張欣

摘要：改革開放以來，都市文學(xué)發(fā)展迅速，都市女性也展示了新的精神姿態(tài)。我近期創(chuàng)作的幾部小說，塑造了蘇而已、武翩翩和媵納蜜等女性形象。我塑造這些都市女性，意在對現(xiàn)代都市女性的精神世界有所探索和思考。

關(guān)鍵詞：都市;女性;現(xiàn)代

近年來，都市文學(xué)的迅猛發(fā)展有目共睹。來自不同機(jī)構(gòu)鋪天蓋地的各種書單里，描寫都市生活的作品占據(jù)了很大的篇幅。自改革開放以來，都市化進(jìn)程應(yīng)該比我們想象的還要快，還要徹底，這使都市文學(xué)的讀者越來越多，甚至農(nóng)民工的孩子對鄉(xiāng)村生活也開始陌生，這些因素都是都市文學(xué)繁榮的基礎(chǔ)。

寫都市，自然離不開塑造都市女性群體，這其中也有一個演變的過程。以往比較完美的都市女性形象還是存有濃厚的“鄉(xiāng)土氣息”，簡而言之就是農(nóng)業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)：比如非常認(rèn)可自身的附屬性，愿意做男人背后的支持者，不需要存在感，逆來順受，忍辱負(fù)重，犧牲自己默默成全一大家子人，也就是“劉慧芳”式的好女人形象。

改革開放以來的女性形象開始豐富起來，有張揚個性主動追求幸福的女孩，也有潑辣能干的女強(qiáng)人，還有工于心計的綠茶婊或者直接就是蛇蝎美人。但是比較被大眾認(rèn)可的女性形象仍舊帶有濃重的男性視角，尤其是男作家筆下的理想女性仍舊是：你打架我給你搬磚，你缺錢就拿我的存折和房本，名份我根本不要就是緊隨其后天涯海角。總之就是頂天立地、無私無畏的形象。請問這真實嗎，當(dāng)然不。

但是文學(xué)的真實和生活的真實本來就是兩回事。這里代表的只是一種傾向，是一種固化的模式。在這里我想通過三個女性形象的塑造，講一下我對這一問題的思考。她們是《狐步殺》里的蘇而已，《黎曼猜想》里的武翩翩和《千萬與春住》里的媵納蜜。她們共同的特點都是“不完美”女性。而我希望用形象思維讓更多的讀者感受到女性的自我認(rèn)知、自我批判和自我成長，以結(jié)束我們自己以及大眾對女性的夢幻期待。

一、蘇而已：千瘡百孔的“高潔女神”

蘇而已是《狐步殺》里比較重要的女性形象。蘇而已的出身雖然算不上富二代，但是家境殷實，自身的條件也不錯而且有才華，相愛的男朋友更是才華橫溢兼志同道合，怎么看都是正在開啟的美好人生。然而這一切隨著蘇而已父親的破產(chǎn)戛然而止。首先是她到達(dá)法國留學(xué)時發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，在異國他鄉(xiāng)生孩子本來就是一件不靠譜的事。其次就是父親打長途電話告訴她家族生意破產(chǎn)了，不會再給她匯錢了，卻又叫她不要回國。萬般無奈的蘇而已在國外混得可想而知，后來回到國內(nèi)，父親四處躲債不知所蹤，母親體弱多?。ㄋ彩且虼吮黄然貒疹櫮赣H），孩子還小，一個有才華有夢想的女生立刻變成為生計奔忙的俗人。蘇而已不僅做電商賣童裝還兼職做代駕，她也知道自己的前男友混得風(fēng)生水起，但是前男友已經(jīng)結(jié)婚所以她選擇回避。即使后來她碰上了喜歡她的年輕警察周槐序，條件好得沒朋友，同樣因為各種原因她也沒有選擇奮不顧身。

我為什么要塑造這樣一個人物呢？就是因為時代發(fā)展到今天，對于女性的固化認(rèn)識并沒有多少進(jìn)步。社會對女性的要求仍舊是純潔、善良、溫柔、懂事。只有這樣的女性才會有好的結(jié)果。這一類的描述其實是給女性無情地洗腦，使其的所作所為自弱化、低幼化，依附性強(qiáng)，以為只要瑪麗蘇就能實現(xiàn)霸道總裁愛上我的荒唐夢想。這樣的女性常常在現(xiàn)實生活中一敗涂地。

蘇而已雖然是未婚媽媽，又因為家道中落沒有走上所謂的成功之路，如同千千萬萬年輕的時候有才華有野心有夢想?yún)s因種種原因成為了“小石子女生”一樣，為了過上平凡的生活費盡心力?？墒羌词谷绱怂]有向現(xiàn)實低頭，起先是沒有介入到前男友的生活中去，之后也沒有死死抓住喜歡她的優(yōu)質(zhì)男生。她不是不需要幸福而是對自己有要求，有做獨立女性的意識，就是內(nèi)心驕傲有堅強(qiáng)的意志。這樣的女人就是不成功也是有魅力的。

所謂小說，無論深淺都會有價值觀的輸出，一般意義上的女性楷模都是以隱忍為主，大家也覺得這才是好女人的標(biāo)準(zhǔn)。但其實我覺得自強(qiáng)自立之外并非只能走傳統(tǒng)女性這一條路，而且也不見得堅持自我的女人就沒有人喜歡。盡管我承認(rèn)這個人物還是有些理想化，不過我非常不認(rèn)可這個時代還叫女孩子去參加“女德班”還用男性視角去塑造她們。這就是退步。也是蘇而已這個形象有意義的地方。

