張曉剛《大家庭系列》的表情藝術(shù)

□張莉琦 遼寧師范大學(xué)

一、《大家庭系列》作品概述

《大家庭系列》除歷史和現(xiàn)實(shí)賦予的復(fù)雜心理外，直接的靈感源于張曉剛私人家藏的舊照片，經(jīng)過(guò)修飾的舊照片觸動(dòng)了他心靈深處的神經(jīng)——對(duì)母親的無(wú)限思念。他在翻閱照片時(shí)看到自己的母親，想起小時(shí)候的事情，久久不能從傷感中脫離出來(lái)。這些照片多是20 世紀(jì)70 年代初期的老照片，更多的是展現(xiàn)父母與子女之間的情感，張曉剛對(duì)它們有著特殊的感情。他希望通過(guò)這些照片呈現(xiàn)各種各樣的血緣關(guān)系，親情、社會(huì)、文化等。他把對(duì)母親的思念融入畫作中，寄托自己特殊的感情，他認(rèn)為或許這樣自己能夠與母親更加親近。所以張曉剛創(chuàng)作了今天大家看到的《大家庭系列》，母親年輕時(shí)的面孔在他以后的創(chuàng)作中頻頻出現(xiàn)，母親的形象也在重復(fù)出現(xiàn)。

二、藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言的運(yùn)用

（一）平涂法

張曉剛的作品不管構(gòu)圖、大小還是色彩表現(xiàn)上，都能給觀者視覺(jué)上的吸引力，使其產(chǎn)生共鳴，留下深刻的印象。簡(jiǎn)單概括是他在技法和色彩方面的一大特點(diǎn)，畫面隱約透出中國(guó)傳統(tǒng)年畫的味道，但其中包含了畫家主觀的思想及創(chuàng)作所用技法和色彩表達(dá)觀念。他在油畫創(chuàng)作中獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方法可以使參觀者眼前一亮，產(chǎn)生無(wú)限遐想。他的作品畫面中沒(méi)有明顯的筆觸，且用筆極為平滑，近似油畫技法中的平涂。這樣的平涂方法在作品中融入了他對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解。他的油畫作品中，滿臉抑郁的人物表情被刻畫得細(xì)致入微，令人陷入深思。在“大家庭”中所產(chǎn)生出來(lái)的創(chuàng)作思想是對(duì)生命意義的重新洗禮。他的作品中人物面部表情沒(méi)有任何笑容，極為平淡，想要主觀表現(xiàn)的更多的是對(duì)生命及未來(lái)生活的思考。德國(guó)藝術(shù)家格哈特·里希特的繪畫作品影響了張曉剛的老照片色彩風(fēng)格。格哈特·里希特對(duì)畫面采用模糊、隱喻的藝術(shù)表現(xiàn)手法，張曉剛藝術(shù)創(chuàng)作中色彩的傾向與其極為相似，然而他并不是完全模仿里希特的繪畫創(chuàng)作語(yǔ)言，而是在他的影響下不斷思考，并形成自己的藝術(shù)特色。在他的畫面中，看不到色彩之間的明顯對(duì)比。在作品《血緣：大家庭系列》中，他總是突出畫面前面的人物，使之與后面模糊處理的人物區(qū)分開(kāi)來(lái)，黑白灰系列的色彩在畫面中占比較大，與老照片的色感重合區(qū)分開(kāi)來(lái)，加上自己的主觀理念處理來(lái)突出人物表情，這一部分可以以畫面中帶著鮮艷紅領(lǐng)巾的小孩為例。在他的作品中色彩與畫面中的人物表情語(yǔ)言相通，展現(xiàn)了他個(gè)人具有沉悶抑郁傾向的主觀情懷。

（二）表情復(fù)制的運(yùn)用

在作品中，人的態(tài)度體現(xiàn)出追求傳統(tǒng)、穩(wěn)定的傾向，張曉剛的《大家庭》系列中“復(fù)制表情”是最大亮點(diǎn)，他有自己獨(dú)到的思維見(jiàn)解，與當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家風(fēng)格截然不同，就像是精心挑選出來(lái)的時(shí)間切片。《血緣：大家庭3 號(hào)》這幅作品從構(gòu)圖上區(qū)別于其他系列的幾幅作品，冷色調(diào)使人物斜著被排在畫面中，如一個(gè)人一個(gè)扁平的影子，而不是那么嚴(yán)肅地排在畫面的正中間。這幅畫相對(duì)于其他作品，在色彩處理方面色彩傾向突出，畫面的紅領(lǐng)巾顯得格外耀眼，表情復(fù)制是張曉剛對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特見(jiàn)解。人物單眼皮的刻畫雖然眼神空洞、嚴(yán)肅，但人物整體形象顯得十分儒雅，眼睛形狀的刻畫像極了魚(yú)眼，眼神呆滯、飄忽不定的感覺(jué)像是魚(yú)兒在水中游離的狀態(tài)。每個(gè)人的視角和感覺(jué)不一樣，畫作之間沒(méi)有明顯的特征區(qū)別，它們是取自同樣的照片素材，用同樣的技巧不斷復(fù)制的影像。

（三）符號(hào)化表情——老照片

“老照片”是張曉剛創(chuàng)作中的藝術(shù)符號(hào)，這是張曉剛獨(dú)一無(wú)二創(chuàng)作思路，畫面中的冷色調(diào)使人物籠罩在記憶和實(shí)踐的陰影之中。在《大家庭》畫面中的人物形象被一根紅線聯(lián)系，他們被血緣關(guān)系連接著，表現(xiàn)的都是家庭中的親人，不能分離，他們有的是兄弟姐妹，有的是幾口之家，不同程度地組成家庭，是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照。畫面中夾雜著自己復(fù)雜的感情，同時(shí)加入了一些元素，讓人看到很多內(nèi)容。符號(hào)化表情的共性就是運(yùn)用屬于自己的表情符號(hào)闡述對(duì)生活的態(tài)度和對(duì)社會(huì)的反思?！洞蠹彝ハ盗小烦蔀橹袊?guó)人縮影式的肖像特征，以抒發(fā)張曉剛對(duì)當(dāng)代社會(huì)的思考及對(duì)當(dāng)代社會(huì)的寄托。張曉剛的一些經(jīng)歷造就了他對(duì)符號(hào)化表情的表達(dá)，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中是非常典型的例子。張曉剛的符號(hào)化表情透露著單純與天真，甚至是“呆萌”，他沉浸在自己的情感世界中，將自己的情感傾注在畫面當(dāng)中。黑白灰系列的色彩呈現(xiàn)，令人感到憂郁的人生并不是無(wú)望的，而是值得期待的。他對(duì)表情的描繪帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主觀意念，所創(chuàng)作的表情不是憑空臆造的，而是帶有深刻內(nèi)涵的。