李中正

摘要：本文在界定“爽文”“爽感”及“爽點”相關概念的基礎上，描述了“爽文”中“爽點”激發(fā)“爽感”的全過程，構建了網(wǎng)絡文學“爽感”生成體系，并結合經(jīng)典“爽文”《斗破蒼穹》文本，運用語料庫檢索技術對文本中的“爽點”進行量化研究。研究發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡文學中的“爽點”以四種形式存在于文本當中，通過三種不同途徑激發(fā)出兩類“爽感”。此外，本文結合語料庫檢索證據(jù)，探究了四種類型“爽點”在文本中出現(xiàn)頻率與分布情況的差異。

關鍵詞：網(wǎng)絡文學;“爽感”;“爽點”;語料庫

經(jīng)過20年的飛速發(fā)展，中國網(wǎng)絡文學已經(jīng)從文壇的最邊緣一步步擠向了當代文學舞臺的中央，不僅極大影響了當代中國文學的整體格局，更為學界的文學批評研究提供了新的對象與素材。伴隨著網(wǎng)絡文學的發(fā)展，學界也對相關研究給予密切關注。早期對網(wǎng)絡文學的研究始于且集于歐陽友權、邵燕君等學者，隨后越來越多的“學院派”入場，聚焦網(wǎng)絡文學的學術論文發(fā)表日益增多，研究范圍逐漸擴大，涵蓋了網(wǎng)絡文學價值、網(wǎng)絡文學批評理論體系構建、網(wǎng)絡文學海外傳播等方面，逐步打破了傳統(tǒng)文學批評與網(wǎng)絡文學批評之間的“學院高墻”堅冰。

然而，現(xiàn)階段網(wǎng)絡文學研究尚存局限性，體現(xiàn)為研究者與文本閱讀脫離、重復性研究居多、“跟風式”和“從眾式”評論較多[1]，而采用數(shù)學建模、心理測評、大數(shù)據(jù)分析等跨學科工具和方法的研究則鳳毛麟角，研究方法、研究范式有待拓展[2]。由此可見，網(wǎng)絡文學研究呈現(xiàn)“方法理論談得多，文本分析做得少;問題方向談得多，量化研究做得少”的總體特點，基于網(wǎng)絡文學文本的跨學科量化研究亟待填補。作為大數(shù)據(jù)分析在文本層面上的應用手段，語料庫檢索技術在語言學文本分析研究中扮演了重要的角色，因此，開展這一技術輔助的文本研究不失為突破現(xiàn)階段網(wǎng)絡文學研究局限性的明智之舉。

長期以來，網(wǎng)絡文學作品在文學評論界以“爽”字著稱—— “爽”是順應讀者群體價值取向和情感結構的一種心理滿足[3]，能夠給讀者心靈上的自由[4]，“順之則爽，逆之則毒”，為讀者制造出閱讀“爽快感”的網(wǎng)絡文學作品被稱為“爽文”，相應的，“爽文”之中激發(fā)“爽快感”的具體文段內(nèi)容則稱為“爽點”?！八币呀?jīng)成為當下網(wǎng)絡文學的核心要素之一，引起了研究者的關注：邵燕君[5]剖析了網(wǎng)絡文學中的“爽文學觀”，認為“爽”源自于對讀者欲望和需求的滿足;黎楊全、李璐[6]在描述網(wǎng)絡文學“爽感”的基礎上，探究了網(wǎng)絡文學作品“代入感”沉浸式體驗的實施方式與路徑;王昱娟[7]就“爽文”進行文學價值與美學價值之辨，探究“爽文”生成的原因。幾位學者的研究關于網(wǎng)絡文學“爽感”的研究聚焦于對“爽感”本身的描述以及對其價值的闡述，很好地回答了與“爽文”和“爽感”相關的“是什么”“為什么”和“從哪來”的問題，但未能對“爽感”“爽點”概念進行界定，也未結合相關文本，分析考察“爽感”生成的具體過程。就網(wǎng)絡文學研究而言，單純使用傳統(tǒng)文學批評的理論、手段和方法來評價網(wǎng)絡文學無異于隔靴搔癢，建立合適的網(wǎng)絡文學評價體系勢在必行[8]。因此，本研究將采用現(xiàn)有的語料庫檢索技術，針對具體的“爽文”文本進行量化研究，期望能夠系統(tǒng)地總結出“爽文”中“爽點”激發(fā)“爽感”的全過程，初步構建網(wǎng)絡文學“爽感”生成體系，并結合具有代表性的“爽文”文本進行“爽點”分析。

