胡蘭 何巍

摘要：此曲中不斷重復(fù)的低音、節(jié)奏律動(dòng)的平穩(wěn)均衡、音樂(lè)情感張力表達(dá)的樸實(shí)無(wú)華，都與田園的音樂(lè)風(fēng)格極為相似，給聽(tīng)眾帶來(lái)了走在田園小路上的愜意感，由此可見(jiàn)賦予“田園”這一稱號(hào)與本奏鳴曲的音樂(lè)性質(zhì)完全貼切吻合。

關(guān)鍵詞：貝多芬《第十五號(hào)D大調(diào)奏鳴曲》;主題;結(jié)構(gòu);演奏技巧

路德維希·凡·貝多芬 （Beethoven1770—1827）德國(guó)音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。貝多芬《第十五號(hào)D大調(diào)奏鳴曲》又被世人稱之為“田園奏鳴曲”，序列號(hào)為：Op.28 No.15，誕生于1801年。據(jù)資料記載，因?yàn)楫?dāng)時(shí)非常流行將音樂(lè)作品加上“田園”這一要素，而這首奏鳴曲恰好在人們的想象中喚起了對(duì)平靜鄉(xiāng)村、幽美大自然景象的記憶，所以稱之為“田園”奏鳴曲，然后逐漸廣為人知。此曲中不斷重復(fù)的低音、節(jié)奏律動(dòng)的平穩(wěn)均衡、音樂(lè)情感張力表達(dá)的樸實(shí)無(wú)華，都與田園的音樂(lè)風(fēng)格極為相似，給聽(tīng)眾帶來(lái)了走在田園小路上的愜意感，由此可見(jiàn)賦予“田園”這一稱號(hào)與本奏鳴曲的音樂(lè)性質(zhì)完全貼切吻合。

一、結(jié)構(gòu)分析

（一）呈示部的動(dòng)機(jī)，主題和結(jié)構(gòu)內(nèi)部分析

呈示部（1-126），由主部，連接部，副部，小結(jié)尾四個(gè)部分組成，曲式圖示如表格一。

主部的結(jié)構(gòu)分析（1-39）：包涵兩個(gè)樂(lè)段，前后兩個(gè)樂(lè)段共包涵四個(gè)樂(lè)句，小節(jié)數(shù)依次為：9，9，8，11，屬于非方整性結(jié)構(gòu)，前兩個(gè)樂(lè)句與后兩個(gè)樂(lè)句形成對(duì)比，特別是最后一樂(lè)句通過(guò)和聲阻礙進(jìn)行了三小節(jié)擴(kuò)充，從而對(duì)樂(lè)句進(jìn)行了延長(zhǎng)，打破了樂(lè)句的均衡性，使結(jié)構(gòu)更具動(dòng)力性。主部的主題特點(diǎn)：①音程：以級(jí)進(jìn)音階式為主，同時(shí)結(jié)合了重復(fù)音，以起到旋律調(diào)節(jié)的作用，主題動(dòng)機(jī)如下：

②節(jié)奏：以四分音符和二分音符為主，節(jié)奏律動(dòng)時(shí)而舒緩時(shí)而緊湊。③整體形態(tài)走向：先下后上，整體呈波浪起伏狀。

連接部的結(jié)構(gòu)分析（40-62）：共包涵3個(gè)樂(lè)句，小節(jié)數(shù)依次為：8，8，7，屬于非方整性結(jié)構(gòu)，前兩個(gè)樂(lè)句與后一個(gè)樂(lè)句形成對(duì)比，特別是最后一樂(lè)句進(jìn)行了一小節(jié)縮減，因此打破了樂(lè)句的均衡性。連接部的主題特點(diǎn)：①音程：以級(jí)進(jìn)式為主，同時(shí)結(jié)合了跳進(jìn)式，增添了曲子的活潑感，主題動(dòng)機(jī)如下：

②節(jié)奏：以符點(diǎn)二分音符和八分音符為主，節(jié)奏律動(dòng)形成鮮明的對(duì)比。③整體形態(tài)走向：先下后上，整體呈波浪起伏狀，整體音域在一個(gè)八度內(nèi)。

