李家輝

（武漢紡織大學(xué)，湖北 武漢 430073）

懸疑短劇作為網(wǎng)絡(luò)劇中最受歡迎的劇作類型之一，其用戶其他網(wǎng)劇類型最大的區(qū)別在于，懸疑劇主要是以短小精悍的集數(shù)將年輕化、國際化的審美情趣呈現(xiàn)在人們的面前。網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的迅速發(fā)展以及短視頻的風(fēng)靡，短劇已經(jīng)迅速成了電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)最主要的形式。比如，2020 年6 月《隱秘的角落》席卷社交網(wǎng)絡(luò)的同時(shí)，豆瓣上更是有多大23萬人給出了9.0的高分，該網(wǎng)絡(luò)劇更是以精良的制作和口碑不僅引領(lǐng)了社會(huì)文化現(xiàn)象發(fā)展的潮流，而且甚至被人們冠以國劇之光的美譽(yù)?！峨[秘的角落》與《無證之罪》是同一制作公司以及同一主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)制作的由紫金陳IP 改變而來的利用社會(huì)派推理風(fēng)格呈現(xiàn)韌性欲望與幽暗的網(wǎng)絡(luò)短劇。這種創(chuàng)作形式主要是利用輕巧的體量向人們講述完整的劇情，所以怎樣才能在最短的劇集內(nèi)吸引觀眾投入是創(chuàng)作人員關(guān)注的焦點(diǎn)。由于網(wǎng)絡(luò)劇在創(chuàng)作過程中省去了長(zhǎng)篇?jiǎng)〖臄⑹落亯|和長(zhǎng)播放后期積累的傳播效應(yīng)，其必須利用最少的劇集向人們迅速交代清楚各個(gè)人物的處境、高密度的劇情節(jié)奏以及由此引發(fā)的議題內(nèi)容等，所以網(wǎng)絡(luò)短劇對(duì)劇情、攝影、剪輯、表演等提出了要求也相對(duì)更高。此外，懸疑短劇作為一種全新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，其不論是文本形態(tài)，還是題材風(fēng)格等都與傳統(tǒng)的長(zhǎng)劇之間存在著很大的差異。《隱秘的角落》作為中國首部家庭懸疑短劇在故事取材方面，更是首次將未成年人家庭生活中的矛盾作為觀察視角，這種大膽的創(chuàng)新和嘗試，為后期我國懸疑網(wǎng)劇的發(fā)展指明了方向。

一、視頻平臺(tái)劇場(chǎng)化運(yùn)營

劇場(chǎng)概念最初是由我國的幾大衛(wèi)視平臺(tái)提出的，由于各個(gè)地方衛(wèi)視在發(fā)展的過程中，將其節(jié)目播出時(shí)段詳細(xì)的劃分為早間劇場(chǎng)、黃金檔劇場(chǎng)、夜間劇場(chǎng)等幾種。比如，東方衛(wèi)視的東方劇場(chǎng)、浙江衛(wèi)視的中國藍(lán)劇場(chǎng)、湖南衛(wèi)視的金鷹劇場(chǎng)等都是目前為人所熟知的黃金檔劇場(chǎng)。自從劇場(chǎng)概念從地方衛(wèi)視逐步擴(kuò)展到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)后，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也迎來了向劇場(chǎng)模式發(fā)展的契機(jī)。在這其中土豆視頻、優(yōu)酷視頻等分別推出的陽光劇場(chǎng)與青春劇場(chǎng)等為我國視屏平臺(tái)劇場(chǎng)模式的發(fā)展指明了方向。經(jīng)過數(shù)年的發(fā)展不斷和上級(jí)，劇場(chǎng)模式不管是在創(chuàng)作美學(xué)、生產(chǎn)機(jī)制等各方面的日趨完善，使得我國的網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)向著類型化、精品化、分眾化的方向不斷的發(fā)展和前進(jìn)。由于受到網(wǎng)絡(luò)劇迅速發(fā)展的影響，各個(gè)視頻網(wǎng)站也加大了網(wǎng)絡(luò)劇探索投入的力度，探索出了各具特色的劇場(chǎng)化發(fā)展道路。比如，在懸疑劇正式上線前，優(yōu)酷則經(jīng)過長(zhǎng)期不懈的投入，先后對(duì)女生季、港劇場(chǎng)、少年派劇場(chǎng)、寵愛劇場(chǎng)、酷青春運(yùn)動(dòng)系等平臺(tái)劇集內(nèi)容進(jìn)行了深度的整合與優(yōu)化輸出。愛奇藝在大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)的過程中，加大了愛青春劇場(chǎng)、憶英雄劇場(chǎng)以及奇懸疑劇場(chǎng)的內(nèi)容矩陣。另外，視頻網(wǎng)站的劇場(chǎng)化發(fā)展模式與各大衛(wèi)視劇場(chǎng)相比，其不僅具有顯著的垂直化特點(diǎn)，而且實(shí)現(xiàn)了通過線上與線下互動(dòng)的方式增強(qiáng)用戶黏度的目的。雖然現(xiàn)階段我國的視頻網(wǎng)站劇場(chǎng)模式已經(jīng)成了一種發(fā)展潮流，但是由于大多數(shù)視頻網(wǎng)站并未建立起完整的管理流程和運(yùn)營體系，很多劇場(chǎng)模式發(fā)展的思路仍然處在探索的階段，所以怎樣才能在強(qiáng)化劇場(chǎng)品牌效益的前提下，增強(qiáng)受眾的粘合性，是當(dāng)前各個(gè)視頻網(wǎng)站在發(fā)展劇場(chǎng)模式時(shí)必須予以充分重視的問題。