一、“爽點”與“爽感”概念界定與解釋

參考黎楊全、李璐[9]對“爽感”的描述，本文將網(wǎng)絡文學之中的“爽點”概括為“開金手指”“能力升級”“扮豬吃虎”“臥薪嘗膽”四個方面;由“爽點”到“爽感”的激發(fā)過程為“暢快宣泄”“強弱轉(zhuǎn)換”以及“物質(zhì)占有”三個方面;激發(fā)出的讀者“爽感”則為“成就感”與“優(yōu)越感”兩方面。

前文提到，“爽點”是存在于情節(jié)設置中，用于激發(fā)“爽感”的文段內(nèi)容。本文在歸納整理零碎“爽點”的基礎上，將爽點梳理為以下四類。

“爽點”一：“開金手指”。“金手指”這一概念濫觴于電子游戲當中，指的是玩家通過作弊程序或者“外掛”來幫助人物達到超脫能力范圍之外的目的。隨后，網(wǎng)絡文學讀者將“金手指”這一概念引入網(wǎng)絡文學當中，形容主角在成長過程中遇到的各種幸運事件，諸如天賦異稟、智慧過人、大難不死、天降橫財?shù)鹊??！敖鹗种浮钡拈_通，為情節(jié)中主角屢次戰(zhàn)勝強敵、絕處逢生埋下了伏筆，并作出了相對合理的解釋。誠然，“金手指”為主角以弱勝強、逢兇化吉平添了刺激感之“爽”，然而，部分網(wǎng)絡文學作品對“金手指”的過度使用也會因為對“天選之子”的過分強調(diào)從而招致讀者反感。因此，如何適度地“開金手指”，做到既能夠保證“爽感”的激發(fā)，又不招致讀者反感，是眾多網(wǎng)絡文學作家面臨的現(xiàn)實問題。

“爽點”二：“能力升級”。本文中的“能力升級”并不僅僅狹義地指武俠小說中主角武藝的增長，而是指自身實力、勢力、財力、地位等諸多能力提升的廣義概念。例如，在武俠、玄幻類網(wǎng)絡小說中，主角的“能力升級”體現(xiàn)在自身武藝的精進，江湖地位的提高;在宮斗類、官場類網(wǎng)絡小說中，主角的能力升級通過自身嬪位、官位的進階而反映出來;在都市情感類網(wǎng)絡小說中，主角能力的提升體現(xiàn)在一步步贏得心上人的好感，最終成功“迎娶白富美，嫁給高富帥”。主角在各方面能力的提升一步步滿足著讀者們“從弱小變強大”的內(nèi)心渴望與熱切幻想，讓讀者感受到主角付出努力并得到肉眼可見的回報，從而由衷感到“爽”。

“爽點”三：“扮豬吃虎”。顧名思義，“扮豬吃虎”這一“爽點”在情節(jié)設計方面呈現(xiàn)“主角隱藏實力遭到反派嘲諷，隨后展現(xiàn)實力一舉翻盤”的特點。當然，傳統(tǒng)意義上的“扮豬吃虎”橋段稍顯矯揉造作，有經(jīng)驗的作者均將“扮豬吃虎”的情節(jié)做了修改處理，即主角隱藏實力是出于“保持低調(diào)，莫惹是非”的心態(tài)，然而反派對手仗勢欺人，主角不得不“露一手”作出反擊。這類設計為“扮豬吃虎”的行為增添了被動性與合理性。在圍觀配角的一聲聲贊嘆、夸獎之中，讀者仿佛感到自身成功代入了主角的身份，既成功地懲奸除惡匡扶正義，又干凈利落瀟灑帥氣地解決掉了敵人，于是，在正義感與中國人看重的“面子”的雙重刺激下，“爽感”就此生成。值得一提的是，“扮豬吃虎”的“爽點”設計經(jīng)常會作為情節(jié)支線鋪排開來，是主線情節(jié)的“輔料”和“調(diào)味品”。

