□ 徐志嘯

引 語

梅維恒（Victor H. Mair）主編的《哥倫比亞中國文學(xué)史》（The Columbia History of Chinese Literature），是一部在美國漢學(xué)界有相當(dāng)影響的中國文學(xué)史著作(1)Victor Henry Mair, The Columbia History of Chinese Literature. Columbia: Columbia University Press, 2002；梅維恒主編，馬小悟、張治、劉文楠譯：《哥倫比亞中國文學(xué)史》，北京：新星出版社，2016 年。需要特別說明的是，美國《哥倫比亞中國文學(xué)史》的英文版出版于2002 年，英國《劍橋中國文學(xué)史》的英文版出版于2010 年，也即英文版《哥倫比亞中國文學(xué)史》要比《劍橋中國文學(xué)史》早問世近十年，但中文版《哥倫比亞中國文學(xué)史》卻要比《劍橋中國文學(xué)史》晚三年，三聯(lián)書店的中文版《劍橋中國文學(xué)史》問世于2013 年，而新星出版社的中文版《哥倫比亞中國文學(xué)史》直到2016 年才問世。在筆者看來，如論中國本土以外中國文學(xué)史著作的水準(zhǔn)與影響，《哥倫比亞中國文學(xué)史》與《劍橋中國文學(xué)史》這兩部均堪稱代表作，都代表了歐美漢學(xué)的高水平。其中《劍橋中國文學(xué)史》雖出版于英國，但該書的兩位主編以及參與編撰的大部分作者都是美國學(xué)者，而英國學(xué)者只占少數(shù)。有關(guān)《劍橋中國文學(xué)史》，筆者有專門書評，見徐志嘯：《文學(xué)史研究的啟示與思考》，載《文學(xué)評論》2015 年第1 期，第217—233 頁。，在其正式出版前，雖然已有類似的文學(xué)史著作問世(2)如柳無忌《中國文學(xué)概論》（An Introduction to Chinese Literature）、劉若愚《中國文學(xué)藝術(shù)精華》（Essentials of Chinese Literary Art）、伊維德（Wilt Idema）和漢樂逸（LIoyd Haft）合著《中國文學(xué)指南》（A Guide to Chinese Literature）等。，但相較之下，顯然這部哥本文學(xué)史（以下均此簡稱）更有特色。它體現(xiàn)在：不同于此前問世的多本類似著作，內(nèi)容雖與文學(xué)史相類，書名卻或?yàn)椤拔膶W(xué)概論”，或?yàn)椤拔膶W(xué)藝術(shù)精華”，或?yàn)椤拔膶W(xué)指南”，它則明確標(biāo)示為“中國文學(xué)史”；該著參與撰寫的作者多達(dá)40多位，且篇幅大、字?jǐn)?shù)多（中文版達(dá)101 萬字）；全書涉及的時間跨度大（自先秦迄20 世紀(jì)）、內(nèi)容廣泛（廣涉各種文學(xué)體裁），且打破以朝代為序的傳統(tǒng)文學(xué)史格局，改為以不同文學(xué)體裁的沿革發(fā)展為中心的編撰方式。該著出版后，在美國漢學(xué)界乃至國際漢學(xué)界都有相當(dāng)影響。在該著《中文版序》中，主編梅維恒對他主編的這部文學(xué)史寫了這樣一段話：“在所有單卷本中國文學(xué)史中，最全面完整的當(dāng)屬這部作品，本書還對散文、詩歌和戲劇等文學(xué)體裁的發(fā)展提出了不少全新的詮釋。每一章的執(zhí)筆者都是目前各領(lǐng)域中最權(quán)威的學(xué)者……本書都稱得上是可信賴的有用的研究工具?！?3)《哥倫比亞中國文學(xué)史·中文版序》，第1 頁?？梢?，對自己主編的這部文學(xué)史著作，作為專長敦煌學(xué)研究的著名漢學(xué)家梅維恒，很感自信和自豪。

一、《哥倫比亞文學(xué)史》的優(yōu)點(diǎn)