二、多元化的敘事視角

如果按照懸疑劇特點(diǎn)分類的話，常見的懸疑劇可以分為本格派推理與社會(huì)派推理兩種類型。所謂本格實(shí)際上是從日本引進(jìn)的舶來詞，其代表的是正統(tǒng)。本格派實(shí)際上一種將推理作為主線的創(chuàng)作風(fēng)格，這種推理風(fēng)格也是當(dāng)前推理小說發(fā)展的主流。本格派不僅滿足了讀者的解謎需求，同時(shí)為讀者在調(diào)查的過程中提供了尋找真相的線索，激發(fā)出了讀者參與偵破和推理的積極性。社會(huì)派與本格派最大的區(qū)別在于，社會(huì)派推理小說不僅僅是簡(jiǎn)單的推理，而是將反映和描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)作為首要的目標(biāo)。所以，其對(duì)社會(huì)寫實(shí)元素的應(yīng)用提出了非常嚴(yán)格的要求。比如，《隱秘的角落》就是典型的社會(huì)派代表作。一般情況，懸疑劇都是站在警方或偵探的角度上講述事件發(fā)生的過程，只有用問題解決方案的視角帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)警方或偵探推理、解謎、破案的過程，才能增強(qiáng)觀眾的愉悅感，滿足觀眾內(nèi)心的正義感。但是《隱秘的角落》并未完全按照警方這條線敘事，其中絕大部分的故事線都是從三個(gè)小孩和張東升身上出發(fā)的，這種懸疑劇敘事方式，不但要求觀眾必須在不同的角色之間不斷切換，同時(shí)也加深了對(duì)每個(gè)角色內(nèi)心世界和行為動(dòng)機(jī)的感受。如果站在朱朝陽的視角理解的話，我們不僅看到了一個(gè)渴望友誼、父愛的男孩形象，更是也看到了因?yàn)楦赣H過度的偏心，最后導(dǎo)致這個(gè)本應(yīng)天真活潑的男孩內(nèi)心世界發(fā)生了變化。如果站在張東升的視角看到這部懸疑劇的話，大多數(shù)觀眾似乎可以真正感受到了他在當(dāng)時(shí)那種環(huán)境下感受的壓力以及工作、家庭、社交等各方面的壓抑，已經(jīng)成了其日常生活中的一種常態(tài)。尤其是在自己的妻子提出離婚后，岳父母不僅沒有幫助自己挽回這段婚宴，還翻過來勸說他盡早防守。這種多角度的敘事方式不僅使觀眾體會(huì)到了每個(gè)不同角色背后的不甘以及犯罪動(dòng)機(jī)產(chǎn)生的原因，而且與以往那種以姜茶破案過程為主的敘事方式相比，劇中出現(xiàn)的警方敘事線索也更加的縝密。

