孟 雅

（四川工商學(xué)院 四川 成都 611745）

歌劇《沂蒙山》是民族歌劇一次大膽的嘗試，其以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主線，用歌劇藝術(shù)的形式再現(xiàn)了革命先烈的崇高精神，一經(jīng)問世便受到了極度的好評(píng)。學(xué)界一致認(rèn)為，這是一部有難度的作品，尤其是在演唱層面，對(duì)中國(guó)歌劇傳承和發(fā)展有著重要的借鑒意義。本文將以這部歌劇當(dāng)中的經(jīng)典唱段《蒼天把眼睜一睜》為例，就其演唱進(jìn)行探析。

一、歌劇《沂蒙山》的歷史背景及音樂特點(diǎn)

歌劇《沂蒙山》以恢弘的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，集中展示了沂蒙人民為爭(zhēng)取民族獨(dú)立和人民解放所作出的英勇卓絕的斗爭(zhēng)，主要圍繞淵子崖保衛(wèi)戰(zhàn)展開。內(nèi)容的展現(xiàn)中又以海棠這一角色鋪開，用她的經(jīng)歷訴說著這段歷史中的國(guó)仇家恨、愛恨情仇。劇本共分為六幕。其中，1-3幕為：林生和海棠大婚之際，日本鬼子突然進(jìn)村，村民準(zhǔn)備和鬼子同歸于盡時(shí)得到了八路軍的及時(shí)救援，由此八路軍和村民之間的情感聯(lián)系逐漸加深。而后，林生萌發(fā)了參軍的念頭，在家庭和國(guó)家的抉擇中，海棠最終同意丈夫參軍。當(dāng)主力部隊(duì)撤走后，留下了部分傷員。沒想到日本鬼子再次來犯，逼迫村民交出八路軍。危急關(guān)頭，舅舅孫九龍和鄉(xiāng)親們頂替八路軍赴難。4-6 幕為：夏荷生下小沂蒙后，因體力不支在突圍中受重傷，用鮮血哺育了愛女之后犧牲，海棠成了小沂蒙的媽媽。幾年之后，小沂蒙和小山子（海棠的兒子）漸漸長(zhǎng)大，一次，日軍搜查時(shí)，為保護(hù)小沂蒙，海棠讓小山子引開日軍，不料被日軍打死。經(jīng)典唱段《蒼天把眼睜一睜》在此背景下演唱。凱旋歸來之后，趙團(tuán)長(zhǎng)（夏荷的丈夫）來接孩子，得知了小山子為救自己女兒犧牲的事。海棠也從趙團(tuán)長(zhǎng)口中得知了林生犧牲的消息。

這部歌劇于2016 年10 月開始策劃，主創(chuàng)人員先后到沂蒙老區(qū)進(jìn)行采風(fēng)，并組織了大規(guī)模的專家論證，幾易其稿，最終在2018 年12 月搬上了舞臺(tái)。整部歌劇用中國(guó)的民族歌劇元素來講好中國(guó)故事，一經(jīng)問世便獲得了空前的好評(píng)。支撐起歌劇《沂蒙山》的除了內(nèi)容這一大亮點(diǎn)之外，其在音樂層面的造詣也達(dá)到了空前的高度。歌劇《沂蒙山》在創(chuàng)作的過程當(dāng)中，大量地融合了山東獨(dú)有的藝術(shù)形式，沂蒙小調(diào)、山東快書等與歌劇完美融合，讓歌劇《沂蒙山》烙上了山東印記。同時(shí)，在整個(gè)唱腔當(dāng)中，將中國(guó)戲曲中的板腔體融入進(jìn)去，打破了民族歌劇中女中音的局限。板腔體融入選段《蒼天把眼睜一睜》的演唱當(dāng)中，也成就了中國(guó)民族歌劇中有代表性的民族板腔體詠嘆調(diào)。