作為身處西半球美國的漢學(xué)家梅維恒，他認(rèn)識和判斷漢學(xué)（中國文學(xué)）的最基本點(diǎn)，或謂最顯獨(dú)到之處，乃是首先抓住了東方中國與西方世界在語言文字上的根本差異——西方是字母書寫，東方是漢字（方塊字）書寫，兩種完全不同的書寫方式，決定了兩種不同的文學(xué)表現(xiàn)形式，也進(jìn)而影響了讀者對中西兩種不同文學(xué)表現(xiàn)形式的閱讀、理解、欣賞及接受。這充分顯示了梅維恒（及其同仁們）作為西方漢學(xué)家的慧眼獨(dú)具。正因此，哥本文學(xué)史開頭部分的“基礎(chǔ)”一編中，首當(dāng)其沖的第一章就是“語言和文字”。梅維恒寫道：“本書將專心細(xì)致地介紹漢語書寫系統(tǒng)的基本元素和特征，對漢字和漢語根本性質(zhì)的牢固把握，是準(zhǔn)確理解和真正欣賞中國文學(xué)的一道堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！?1)《哥倫比亞中國文學(xué)史》，第19 頁。很顯然，梅維恒的這句話擊中了作為漢語書寫的中國文學(xué)的最根本特色，從某種角度說，這也正是中國文學(xué)與西方文學(xué)乃至世界范圍內(nèi)其他語系文學(xué)的最大不同之處。能夠認(rèn)識和抓住這一點(diǎn)，正是哥本文學(xué)史的重要價值和特色所在，是主編及其同仁們的銳眼所具，也是哥本文學(xué)史與其他多種文學(xué)史著作與眾不同之處。

圍繞“對漢字和漢語根本性質(zhì)的牢固把握，是準(zhǔn)確理解和真正欣賞中國文學(xué)的一道堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)”這句話，第一編“基礎(chǔ)”中《語言和文字》一章作了展開性闡述，其內(nèi)容按前后順序包括：起源和親緣關(guān)系、分類、白話與文言、地區(qū)性書面白話文的停滯發(fā)展、漢字簡史、漢字的特性、中國傳統(tǒng)的語言研究、漢字的審美特性、漢字對文學(xué)的意蘊(yùn)、現(xiàn)狀及其展望、總結(jié)。應(yīng)該說，作為一部專述中國文學(xué)及其發(fā)展史的史著，開篇即對漢語文字的起源、發(fā)展、特性及其研究作專門的闡述與概括，至少在我們中國國內(nèi)的文學(xué)史著作中罕見，因?yàn)榫妥x者群而言，中國學(xué)者編撰的中國文學(xué)史，面對的是漢語讀者，一般不大會特別強(qiáng)調(diào)突出漢字書寫的特點(diǎn)，即便考慮，也往往是在作中外語言與文學(xué)比較的時候，才會予以涉及。而哥本文學(xué)史則不然，它面對的是西方讀者，是閱讀用西方字母書寫的文學(xué)作品的讀者，他們已完全適應(yīng)了用字母書寫的文學(xué)作品的欣賞習(xí)慣，編撰者首先說明并點(diǎn)出漢字（方塊字）這種語言文字的特點(diǎn)和差異，甚有助于西方讀者對東方中國文學(xué)的整體認(rèn)識和把握，這充分體現(xiàn)了梅維恒（及其同仁們）作為西方漢學(xué)家的獨(dú)特眼光以及其所編撰的中國文學(xué)史的獨(dú)家特色。作為一部西方學(xué)者集體編撰的中國文學(xué)史，其間融合了中西文學(xué)的比較與鑒別，即在闡述漢語語言文字的過程中，讓讀者體會到中國文學(xué)與西方文學(xué)的基本差異和特質(zhì)，這是這部哥本文學(xué)史首先值得高度首肯的與眾不同之處。

