打開對(duì)呼吸進(jìn)行調(diào)整，憑借腹肌力量對(duì)氣息的流動(dòng)情況進(jìn)行控制，盡量減少肺部壓力。在此基礎(chǔ)之上，演奏者需配合嘴與舌的協(xié)調(diào)動(dòng)作，憑借腹肌控制氣息，并根據(jù)音樂演奏效果進(jìn)行氣息調(diào)整，增加氣息和口型的協(xié)調(diào)水平。

巴松管屬于西洋樂器當(dāng)中極具典型性的木管樂器，產(chǎn)生時(shí)間很早，應(yīng)用范圍很廣。巴松管的發(fā)音濃厚而又圓潤(rùn)，充分彰顯了這種樂器的獨(dú)特魅力，所以在交響樂的演奏當(dāng)中占據(jù)重要地位，通常會(huì)在木管組當(dāng)中擔(dān)當(dāng)?shù)吐暡垦葑?，?dāng)然也擔(dān)任solo。因?yàn)榘退晒苁枪荏w和哨片構(gòu)成的樂器，掌握難度相對(duì)較大，對(duì)口型技巧要求非常嚴(yán)格。演奏者需要在演奏當(dāng)中了解口型以及口型技巧把握的重要性，并在演奏中和氣息進(jìn)行密切協(xié)調(diào)與相互配合，最終呈現(xiàn)出富有穿透力的完美音色，體現(xiàn)出巴松管樂器和所演奏音樂作品的魅力。