詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》的演唱技巧和音樂表現(xiàn)

陳鑫培

一、多尼采蒂和《愛之甘醇》

（一）多尼采蒂簡介

蓋塔諾·多尼采蒂（Donizetti·Gaetano）是19 世紀(jì)意大利浪漫主義歌劇樂派的代表人物。他的創(chuàng)作以快速、多產(chǎn)而著稱，他所創(chuàng)作的作品旋律優(yōu)美，自然巧妙，靈活流暢。多尼采蒂同羅西尼都是具有發(fā)覺臺(tái)本戲劇的直覺和旋律的天才，擅長為不同的角色提供具有非常細(xì)膩的語言差別的聲樂旋律，他能讓節(jié)奏、和聲、器樂插段、音域變換和調(diào)性的轉(zhuǎn)換都來為人物形象的塑造服務(wù)，給人物形象增添光彩，這使當(dāng)時(shí)的偉大歌手通過扮演多尼采蒂歌劇中的人物形象來充分展示自己美妙的歌喉在《愛之甘醇》這部劇令人哭笑不得的戲劇發(fā)展之中，一種嚴(yán)肅的浪漫主義風(fēng)格逐漸成熟，并產(chǎn)生許多浪漫愛情的詠嘆調(diào)。他的創(chuàng)作對(duì)19 世紀(jì)意大利歌劇的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。

（二）《愛之甘醇》概述

《愛之甘醇》是多尼采蒂創(chuàng)作的一部意大利二幕喜歌劇。

第一幕第一場：在意大利的一個(gè)農(nóng)場里，一個(gè)憨厚淳樸的農(nóng)民內(nèi)莫里諾看著眼前美麗的農(nóng)場主之女阿迪娜，內(nèi)莫里諾一下就被阿迪娜專注的神情吸引住了，但是他膽小羞澀并不敢想她表白，就這樣深情地凝望著阿迪娜唱出了《多么可愛，多么美麗》。阿迪娜說這世上怎么會(huì)有這種神藥？讓女人做愛情的奴隸。內(nèi)莫里諾幻想著如果有這樣的靈藥幫助他，讓阿迪娜愛上自己就好了。阿迪娜看著他的樣子有點(diǎn)忍俊不禁。這時(shí)軍官貝克萊的出現(xiàn)，看到了阿迪娜美麗的樣子唱起《正如古帕里斯做的》向阿迪娜求婚，阿迪娜假裝同意與貝克萊唱起二重唱《如果你愛我和愛你一樣》。內(nèi)莫里諾看到了情敵的出現(xiàn)心急如焚，等到貝克萊走后便向阿迪娜表白，阿迪娜內(nèi)心十分歡喜，但還是捉弄了他一下，隨后兩人唱起著名的二重唱《向微風(fēng)打聽吧》。

第一幕第二場：江湖醫(yī)生杜卡馬拉上場開始兜售用葡萄酒勾兌的“愛情靈藥，”內(nèi)莫里諾便用僅剩下的最后一枚金幣買下了“愛情靈藥”。內(nèi)莫里多十分激動(dòng)便又唱又跳。阿迪娜見到十分生氣，為了自己的尊嚴(yán)便當(dāng)即宣布與貝克萊結(jié)婚。內(nèi)莫里諾十分懊悔，想到“靈藥”明天才生效但是阿迪娜已經(jīng)是別人的妻子，隨即唱起《阿迪娜，請(qǐng)相信我》。

第二幕第一場：在婚禮的布置現(xiàn)場，江湖醫(yī)生又來了，邀請(qǐng)阿迪娜唱起二重唱《我是富翁，你是美人》。就在公證人要宣布婚禮的時(shí)候，阿迪娜沒有發(fā)現(xiàn)內(nèi)莫里諾的身影，便表示婚禮要延期至今晚。此時(shí)內(nèi)莫里諾慌忙跑來找到杜卡馬拉幫忙，杜卡馬拉告訴他需要再喝下一瓶“愛情靈藥”就可以立即見效。但是他已經(jīng)沒有金幣了，便告訴了情敵貝克萊自己的窘境，貝克萊邀請(qǐng)他參軍，這樣就可以得到軍餉。內(nèi)莫里諾用軍餉又買了一瓶“愛情靈藥”。