梅維恒在本書的《引言》中，特別強(qiáng)調(diào)了此書的編寫體例與原則，從中可以透出這部哥本文學(xué)史特別值得引人注意的特色。首先，該書將最新的學(xué)術(shù)成果聚攏在一個大框架中，集眾家之所長。這是因?yàn)檫@部中國文學(xué)史，按主編的說法，集中了美國數(shù)十所大學(xué)里從事漢學(xué)研究的眾教授，他們各自負(fù)責(zé)撰寫其所最擅長部分的內(nèi)容，這無疑是保證全書編寫質(zhì)量很關(guān)鍵的前提。其次，全書的編排方式，兼取了年代與主題，不嚴(yán)格按照朝代為序，也不完全棄朝代于不顧，而是以超越時間與文類的全新棱鏡來審視中國文學(xué)史，這體現(xiàn)了鮮明的獨(dú)家特色，打破了歷來以朝代為序的文學(xué)史撰寫傳統(tǒng)。再次，全書的主要目的是揭示中國文學(xué)史的核心特征，其視野從中國文學(xué)的發(fā)軔期一直貫穿到20 世紀(jì)，力圖作全景式宏微觀結(jié)合的觀照。在全景式的年代框架下進(jìn)行主題式的探索，這種編寫原則確實(shí)打破了美國其他文學(xué)史著作（包括中國國內(nèi)文學(xué)史）基本按歷史朝代編寫的體例。最后，全書貫穿了主編特意關(guān)注的主題和議題，如廣義上的思想和宗教（包括儒、釋、道及民間宗教）如何影響中國文學(xué)的發(fā)展，并在中國文學(xué)演變過程中扮演了何等決定性的角色（如所謂的神鬼現(xiàn)象，乃是中國文學(xué)靈感的重要來源之一）。全書中每一章都盡可能地揭示文學(xué)與社會的交織互動關(guān)系，以說明文學(xué)與社會的緊密聯(lián)系以及文學(xué)是社會政治力量與文學(xué)事實(shí)之無盡序列的產(chǎn)物，同時，也重視民間文學(xué)和地方文學(xué)的文體與文類，尤其是漢族與少數(shù)民族文學(xué)之間的互動。更有，寫中國文學(xué)史，將20 世紀(jì)的文學(xué)也一并予以歸入，目的是為了顯示文學(xué)傳統(tǒng)的持續(xù)性，以及此傳統(tǒng)在20 世紀(jì)的嬗變，而不是將它們有意識地割裂，人為地將文學(xué)分割為古代與現(xiàn)代，甚至所謂當(dāng)代。(2)參見《哥倫比亞中國文學(xué)史》“引言”和“序”兩部分內(nèi)容。

值得注意的是，本書將中國臺灣、香港、澳門等地區(qū)和海外華文文學(xué)也納入了視野之內(nèi)，并在涉及20 世紀(jì)文學(xué)的章節(jié)中，專門予以專章或?qū)９?jié)的述及，如第24 章《現(xiàn)代詩》，談到了中國港澳臺地區(qū)的現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作及其評價；第40 章，專門論述了20 世紀(jì)80 年代至90 年代海峽兩岸的小說，這些都是本書很不同于其他諸多文學(xué)史著作的突出之處。

哥本文學(xué)史整體的編撰體系，主要按文體分類，兼顧注疏和批評等。全書正文部分，除《導(dǎo)論》和第一編“基礎(chǔ)”外，上、下卷共六編，分別是：詩歌，散文，小說，戲劇，注疏、批評和解釋，民間及周邊文學(xué)。這樣的分類編寫，在筆者看來，有兩個特點(diǎn)：其一是第五編，專述注疏、批評和解釋；其二是第六編，專談民間文學(xué)及周邊文學(xué)，這在一般國內(nèi)的文學(xué)史中比較罕見，可見編著者對這二個方面的重視。其中第25 章，專述詩與畫，顯得別具一格，文學(xué)史著作中專門述及詩與畫的關(guān)系比較少見，雖然從藝術(shù)的共通規(guī)律來看很正常，但畢竟是文學(xué)史著作，觸類旁通的內(nèi)容一般并不在專門闡述的范疇之內(nèi)。當(dāng)然，編寫者在這部分內(nèi)容中主要針對“題畫文學(xué)”，如題畫詩、畫贊、畫記、題跋等進(jìn)行闡述，其中尤以題畫詩為主，著重說明中國文學(xué)與視覺藝術(shù)的關(guān)系，應(yīng)該說還是頗顯特色的。此外，文體的各種細(xì)分類，在書中各章的分節(jié)中可以明顯看到，幾乎中國傳統(tǒng)文學(xué)的歷代各類文體樣式，書中都顧及了，讀者都可按章節(jié)索驥，找到相關(guān)內(nèi)容的文字闡述。

