宋麗娜

摘要：電影《我和我的祖國(guó)》主要講述了新中國(guó)成立七十年間發(fā)生的重大的、具有歷史紀(jì)念價(jià)值的7個(gè)故事。電影整體將時(shí)間作為主軸，利用對(duì)空間的轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)對(duì)事件的敘述。本文從敘事結(jié)構(gòu)、暗喻空間、情緒調(diào)動(dòng)、敘事視點(diǎn)以及借助小愛(ài)抒發(fā)大愛(ài)五個(gè)方面對(duì)《我和我的祖國(guó)》的敘事策略加以分析。

關(guān)鍵詞：我和我的祖國(guó);敘事結(jié)構(gòu);敘事策略

社會(huì)的發(fā)展帶動(dòng)了電影事業(yè)的快速發(fā)展，同時(shí)，大眾對(duì)國(guó)慶獻(xiàn)禮大片的要求越來(lái)越高，不但要求獻(xiàn)禮片具有歷史意義，還需要其是屬于大眾的，擁有較強(qiáng)的審美性，并且還要具有一定的經(jīng)濟(jì)效益等要求，同時(shí)，還要在參照國(guó)家、時(shí)代、人文、技術(shù)、文化成長(zhǎng)周期和趨向的框架上，讓獻(xiàn)禮片實(shí)現(xiàn)常態(tài)化。由此，對(duì)獻(xiàn)禮片內(nèi)容的深化方式以及表現(xiàn)形式進(jìn)行探索和創(chuàng)新依然是一個(gè)非常重要的任務(wù)。《我和我的祖國(guó)》此次的大膽嘗試和突破，可以說(shuō)是跨出了我國(guó)電影模式升級(jí)的第一步，同時(shí)，也為我國(guó)獻(xiàn)禮片的發(fā)展帶來(lái)了很多經(jīng)驗(yàn)思考。

一、突破線(xiàn)性邏輯的敘事結(jié)構(gòu)

長(zhǎng)久以來(lái)，我國(guó)電影市場(chǎng)一直深受好萊塢電影的影響，所有的影片幾乎都是用一個(gè)故事敘述一個(gè)主題，再在其中摻雜各種套路化的故事情節(jié)以及定式化的人物形象，輔助以一定的視覺(jué)形象設(shè)計(jì)，這樣的電影模式是大眾所熟悉的，也是被市場(chǎng)所認(rèn)可的。然而事實(shí)上，在電影的拍攝手法中，敘事的方法有很多種，比如在《我和我的祖國(guó)》中，應(yīng)用的就是平時(shí)非常少有人用的一種敘事方法，即集錦式敘事法，這也是《我和我的祖國(guó)》在敘事形式上對(duì)傳統(tǒng)形式的一種突破和嘗試。

所謂的集錦式敘事法，就是電影由若干個(gè)部分組合而成，這些部分如果將他們合在一起，那他們就是統(tǒng)一的一個(gè)整體，但如果將他們分開(kāi)看，他們又各為獨(dú)立，互不干涉。電影的各個(gè)部分的表現(xiàn)風(fēng)格和表現(xiàn)方法各不相同，但又與電影的主題高度統(tǒng)一。在《我和我的祖國(guó)》里，就是由七個(gè)部分組合而成，分別是《前夜》、《相遇》、《奪冠》、《回歸》、《北京你好》以及《白晝流星》和《護(hù)航》，電影的主題就是愛(ài)國(guó)，電影利用對(duì)時(shí)間以及空間的拆解和重造，把7個(gè)各不相同的故事協(xié)調(diào)在同一個(gè)愛(ài)國(guó)的主題下。影片借助時(shí)間和空間，對(duì)“祖國(guó)”這個(gè)宏大的概念實(shí)施了詮釋。如果從時(shí)間線(xiàn)來(lái)看的話(huà)，從開(kāi)國(guó)大典到成功試爆原子彈再到女排奪冠，再到收復(fù)香港以及奧運(yùn)成功舉辦、神舟11號(hào)的成功發(fā)射并返航、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年大閱兵，這一時(shí)間線(xiàn)正好是我國(guó)社會(huì)發(fā)展的一個(gè)時(shí)間范圍;而如果從空間角度來(lái)看的話(huà)，則是從北京到香港，從上海弄堂到內(nèi)蒙戈壁，在自然地理上構(gòu)成了偉大祖國(guó)的維度空間。所以，“偉大祖國(guó)”這個(gè)抽象化的概念，借助一連串小故事通過(guò)時(shí)間和空間的兩個(gè)維度的精準(zhǔn)定位，逐漸具象化，展現(xiàn)了中國(guó)70年的成就與改變，還有國(guó)人對(duì)偉大祖國(guó)的頌揚(yáng)與贊嘆。并且，電影將很多歷史中的真實(shí)畫(huà)面場(chǎng)景以及相關(guān)的檔案資料融入在7個(gè)故事當(dāng)中。例如開(kāi)國(guó)大典時(shí)毛澤東主席啟動(dòng)升旗按鍵的情節(jié)、原子彈發(fā)射成功時(shí)的真實(shí)圖像、女排奪冠時(shí)的珍貴視頻、神舟11號(hào)載人飛船返航時(shí)的新聞報(bào)道段落以及2015年天安門(mén)廣場(chǎng)上的閱兵視頻等。這樣的歷史檔案和電影渾然一體，使各個(gè)年齡段、各個(gè)民族的觀(guān)眾在觀(guān)看影片的時(shí)候，都能夠真實(shí)的再次感受這些新中國(guó)建立至今發(fā)生的重大的歷史事件，這樣的歷史記憶能夠有效激發(fā)起國(guó)人隱藏于內(nèi)心深入的愛(ài)國(guó)激情，使個(gè)體對(duì)國(guó)家以及民族的認(rèn)同感得到強(qiáng)化。