第二幕第二場：村子里的姑娘都知道內(nèi)莫里諾的叔叔去世了，并留給內(nèi)莫里諾一筆豐厚的遺產(chǎn)。但內(nèi)莫里諾并不知道，所有的女孩子都深情的望著他，希望能得到這位富豪的青睞。而內(nèi)莫里諾卻以為是“愛情靈藥”起了作用。阿迪娜看到后心里更是忐忑不安，她擔(dān)心內(nèi)莫里諾會(huì)愛上別人，便急忙向杜卡馬拉求助，杜卡馬拉無意說出內(nèi)莫里諾為她參軍的事情。這時(shí)阿迪娜非常的自責(zé)，緊接著唱出《他那樣愛我，我卻這樣薄情》。就在此時(shí)男主角內(nèi)莫里諾看到阿迪娜不知為何獨(dú)自流淚，在不解中唱起了全劇最著名的詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》。最終阿迪娜與內(nèi)莫里諾走到了一起，而此時(shí)江湖醫(yī)生杜卡馬拉也開始大肆宣揚(yáng)他的“愛情靈藥”的作用，大家爭相購買這“愛之甘醇”。

二、浪漫詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》分析

（一）作品分析

《偷灑一滴淚》是一首抒情的男高音詠嘆調(diào)，是整部歌劇中的亮點(diǎn)和精髓，雖然沒有高音C 的出現(xiàn)，但他依舊是表現(xiàn)男高音的經(jīng)典唱段。這首詠嘆調(diào)淋漓盡致的表現(xiàn)出了內(nèi)莫里諾溫柔細(xì)膩、憨厚淳樸同時(shí)又膽小羞澀、荒唐愚鈍的雙重性格，并且通過這首詠嘆調(diào)使得全劇達(dá)到了戲劇性的高潮。非常細(xì)致的體現(xiàn)了男主角內(nèi)莫里諾對(duì)女主角阿迪娜的愛情是多么的質(zhì)樸、細(xì)膩、真誠和溫柔。

這首詠嘆調(diào)是一首單二部曲式的結(jié)構(gòu)。這首曲子是一個(gè)帶有引子的變化再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)。在b 樂節(jié)的第二樂句，作曲家用同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換使這里的戲劇性達(dá)到最高潮。

本曲1-9 小節(jié)是引子，開始由豎琴連續(xù)奏出降b 小調(diào)分解琶音，十分空靈優(yōu)美。第2 小節(jié)巴松管開始以低8 度演奏主題，巴松管低沉而又柔和的音色奠定了整首樂曲淡淡憂郁的色彩，隨后緊接著一個(gè)向上三度跳進(jìn)的重音，使平穩(wěn)的旋律進(jìn)行增添了張力，緊接著巴松管休止，豎琴的琶音持續(xù)，非常完美的連接到A 樂段。

9 小節(jié)的引子簡潔流暢，像羽毛般絲滑，完美的呈現(xiàn)了內(nèi)莫里諾的質(zhì)樸、溫柔、細(xì)膩、真誠。

進(jìn)入A 樂段是兩個(gè)8 小節(jié)的樂句，這兩個(gè)樂句是具有平行關(guān)系的帶再現(xiàn)的對(duì)稱樂段。

第一個(gè)樂句就是引子部分的高八度，整體以緩慢的下行為主。開始一個(gè)五度音程下行跳進(jìn)的引出旋律，緩緩的講述著內(nèi)莫里諾心里所想：“暗地里有滴傷心淚，潤濕了她的眼睛”，第12 小節(jié)的兩個(gè)裝飾音讓這憂愁的旋律又帶有一絲可愛。形象的表現(xiàn)出了內(nèi)莫里諾的膽小羞澀而又淳樸真誠的愛著阿迪娜的性格特點(diǎn)。第13 小節(jié)一個(gè)上行三度大跳重音使旋律賦予了張力，同樣體現(xiàn)出了內(nèi)莫里諾心理略帶醋意和失落。

第二個(gè)樂句的前4 小節(jié)為兩句重復(fù)的唱詞：“一切都全弄清，一切都全弄清”。第一句仍舊是下行為主，第二句突然轉(zhuǎn)為上行開始，最后一個(gè)五度大跳音程保持了6 拍并且作曲家加注了漸強(qiáng)標(biāo)記。此時(shí)可以看出內(nèi)莫里諾知道了事情的真相開始還沒有認(rèn)識(shí)到這意味著什么，第二句便感覺到了自己的幸福即將到來。緊接著開始激動(dòng)地唱到：“她愛我，她愛我，能肯定，能肯定”每一句唱詞都重復(fù)了兩次，此時(shí)調(diào)性轉(zhuǎn)入了明朗的關(guān)系大調(diào)上，旋律音也一直在高音區(qū)保持徘徊，刻畫出內(nèi)莫里諾此時(shí)的欣喜若狂，最后一個(gè)四度下行大跳讓自己稍稍的冷靜下來。戲劇性達(dá)到一個(gè)小高潮，整首曲子的色彩開始由憂郁轉(zhuǎn)向了喜悅。