特別值得一說的是，全書在《導(dǎo)論》后、正文前，特意安排了第一編“基礎(chǔ)”。筆者以為，這一編的安排應(yīng)該是體現(xiàn)主編的慧眼之處，這實(shí)際上是重點(diǎn)突出了中國文學(xué)史中特別需要西方讀者重視及與西方文學(xué)史不同或應(yīng)引發(fā)西方讀者注意的特點(diǎn)，它們包括語言和文字、神話、早期中國的哲學(xué)和文學(xué)、十三經(jīng)、《詩經(jīng)》和古代中國文學(xué)中的說教、超自然文學(xué)、幽默、諺語、佛教文學(xué)、道教作品、文學(xué)中的女性。筆者以為，這部分“基礎(chǔ)”所述，大多點(diǎn)到了中國文學(xué)（主要是中國傳統(tǒng)文學(xué)）不同于西方文學(xué)而顯獨(dú)特的地方，包括思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中尤其是語言和文字（上文已述及）、神話、儒家經(jīng)典與說教、佛教與道教的文學(xué)作品等。顯然，主編的考慮很周到，他著眼于西方讀者的需求，雖然還不夠全面，但已經(jīng)夠具特色了。如第六章《超自然的文學(xué)》，專述奇異生靈文學(xué)和志怪文學(xué)，這部分內(nèi)容雖然在文學(xué)史的其他部分都有涉獵，例如先秦的楚辭、六朝的志怪、唐傳奇和變文、元明戲曲以及明清白話小說等，但主編有意在此專列一章，應(yīng)該說對突出中國文學(xué)的特點(diǎn)，讓西方讀者清晰了解甚有益處。書中說道：

縱觀中國文學(xué)史，超自然元素在各種文學(xué)體裁中四處可見。在不同文學(xué)體裁中，它具有不同的重要性。它是古典古詩中的突出主題，也是白話小說戲曲中的重要主題，詩歌中的一種特殊模式。每種文學(xué)體裁都探索了超自然的不同疆域。(1)《哥倫比亞中國文學(xué)史》，第119 頁。

“基礎(chǔ)”編的《文學(xué)中的女性》一章也很顯特色，書中寫道：“囊括性別因素作為一種文學(xué)分析范疇，應(yīng)用女性觀念來創(chuàng)造一種探索所有文學(xué)形式中的語言和邏輯的新修辭模式，都已成為現(xiàn)代文學(xué)批評中最具活力也最具啟發(fā)性的概念性路徑?！?2)同上，第209 頁。這一章著重闡述中國文學(xué)中男性筆下的女性和女性筆下的男性雙重主題，集中討論四個核心問題：1.上古時代男性作家筆下的女性；2.中古時代男性筆下的女性；3.從古典時代到現(xiàn)代，女性作品中對女性的自我呈現(xiàn)；4.戲劇和小說中的女性形象。除此之外，還對男性作家在促進(jìn)女性文學(xué)中的作用以及男女作家作品中可見的性別平等問題做了客觀評價。應(yīng)該說，這樣的集中探討、闡述中國歷代文學(xué)中的女性問題及其創(chuàng)作現(xiàn)象，很富有特色和個性，值得肯定。更值得重視的是，本書的編寫者視野十分開拓，不僅僅停留于中國一域，在闡述中國文學(xué)的過程中，還有機(jī)地引入了中西比較的眼光和內(nèi)容，在闡述中國文學(xué)特點(diǎn)及發(fā)展中，將話題引到與西方的同類文學(xué)進(jìn)行比較和對照。這里，我們不妨引些例證，例如，談散文修辭的一章——第六編第43 章《前現(xiàn)代散文文體的修辭》是全書最典型體現(xiàn)中西比較特色風(fēng)格的一章。作者很擅長運(yùn)用現(xiàn)代化的語匯，在中西比照的語態(tài)下，闡發(fā)中國散文的修辭特色。書中寫道：

