張渴一君

(延安大學(xué)外國語學(xué)院，陜西 延安 716000)

一、引言

柯平在?英漢與漢英翻譯教程?中指出，“翻譯的過程就是譯者理解原文，并把這種理解恰當(dāng)?shù)貍鬟f給讀者的過程?！崩斫馐欠g的第一步。Newmark認(rèn)為，要理解原文，譯者既要進(jìn)行泛讀，也要進(jìn)行精讀。泛讀時，譯者要掌握文章大意，對原文的主題有一個基本的了解。精讀時，譯者要明確該詞語在上下文中的確切含義，透過上下文，體會作者的寫作意圖、言外之意、用詞的感情色彩等(張譯文，2018)。

充分理解原文后，譯者要用另一種語言地道而自然地表達(dá)出作者清楚表達(dá)、希望表達(dá)甚至應(yīng)該表達(dá)的意思。文章主要從詞義、文化背景、邏輯、創(chuàng)作背景、感情色彩和作者背景的理解上，并考慮原作創(chuàng)作目的、原詩結(jié)構(gòu)和目的語規(guī)則來表達(dá)譯文。

二、創(chuàng)作背景

?月下獨酌?這組詩共四首，約作于唐玄宗天寶三載(744年)，時李白在長安，正處于官場失意之時，心情很是孤寂苦悶(于海娣等，2010)。文章只涉及第一首，主要寫詩人由政治失意而產(chǎn)生的一種孤寂憂愁的情懷。詩人李白在花叢中，于月光下，獨飲一壺酒，沒有他人相伴。便忽發(fā)奇想，邀請月亮，伴著自己的影子，飲酒、唱歌、跳舞，熱鬧了起來。然而月不解飲，影徒隨身，仍歸孤獨。最后詩人與月光和身影相約，希望能在茫茫天河中再次相見。全詩情緒波蕩起伏，既透著憂愁，又不失豪放之氣。

豪放可以說是李白詩歌最顯著的特征之一。他常借助想象，把自然和人類社會交織在一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。

三、比較分析譯文

在對整首詩歌有了一個總體把握后，再來理解Arthur Waley和許淵沖的譯作。這些理解涉及對詞義、文化背景、邏輯、創(chuàng)作背景、感情色彩和作者背景的理解。除了以上充分的理解，從原作創(chuàng)作目的、原詩結(jié)構(gòu)和目的語規(guī)則來看，兩者譯文的表達(dá)也截然不同。

Drinking Alone by Moonlight

A cup of wine， under the flowering trees；

I drink alone，for no friend is near.

Raising my cup I beckon the bright moon，

For he，with my shadow，will make three men.

The moon， alas， is no drinker of wine；

Listless，my shadow creeps about at my side.

Yet with the moon as friend and the shadow as slave

I must make merry before the Spring is spent.

To the songs I sing the moon flickers her beams；

In the dance I weave my shadow tangles and breaks.

While we were sober， three shared the fun；

Now we are drunk，each goes his way.

May we long share our odd， inanimate feast，

And meet at last on the Cloudy River of the sky.

(tr:Arthur Waley)

Drinking Alone under the Moon

Amid the flowers，from a pot of wine

I drink alone beneath the bright moonshine，

I raise my cup to invite the Moon who blends

Her light with my Shadow and we're three friends.

The Moon does not know how to drink her share；

In vain my Shadow follows me here and there.

Together with them for the time I stay

And make merry before spring's spent away.

I sing and the Moon lingers to hear my song；

My Shadow's a mess while I dance along.

Sober， we three remain cheerful and gay；

Drunken，we part and each may go his way.

Our friendship will outshine all earthly love，

Next time we'll meet beyond the stars above.

(tr:許淵沖)

第一行詩“花間一壺酒，獨酌無相親?！敝校伴g”一詞為方位詞，一般取“中間”之意，而under the flowering trees表示方位“在……下”，相較于amid the flowers，詞義理解上出現(xiàn)了偏差。

“一壺酒”中的量詞“壺”有文化底蘊(yùn)在其中。中國人喝酒多用壺，裝一壇，再一杯一杯地喝。因此關(guān)于“一壺酒”的詩歌有很多，比如“車傍側(cè)掛一壺酒，鳳笙龍管行相催”“船頭一束書，船后一壺酒”等。中國人看見“壺”一詞，自然而然地聯(lián)想到裝盛液體的大肚容器，而非cup所指。cup在牛津詞典中釋意為“a small container shaped like a bowl，usually with a handle”，而 pot釋意為 a deep round container。形象對比并參照源語文化，pot一詞更貼近原詩所指。

“獨”便是“無相親”。許淵沖大膽省譯了“無相親”，但Arthur Waley選擇忠實原詩，譯為for no friend is near。英文講究關(guān)聯(lián)詞銜接，以示語言的邏輯性。for一詞引導(dǎo)原因狀語從句，表示因果邏輯。從譯文來看，是因為沒有朋友陪伴，才獨自飲酒。但真實的情況真是這樣嗎?中國讀者都知道李白好飲酒，喜交友。且從李白的生平來看，天寶三載，正是這一年結(jié)交了杜甫、遇見了高適。可見，李白不是沒有朋友才獨自飲酒，而是飲酒作詩時剛好孤身一人。顯然，譯者添加表因果關(guān)系的詞語既不符合背景，也顯得畫蛇添足。還不如學(xué)許淵沖老先生瀟灑省去得好，僅用alone一詞就代替了“無相親”。

