徐 櫻

（中國鐵路文工團(tuán)有限公司 北京 100045）

一、通俗演唱的氣息運(yùn)用特點(diǎn)

想要理解通俗歌曲，其實(shí)很容易，因?yàn)橥ㄋ赘枨膬?nèi)容大多與社會(huì)生活息息相關(guān)，經(jīng)常被用來反映日常生活中的情感變化和思想變化，語言也總是質(zhì)樸簡單、通俗易懂。通俗歌曲的歌詞基本不需要彎彎繞繞，只要能夠簡單清楚地直抒胸臆即可，因此，通俗歌曲的演唱也具有朗朗上口的特點(diǎn)。

雖然通俗歌曲唱起來朗朗上口，但與講話時(shí)候所運(yùn)用的氣息轉(zhuǎn)化大相徑庭。首先，通俗演唱作為聲樂表演形式的一種，是絕對(duì)離不開氣息支撐的，但在各種風(fēng)格的演唱中氣息的運(yùn)用又是有所區(qū)別的。通俗歌曲雖然更貼近生活，但其中所傳遞的情感和思想的變化更需要通過氣息的轉(zhuǎn)換來完成。在表達(dá)不同情感的時(shí)候，氣息的運(yùn)用也會(huì)有所側(cè)重。歌手演唱充滿悲情的歌曲時(shí)，要注意調(diào)節(jié)氣息的強(qiáng)弱，從而達(dá)到讓人感同身受的效果，如孫楠的《拯救》；在演唱深沉有內(nèi)涵的歌曲時(shí)，常常需要加強(qiáng)氣息，營造出一種略微沙啞的感覺，輔以歌曲神秘、憂郁的感情色彩，如那英的《默》；在演唱抒發(fā)美好情感的歌曲時(shí)，氣息要更加柔和，配以聲帶的力量，形成剛?cè)岵?jì)的完美組合，以渲染這種美好的氛圍，如韓紅演唱的《梨花又開放》；在演唱表達(dá)昂揚(yáng)、粗獷情感的歌曲時(shí)，氣息一定要深厚，聲帶的力量也要深厚，在腰間保持一種強(qiáng)勁的緊繃狀態(tài)，從而形成爆發(fā)力，此時(shí)，歌曲的旋律并不十分重要了，重要的是歌手能否將激昂的感情迸發(fā)出來，如那英的《征服》就有著極強(qiáng)的震撼力；在演唱表達(dá)心情愉悅、輕松歡快的歌曲時(shí)，這種歌曲往往要求將氣息處理得流暢、輕快，既不過于高亢，也不過于深沉，給人以細(xì)水長流般的愉悅，如毛阿敏的《同一首歌》。以上，我們就能看出，由于歌曲所要表達(dá)的情感內(nèi)容的不同，所運(yùn)用的氣息轉(zhuǎn)換特點(diǎn)也會(huì)不同。

此外，就我們以往所了解的發(fā)聲規(guī)律來說，假如一個(gè)人在說話的時(shí)候，他的兩個(gè)聲帶保持閉合狀態(tài)，而此時(shí)僅僅通過氣息振動(dòng)聲帶，他就能發(fā)出結(jié)實(shí)又響亮的聲音。但是，運(yùn)用氣息進(jìn)行歌曲表演時(shí)卻并非如此。氣息帶動(dòng)演唱時(shí)，并不會(huì)讓兩個(gè)聲帶完全閉合，需要通過讓氣息穿梭在沒有完全閉合的聲帶之中，才能產(chǎn)生明顯的氣息流動(dòng)，從而讓聲音略微沙啞，更富有感染力和親和力。