相對于拉丁文和希臘文文體中的直接而主動的自我判斷，中國散文文體風(fēng)格具有禮貌柔和的試探性。這一有用的概念，可以幫助我們捕捉到中國散文文體風(fēng)格的特質(zhì)。古希臘喜劇中因剛愎自用而鑄成的大錯與中國文學(xué)文化中的主流格格不入，雖然并非完全缺席。古希臘悲劇中那種令人動容的追尋式情感的清晰流露，也同樣如此。柏拉圖筆下的蘇格拉底那種永不疲倦的探索、咄咄逼人的說辭，以及亞里士多德或塞克斯都恩披里克（Sextus Empiricus）筆下無所不在的盛氣凌人的權(quán)威語氣，在中國文學(xué)文化中也很難找到。(1)《哥倫比亞中國文學(xué)史》，第976 頁。

……

如果考察古典希臘和拉丁文學(xué)以及被這一古典遺產(chǎn)所塑造的基督教文學(xué)傳統(tǒng)，從中國傳統(tǒng)的眼光來看，無疑它們都失之于不可自拔的過度直白，因此最終在審美和修辭上是很粗糲的。這并不是因?yàn)槲鞣絺鹘y(tǒng)中做不到精微和謹(jǐn)言，而是哪怕是一位博學(xué)通識的傳統(tǒng)中國學(xué)者，在大量研習(xí)希臘拉丁原著之后，以中國的標(biāo)準(zhǔn)來看，他也會感覺到由于理論浮夸以及理論定位上的教條主義，西方文學(xué)中的精微感具有災(zāi)難性的趨勢。中國傳統(tǒng)修辭美學(xué)的核心在于飄逸輕盈的思想碰撞，一種作為文化調(diào)味品的審美和反思感，一種留下言外之意的敏銳感。(2)同上，第977—978 頁。

讀這部分關(guān)于前現(xiàn)代散文修辭的論述，讀者是否感到此章編寫者的文筆特別飄逸瀟灑，中西散文特色比照的文字，在他的筆下?lián)]灑自如，語言輕靈而意蘊(yùn)不淺，與其他篇章的文筆似有不一而獨(dú)具異彩。他通過精細(xì)比較而下的結(jié)論，無疑也是令人信服的：

古希臘的散文文體風(fēng)格具有一種外向、喜交流的爭辯性和個體的表達(dá)性，這二者在中文里是被減弱和隱藏的。現(xiàn)存的中文古典文獻(xiàn)以及它們試圖達(dá)到的各種散文文體風(fēng)格理念都有一個共同的重要趨勢：它們趨向于在根本上個人層面的節(jié)制，以及無處不在的精致。

中國傳統(tǒng)的散文文體風(fēng)格，因此以微言大義的方式，以在哲學(xué)和人類學(xué)上深邃的方式，與古希臘和羅馬的散文文體風(fēng)格區(qū)別開來。這些區(qū)別有助于我們確定中國傳統(tǒng)文學(xué)文化的特征。(3)同上，第1 001 頁。