這行詩還須注意的是許老先生的譯文表達(dá)。許淵沖省略了“無相親”，但增譯了一部分信息。beneath the bright moonshine對應(yīng)了原詩題目，加在這里并不是增意，而是補(bǔ)充了原詩沒有表達(dá)在詩行里的信息。從譯文來看，信息更加完整且流暢，與下文的邀月前后呼應(yīng)。

第二行詩“舉杯邀明月，對影成三人?！敝?，“邀”有邀請、約請之意。李白官場失意，心情甚是苦悶，又逢獨自飲酒，遂盛情邀請月亮。這里的“邀”帶有很強(qiáng)烈的感情色彩，是為了有人陪，一起驅(qū)趕這寂寥苦悶而邀，是情感需求而邀，所以不是beckon之意，不是簡單地向月亮招手示意。“成三人”也就順理成章地同樣飽含情感，不僅僅只是三人喝酒，而是有三人“作伴”之意。所以we're three friends與make three men更流露出了詩人的情感需求。

在表達(dá)上，許淵沖采用同義詞替換的方法，將light代指月亮，符合了英語避免重復(fù)的語言規(guī)則。

第三行詩“月既不解飲，影徒隨我身?！敝?，“解”多為了解之意，這里指月亮不懂喝酒。說the moon is no drinker of wine未免太過了，此譯文曲解了原詩的意思。根據(jù)上句語境來理解，詩人已經(jīng)將月亮視為活靈活現(xiàn)的人，相伴他左右，陪詩人喝酒。從情感出發(fā)，月亮是個名副其實的drinker，只不過不是一個稱心如意的友人。此外，“隨”一詞有跟著的意思。同月亮一樣，身影也是友人之一，但卻只是白白地跟著詩人罷了。creep有“to move slowly，quietly and carefully”或 to move with your body close to the ground之意，不管取哪一個意思，都不如follow一詞表達(dá)得準(zhǔn)確。許淵沖通過in vain和here and there最大效果地還原了詩人對身影這位友人不太滿意的低落情緒。

從表達(dá)上來看，here and there是許淵沖增譯的，但不管從信息完整度還是情感表達(dá)上，加上這一信息都是錦上添花。在這一場景下，詩人喝酒跳舞，影子跟著他到處亂走，增譯補(bǔ)足了這一信息；詩人與影子動態(tài)上的凌亂，描繪了一幅熱鬧之景，但實則內(nèi)心孤寂，增譯也將這種反差感表達(dá)了出來。反觀at my side就失去了動態(tài)感，也丟失了原詩暗含的苦悶憂愁之情。

第四行詩“暫伴月將影，行樂須及春?！敝?，“將”是共、和之意，即詩人暫且與月亮和身影相伴。Arthur Waley譯時，分別定義了兩者身份，認(rèn)為月亮是friend，身影是slave。但根據(jù)上下文和創(chuàng)作背景，slave都是誤譯。

在表達(dá)上，許淵沖將月和影以代詞them以代之，語言簡潔，符合了英文多用代詞的語言習(xí)慣。

第五行詩“我歌月徘徊，我舞影零亂?！敝校案琛焙汀拔琛痹谠娭卸际莿釉~。Arthur Waley都將其靜態(tài)化。雖然意思相同，但減少了語言的動態(tài)感，削弱了熱鬧氣氛，進(jìn)而沒有達(dá)到為主旨服務(wù)的效果。月亮和身影都不是真的能排遣孤寂的友人，場面越是熱鬧，心情就越寂寥。從語言表達(dá)上來看，許淵沖將月亮和身影都作為動作發(fā)出者，也符合了上文中詩人擬人化的想象。月亮不再是放光芒的月亮，而是能主動聆聽歌曲的人；身影也不再是受主人搖晃的物件，而是隨人的舞姿變得混亂的主體。

在第六行詩“醒時同交歡，醉后各分散?！敝校瑑蓚€譯文在理解上一致。但許淵沖的譯文更貼近原文。“醒時”“醉后”是原文中的時間狀語，許淵沖并沒有將其作為時間狀語譯出，而是單用形容詞作狀語，表伴隨。語言簡潔，貼合原文結(jié)構(gòu)，緊跟原詩節(jié)奏。雖然Arthur Waley遵循了原詩的語法，但與許譯相比，譯文略顯拖沓。

在最后一行詩“永結(jié)無情游，相期邈云漢。”中，“無情游”指月亮與身影沒有感情。李白與之結(jié)交，故稱“無情游”。根據(jù)全詩語境來理解，這里不是指“share our odd， inanimate feast”。 feast一詞本就沒有生命，還以odd一詞修飾，這與全文孤寂憂愁的情感基調(diào)格格不入。friendship一詞符合了詩人已將月亮和身影視為友人之意。at last與next time相比，前者的感情太過于沉重，而next time“下一次”更符合李白隨意、灑脫、豪邁的性格。

在表達(dá)上，outshine all early love與“永結(jié)無情游”有異曲同工之妙。許淵沖通過對全詩的內(nèi)容和情感上的理解，改變了說法，譯出了更深層次的意義，符合原詩的信息和情感。

四、結(jié)語

通過以上賞析比較Arthur Waley和許淵沖對?月下獨酌?的譯文，我們可以看出，對詞義、文化背景、邏輯、創(chuàng)作背景、感情色彩和作者背景的理解，有助于譯者在翻譯中做出正確的選擇，譯出最大限度地貼合原作的譯文。此外，除了以上充分的理解，譯文表達(dá)也應(yīng)服務(wù)于原作品寫作目的，語言精練，符合原詩節(jié)奏。