二、敘事空間的隱喻作用

在影片中，空間擁有的作用不光是敘事，其還承載著相應(yīng)的暗喻作用，其中包括有角色思想空間的暗喻、角色心理狀態(tài)的暗喻，還有關(guān)于文化背景、社會(huì)制度等的暗喻。在故事《前夜》里，由黃渤飾演的技術(shù)工程師正在對(duì)面前的電動(dòng)升旗設(shè)備進(jìn)行緊張、謹(jǐn)慎的構(gòu)思，為了可以保證在次日舉辦的開(kāi)國(guó)大典上，能夠萬(wàn)無(wú)一失地實(shí)現(xiàn)電動(dòng)升旗儀式，他們分秒必爭(zhēng)，攻克了各種各樣的難關(guān)。對(duì)于我們國(guó)人來(lái)說(shuō)，五星紅旗并不僅僅只是一片紅布，她代表的就是我們的偉大祖國(guó)，是所有國(guó)人的驕傲所在。因此，升國(guó)旗這個(gè)空間象征是對(duì)中華民族站起來(lái)了地暗喻，也是對(duì)中華民族昂首挺胸大步向前的暗喻。

故事《回歸》里，在香港主權(quán)進(jìn)行交接的儀式中，毫秒不差冉冉升起的五星紅旗，其空間象征也早已超越了紅旗自身具有的物質(zhì)意義，在影片中，這面五星紅旗被賦予了莊重而神圣的歷史使命，她象征的是整個(gè)中華民族的尊嚴(yán)和誓言。在這個(gè)空間象征中，五星紅旗暗喻了全國(guó)人民精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，確保香港分秒不差地回到祖國(guó)懷抱的信念和斗志。

故事《白晝流星》里，當(dāng)哈扎布與沃德樂(lè)親眼見(jiàn)到從天邊一劃而逝的流星時(shí)，心里感到了巨大的震撼，甚至無(wú)法控制住自己過(guò)度興奮的情緒，在他們的眼中，這瞬間飛逝的不是普通的流星，它意味著希望。對(duì)于原來(lái)已經(jīng)幾乎看不到未來(lái)的哈扎布以及沃德樂(lè)來(lái)說(shuō)，流星給他們帶來(lái)了信心，讓他們的想法產(chǎn)生了改變。他們決定，離開(kāi)這塊土地，他們要去奮力拼搏，盡早克服貧困，改變這種看不到未來(lái)的生活。因此，白晝流星這個(gè)空間象征，暗喻的是哈扎布和沃德樂(lè)即將獲得的幸福生活，同時(shí)也闡明了電影的思想。