二、如何理解美聲演唱與通俗演唱的氣息運(yùn)用

美聲演唱與通俗演唱二者名稱不同，就必定存在差異。接下來筆者將根據(jù)美聲演唱和通俗演唱的起源與發(fā)展來分析兩者在氣息運(yùn)用上的區(qū)別。

一般來說，可以認(rèn)為美聲演唱起源于意大利，美聲演唱要求在均勻的氣息中形成良好的聲音共鳴，從而達(dá)到一種震撼人心的效果。當(dāng)我們回顧過去幾百年中意大利藝術(shù)形式的發(fā)展，我們便能夠理解美聲演唱這種形式存在的意義了。在幾百年前，沒有電腦，沒有電視，更沒有發(fā)達(dá)的信息系統(tǒng)和互聯(lián)網(wǎng)，因此，人們在閑暇的時(shí)間里能夠享受、欣賞的也就只有音樂、歌劇、舞蹈等單一的藝術(shù)活動(dòng)。然而，由于那時(shí)候沒有話筒、揚(yáng)聲器等擴(kuò)音裝置，導(dǎo)致在眾多人參與的大型舞臺(tái)表演中，偏中后方的人會(huì)聽不清甚至聽不見表演的內(nèi)容。于是，人們開始想辦法解決這個(gè)難題，穿透力強(qiáng)的美聲演唱應(yīng)運(yùn)而生。通過美聲演唱的技巧，演唱者可以將其聲音匯聚成一條線，從而向聽眾所在的各個(gè)方向傳遞他所發(fā)出的聲音。此外，由于美聲演唱可以釋放咽喉，用氣息發(fā)力，就保證了演唱者在長時(shí)間的表演中不會(huì)感到疲憊。

隨著電氣時(shí)代的到來，擴(kuò)音裝置和錄音設(shè)備慢慢進(jìn)入了人們的生活。于是，能夠借助揚(yáng)聲器進(jìn)行長距離傳播的通俗演唱誕生了。

由于此時(shí)已經(jīng)不再需要注重歌曲的傳遞功能了，所以，通俗演唱更多的是在追求演唱者對(duì)情感細(xì)節(jié)的表達(dá)。通過通俗演唱，演唱者可以將一些美聲不能夠表達(dá)出來的細(xì)節(jié)展示出來，比如呼吸的聲音、喊叫的聲音等等，都可以運(yùn)用到通俗演唱中去，使表達(dá)出來的情感更加細(xì)膩、豐富。不過需要注意的是，無論是哪一種演唱風(fēng)格，都對(duì)氣息有非常高的要求。沒有良好的氣息運(yùn)用技巧，哪一種風(fēng)格的音樂都不能夠被完美地演唱出來。但是，不同的演唱形式對(duì)于氣息的處理卻又有很大差異，例如通俗需要演唱者漏氣，美聲卻并不需要。

三、在通俗演唱中如何掌握氣息運(yùn)用的技巧

（一）什么是通俗演唱的氣息技巧

氣息訓(xùn)練是學(xué)習(xí)聲樂必須掌握的基本功。作為一個(gè)合格的歌唱者，想要保證在演唱中準(zhǔn)確無誤，就必須學(xué)習(xí)合理利用好氣息。因此，下面筆者將簡要介紹氣息的內(nèi)容，然后重點(diǎn)介紹如何掌握氣息運(yùn)用技巧。

1.嘆氣和吸氣

嘆氣和吸氣是聲樂演唱中最為基礎(chǔ)的一種表演技巧，二者在生活中都是非常普遍的行為。但是，我們需要注意的是，日常交流中的嘆氣和歌曲演唱中的嘆氣并不相同，甚至存在很大差異。歌曲演唱中的吸氣和嘆氣要求演唱者能夠收放自如，不需要強(qiáng)制地嘆氣或者吸氣，只要能夠在準(zhǔn)備唱之前盡量自然地把要嘆的氣嘆出去就可以了。

2.驚訝式吸氣

所謂驚訝式吸氣，就是利用人在面臨一些突如其來的事件時(shí)由于驚訝所做出的即時(shí)性的生理反映，從而達(dá)到快速吸氣的目的。

驚訝式吸氣既能夠吸得很快，也能夠吸得很深，它不僅可以使整個(gè)呼吸肌肉群在極短的時(shí)間內(nèi)形成一種收縮與放松的循環(huán)，還能夠鍛煉呼吸器官的快速靈活性。這種吸氣方式，能夠很好地表現(xiàn)悲憤和激昂的情緒，尤其是在疲憊的時(shí)候，通過驚訝式吸氣，能夠促進(jìn)腦部供血，放松心情，緩解演唱者的疲憊感。

（二）如何進(jìn)行通俗演唱的氣息訓(xùn)練

想要把歌曲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽地唱出來，就必須掌握氣息運(yùn)用技巧。因此，氣息訓(xùn)練是演唱者必須具備的基本功之一。而作為一個(gè)歌唱者，只有在保證氣息足夠均勻的條件下，才能夠確保整個(gè)演唱過程準(zhǔn)確無誤進(jìn)而完美無瑕。接下來，本文將從以下三個(gè)方面來介紹如何進(jìn)行氣息的訓(xùn)練。