二、《蒼天把眼睜一睜》選段的音樂特征

（一）曲式

《蒼天把眼睜一睜》選段的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，采用F 大調(diào)。其中，1-43 小節(jié)為首部；44-55 小節(jié)為中部；56-72 小節(jié)為再現(xiàn)部。在首部開始用顫音旋律來襯托人聲的部分，以反映出海棠在此情景下的悲慟心境。中部出現(xiàn)了速度較慢的延音踏板，增強(qiáng)了作品的流動(dòng)性。這一段主要是表現(xiàn)海棠對(duì)小山子的深情訴說。再現(xiàn)部前半部分再現(xiàn)了第一部分的主題材料，后半部分的旋律內(nèi)容發(fā)生了變化，且從這一部分開始力度漸強(qiáng)。

第1-43 小節(jié)，這一部分所運(yùn)用的手法是十分豐富的。在這一部分當(dāng)中，我們可以看到大量使用了顫音、連音、延音及柱式和弦等，這起到了很好的氛圍烘托作用，將主人公海棠內(nèi)心的緊張、焦躁深刻地表現(xiàn)了出來。第44-55 小節(jié)，選段的演唱進(jìn)入了第二部分，這一部分主要是女主人公海棠對(duì)自己孩子的訴說，曲式結(jié)構(gòu)上采用延音踏板的方式來有效地增強(qiáng)作品的流動(dòng)性，這也使得人物的傾訴變得更加深情。間奏部分歌曲的速度由之前的快速轉(zhuǎn)為慢速屬七到主和弦的遞進(jìn)。第56-72 小節(jié)，選段的演唱進(jìn)入了第三部分，該部分的后半段旋律內(nèi)容發(fā)生了一定的變化，通過力度的不斷加大，整個(gè)選段的演唱達(dá)到了高潮。

（二）旋律

《蒼天把眼睜一睜》選段的旋律以舒展線條前八后十六交替進(jìn)行，在速度變化上較多，且用了大量的重音。首部的中段使用了大量的三連音來烘托主人公當(dāng)時(shí)的情緒，為了突出情緒上的變化，中段有4/4 拍向8/6 拍、8/5 拍的逐漸過渡。首部的結(jié)束部分回歸4/4 拍。因中部部分主要是海棠對(duì)小山子的懷念，所以整個(gè)旋律相對(duì)較慢，流動(dòng)性也更強(qiáng)。再現(xiàn)部是情感的集中爆發(fā)，第63-72 小節(jié)主要是表現(xiàn)海棠堅(jiān)定的革命立場(chǎng)，在旋律上更為強(qiáng)烈。

（三）伴奏

《蒼天把眼睜一睜》選段的首部主要是采用鋼琴來呈現(xiàn)低沉的顫音，用以烘托主人公的情緒，后段主要是采用右手六連音音樂織體和左手三連音音樂織體的漸變來凸顯歌劇所帶來的緊迫感。中部采用的伴奏織體主要是大型舒展旋律，用右手琶音彈奏，三度跨越旋律織體流動(dòng)性較強(qiáng)，延音踏板在這一部分頻繁使用。在選段的再現(xiàn)部，鋼琴伴奏旋律和第一部分旋律織體一樣，但中段發(fā)生變化，鋼琴伴奏旋律采用“魚咬尾”的伴奏織體，重復(fù)后半部分旋律，直至結(jié)尾處速度較慢。

（四）歌詞

《蒼天把眼睜一睜》選段的歌詞意蘊(yùn)是十分豐富的，對(duì)于演唱者而言，需要充分體會(huì)歌詞當(dāng)中所包含的情感，才能夠在旋律的貼合中傳達(dá)出主人公內(nèi)心的悲慟與堅(jiān)強(qiáng)。如第三部分的第一句“蒼天啊，把眼睜一睜，可憐我孩子這樣苦命”。這一句話是海棠經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮、家庭的分離、兒子的離世種種打擊后的一個(gè)集中爆發(fā)，要在深刻理解人物經(jīng)歷的基礎(chǔ)上內(nèi)化情感。而到了選段的最后“長(zhǎng)命百歲一場(chǎng)夢(mèng)，血染青山春又生，血染青山春又生”時(shí)，主人公的光輝形象躍然而出。