三、敘事空間成為調(diào)動(dòng)觀(guān)眾情緒的入口

共情即當(dāng)我們?cè)趨⑴c某項(xiàng)主題活動(dòng)或者鑒賞某件藝術(shù)品時(shí)，與活動(dòng)或藝術(shù)品之間形成的情感上的良性互動(dòng)?！段液臀业淖鎳?guó)》秉持著“歷史事件、大眾印象、迎面相碰”的構(gòu)思概念，與觀(guān)眾確立了較好的共情關(guān)聯(lián)，因此，該電影也獲得了極佳的口碑評(píng)價(jià)。在這當(dāng)中，影片的空間結(jié)構(gòu)、打造的代入感、空間角度的布置無(wú)不是在引領(lǐng)觀(guān)眾們情緒的轉(zhuǎn)變，并向觀(guān)眾釋放導(dǎo)演的目的。

從影片結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，“我”和“我的祖國(guó)”影片名已經(jīng)為觀(guān)眾呈現(xiàn)了以個(gè)體的小我指代祖國(guó)的大我。對(duì)于影視觀(guān)賞來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾對(duì)劇情的認(rèn)可，其本質(zhì)實(shí)際是對(duì)自己的一種自我認(rèn)同。因此影片從大眾化的歷史角度試圖和觀(guān)眾確立深層次的情緒關(guān)聯(lián)，很明顯，影片的目的達(dá)到了。另外，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，就一直重視大眾的能量，在影片中，利用了數(shù)重重疊的方式，對(duì)微觀(guān)的事件進(jìn)行敘述，使影片更具形象性、可信性以及可感性，事實(shí)證明，這樣的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了利用宏觀(guān)場(chǎng)面帶來(lái)的視像震撼，有效誘發(fā)了觀(guān)眾們激烈的情感共鳴，實(shí)現(xiàn)了四兩撥千斤的作用。

在空間氣氛的打造上，每段故事都是打造具有代表性的年代感受，應(yīng)用懷舊復(fù)古的色調(diào)誘發(fā)觀(guān)眾的相同回憶。特別是在很多小細(xì)節(jié)的刻畫(huà)上，導(dǎo)演利用了對(duì)生活環(huán)境、語(yǔ)言風(fēng)俗、家具家電等的描述，組成了一個(gè)年代獨(dú)有的微縮模型，由此激發(fā)觀(guān)眾對(duì)那個(gè)特定時(shí)間的回憶，并產(chǎn)生相應(yīng)的情感體驗(yàn)。例如在《奪冠》里，鏡頭中展現(xiàn)的是一群正坐在弄堂里觀(guān)看女排比賽的百姓;而在《北京你好》里，展現(xiàn)在觀(guān)眾眼前的則是在廣場(chǎng)上聚集的大量的百姓，大家正在收看08年的奧運(yùn)開(kāi)幕式;在《回歸》里，看到的是0點(diǎn)0分準(zhǔn)時(shí)冉冉升起的國(guó)旗。這種關(guān)鍵的時(shí)間段，可以對(duì)觀(guān)眾的自我認(rèn)知處理過(guò)程進(jìn)行控制，它們不但可以成功激發(fā)起觀(guān)眾對(duì)眼前觀(guān)看的影片產(chǎn)生情感，同時(shí)，還能激發(fā)起個(gè)體在經(jīng)歷那個(gè)時(shí)期時(shí)的互通情緒。

另外，在影片里對(duì)空間方位的布置，也是激發(fā)情緒的一個(gè)重要的方法。在電影的表現(xiàn)手法中，位于中景位置的角色，其前景通常具有評(píng)論的意義，而此時(shí)出現(xiàn)的背景，雖然看上去只是陪襯的作用，實(shí)則卻起到了對(duì)主體以及現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境實(shí)質(zhì)融合的暗示作用。這種表現(xiàn)手段在《我和我的祖國(guó)》中應(yīng)用的非常廣泛，特別是對(duì)于國(guó)旗的應(yīng)用，對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)，國(guó)旗象征的是國(guó)家的信仰和精神，把人物角色和國(guó)家形象在不同的空間中進(jìn)行不同方式的結(jié)合、比擬，從而使觀(guān)眾的愛(ài)國(guó)熱情以及民族認(rèn)同感、自豪感得到激發(fā)。在故事《相遇》中，最關(guān)鍵的一個(gè)片段就是原子彈最后終于試爆成功的那一刻，在那一瞬間，影片中展現(xiàn)的是紅旗飄揚(yáng)在各個(gè)角落中，而高遠(yuǎn)則站立在隊(duì)伍中……在故事《奪冠》中，陳冬冬因?yàn)榇饝?yīng)鄰居要幫他收看女排比賽，結(jié)果沒(méi)有趕上和小美進(jìn)行告別，小美在臨走前，給他留下了一個(gè)上面印著國(guó)旗的球拍，他手握球拍立即就想去追小美，此時(shí)，正在觀(guān)看比賽的興奮地鄰居們將他高高拋舉起，而他的頭頂，一面鮮艷奪目的五星紅旗正在迎風(fēng)飄揚(yáng);在故事《護(hù)航》中，當(dāng)呂瀟然這位女飛行員返航歸來(lái)后，她坐在印有國(guó)旗圖案的飛機(jī)機(jī)艙里，鏡頭拉近時(shí)，她與國(guó)旗將整個(gè)畫(huà)面都填得滿(mǎn)滿(mǎn)的。這樣的空間組合方式，都可以對(duì)觀(guān)眾產(chǎn)生劇烈的視覺(jué)引領(lǐng)，然后再借助觀(guān)眾自身的視覺(jué)感官，傳遞到內(nèi)心，從而使觀(guān)眾的愛(ài)國(guó)熱情得到調(diào)動(dòng)，和各個(gè)年代中的各種人群形成劇烈的情感共鳴。