筆者以為，如此有意識地作中西比較，并輔之以優(yōu)雅的文筆，得出可以令人信服的觀點(diǎn)，在全書中似不多見。

書中不少章節(jié)中一些精辟的觀點(diǎn)和看法，也很值得肯定，不乏西方漢學(xué)家的慧眼卓識。如，對中國古代作家創(chuàng)作動機(jī)的闡發(fā)，編寫者認(rèn)為，在中國文學(xué)史上，文章與官吏的緊密關(guān)系可謂貫穿文學(xué)史的始終，作家的創(chuàng)作往往或幾乎都在直接或間接地為國家的道德和政治需要服務(wù)，真正的所謂“純文學(xué)”或“為文學(xué)而文學(xué)”觀念的形成，大約要在佛教美學(xué)來臨之際，即魏晉及其后時期，文學(xué)的非實(shí)用主義才開始得到系統(tǒng)的欣賞、審視和提倡，文學(xué)才真正進(jìn)入了自覺意識時代。又如，編寫者認(rèn)為，一直到賦的實(shí)際演變過程中，中國文人文學(xué)的公共實(shí)用主義使命和追求創(chuàng)造性表達(dá)的個人愿望之間才達(dá)成了微妙的平衡。再如，主編特別看到并點(diǎn)出中國文學(xué)發(fā)展具有動態(tài)的發(fā)展過程——這里所謂動態(tài)，指非靜止的單向的文學(xué)書寫，而是在文學(xué)的描述中，涉及了白話和文言，漢族與少數(shù)民族，各種宗教如佛教、道教等的融合與碰撞、男性與女性多種聲音的糅合和張力等，從而使得中國文學(xué)的發(fā)展具有與世界其他國度文學(xué)不同的發(fā)展脈絡(luò)和軌跡，形成了自身獨(dú)特的風(fēng)格特色。(4)同上，“導(dǎo)論”部分。

二、《哥倫比亞文學(xué)史》的不足

當(dāng)然，作為一部完成于眾人之手的集體編著，盡管主編花費(fèi)了不少心力，各位撰寫者也付出了辛勤的勞動，但畢竟這是一部數(shù)量龐大、涉及面廣的漢學(xué)著作，總會有力所不逮之處，為此，我們中國學(xué)者不能苛求。

由于中國文學(xué)的歷史發(fā)展本身時間漫長，作家作品眾多，涉及的各種問題和現(xiàn)象太多，因而即便像哥本文學(xué)史這樣集體精心編寫的鴻篇巨制，也還有難以周到顧及的遺憾，何況本書還容納了20 世紀(jì)的文學(xué)內(nèi)容，用中國學(xué)者的眼光來看，這是將中國古代文學(xué)史和中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史合二為一了，難度和篇幅都大大增加。這就帶來了比較明顯的問題，即書中一些述及文體的具體章節(jié)，有些部分給人感覺似“言猶未盡”，顯得敘述較為簡單了些，這些篇章在評述的深度和廣度上，似還可再用力。如，談“騷、賦、駢文和相關(guān)體裁”的第12 章，涉及了三種以上文類體裁，包括了楚辭、漢賦和六朝駢文以及相關(guān)的文體，感覺全章闡述的文字在份量上稍弱了些，相對比較簡單。此外，作為一部專談中國文學(xué)史的著作，雖然意在打破朝代的約束，但整體上還是顯得有些不規(guī)范：書中既有朝代系列，又有公元世紀(jì)，中西紀(jì)年混雜，顯得不倫不類，如，第二編“詩歌”中，有唐詩、宋詩、元詩，也有14 世紀(jì)的詩、15 世紀(jì)至16 世紀(jì)的詩、17 世紀(jì)的詩、18 世紀(jì)至20 世紀(jì)早期的詩，這些同時出現(xiàn)在同一部著作的同一編中，似欠規(guī)范。