“爽點”四：“臥薪嘗膽”。在網(wǎng)絡文學敘事結構中，普遍存在“壓抑、爆發(fā)、反抗、受挫、努力、成功”這一過程，本文將其概括為“臥薪嘗膽”，即主角在遭遇挫折后，奮發(fā)圖強忍辱負重，終于成功達到目的。在“壓抑、挫折”階段，讀者會有憋屈煩悶的感覺，而隨著主角一步步地“反抗、努力”，讀者在一步步代入主角人物形象的過程中宣泄著之前的憤懣，最終“大仇得報”或是“苦心人天不負”，“爽感”就此得以凸顯。

作為文段內(nèi)容，以上四個“爽點”在投射到讀者內(nèi)心，最終激發(fā)“爽感”的過程中，體現(xiàn)出了以下三個特點。

激發(fā)過程一：“暢快宣泄”。眾多“爽點”情節(jié)結合起來，能夠宣泄出讀者心中積累的“憤懣不平”，這是公義道德層面上的“懲奸除惡”，維持正義;是人情交際層面上的“抽刀斷水”，斬斷羈絆;是情緒心理層面上的“唯問我心”，安撫療傷。

激發(fā)過程二：“強弱轉(zhuǎn)換”。隨著情節(jié)的展開，“爽點”的鋪陳，主角的能力漸漸達到或超越了曾經(jīng)欺壓過自己的反派人物，從而實現(xiàn)強弱、高下位置的轉(zhuǎn)換。

激發(fā)過程三：“物質(zhì)占有”。本文中“物質(zhì)占有”不僅指主角通過獲得奇遇或是奮發(fā)努力而獲得的優(yōu)良裝備或是無盡金錢，也指包括網(wǎng)絡文學中具有功能性的“手下部眾”，充當“花瓶”角色的美女帥哥等在內(nèi)的一切人、物、財、地的占有。

四類“爽點”的匯聚，通過以上三類激發(fā)過程，最終在讀者內(nèi)心生成出以下兩種“爽感”。

“爽感”一：“成就感”。主角通過“爽點”的每一次失敗的鋪墊，每一筆財富的積累，在知曉一切來之不易的前提下逐漸實現(xiàn)自身的強大，地位的提高，勢力的發(fā)展，芳心的贏得，最終登頂天下，拯救世界?！俺删透小本驮讷@得上述一切成就的基礎上油然而生。

“爽感”二：“優(yōu)越感”。相比于一步一個腳印，日積月累獲得的“成就感”，“優(yōu)越感”主要通過與他人的對比，在別人的注視、贊嘆、羨慕之下生成的。主角的天資橫溢、驚才絕艷、位高權重，需要對手的襯托和觀眾的旁觀，在大范圍的旁觀與襯托下，高人一等的“優(yōu)越感”躍然紙上。

二、“爽感”生成體系的構建

在界定“爽點”“爽感”相關概念的基礎上，本文提出了網(wǎng)絡文學“爽感”生成體系（如圖1所示）。

由上可見，網(wǎng)絡文學情節(jié)設置中出現(xiàn)的四類“爽點”，可通過三種途徑激發(fā)出兩種不同的“爽感”，而具體的“爽點”生成“爽感”過程可細化為十二類（如圖1所示）。

在四類“爽點”當中，“臥薪嘗膽”可通過“強弱轉(zhuǎn)換”“暢快宣泄”和“物質(zhì)占有”三種途徑激發(fā)“成就感”，這體現(xiàn)于主角在成長過程中的隱忍、積累、奮發(fā)：主角在初期被對手壓迫，在“物質(zhì)占有”中強大成長起來，實現(xiàn)了“強弱轉(zhuǎn)換”，最終“暢快宣泄”，復仇成功，并進一步獲得了“物質(zhì)占有”。這一激發(fā)過程常見于網(wǎng)絡文學的主線情節(jié)，強調(diào)了讀者獲得的“成就感”而非“優(yōu)越感”。事實上，這種情景設置在傳統(tǒng)經(jīng)典文學中也較為常見，例如莎士比亞的《哈姆雷特》，大仲馬的《基督山伯爵》等。然而，相比于傳統(tǒng)經(jīng)典，網(wǎng)絡文學作者著重放大了這一“爽感”激發(fā)過程。