四、敘事視點(diǎn)里的小人物和大情懷

《我和我的祖國(guó)》中一共包括7個(gè)故事，每個(gè)故事為一個(gè)篇章，故事相互之間并不存在關(guān)聯(lián)性，并且來(lái)源于不同的年代以及不同的時(shí)代環(huán)境，不過(guò)，創(chuàng)作者在聚焦點(diǎn)和敘事視點(diǎn)上卻具有相應(yīng)的一致性，劇情中的人物角色的情感是互通的，這就使得7段獨(dú)立的故事在7個(gè)各具風(fēng)格的導(dǎo)演手中，演變成了一部從平民大眾視點(diǎn)對(duì)個(gè)體和國(guó)家相融關(guān)系的獻(xiàn)禮大片。

在《我和我的祖國(guó)》中，以中國(guó)建國(guó)70年以來(lái)發(fā)生的重大的具有歷史紀(jì)念意義的事件作為故事的背景，將小人物作為劇情的切入點(diǎn)，呈現(xiàn)的是普通民眾和國(guó)家之間的故事，主要突出的是個(gè)體中“我”的形象，這可以使觀(guān)眾更加容易形成同理心，增強(qiáng)觀(guān)眾對(duì)自己作為國(guó)家一員的認(rèn)同感。影片中呈現(xiàn)的7件大事，都是在中國(guó)發(fā)展史上具有里程碑意義的事件，但是，影片并沒(méi)有為我們展現(xiàn)多么宏大的場(chǎng)景，反而是將視線(xiàn)聚焦在平凡普通的萬(wàn)千大眾身上，因?yàn)橛辛诉@些平凡而普通的大眾，這些大事件才得以被推動(dòng)、落實(shí)、實(shí)現(xiàn)、銘記，今天國(guó)家的盛世是屬于全部中國(guó)人的。電影真實(shí)體現(xiàn)了人民創(chuàng)造歷史，人民才是真的英雄的深刻內(nèi)涵。

電影把敘事視點(diǎn)滲透到平凡人的生活起居里，使愛(ài)國(guó)精神得以形象化，同時(shí)使國(guó)家核心意識(shí)形態(tài)與百姓之間的距離在無(wú)形中被拉近。開(kāi)國(guó)大典召開(kāi)前夜，林治遠(yuǎn)為了能確保電動(dòng)升旗設(shè)備十拿九穩(wěn)，頻繁對(duì)仿真升旗設(shè)備實(shí)施檢驗(yàn)，并呼吁同城的百姓幫他一起搜尋所需的各種原材料。這就是由個(gè)體驅(qū)動(dòng)群體通力協(xié)作的杰出典范，最后，電動(dòng)升國(guó)旗儀式的順利完成是城內(nèi)所有百姓共同堅(jiān)持和努力的結(jié)果，而以林治遠(yuǎn)為代表的百姓也受到了國(guó)家給予的榮譽(yù)。我國(guó)第一枚原子彈試爆成功的背后，同樣也離不開(kāi)無(wú)數(shù)次的實(shí)驗(yàn)，更離不開(kāi)為此付出巨大犧牲的每一位工作人員，由于工作性質(zhì)的特殊性，無(wú)數(shù)為之付出的人一直到最后也沒(méi)能讓大家知道他的名字。高遠(yuǎn)的人物角色不但代表了為我國(guó)作出卓越奉獻(xiàn)的人，同時(shí)，他也是普通百姓中的一份子，如此的比照使人物角色更加形象化、立體化，將平凡大眾對(duì)祖國(guó)的無(wú)私奉獻(xiàn)進(jìn)行描繪，使集體主義精神得到體現(xiàn)，社會(huì)主義的核心價(jià)值觀(guān)得到弘揚(yáng)。在電影里，無(wú)論是不是主角，他們大部分全是在過(guò)去電影中不會(huì)被重視的小人物，他們用自身的能量為中國(guó)崛起作出了卓越貢獻(xiàn)，借助敘事視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，使國(guó)家和百姓之間的距離得以拉近，展現(xiàn)了百姓和國(guó)家之間的密切關(guān)系，使百姓的民族情感得到激發(fā)，愛(ài)國(guó)主義精神得到宣揚(yáng)。