B 樂段基本保持著A 樂段的旋律，但節(jié)奏上有所變化。整段樂曲的表現(xiàn)基調(diào)開始變得喜悅，第39 小節(jié)是作曲家直接運(yùn)用同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換，將樂曲轉(zhuǎn)入了降B大調(diào)。伴奏也由之前的和聲性伴奏變?yōu)樾梢舭樽?，并且音型變?yōu)橹胶拖?，使得音色變得飽滿而又富有張力和沖突感，更淋漓盡致的表現(xiàn)了男主人公的欣喜和激動(dòng)的情感，使得樂曲再一次達(dá)到一個(gè)高潮。在整曲的最后，作曲家在屬和弦上加入了一個(gè)華彩段落，這一段是充分展示歌唱者歌喉和技巧的時(shí)候，也是因?yàn)檫@一段使得這首詠嘆調(diào)雖然沒有高音C 但依舊是男高音的試金石。這里不僅僅是這首詠嘆調(diào)的高潮，同時(shí)也是整部劇的最高潮，內(nèi)莫里諾和阿迪娜走到了一起。

這首詠嘆調(diào)使整部歌劇的矛盾沖突表現(xiàn)到極點(diǎn)，內(nèi)莫里諾的雙重性格也在最后表現(xiàn)的淋漓盡致。這充分體現(xiàn)了多尼采蒂高超的作曲手法，使得作品的抒情性與戲劇性完美的統(tǒng)一，同時(shí)也體現(xiàn)了多尼采蒂對(duì)聲音盡善盡美的要求。

（二）演唱分析

1、半聲技巧的運(yùn)用

這首詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美，細(xì)膩抒情。初聽這首詠嘆調(diào)大多數(shù)人第一感覺是這是一首悲傷的情歌，但是了解了整部劇的劇情和音樂內(nèi)容之后便會(huì)豁然開朗，原來這是一首喜憂參半，含著欣喜的眼淚的一首詠嘆調(diào)。這是男主人公內(nèi)莫里諾矛盾的心理活動(dòng)所體現(xiàn)出來的：想敞露心扉又怯于羞澀，不開口表白又焦躁不安。所以在演唱的時(shí)候既不能唱的太過于悲傷，又不能過于歡樂，要在這種矛盾的斗爭中尋求一個(gè)完美的平衡點(diǎn)，既能表現(xiàn)悲傷之痛又能體現(xiàn)喜悅之情。所以半聲唱法是演唱這首詠嘆調(diào)的不二選擇。

A 段開始就是f2，同時(shí)歌詞的第一個(gè)母音是半開口音U。這個(gè)音高剛好是男高音的換聲點(diǎn)，再加上半開口音U，使得開始就對(duì)歌者提出了一定挑戰(zhàn)。在演唱這里的時(shí)候不可以演唱的過重，因?yàn)檫@里是帶有憂傷的感情在的，同時(shí)也不能為了弱化而使聲音虛掉。這個(gè)時(shí)候應(yīng)該使咽腔完全打開，軟腭拎起，用橫膈膜控制呼吸，然后起音U 字母音一定要一下掛到高位置上，感覺聲音聚焦于眉心處，隨后“na fur-ti-va la-grima”仍要保持這種狀態(tài)和位置，這樣可以保證使男高音金屬般的音色展現(xiàn)出來，同時(shí)又不失溫柔的感情。

2、氣息的運(yùn)用

這首詠嘆調(diào)速度標(biāo)記為“Larghetto 稍緩慢地”，6/8 拍，所以每一個(gè)樂句的演唱時(shí)間會(huì)顯得稍長，這個(gè)時(shí)候就需要有足夠好的氣息來支撐來保證聲音的流動(dòng)和連貫。倘若演唱者的氣息是僵死的、不流動(dòng)的，那么這首詠嘆調(diào)將不存在抒情性。但是有的演唱者為了保證氣息的穩(wěn)定，便將氣息刻意的用力下壓，導(dǎo)致整個(gè)下巴都是僵硬的，聲音全靠聲帶周圍的肌肉擠壓發(fā)出，甚至于破音。這些都是不可取的，因此演唱這首詠嘆調(diào)一定要讓氣息流動(dòng)起來，這樣的聲音才是連貫的、抒情的。第一句由U 字母音聚焦于高位置起音后，后面的每一個(gè)母音依舊要清晰透徹的聚焦于同一位置，同時(shí)氣息需要源源不斷的流出，將母音U-a-u-i-a-a-i-a 像穿針引線一般穿過，這樣就能夠保證整個(gè)樂句的流暢、連貫和抒情。

