單浩然

一、《新疆隨想曲》的創(chuàng)作背景

《新疆隨想曲》創(chuàng)作于文化大革命剛剛結(jié)束的時期，也就是1978 年，中國當(dāng)時的情況發(fā)生了巨大的變化，迎來了中國作曲家們自由創(chuàng)作的春天。當(dāng)時“解放思想”思潮深入人心，作曲家們也從束縛中解脫了出來，他們內(nèi)心充滿了對音樂自由創(chuàng)作的渴望，想要創(chuàng)作出自己內(nèi)心真實想要表達(dá)的情感與音樂，而老百姓們也同樣渴望能夠聽到擺脫當(dāng)時文化束縛的音樂作品。關(guān)于新疆的題材是儲望華當(dāng)時內(nèi)心最想要表達(dá)的內(nèi)容，當(dāng)時關(guān)于新疆風(fēng)情的鋼琴作品已經(jīng)有了不少作品，創(chuàng)作技法已經(jīng)稍顯成熟，并且經(jīng)過了長時間舞臺演出的歷練，所以儲望華創(chuàng)作的《新疆隨想曲》等同“站在巨人的肩膀上”創(chuàng)作的，該作品的彈奏技巧、手指技法、和聲進(jìn)行和曲式結(jié)構(gòu)都是比較成熟的，成為了關(guān)于新疆風(fēng)情鋼琴作品中的標(biāo)志性作品。

當(dāng)儲望華聽到一曲《美麗的孔雀河》時，他便被這首曲子深深的吸引住了，這首作品由鄭秋楓作曲，曲調(diào)美妙柔美，旋律打動人心，節(jié)奏的把控非常巧妙，由慢至快，由舒緩至緊密。此刻的儲望華的創(chuàng)作情緒被完全激發(fā)了出來，憑借著他高超的創(chuàng)作水平和天馬行空的想象力，在很短的時間內(nèi)便創(chuàng)作出了這首充滿新疆風(fēng)情的《新疆隨想曲》。后得到鋼琴教育家朱工一教授的指導(dǎo)，使得該作品的音響效果大大增強(qiáng)，音樂表現(xiàn)力也極為突出。

二、《新疆隨想曲》的音樂風(fēng)格特點(diǎn)

（一）音符上飽滿的新疆風(fēng)情

在作曲家眼里，音樂的旋律性就是一切，主題旋律亦是一種力量的表現(xiàn)，是一種把音樂匯集在一起表達(dá)的力量。新疆是一個有著很多民族的地區(qū)，這些民族本身就有著自己獨(dú)特的音樂特點(diǎn)，我們大家比較熟悉的有維吾爾族和哈薩克族等，這些民族的音樂相互學(xué)習(xí)與融合，便衍生出了極具魅力的新疆音樂旋律特色?！缎陆S想曲》這首曲子也充分的體現(xiàn)出了新疆獨(dú)特的風(fēng)情。

1、旋律上同度及二度音程的運(yùn)用

這種音程關(guān)系在新疆的音樂中比比皆是，是新疆旋律曲風(fēng)中標(biāo)志性的特點(diǎn)。在樂曲開頭的主題中，二度音程大量的使用，小二度和增二度的神秘色彩被體現(xiàn)出來，這便是新疆音樂風(fēng)格的關(guān)鍵點(diǎn)，是最具有新疆民族音樂特色的音程，在中國傳統(tǒng)的五聲音階中是沒有增二度音程的，增二度音程完全是來自歐洲音樂體系，該音程的活靈活用是中西方音樂體系的融合，也是體現(xiàn)出該曲新疆音樂異域風(fēng)情的關(guān)鍵點(diǎn)。

2、和弦內(nèi)部小二度及增二度的運(yùn)用

儲望華在這首作品中的小二度和增二度的運(yùn)用不僅僅在旋律部分，還運(yùn)用在了和弦內(nèi)部，充分體現(xiàn)出新疆少數(shù)民族獨(dú)有的音樂韻味。樂曲前四小節(jié)運(yùn)用了大量的變化和弦，和弦內(nèi)部的小二度與增二度的交替使用，更加豐富了音樂的和聲色彩，也加強(qiáng)了新疆少數(shù)民族音樂的特征。