五、從個(gè)體小愛(ài)中折射出的民族大愛(ài)

愛(ài)國(guó)精神不但是一種高尚的政治思想情感，同時(shí)，也內(nèi)化成廣大百姓的主體意識(shí)。在反映宏大的愛(ài)國(guó)主義情緒層面，《我和我的祖國(guó)》從百姓個(gè)體的情緒出發(fā)，把個(gè)體和國(guó)家的情感關(guān)聯(lián)到日常的生活起居里，使人和人相互之間的情感得到相應(yīng)的升華，成為個(gè)體和國(guó)家相互間的真摯、偉大的愛(ài)。

電影里主角的個(gè)體情感通常是誠(chéng)摯且受限的，在比較有限的歷史環(huán)境約束下，彼此之間的情緒表達(dá)通常是保守而隱秘的。如此的情緒將個(gè)體與國(guó)家的情感實(shí)施了對(duì)接式的映襯?！肚耙埂分谐袚?dān)電動(dòng)升國(guó)旗任務(wù)的林治遠(yuǎn)工程師，為了能夠確保升旗儀式十拿九穩(wěn)，他和助理不分晝夜地堅(jiān)持，戰(zhàn)勝恐高的心理壓力，最后終于使得電動(dòng)升國(guó)旗的儀式順利完成。升旗儀式結(jié)束后，林治遠(yuǎn)的那種釋?xiě)岩院蟮募?dòng)和興奮，是愛(ài)國(guó)精神不求回報(bào)的誓言。在《相逢》中，科技人員高遠(yuǎn)為了研發(fā)原子彈，和女朋友相逢卻無(wú)法相認(rèn)，這種無(wú)法言表的情誼，是對(duì)國(guó)家愛(ài)的頌歌。在《奪冠》中，冬冬對(duì)小美的愛(ài)意青澀而純粹，是對(duì)國(guó)家愛(ài)的寄望。《北京你好》中出租車(chē)駕駛員張北京對(duì)兒子無(wú)可奈何、充滿(mǎn)波折的愛(ài)，傳達(dá)出愛(ài)國(guó)精神的淳樸與誠(chéng)摯?！蹲o(hù)航》中呂瀟然自小便展現(xiàn)出對(duì)航行的喜愛(ài)，最終夢(mèng)想成真，這不但是對(duì)國(guó)家愛(ài)的支持，同時(shí)也是對(duì)國(guó)家愛(ài)的無(wú)私奉獻(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

《我和我的祖國(guó)》不但突破了過(guò)去主旋律電影留給大眾的固有印象，并且也為主旋律電影的創(chuàng)作提供了較好的創(chuàng)新思路。從普通百姓的角度進(jìn)行敘事，對(duì)不同的風(fēng)格進(jìn)行加工，借助個(gè)體的記憶實(shí)現(xiàn)對(duì)大眾的有效觸動(dòng)。相比過(guò)去的從宏觀(guān)角度進(jìn)行敘事的拍攝方法，在感情上愈發(fā)誠(chéng)摯，也更切合大眾的心理。主旋律電影從不缺少蕩氣回腸的劇情內(nèi)核和熱烈的畫(huà)面展現(xiàn)，唯有真實(shí)的情感，以及生活化的令人產(chǎn)生同理心的表現(xiàn)才可以產(chǎn)生連續(xù)激化的心理認(rèn)同感?！段液臀业淖鎳?guó)》在2019年的國(guó)產(chǎn)電影銷(xiāo)售市場(chǎng)中，既收獲了電影票房也收獲了良好的口碑，這也是主旋律電影探究途中的一次精彩嘗試。

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