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      基于繪畫(huà)創(chuàng)作的情感表現(xiàn)研究

      2021-11-12 07:15:58陳熠玲
      文學(xué)天地 2021年8期
      關(guān)鍵詞:色域色塊明度

      陳熠玲

      摘要:藝術(shù)與創(chuàng)作的作品是無(wú)聲的,但如何在無(wú)聲中讓人感受作者的情緒變化, 如何把看不見(jiàn)的事物在畫(huà)作中描繪出來(lái),這一命題是古今中外眾多藝術(shù)家孜孜不倦的追求。其中色彩這個(gè)要素至關(guān)重要。本文旨在通過(guò)研究色域繪畫(huà),和色域繪畫(huà)的代表作品剖析色彩是如何去影響人的,而藝術(shù)家是如何在自己的作品中表達(dá)自我情感的。

      關(guān)鍵字:色彩 色域繪畫(huà) 情感表達(dá)

      色域繪畫(huà)也被稱(chēng)為抽象表現(xiàn)主義。色域繪畫(huà)的藝術(shù)家們,用各種表現(xiàn)方式使得繪畫(huà)的觀(guān)察者更沉浸其中,喚起他們崇高的冥想與感受,并陷入沉思。把顏色與形式值發(fā)揮到了極致。本文會(huì)從三個(gè)方面進(jìn)行探究,在初步了解色彩的單純性心理效應(yīng)基礎(chǔ)之上,分析色域繪畫(huà)中的情感,和藝術(shù)家們是如何在作品中傳達(dá)出這種沉浸式的色彩體驗(yàn)。

      一.色彩對(duì)人的心理影響

      談到色彩對(duì)人心理的影響,可以分為色彩中的直感性心理效應(yīng)和間接性心理效應(yīng)。色彩的直感性心理效應(yīng)來(lái)自色彩的物理光刺激對(duì)人的生理發(fā)生的直接影響。色彩的間接性心理效應(yīng)是由于色彩而引起的心理效應(yīng),不僅僅停留在感覺(jué)或知覺(jué)的淺層次階段, 而是更為深刻的心理活動(dòng)過(guò)程。

      不同的色相給人的感受均有不同。例如紅色的視覺(jué)穿透力最強(qiáng),知覺(jué)度高,一般使人聯(lián)想到太陽(yáng)、火焰,讓人感到興奮、炎熱、活潑、熱情、充實(shí)、飽滿(mǎn)。橙色是是暖色系中最溫暖的色彩,它使我們聯(lián)想到金色的秋天,豐碩的果實(shí),因此是一種富足的、快樂(lè)而幸福的色彩。黃色波長(zhǎng)適中,是所有色相中最能發(fā)光的顏色,給人以輕快、透明、輝煌、充滿(mǎn)希望的色彩印象。綠色的波長(zhǎng)居中,是人的眼睛最適應(yīng)看得最舒服的色光,同時(shí)也很寬容、大度。藍(lán)色的波長(zhǎng)較短,折射角度大,是代表天空和大海的博大色彩,也是宇宙、大氣的永恒的象征。紫色的光波最短,是色相中最暗的顏色。白是光明的顏色,又是寒涼、單薄、輕盈的顏色。黑色容易讓人聯(lián)想到黑暗、悲哀、恐懼、無(wú)助,也給人一種沉寂、神秘的氣氛感。

      當(dāng)人們看到某一種顏色的時(shí)候時(shí)常會(huì)聯(lián)想與其有關(guān)的其他事物, 這些事物可以是具體的物體,也可以是抽象的概念。當(dāng)對(duì)某種色彩的聯(lián)想在一定的地域、一定的時(shí)間范圍內(nèi)被某個(gè)民族、某種社會(huì)集團(tuán)所認(rèn)可并加以推廣時(shí),就構(gòu)成了色彩象征。色彩象征體現(xiàn)了色彩聯(lián)想中“共性”的一面,是人們將這種共性普遍化、一般化后形成的某類(lèi)特定事物的表達(dá)形式。例如在現(xiàn)代畫(huà)家馬蒂斯、蒙德里安、康定斯基、米羅等人的作品中都能領(lǐng)悟到色彩象征的真諦。