（二）節(jié)奏上飽滿的新疆風(fēng)情

樂曲的節(jié)奏其實也是構(gòu)成音樂風(fēng)格的一種元素，音樂風(fēng)格的確定有時候不單單靠的是音符的選擇，大部分靠的是節(jié)奏律動的帶動，律動性強(qiáng)的音樂往往更能帶領(lǐng)聽眾們進(jìn)入到樂曲本身的世界中。一般音樂家往往能夠通過分析一些典型的節(jié)奏型就能判斷音樂屬于哪種風(fēng)格，這也就是節(jié)奏律動的重要作用了，節(jié)奏相比較旋律而言，更能直觀的把音樂風(fēng)格呈現(xiàn)到聽眾面前來，聽眾們就能立刻對樂曲的音樂風(fēng)格有了一個基本的認(rèn)識與判斷，便于更好的理解演奏者彈奏的樂曲。

1、切分節(jié)奏

《新疆隨想曲》這部作品運(yùn)用了大量的切分節(jié)奏型，在樂曲的第一段就突出的呈現(xiàn)出來，在旋律聲部便是很明顯的切分節(jié)奏。切分節(jié)奏是最具有新疆風(fēng)味的節(jié)奏型，該節(jié)奏型其實來源于新疆人的舞蹈節(jié)奏，新疆人能歌善舞，這也是我們所熟知的，切分節(jié)奏的使用能夠?qū)⑿陆魳返漠嬅娓斜憩F(xiàn)出來，當(dāng)切分節(jié)奏一出現(xiàn)，我們就能立刻聯(lián)想到一個新疆姑娘踏著輕快的舞步在日落前跳舞的場景，十分有畫面感，大大增強(qiáng)了律動感。切分節(jié)奏相比較于一般的節(jié)奏型屬于一種特殊的節(jié)奏，它改變了常規(guī)節(jié)奏的重拍和重音，改變了常規(guī)的強(qiáng)弱關(guān)系與律動感，這樣的音樂更加具有其獨(dú)特韻味。

2、附點(diǎn)節(jié)奏

附點(diǎn)節(jié)奏在音樂中其實是很常見的，該節(jié)奏型通過附點(diǎn)的延音效果，使音符在力度上發(fā)生了變化，沒有附點(diǎn)的短音符相較于弱一些，這樣的力度變化讓旋律變得更加活潑，充滿了動力，體現(xiàn)出新疆少數(shù)民族的一種熱情開朗、熱愛舞蹈的民族特征。該節(jié)奏型也常常用于新疆人歌舞時的音樂伴奏中，使得音樂有一種很強(qiáng)的律動感，附點(diǎn)節(jié)奏和切分節(jié)奏都是在推動著音樂的前進(jìn)，增強(qiáng)了音樂的律動。附點(diǎn)節(jié)奏雖然有很多類型，但都是其新疆音樂風(fēng)格不同的體現(xiàn)而已。

樂曲主題旋律一直運(yùn)用的是前附點(diǎn)的節(jié)奏型，充滿活力，非常有畫面感，仿佛看到了一群男女老少在吃完飯后圍坐在一起，有的人拿著手鼓打著節(jié)奏，有的人則彈奏著新疆的樂器，人群中間有幾位姑娘與小伙子在翩翩起舞，他們的穿著都是新疆特色的服飾，隨著節(jié)奏歡快的跳舞。讓旋律充滿了彈性與律動性。

（三）節(jié)拍上飽滿的新疆風(fēng)情

《新疆隨想曲》這首樂曲是屬于多段體的結(jié)構(gòu)，每一段都展現(xiàn)了不一樣的內(nèi)容。當(dāng)然，在同一段落里也有寫不同的音樂內(nèi)容，屬于很隨意，即興性比較強(qiáng)的音樂。充滿著浪漫主義色彩，追求浪漫與自由，所以該樂曲在演奏時都是演奏者的當(dāng)下即興表現(xiàn)，沒有很固定的節(jié)拍或者速度。該樂曲的節(jié)拍共經(jīng)歷了2/4、3/4、6/8、9/8、1/2、2/2、3/2 拍，不一樣的節(jié)拍推動著的音樂的發(fā)展走向也是不同的，像是時而歡快的跳舞，時而安靜的禱告。