3、裝飾音的運(yùn)用

這首詠嘆調(diào)中有許多裝飾音，這些裝飾音使整首詠嘆調(diào)變得富有變化，同時(shí)也增添了一些喜劇性的色彩。很多歌者在演唱時(shí)除了演唱譜面上有的裝飾音以外也會(huì)自己加上一些裝飾音，這些裝飾音就需要結(jié)合具體的情景來分析是否可以加，加了是否合適。在A 段的第4 樂句，第18 小節(jié)處，譜面上原本是沒有裝飾音的，但是在許多歌者的演唱版本中經(jīng)常會(huì)聽到其中添加了一些裝飾音。

此時(shí)樂曲從降b 小調(diào)轉(zhuǎn)入降D 大調(diào)，情感也從這里開始轉(zhuǎn)變。歌詞中第一個(gè)“愛我”是懷著一些不自信的情感在，所以此時(shí)添加下滑音我認(rèn)為是合理的。第二個(gè)“她愛我”，此時(shí)的感情相對(duì)前一個(gè)“愛我”來說更加強(qiáng)烈，更加肯定，完全拋棄了不自信變得十分自信和堅(jiān)定，所以我認(rèn)為在演唱時(shí)應(yīng)該直接按照原譜演唱，一個(gè)三度跳進(jìn)一步到位直接展示出主人公的自信。若此時(shí)在“si”的后面添加一個(gè)降a2，再演唱“ma”就顯得男主人公對(duì)自己不夠肯定。所以再演唱時(shí)處理譜面上沒有的裝飾音一定要根據(jù)作品的情景來決定。

4、“關(guān)閉”技術(shù)的運(yùn)用

這首詠嘆調(diào)中許多旋律音都在男高音的換聲點(diǎn)附近徘徊，并且速度慢，句子長，其中還不乏高音、長音。這對(duì)演唱者的技術(shù)就提出了更高的要求。有的歌者認(rèn)為“關(guān)閉”就是憋住了唱，喉部用力去擠壓的唱，以至于在演唱的時(shí)候出現(xiàn)氣息僵硬、喉位偏高、聲音不集中，雖然也唱出了高音，但是聲音沒有美感，非常的直白。真正的“關(guān)閉”應(yīng)該是喉位自然下降，并在演唱過程中始終保持低位、穩(wěn)定、放松的狀態(tài)，后咽壁上下拉伸，這樣才能在腔體里形成“管狀通道”。咽壁的上下拉伸也可以幫助喉部放松，使喉位可以獲得更加穩(wěn)定的低位，并且唱高音時(shí)要保持住這種狀態(tài)，并且針對(duì)不同的音高調(diào)整不同的緊張度，使之上下對(duì)抗形成一對(duì)平衡力，二者缺一不可，失去誰都會(huì)導(dǎo)致某一個(gè)部位的擠壓。正確的“關(guān)閉”聲一定是集中的、音色優(yōu)美的、聚焦的。

5、華彩段落的演唱技巧

這首詠嘆調(diào)最后的華彩段落可謂是整首作品畫龍點(diǎn)睛的部分，在演唱這部分的時(shí)候需要準(zhǔn)確、快速、連貫的一口氣唱完。在演唱時(shí)容易出現(xiàn)音不準(zhǔn)、錯(cuò)音、漏音等問題，在練習(xí)時(shí)可以把這些音4 個(gè)音符一組分6 組，然后分組練習(xí)，這個(gè)問題就很容易解決。在演唱連續(xù)快速的三十二分音符時(shí)一定要穩(wěn)住喉位，不可以隨著音高的走高而使得喉位提高，氣息要流動(dòng)，演唱最后一個(gè)a2時(shí)，橫膈膜的控制力和小腹的內(nèi)收力要配合好，同時(shí)下巴要放松，做好“關(guān)閉”，使自己金屬般的音色展現(xiàn)出來。

結(jié) 語

本文以意大利喜歌劇《愛之甘醇》中的浪漫詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》為例，闡述了整部歌劇的劇情、作曲家的作品風(fēng)格以及《偷灑一滴淚》在演唱中的技巧。在演唱這首作品時(shí)要充分了解整部歌劇劇情發(fā)展，深刻剖析人物的心理活動(dòng)和性格特點(diǎn)，以及曲式結(jié)構(gòu)、和聲、表情記號(hào)、速度標(biāo)記，才能表達(dá)劇中人物的情感。論述半聲技巧、氣息支撐、裝飾音的演唱和“關(guān)閉”聲的技巧對(duì)演唱的重要性。使演唱者對(duì)作品的把握了然于胸，而后再去演繹劇中的角色方能再現(xiàn)作曲家的真正意圖?！?/p>