三、重重細(xì)節(jié)滲透主題

《隱秘的角落》這部懸疑劇在創(chuàng)作的過程中，將一個(gè)原本宏達(dá)的主題討論放到了一個(gè)只有12 集的短劇中，通過每一集呈現(xiàn)出的完整故事情節(jié)，呈現(xiàn)人性的善惡，將電影般的質(zhì)感呈現(xiàn)在觀眾的面前，從故事情節(jié)的推理到人物塑造、服裝、道具、關(guān)鍵線索以及表演風(fēng)格等幾方面著手做好相應(yīng)的鋪設(shè)，無一例外都體現(xiàn)出了我國網(wǎng)絡(luò)劇的最高水平。比如，本劇中多次出現(xiàn)人物在加重看電視劇《還珠格格》。特別是第三集中還出現(xiàn)了《還珠格格》的背景音樂，葉警官在回到家后發(fā)現(xiàn)女兒已經(jīng)在沙發(fā)上睡著了，過去給女兒蓋上了被子，此時(shí)電視中紫薇在說話：“你下來吧，你一邊說話加刷油漆，還要在那么高的欄桿上跳來跳去?！边@與之前朱晶晶踩在雜物間椅子上時(shí)朱朝陽所說的話非常的相似，他前后一共說了兩次：“你先下來?！倍谶@句懸疑劇的第四集中，葉警官跟自己的同事在家里辦公時(shí)，女兒葉馳敏因?yàn)橄影职痔常蜷_了電視，此時(shí)電視上播放的同樣是《還珠格格》，這次與之前不同沒有再給畫外音，而是給了電視一個(gè)鏡頭。鏡頭中福倫對(duì)爾康說：“本來留她，是出于一份好意?！边@句話其實(shí)與第十二集中朱朝陽沖著嚴(yán)良大吼時(shí)的意思差不多：“我做過最后悔的事，就是給你們開了門?！边@句話實(shí)際上也是朱朝陽內(nèi)心真實(shí)想法的表達(dá)。雖然自己本來是出于一番好意收留了普普與嚴(yán)良，但是最后他們卻將自己拉入到了一個(gè)漩渦中，并導(dǎo)致了自己父親的去世，正是在這一背景下，朱朝陽對(duì)嚴(yán)良與普普充滿了怨恨。

四、精品化內(nèi)容提升觀感

近年來注水劇我國產(chǎn)劇向市場(chǎng)商業(yè)化與資本化靠攏過程中的產(chǎn)生，不但使廣大觀眾產(chǎn)生了深惡痛絕的感受，而且拉低了我國影視作品創(chuàng)作的質(zhì)量。因此，為了降低注水劇對(duì)國產(chǎn)劇市場(chǎng)產(chǎn)生的負(fù)面影響，國家廣電總局在2020 年3 月印發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，這一通知中明確提出了，電視網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作人員應(yīng)該將劇集拍攝控制在40 集以內(nèi)，同時(shí)鼓勵(lì)創(chuàng)作人員積極參與30 集以內(nèi)短劇的創(chuàng)作工作?！峨[秘的角落》這部懸疑劇因?yàn)檠輪T出彩、制作精良、內(nèi)容充實(shí)等優(yōu)點(diǎn)，不僅獲得了良好的市場(chǎng)口碑，而且為現(xiàn)階段我國視屏平臺(tái)向劇場(chǎng)化方向的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

五、隱喻意味的音樂主題

音樂在影視作品的創(chuàng)作中主要發(fā)揮著烘托和突出作品內(nèi)涵的作用，其在懸疑網(wǎng)劇中也得到了廣泛的應(yīng)用。比如，死亡配樂《小白船》，只要“藍(lán)藍(lán)的天空銀河里，有只小白船……”歌聲響起后，就使人產(chǎn)生一種毛骨悚然的感覺。正是因?yàn)橐魳分屑润w現(xiàn)出了故事情節(jié)所表達(dá)的寓意，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)純潔童年的緬懷和惋惜。此外，除了劇中的主題歌以外，每一集的片尾曲也是創(chuàng)作人員經(jīng)過精心的琢磨和分析，片頭出現(xiàn)的詭異動(dòng)畫與配樂則選擇了《多人舞蹈項(xiàng)目》；而張東升在爬山殺人時(shí)的配樂則選擇了《墜入愛河》這首音樂；王立的尸體被扔進(jìn)冷藏柜后采用了《放進(jìn)去腌制幾天》作為配樂；這些冷幽默表達(dá)手法的使用不但與年輕觀眾的審美需求融合在一起，而且借助寓言式的視聽手段為觀眾留下了填充的空間，體現(xiàn)出了極高的藝術(shù)審美價(jià)值。

結(jié)語：總之，《隱秘的角落》作為我國手部家庭懸疑短劇，其不管是在內(nèi)容制作，還是在藝術(shù)創(chuàng)新上都為后期其懸疑短劇的創(chuàng)作提供了范例。正是因?yàn)檫@部劇在走精品化路線的過程中，通過對(duì)人性的剖析所以受到了廣大觀眾的一致好評(píng)。