1、多變的節(jié)拍

幾乎所有的新疆音樂中，作品的某一樂段中都會包括多種類型的節(jié)拍，雖然節(jié)拍多變，但與樂曲的演奏速度并無關(guān)聯(lián)，基本的節(jié)奏一般是固定的，一般情況下節(jié)拍的變換不會改變樂曲的演奏速度，這種多變的節(jié)拍的創(chuàng)作手法是為了推動音樂的發(fā)展與進(jìn)行，使得音樂的主題旋律更加具有生動性與韻律感。當(dāng)然，這種創(chuàng)作手法也會使得樂曲內(nèi)部的樂段之間或每小節(jié)之間的基本律動加以改變，原本的強(qiáng)弱規(guī)律也會隨著樂段里的節(jié)拍的變化而改變，也使得《新疆隨想曲》這首作品更加動態(tài)化，加強(qiáng)了對聽眾的沖擊感。連續(xù)且頻繁的變化節(jié)拍，使得樂曲一直向前發(fā)展，給人一種氣勢恢宏的感覺，進(jìn)而推向樂段的小高潮。

2、混合節(jié)拍

混合節(jié)拍同樣也是新疆音樂創(chuàng)作手法中最為常見的技法，一般指同一樂句中或者同一小節(jié)里會包含多種的節(jié)拍，比如我們常見的7/8 拍，在同一小節(jié)中包含了3拍子和4 拍子這兩種不同的強(qiáng)弱規(guī)律?；旌瞎?jié)拍的使用等同于是在新疆風(fēng)情的音樂中又注入了新的血液，因為與常規(guī)節(jié)拍的強(qiáng)弱律動不同，也會使得聽眾有一種耳目一新的感覺，每個樂句也會因律動的不同充滿了活力。

樂曲中段在6/8 拍和9/8 拍之間來回變換，這便是典型的混合節(jié)拍的創(chuàng)作手法。這里的旋律給人一種舒緩的翩翩起舞的景象。左手的伴奏織體極為流暢的進(jìn)行，并帶有跳音，這便是一種律動，像舞蹈的鼓點(diǎn)，張弛有度。旋律的發(fā)展與停頓會讓聽眾聯(lián)想到新疆維吾爾族的人們，女孩們扭著脖子，男孩們打著手鼓，動靜結(jié)合。這段的音樂形象極為生動，非常有畫面感，既柔美細(xì)膩，又豪放熱情。

三、《新疆隨想曲》的演奏技巧分析

（一）音程技巧的演奏

1、二度音程

《新疆隨想曲》這部作品的二度雙音的使用極為頻繁。有時在旋律上，構(gòu)成小二度；有時在和弦內(nèi)部，構(gòu)成增二度。在這首《新疆隨想曲》中，創(chuàng)作手法極為獨(dú)特，儲望華將二度音程當(dāng)作是和弦來使用。不論是小二度還是增二度音程，在和聲效果上聽起來都極為緊張，他便是利用和聲效果上的這一點(diǎn)，將二度音程這獨(dú)特的色彩效果用在了新疆風(fēng)情的鋼琴曲中，非常突出的體現(xiàn)了新疆民族音樂的韻味與意境，更是起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

樂曲快板之處，在右手旋律部分儲望華巧妙的運(yùn)用了二度音程，令強(qiáng)拍出現(xiàn)在了正常強(qiáng)拍的后半拍上，而且兩個八分音符間連線使該節(jié)奏型變?yōu)榱饲蟹止?jié)奏，這又極其符合了新疆風(fēng)情的節(jié)奏特點(diǎn)，由于二度音程的不和諧效果，該段旋律給人一種神秘感，充滿了熱情歡快的表現(xiàn)力。此處的二度音程應(yīng)該強(qiáng)調(diào)，并且譜面也標(biāo)明了重音記號，既要突出切分節(jié)奏，還要突出小二度音程的不協(xié)和。

2、三度音程

三度音程在樂曲中也非常普遍，難點(diǎn)大部分是連續(xù)的三度音程，需要指法的琢磨與熟練；還有的則是三度音程的高音為旋律音，低音則需要輕微的弱一些，要保證旋律足夠清晰。有時右手旋律為連續(xù)的雙音進(jìn)行，需要演奏者使用并且熟悉自己善用的指法，而且這里的速度很快，還有樂句的連線，需要連奏，不能視作跳音來彈奏，要彈奏出樂句，體現(xiàn)出音樂中的活潑。當(dāng)旋律不明顯時，右手雙音則需要強(qiáng)調(diào)出旋律線條來，樂曲譜面標(biāo)識為跳音且無連線，就可以用跳音的斷奏形式來彈奏，右手則要強(qiáng)調(diào)高音的線條，讓聽眾們能夠清晰的聽到旋律進(jìn)行。