二、武翩翩：情感迷失后的“伏地魔”

《黎曼猜想》里武翩翩這個形象雖然有著許多不當(dāng)之處而且也是一個比較庸俗的女人，但是我還是把她當(dāng)作一個正面人物來寫的。所謂正面人物不是她的行為正確，而是對她充滿感情，這樣的書寫有可能更加貼近生活。武翩翩年輕的時候很漂亮，重要的是出身好，有干部家庭這個背景，也有自己喜歡的男朋友。但是她后來的婆婆橫刀奪愛，讓她嫁入自己的家中，結(jié)果發(fā)現(xiàn)她跟普通的小市民沒有什么兩樣。在兒子意外過世之后，婆婆更是無限悔婚，展開了兩個女人之間的戰(zhàn)爭。

武翩翩身上還有一個顯著的標(biāo)識就是“扶弟”，總想把好處往娘家撈。在這方面她是毫無原則的，這也是婆媳大戰(zhàn)的導(dǎo)火索。

為什么說武翩翩是一位正面人物呢，因為她俗氣但是并不特別自私，丈夫在世的時候有英雄主義情結(jié)，喜歡風(fēng)云人物的人設(shè)，那么那些具體而又辛苦的事情都是武翩翩來完成的，她有吃苦耐勞勤奮工作的一面，同時又有嫌貧愛富、重男輕女、嫉妒心重的毛病，從而令自己的人生非常不快樂。武翩翩當(dāng)初選擇了自己不愛但是條件好的結(jié)婚對象，這也是她悲劇人生的開始，即使她百般呵護(hù)的娘家人又有誰是真心關(guān)心她的呢，她的能干變成娘家人無限索取的一個正當(dāng)理由。

加上婆婆認(rèn)定自己兒子的早逝有她疏于關(guān)心的原因，由此怨恨叢生，決定把她從家族生意里清除掉，這便讓她腹背受敵身心俱疲最終一病不起。當(dāng)然武翩翩本身也是有很大問題的，尤其是她的自以為是。這個缺點也是許多女性容易犯的毛病。我常常覺得一本書對于讀者的影響并非全部是正面人物起作用，有時候反而是那些“不完美受害者”更能發(fā)人深省。

三、媵納蜜：急于改變命運的“偏執(zhí)狂”

在《千萬與春住》里，媵納蜜的人生底色就是不甘心。她像所有好強(qiáng)的女人那樣堅定地相信自己的個人力量并且將其發(fā)揮到極致。幾乎所有讀過這本書的人對于媵納蜜的所作所為都認(rèn)為“絕不可能”，因為她的人設(shè)已經(jīng)超出了大家的想象。也可以說這本書就是和大家一起分析她為什么會這么做。她選擇了一個時機(jī)對換了朋友的孩子，為的是把自己的孩子送到她認(rèn)為的遍地黃金的美國。

從經(jīng)驗的角度說，小說最重要的特色是共情能力，但是在媵納蜜身上我們完全沒有辦法跟她共情，對于讀者來說反而是一個閱讀經(jīng)驗的挑戰(zhàn)。就是這樣一個惡毒的女人我們怎么去理解她。小說從找到了一個被拐孩子開始慢慢揭示出事件背后的巨大隱情，隨著這個人物的深入描寫我們可以一點一滴感受到媵納蜜內(nèi)心深處的煎熬，一種揮之不去的悲劇感籠罩在這個人物的頭頂，直到最后她說出自己是一個天生的破壞者。然而即使拼盡全力，媵納蜜似乎達(dá)到了她的個人目標(biāo)，她從貧窮變?yōu)楦挥锌瓷先ナ侨松A家，但是在精神世界里卻一無所有，親情愛情友情全部離她遠(yuǎn)去，那么她努力的意義何在。也就是說女性如果只知道簡單意義上的自立自強(qiáng)并不見得會改變自己的命運，而小說中的人物身上肯定有復(fù)雜性多面性，為新女性的創(chuàng)作提供了空間。當(dāng)讀者發(fā)現(xiàn)媵納蜜身上居然有自己的影子是會受到震動的，會對自己的價值觀提出叩問，這也才是一位女性人物身上的現(xiàn)代性。那就是我們偏執(zhí)地希望改變命運是否會得到真正的心靈寧靜。

為什么選擇這樣的三位女性形象書寫與刻畫，就是相對傳統(tǒng)而言，現(xiàn)實生活中的女性形象已經(jīng)不再單一和扁平，如果文學(xué)作品中的女性依舊是簡單的悲苦、貧窮、依附或者生活在男人的陰影里，都有一種陳舊感，也沒有現(xiàn)代性可言，即使是娜拉式的女性如今也不可避免地成為套路，面對豪放之后的人生道路無限茫然根本經(jīng)不起追問。所以我的寫作只是一種探索，就是在物欲橫流的今天，都市里那些匆匆行走面色漠然的女性，她們的內(nèi)心到底在想什么，她們真如所表現(xiàn)出來的那么堅強(qiáng)嗎，還是內(nèi)心深處有著從未被理解的孤獨與寂寞。尤其是女性的自我解剖、思考和救贖還有很長的路要走。

我的體會是，都市文學(xué)中的女性形象不在于完美，而在于她是否能成為一面鏡子，讓我們看到自己身上難以跨越的局限性，這無疑是痛苦的，可是沒有痛苦就沒有文學(xué)，也就沒有文學(xué)的進(jìn)步。

作者單位：廣州市作家協(xié)會