三、《蒼天把眼睜一睜》選段的演唱處理

（一）歌唱準(zhǔn)備

《蒼天把眼睜一睜》對(duì)演員的功底要求較高，尤其是在歌曲的氣息處理上要能夠做到氣息平穩(wěn)且不能上浮。如在開頭唱出“蒼天啊，把眼睜一睜”的時(shí)候，要能夠保持好一段高音，在氣息的處理上可采用頭腔共鳴的方式來進(jìn)行，但不可因情感過于激動(dòng)而出現(xiàn)破音等問題。隨著鋼琴伴奏進(jìn)入“可憐我孩子這樣苦命”時(shí)，演唱者需要通過對(duì)氣息的控制來實(shí)現(xiàn)對(duì)這段唱詞的拖拍，以更好地展現(xiàn)人物的情感變化?！耙宦晿岉懭缗Z”的唱詞演唱中，要根據(jù)鋼琴伴奏，處理好其中的跳音和重音，保證每一個(gè)音符都有氣息作為支撐。處理好氣息的同時(shí)，也要在選段的演唱當(dāng)中，把握好吐字和咬字，如在“蒼天啊，把眼睜一睜，可憐我孩子這樣苦命”這一句的吐字和咬字處理上，對(duì)于其中的“啊”字以開口呼的方式來發(fā)出，要貼著上牙膛；對(duì)于“睜”字要進(jìn)行重音的強(qiáng)調(diào)。選段中這樣的處理方式還有很多。同時(shí)，要在歌唱的過程當(dāng)中，把握好行腔和潤(rùn)腔的運(yùn)用。按照歌劇的情感依托來完成對(duì)歌劇內(nèi)容的傳達(dá)，能夠達(dá)到悅耳且深情的目的。

（二）演繹處理

對(duì)于這一選段來講，情感的處理是演唱的關(guān)鍵?？梢哉f情感處理得到位能夠在很大程度上彌補(bǔ)歌唱中的一些小瑕疵。對(duì)于演唱者而言，要能夠深刻地體會(huì)到在國(guó)家大義面前，一個(gè)柔弱的母親所做出的艱難的抉擇。這是怎樣的一種悲痛欲絕，這是怎樣的一種忠貞信仰，對(duì)于演唱者而言，只有深刻地理解了這些才能夠讓臺(tái)下的觀眾為之動(dòng)容。一些演員在演唱的情感處理當(dāng)中，顯得過于理智、過于克制，導(dǎo)致情緒的張力不足，無法將主人公真實(shí)的一面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。在選段的演唱當(dāng)中，既有海棠得知小山子被槍殺之后質(zhì)問蒼天的悲慟，也有想到小山子犧牲時(shí)的心如刀絞。只有將這些情感進(jìn)行了細(xì)致的拿捏，才能夠真正地釋放出作品的深刻內(nèi)涵。同時(shí)，在演唱的過程當(dāng)中，也要注重肢體動(dòng)作上的輝映，將人物的性格、人物的心理、人物的思想進(jìn)行刻畫，以更好地將情感傳達(dá)出來。

四、結(jié)束語(yǔ)

歌劇《沂蒙山》具有很高的藝術(shù)成就，在音樂特征方面十分突出，人物形象也十分飽滿。這就要求演唱者在表演當(dāng)中，要通過對(duì)人物內(nèi)心世界的把握，來充分地激發(fā)演唱中的情感，并通過與曲式、旋律等的對(duì)接來實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的完美演繹。這樣才能夠讓海棠這個(gè)光輝的人物屹立于觀眾的心中。同時(shí)，在對(duì)這一選段進(jìn)行研究的過程中，也深刻地意識(shí)到中國(guó)民族歌劇只有立于民族的內(nèi)容、民族的音樂才能夠在新時(shí)代綻放出別樣的光彩，才能夠在積蓄了前進(jìn)的動(dòng)力之后，于繼承中得到弘揚(yáng)。