與“臥薪嘗膽”相類似，“能力升級”亦可通過“強弱轉(zhuǎn)換”“暢快宣泄”和“物質(zhì)占有”三種途徑激發(fā)“成就感”，不同的是，在實現(xiàn)“物質(zhì)占有”的過程中，讀者也會因主角財富的積累、地位的提升從而獲得高人一等的“優(yōu)越感”?！伴_金手指”則通過描寫千鈞一發(fā)之際轉(zhuǎn)危為安的“強弱轉(zhuǎn)換”來獲得“成就感”與“優(yōu)越感”，通過主角的福至心靈、吉人天相來從“物質(zhì)占有”中獲得“優(yōu)越感”。這兩類“爽點”貫穿于網(wǎng)絡文學情節(jié)的全過程，在主線情節(jié)和支線情節(jié)中皆會出現(xiàn)。而“扮豬吃虎”這一“爽點”一般常見于支線情節(jié)，通過“暢快宣泄”實現(xiàn)“優(yōu)越感”，通過“物質(zhì)占有”實現(xiàn)“成就感”。

網(wǎng)絡文學通過精心設計的各類“爽點”，在讓讀者慢慢沉浸在角色中的同時，以不同的途徑激發(fā)出讀者內(nèi)心的“成就感”和“優(yōu)越感”，進而直呼閱讀之“爽”。這些“爽點”設計通常在現(xiàn)實生活中較為罕見，但卻能夠順理成章地滿足讀者內(nèi)心的期望與幻想。在本質(zhì)上，這是傳統(tǒng)社會精神慰藉基因在數(shù)字時代的輪回[10]。

三、語料庫輔助的“爽點”量化研究

要發(fā)揮網(wǎng)絡文學批評的積極作用，批評家必須進入網(wǎng)絡現(xiàn)場，從網(wǎng)絡文學創(chuàng)作和閱讀實踐出發(fā)，開展既符合文學規(guī)律又切中網(wǎng)絡特點的針對性批評[11]。上文所提出的網(wǎng)絡文學“爽感”生成體系，需要在網(wǎng)絡文學作品中驗證其闡釋力，才能發(fā)揮積極的理論作用。

本文選取了被譽為“玄幻爽文鼻祖”的《斗破蒼穹》作為研究文本：該書于2009年首發(fā)于起點中文網(wǎng)，點擊量高達一億五千萬次，2017年7月榮登“2017貓片——胡潤原創(chuàng)文學IP價值榜”榜首，并被改編成游戲、漫畫、動畫及電視劇。作者李虎（筆名：天蠶土豆）也因此書一舉成名，奠定了網(wǎng)絡文學界頂級作家的地位。

為了落實網(wǎng)絡文學批評研究“從網(wǎng)絡出發(fā)，從閱讀出發(fā)”，筆者認真閱讀了這部字數(shù)多達532萬字的“鴻篇巨著”，并從《斗破蒼穹》相關百度貼吧、書評區(qū)和粉絲群中尋覓到八位熟悉小說情節(jié)的“鐵粉”協(xié)助進行文本中的“爽點”定位。八名讀者根據(jù)本文所提出的網(wǎng)絡文學“爽感”生成體系，在重新閱讀文本的基礎上一一確定了每一類“爽點”具體對應的章節(jié)和文段內(nèi)容，并在《斗破蒼穹》檢索文本當中進行了人工標記。隨后，運用Antconc 3.2.4語料庫檢索工具對標記過的每一處“爽點”進行檢索，獲得各類“爽點”出現(xiàn)頻次（見表1），并利用Concordance Plot功能標記各個“爽點”在全文中的出現(xiàn)位置，生成各類“爽點”分布情況圖示（如圖2、圖3、圖4、圖5所示）。