      二.色域繪畫(huà)的概述與屬性

      20世紀(jì)二戰(zhàn)之后,抽象表現(xiàn)主義在美國(guó)興起,沖擊和顛覆,抽象表現(xiàn)回到了純粹的畫(huà)面形態(tài)。在色域繪畫(huà)中,畫(huà)家大多選擇了不能再減的抽象形式去回到人類(lèi)基本的情緒之中。抽象表現(xiàn)主義色域繪畫(huà)中色彩變成了色塊,不再是畫(huà)面的筆觸而是成為作品精神性純化的重要元素,找不到任何具象的形象,但畫(huà)面所傳達(dá)的似乎永遠(yuǎn)具體而活力四射。美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義是后現(xiàn)代主義的一個(gè)很大的分水嶺,創(chuàng)造了不一樣的形態(tài)的藝術(shù)畫(huà)面,在一定程度上能反映出特定時(shí)代和社會(huì)階段性的審美意識(shí)。

      1.色域的心理屬性

      色域與色域之間的冷暖,純度高越趨于溫暖感,明度高有涼爽感。色域與色域之間的輕重,明度越高越輕,越低越重。色域與色域之間的軟硬,明度高純度低感覺(jué)軟,明度低純度高感覺(jué)硬。色域與色域之間的時(shí)間與時(shí)空,低明度低純度,陳舊時(shí)間久遠(yuǎn)。色彩就是要通過(guò)色域與色域之間的關(guān)系傳達(dá)感情,為了不使傳遞的信息發(fā)生偏差,對(duì)其象征性的了解就顯得非常重要,因此,繪畫(huà)中的色彩心理屬性十分重要。

      2.色域的情感屬性。

      從色相來(lái)說(shuō):暖色系的色域比較強(qiáng)烈。充滿(mǎn)力量。從明度來(lái)說(shuō):明度高的色彩比較熱情,純度低比較冷靜。藝術(shù)形式即審美主體感情的投射。藝術(shù)中的邏輯不是一種推理形式,也不是一般的推理符號(hào),而是一中蘊(yùn)含于生命中的邏輯形式。在一般現(xiàn)實(shí)中,一種力量一種思想首先產(chǎn)生,然后產(chǎn)生形式。我們從形式感覺(jué)力量,思想也就通過(guò)形式得以表現(xiàn)。

      三.色域繪畫(huà)作品中的情感表達(dá)

      在羅斯科的作品中,創(chuàng)造了一種長(zhǎng)方形的色塊疊加在另一個(gè)方向色塊的繪畫(huà)風(fēng)格,充斥著畫(huà)面的四處,形成你中有我,我中有你的結(jié)構(gòu),也歸功于他獨(dú)特的色彩之間模糊的處理,表面看上去很輕薄,但仔細(xì)研究,它是羅斯科內(nèi)心的痕跡在隱藏和述說(shuō),給人以寧?kù)o崇高之美,形與色之間的變化象征了萬(wàn)物的生存狀態(tài),是人類(lèi)情感交流的途徑。

      《無(wú)題》中的紅色+黑色。紅色猶如鮮血接近死亡,絕望恐懼。黑色毫無(wú)生機(jī)沉寂像是黑洞。黑色和紅色之間的亮紫色讓人看到光明,一絲靈魂掙扎后暫時(shí)的歸屬感,實(shí)現(xiàn)了悲劇之后的積極意義,邊緣是牧戶(hù)的黃紫色,讓人住不到但是又真實(shí)存在。

      布萊斯《夏天的餐桌》最富有活力氣息:淺藍(lán)色,亮黃色,海藍(lán)色生動(dòng)的勾勒出夏日陽(yáng)光下餐桌的氣息??蓸?lè)瓶,玻璃杯上的檸檬。營(yíng)造一種與左右兩邊色塊對(duì)比形成的拉力,運(yùn)用了高于習(xí)慣用色的明度。馬登是把色域繪畫(huà)左右變數(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)對(duì)日常觀(guān)察的結(jié)果。通過(guò)色彩記憶捕捉道路事物的內(nèi)在樣貌。

      綜上所述,色彩可以影響人的情緒,也能超脫形象與主題之外,傳達(dá)自身的意義。色彩在繪畫(huà)中的情感體現(xiàn)形式豐富,不僅可以通過(guò)形與色之間的變化去交流,還可以利用色彩的心理效應(yīng)傳達(dá)藝術(shù)家想要表達(dá)的精神內(nèi)涵。如果能在藝術(shù)創(chuàng)作中,清楚地了解色彩的屬性和對(duì)人的心理的影響,那么在藝術(shù)作品中就可以很好的傳達(dá)藝術(shù)家的情感與思想,生動(dòng)自如的展示作品,與觀(guān)察者形成良好的互動(dòng)。

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