3、八度音程

八度音程是一種非常重要的演奏技法之一，彈奏八度音程時我們常用的是一、四、五指這三根手指，而在正常的生理方面四、五指這兩根手指比較弱，所以在彈奏八度時會令手指手掌有一種緊張感，這也會影響演奏者想要表達(dá)的音樂效果。

彈奏樂曲開篇的引子時，因為是連續(xù)的雙手八度下行，演奏者必須要把力量完全的傳輸?shù)街讣?，要把胳膊的力量用上去，且音要很清晰，踏板也要換的頻繁一些，不要讓音混在一起，清晰有力的彈奏出一連串的八度音程。在輸送力量時，自身要調(diào)節(jié)好手指、手腕、胳膊以及肩膀間的聯(lián)動性，要力量沒有阻礙的傳輸?shù)绞种讣?，通過胳膊控制力量的下落，將音樂推向高潮。

樂曲結(jié)尾的急板同樣是以八度大跳來結(jié)束的，力度記號表明非常之強(qiáng)，還要突強(qiáng)，要求演奏者在彈奏時必須做到聲音的干凈利落，力量的洶涌澎湃，最后一個和弦的力度記號為很長的突強(qiáng)來作為結(jié)束，給人一種以為并沒有結(jié)束，卻突然結(jié)束的效果。在演奏時胳膊的力量不要太過于集中在每一個八度的音上，手指和手腕要有彈性，以一種所謂敲擊的方式去彈奏。由于結(jié)束的力度很強(qiáng)，演奏者踏板可踩的深一些，但是要換的頻繁，要把每個和弦彈清楚，最后一個突強(qiáng)結(jié)束全曲，踏板可以適當(dāng)延長，這里相對即興一些。

（二）踏板的使用

鋼琴踏板在鋼琴作品中那是必不可少的，演奏者除了在彈奏時要控制手指的力量，還要控制好腳對踏板的深淺，可以說踏板的控制及表現(xiàn)力決定著這首作品的好壞。根據(jù)腳踩的方式可分為：音后踏板、直踏板、碎踏板、切分踏板等。

這首作品旋律以切分節(jié)奏型和附點(diǎn)節(jié)奏型為主，踏板也要隨著旋律和伴奏織體改變，切分節(jié)奏時要用切分踏板；附點(diǎn)節(jié)奏或者常規(guī)節(jié)奏型時就用音后踏板或者直踏板，為了保證聲音不渾濁，也要一拍換一次或半拍換一次踏板。當(dāng)拍子變化的時候，踏板也要隨之改變，拍子變?yōu)?/8 拍和9/8 拍，旋律不是很快，力度不是很強(qiáng)，此時踏板三拍一換即可。

樂曲后半段的廣板是最為激情的一段，右手高音區(qū)的和弦標(biāo)有連線，踏板要一直踩著，直到連線結(jié)束，彈奏時要求演奏者對于不同聲部用不同力度的控制度。高音區(qū)和弦需要很強(qiáng)的彈下去，且踏板一直保持；中音區(qū)和低音區(qū)要稍微的弱一點(diǎn)，不要因為踏板不換而導(dǎo)致聲音的渾濁嘈雜，同時中音區(qū)的右手還要做出旋律的上行，對于手指的控制力極為細(xì)膩。

結(jié) 語

《新疆隨想曲》之所以能夠成為儲望華最優(yōu)秀的作品之一，是因為他把鋼琴音樂與新疆地區(qū)的音樂結(jié)合了起來，融入了地方特有的民族風(fēng)情、節(jié)奏、音調(diào)等元素，在當(dāng)時文革結(jié)束的時代背景下襯托著，七十年代末有大量的鋼琴改編曲出現(xiàn)，而《新疆隨想曲》則脫穎而出，被后人廣為流傳。該作品既有氣勢磅礴、恢宏大氣的場景，也有翩翩起舞、優(yōu)雅而歌的場景，對于演奏者的手指技術(shù)和情感把控都有著一定的難度?！?/p>