由圖表可見，在四種“爽點”類型當中，出現(xiàn)頻次最多的為“能力升級”：全書共出現(xiàn)159次，貫穿于小說情節(jié)的前期、中期、后期，分布均勻而且較為密集，這一特點體現(xiàn)出作品對主角能力提升的著重強調(diào)?！澳芰ι墶笔侵鹘且徊揭粋€腳印通過日積月累的方式促成各方面的進步，在情節(jié)設置中理應凸顯其“頻繁而穩(wěn)定地出現(xiàn)”的特點。全文總計章節(jié)數(shù)為一千六百二十余章，也就是說平均每十章內(nèi)容中，主角的各方面能力都要取得或多或少的提升。這一過程的持續(xù)性和連貫性保證了讀者“爽感”的持續(xù)不間斷，而均勻的分布也證明作者對這一“爽點”激發(fā)“爽感”把握得恰到好處，既不會過分密集，導致讀者因主角實力提升過快而產(chǎn)生“索然無味”的乏味感，也不會太過分散，以至于讀者因持續(xù)提升而獲得的“爽感”中斷。值得注意的是，“能力升級”這一“爽點”在小說前期和后期的出現(xiàn)密集程度明顯高于情節(jié)中的其他位置，這是因為主角在初期實力過于弱小，需要迅速強大起來;在最終決戰(zhàn)前也要迅速提升到足以挑戰(zhàn)幕后黑手的程度，因此“能力升級”會更加頻繁地出現(xiàn)在這兩部分當中。

與“能力升級”相類似，“開金手指”也貫穿于小說情節(jié)的前期、中期以及后期，且呈均勻分布狀態(tài)。唯一不同的是，“開金手指”出現(xiàn)頻數(shù)較少，因此呈現(xiàn)較為松散的分布狀態(tài)。前文提到，“開金手指”常常出現(xiàn)于主角身陷險境卻絕處逢生，以超乎尋常的幸運游離于生死一線間，從而刺激讀者激發(fā)“爽感”。然而，過于頻繁的“金手指”設置容易使得主角成長經(jīng)歷過于一帆風順，進而滋長讀者的審美疲勞。因此，“開金手指”的“爽點”設計應做到合情合理。就《斗破蒼穹》文本而言，雖然“開金手指”在整體上呈均勻分布狀，但前期情節(jié)中的“開金手指”明顯相對密集，后期次之，中期最次。這與作家對情節(jié)節(jié)奏的把握不無關系：前期情節(jié)中，主角相對弱小，即便隨著情節(jié)發(fā)展，其實力有著穩(wěn)定提升，但面臨強敵，仍需要大量奇遇“金手指”來充當戰(zhàn)勝強敵的合理解釋;中期情節(jié)發(fā)展趨于平穩(wěn)，主角實力提升到可觀的水平并呈現(xiàn)穩(wěn)定發(fā)展趨勢，“開金手指”的頻次也隨之降了下來;后期情節(jié)中敵我矛盾激化，高潮來臨，主角需要在創(chuàng)造一個又一個奇跡的基礎上拯救世界，于是“開金手指”又開始頻繁出現(xiàn)。

“臥薪嘗膽”類“爽點”在出現(xiàn)頻次上與“開金手指”相似，在出現(xiàn)特征方面集中出現(xiàn)于小說情節(jié)的前期部分，而中期與后期則陡然減少。前文提到，“臥薪嘗膽”指情節(jié)當中主角“受到打壓、奮起反抗、遇到挫折、堅持不懈、成功復仇”的過程，這就決定了這一類型的“爽點”一般會出現(xiàn)在前期和中期，而后期罕見。試想，在小說情節(jié)的前期與中期，主角尚未成長起來，這種“在壓抑中爆發(fā)”的“爽點”設計確實能夠吸引讀者的情感共鳴。然而，若是在小說情節(jié)中后期設置過度的“臥薪嘗膽”爽點，讓主角在擁有一定實力和地位的情況下頻繁受到較大的挫折與打擊，那么讀者在長期追書閱讀中漸漸增強的代入感和隨之“能力升級”的一步步積累的“爽感”就會有著頃刻之間毀于一旦的風險。在情節(jié)后期設置大量的“臥薪嘗膽”類“爽點”會直接導致小說結尾出現(xiàn)“收不住場，圓不回來”的尷尬局面，以至于情節(jié)超出作者筆力的控制，讀者高呼“爛尾”，作者無可奈何。顯然，作為“爽文”的代表作，《斗破蒼穹》在“臥薪嘗膽”“爽點”設計上采取了“前期先抑后揚，后期高歌猛進”的穩(wěn)妥策略，優(yōu)先考慮了讀者“爽點”的激發(fā)過程。