第一編的“基礎(chǔ)”部分有欠成熟的考慮和安排，例如，第三、四、五章分別述及早期中國的哲學(xué)與文學(xué)、“十三經(jīng)”、《詩經(jīng)》和古代中國的說教。單看標(biāo)題，就能看出，這三部分內(nèi)容明顯有交叉重合處：早期中國的哲學(xué)和文學(xué)，這個“早期”應(yīng)該主要是指先秦時代，其中其實(shí)已包含了“十三經(jīng)”的不少經(jīng)，自然也包括了《詩經(jīng)》，而這個“早期”的含義延伸到兩漢——書中實(shí)際敘述如此，這些“經(jīng)”大部分的編定時間是在西漢，那就把“十三經(jīng)”的時間和內(nèi)容全部囊括了；而古代中國的說教，實(shí)際與早期中國的哲學(xué)與文學(xué)及“十三經(jīng)”（包括《詩經(jīng)》）都有關(guān)系，不能單說《詩經(jīng)》與古代中國說教有關(guān)，“十三經(jīng)”中的其他不少“經(jīng)”其實(shí)與古代中國的說教也有關(guān)系。但遺憾的是，書中實(shí)際談到的內(nèi)容似乎對古代中國的說教這個話題涉及甚少。筆者以為，書中這三章的標(biāo)題內(nèi)容，實(shí)際上難以截然分割，無論時間順序上，還是內(nèi)容聯(lián)系方面，如書中分為三章顯得邏輯上有些混亂，內(nèi)容條理劃分不清晰。此外，特別要指出的是，中國的早期，即先秦時期，文史哲并不分家，此時人們的習(xí)慣意識并無哲學(xué)、歷史、文學(xué)的明顯分家，特別是文學(xué)，還遠(yuǎn)沒有單獨(dú)成為一門學(xué)科的意識，這是應(yīng)該在“基礎(chǔ)”中予以特別指出的。還有，本書下卷的第六編第44 章，專辟了《經(jīng)學(xué)》一章，筆者以為可以將此章與上述“基礎(chǔ)”部分的第三、四、五章融合，聯(lián)系統(tǒng)合，分清條理，清晰闡述，從而將問題說得更清楚些?，F(xiàn)單看目前書中所寫的“經(jīng)學(xué)”部分，似乎量上顯得單薄了些，僅占七頁篇幅，而“經(jīng)學(xué)”實(shí)際上并不屬于文學(xué)的范疇，它是一個獨(dú)立的學(xué)科，或可劃歸史學(xué)，如為了說明中國儒家經(jīng)典與文學(xué)的關(guān)系，建議可將這部分“經(jīng)學(xué)”的內(nèi)容安排在“基礎(chǔ)”編，與第三、四、五章打通，重新組合，分章協(xié)調(diào)，統(tǒng)合說明，可能會更好些。

全書在下卷第七編的最后三章，安排了中國文學(xué)與周邊國家關(guān)系的內(nèi)容，分別是朝鮮、日本、越南對于中國文學(xué)的接受。作為一部國別文學(xué)史，應(yīng)單述該國文學(xué)的發(fā)展歷史，不必引入與外國（周邊國家）的關(guān)系。如從開拓讀者視野，擴(kuò)大論述范疇，特意引入其與周邊國家文學(xué)關(guān)系的內(nèi)容，理論上應(yīng)該不失為一種獨(dú)創(chuàng)，既可以拓展讀者的閱讀視野和歷史眼光，讓人們認(rèn)識該國文學(xué)與周邊國家文學(xué)的關(guān)系，也可以豐富全書的內(nèi)涵。但如從中國文學(xué)史這個專題本身來看，筆者以為，這部分內(nèi)容的加入其實(shí)是有些多余的：一方面，從中國文學(xué)本身來說，它對周邊國家文學(xué)的影響，實(shí)際上不止這三個國家，還可包括東南亞地區(qū)（如泰國、馬來西亞等國），甚至還可包括中亞地區(qū)和印度等，它們之間歷史上確有文化與文學(xué)的交流與影響；另一方面，此書撰寫的對象是中國文學(xué)史，實(shí)際內(nèi)容應(yīng)該主要限于中國文學(xué)史的范疇，真要涵蓋中國文學(xué)史之外，包含與周邊國家的中外文學(xué)關(guān)系內(nèi)容，是否可另外專列一編，或作為全書的附錄，與正文分列，這樣是否更妥當(dāng)？因?yàn)楫吘怪苓厙覍χ袊膶W(xué)的接受，屬于另外一個主題，它并不在中國文學(xué)史的范疇之內(nèi)，將其與中國的民間文學(xué)合為一編予以專述似乎欠妥。