第一，利用吸氣和嘆氣。首先，歌唱者必須明確，日常交流中的嘆氣和歌曲演唱中的嘆氣是不一樣的。因?yàn)槿粘＝涣髦袊@氣和吸氣的行為一旦夾雜到演唱中來，就會(huì)使得我們非常疲憊，從而影響歌曲的效果，導(dǎo)致發(fā)出的音色不穩(wěn)定，缺乏自然的美感。那么如何在歌曲中使用良好的嘆氣和吸氣技巧呢？具體方法為先嘆后吸，形成嘆氣的意識(shí)，在人的吸氣肌肉可以自動(dòng)承接呼氣肌肉的工作以后，再進(jìn)行吸氣。此外，也要適當(dāng)降低演唱帶給咽喉的壓力。

第二，利用驚訝式吸氣。驚訝式吸氣很有趣，它是由于人類發(fā)現(xiàn)生活中一些不可思議的事從而引發(fā)人們發(fā)出飽滿流暢的感嘆和驚訝所形成的。這種吸氣，往往都很真實(shí)自然，充滿情感。因此，就有人建議在演唱者進(jìn)行日常訓(xùn)練的時(shí)候嘗試快呼快吸、快呼慢吸等驚訝式吸氣方式。但是，一些初學(xué)者并不能很好地領(lǐng)會(huì)這種方法。故而，可以通過創(chuàng)造真實(shí)情境的方法來培養(yǎng)歌唱者的這種能力。

第三，利用聞花式吸氣。古代有很多詩人贊美花香，因?yàn)樗麄兺軌蛟谇呷诵钠⒌幕ㄏ阒姓业届`感。對(duì)于當(dāng)今的演唱者來說，花香也有它獨(dú)特的作用，因此就產(chǎn)生了聞花式吸氣法。由于花朵的芬芳能夠釋放人的情緒，隱去內(nèi)心的焦躁，營造大自然最天然的氛圍，給人以輕松歡快的愉悅享受。如果演唱者能夠帶著這種美妙的心情在充滿芬芳的花園中輕聲歌唱，那他們所發(fā)出的聲音也將如天籟之音一般婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。但由于表演環(huán)境的不允許，這種假設(shè)成功的可能性幾乎為零，但好在歌唱者能夠想象，因此，演唱者可以在唱歌的時(shí)候充分發(fā)揮自己的想象，在心中的花園里放聲歌唱。

綜上，本文建議歌唱者們經(jīng)常按照本文及其他文章所提供的建議多多地進(jìn)行練習(xí)。只有勤學(xué)苦練，才能夠隨心把握氣息，唱出最動(dòng)聽的樂曲。

四、在通俗演唱中運(yùn)用氣息技巧的意義

為了更好地傳遞給聽眾以真實(shí)情感，歌唱者們不可避免地要學(xué)習(xí)應(yīng)用氣息。而且，由于氣息所帶來的不同的情感表達(dá)是區(qū)別通俗演唱和美聲演唱的重要依據(jù)，所以歌唱者們更要練就過硬的專業(yè)本領(lǐng)，正確無誤地表達(dá)出美聲演唱與通俗演唱的區(qū)別。由于美聲并不源于中國，相比美聲演唱，通俗演唱更加適合國內(nèi)的演唱者學(xué)習(xí)。而且，無論是愉悅還是悲傷，亦或是憤怒和悔恨，都可以通過通俗演唱直接地表達(dá)出來。

五、結(jié)語

雖然隨著時(shí)代的發(fā)展，說唱音樂越來越流行，但通俗演唱在情感表達(dá)層面的技巧依舊被說唱音樂所使用，所以我們不能認(rèn)為通俗音樂不再流行了。正如現(xiàn)代舞與芭蕾舞總是大相徑庭，通俗演唱和美聲演唱也是如此。但是，既然二者都存在，就有它們各自存在的意義，它們就都值得被認(rèn)識(shí)、被學(xué)習(xí)。所以，引導(dǎo)歌唱者學(xué)習(xí)并正確運(yùn)用通俗演唱的氣息技巧是非常有意義的。