與其他三類“爽點”不同，“扮豬吃虎”主要作為“配菜”出現(xiàn)于前中期的支線情節(jié)當中，后期罕見，并且頻數(shù)遠遠低于其他“爽點”。探究原因，是因為“扮豬吃虎”只能起到戲謔對手、調(diào)劑氛圍、教訓弱敵作用，它既不能像“能力升級”一樣為主角帶來各方面的積累和提升，也不能像“開金手指”一樣讓主角瞬間戰(zhàn)勝強敵反敗為勝，更無法像“臥薪嘗膽”一樣在壓抑之中凸顯主要矛盾。若是此類“爽點”設置過于密集，反而會讓情節(jié)十分拖沓，情節(jié)進展陷于停滯：讀者內(nèi)心中渴望讀到主角力挽狂瀾于既倒，匡扶社稷拯救世界，而非忙于“抓蒼蠅捉蚊子”。因此，《斗破蒼穹》采用了較為合理的“扮豬吃虎”情節(jié)設計，既能夠調(diào)劑氛圍，又不至于喧賓奪主。

結語

本文在界定“爽點”與“爽感”相關概念的基礎上，構建了網(wǎng)絡文學“爽感”生成體系，并結合網(wǎng)絡文學作品《斗破蒼穹》進行了語料庫輔助的量化研究，驗證了網(wǎng)絡文學“爽感”生成體系的闡釋力。

本文認為，在網(wǎng)絡文學文本當中，“爽點”以“能力升級”“開金手指”“扮豬吃虎”和“臥薪嘗膽”四類形式廣泛分布于文本之中，通過“強弱轉(zhuǎn)換”“物質(zhì)占有”和“暢快宣泄”三種途徑激發(fā)“爽感”，即讀者在閱讀中獲得的“成就感”與“優(yōu)越感”。四類“爽點”的出現(xiàn)頻率與出現(xiàn)特點各異：“臥薪嘗膽”集中出現(xiàn)于情節(jié)前期，中后期出現(xiàn)頻次減少;“扮豬吃虎”分散出現(xiàn)于情節(jié)的前、中期，后期消失不見;“開金手指”貫穿情節(jié)的前、中、后期，分布均勻且分散;“能力升級”貫穿情節(jié)的前、中、后期，分布均勻且集中。以上觀點均在語料庫檢索中得到了量化數(shù)據(jù)佐證，為解釋現(xiàn)代文學中“網(wǎng)絡爽文大行其道”這一現(xiàn)象做出了相應的學術貢獻。

作為自數(shù)字平臺孕育而生的文學作品，網(wǎng)絡文學和數(shù)字化的結合有著得天獨厚的優(yōu)勢。因此，對于文學價值、文學審美等方面的探討應與大數(shù)據(jù)相結合，實現(xiàn)網(wǎng)絡文學批評在技術層面和價值層面的融合，進而凸顯數(shù)字文學研究的人文意義創(chuàng)造。

[注釋]

[1] 陳保志：《網(wǎng)絡文學研究的深度耕犁——2017年網(wǎng)絡文學理論研究概覽》，《當代文壇》，2018年第5期。

[2] 歐陽友權、賀予飛：《網(wǎng)絡文學研究的幾個學術熱點》，《文藝理論研究》，2019年第3期。

[3] 邵燕君：《網(wǎng)絡文學的“斷代史”與“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的經(jīng)典化》，《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》，2019年第2期。

[4] 歐陽友權：《改革開放視野中的網(wǎng)絡文學20年》，《中州學刊》，2018年第7期。

[5] 邵燕君：《從烏托邦到異托邦——網(wǎng)絡文學“爽文學觀”對精英文學觀的“他者化”》，《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》，2016年第8期。

[6] [9] [10] 黎楊全、李璐：《網(wǎng)絡小說的快感生產(chǎn)：“爽點”“代入感”與文學的新變》，《海南大學學報（人文社會科學版）》，2016年第3期。

[7] 王昱娟：《后撤還是進擊——網(wǎng)絡文學價值辨》，《中國高校社會科學》，2019年第2期。

[8] 歐陽友權：《我國網(wǎng)絡文學的熱點、局限和趨勢》，《湖南科技大學學報（社會科學版）》，2019年第2期。

[11] 歐陽友權：《網(wǎng)絡文學崛起對文學研究的影響》，《湖北大學學報（哲學社會科學版）》，2019年第4期。

本文系中南財經(jīng)政法大學中央高?；究蒲袠I(yè)務費專項資金資助（項目編號：2722021EK011）之項目成果。

作者單位：中南財經(jīng)政法大學外國語學院