副部的結(jié)構(gòu)分析（63-135）：共包涵3個(gè)樂(lè)段，小節(jié)數(shù)依次為：13，31，26，屬于非方整性結(jié)構(gòu)，每個(gè)樂(lè)段之間對(duì)比明顯，使結(jié)構(gòu)更具動(dòng)力性。副部的主題特點(diǎn)：①音程：以級(jí)進(jìn)式為主，同時(shí)結(jié)合了重復(fù)音，以起到旋律調(diào)節(jié)的作用，主題動(dòng)機(jī)較多，與主部主題形成鮮明的對(duì)比。②節(jié)奏：以四分音符和二分音符為主，同時(shí)結(jié)合符點(diǎn)二分音，節(jié)奏律動(dòng)舒緩，富有旋律感。③整體形態(tài)走向：先上后下，整體呈波浪起伏狀。

小結(jié)尾的結(jié)構(gòu)分析（135-162）：共包涵3個(gè)樂(lè)句，小節(jié)數(shù)依次為：9，8，11，屬于非方整性結(jié)構(gòu)，每個(gè)樂(lè)句之間存在對(duì)比，打破了樂(lè)句均衡性。小結(jié)尾的主題特點(diǎn)：①音程：以分解八度為主，同時(shí)結(jié)合了級(jí)進(jìn)式，使旋律充滿活躍感，主題如下：

②節(jié)奏：整個(gè)部分以四分音符和二分音符為組成，節(jié)奏律動(dòng)時(shí)而舒緩時(shí)而緊湊，整體略為歡快。③整體形態(tài)走向：先下后上，整體呈波浪起伏狀。

（二）展開(kāi)部的動(dòng)機(jī)，主題和結(jié)構(gòu)內(nèi)部分析

展開(kāi)部（163-268），由階段①（163-183），階段②（183-218），階段③（219-256），階段④（256-268）四個(gè)部分組成，曲式圖示如表格一。

展開(kāi)部的主題特點(diǎn)保持了呈示部主題的音程，節(jié)奏的核心特征，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的引申發(fā)展。其中階段①主題由主部材料與連接部裝飾相結(jié)合，階段②的主題旋律則由連續(xù)的五度調(diào)性組成。

（三）再現(xiàn)部的動(dòng)機(jī)，主題和結(jié)構(gòu)內(nèi)部分析

再現(xiàn)部（269-437），由主部（269-311），連接部（312-336），副部（337-411），小結(jié)尾（411-437）四個(gè)部分組成，曲式圖示如表格一。

再現(xiàn)部的主題和結(jié)構(gòu)基本相同，其中連接部增加兩個(gè)小節(jié)：331，332，副部擴(kuò)充兩個(gè)小節(jié)：402，403，小結(jié)尾的下行音階連接處縮減兩個(gè)小節(jié)。

（四）全曲的調(diào)性，和聲，節(jié)拍，肢體分析

此曲的調(diào)性與和聲方面的特點(diǎn)：全曲調(diào)性布局為：呈示部主部及連接部為D大調(diào)，進(jìn)入副部后轉(zhuǎn)為A大調(diào)，調(diào)性關(guān)系為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，小結(jié)尾仍然保持A大調(diào)，進(jìn)入展開(kāi)部的階段①后轉(zhuǎn)為G大調(diào)，調(diào)性關(guān)系為遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，緊接著繼續(xù)轉(zhuǎn)為同主音大小調(diào)g小調(diào)，到階段②后出現(xiàn)一系列的連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)，先由g小調(diào)轉(zhuǎn)入d小調(diào)再轉(zhuǎn)入a小調(diào)又轉(zhuǎn)到e小調(diào)最終轉(zhuǎn)入b小調(diào)結(jié)束，調(diào)性關(guān)系為持續(xù)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，階段③一開(kāi)頭由b小調(diào)的#F屬持續(xù)音（低音與高音雙重持續(xù)）順利轉(zhuǎn)到#F大調(diào)。

階段④轉(zhuǎn)入近關(guān)系調(diào)B大調(diào)，結(jié)尾接D大調(diào)屬和弦做屬準(zhǔn)備引處再現(xiàn)部，最后再現(xiàn)部調(diào)性回歸D大調(diào)。此曲基本維持古典功能和聲“T-D-T”，“T-S-D-T”式的和聲進(jìn)行，在此基礎(chǔ)上，較少使用其它音級(jí)和弦或離調(diào)和弦或和弦外音，整體和聲風(fēng)格清晰。

此曲節(jié)拍為拍，無(wú)節(jié)拍變化，從時(shí)值組合上說(shuō)明節(jié)奏有變化。其中旋律為四分音符和二分音符，較為舒緩，伴奏多為八分音符，流動(dòng)性強(qiáng)，彌補(bǔ)了旋律的空隙。

此曲肢體屬于：主調(diào)肢體：旋律+伴奏，分為三個(gè)部分：①上方旋律②中間和聲③低音聲部。伴奏音型：分解和弦。

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