鄭星華

（廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣西 桂林 541001）

作為我國近現(xiàn)代音樂大家，冼星海創(chuàng)作的音樂作品極具代表性和研究價值，這種處于誕生于特殊時代背景之下的音樂作品有著極強的感染力和影響力。當(dāng)前，冼星海創(chuàng)作的眾多音樂作品都因其強大的氣勢性和力量感而受到眾人青睞，更成為了多人合唱的首選曲目。

一、冼星海聲樂作品的特點和內(nèi)涵

冼星海出生于1905年，在他的少年和青年時期中華民族正經(jīng)歷著巨大的劫難，整個國家都處于風(fēng)雨飄搖的狀態(tài)下。冼星海出生于貧苦家庭，先后在新加坡養(yǎng)正學(xué)校、嶺南大學(xué)和法國巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂，復(fù)雜的成長經(jīng)歷使得冼星海的音樂風(fēng)格也十分多變。在他的作品中，既有《黃河大合唱》《九一八大合唱》《滿江紅》等振奮人心的曲目，也有《江南三月》《二月里來》一類曲風(fēng)抒情細(xì)膩的歌曲。

從冼星海創(chuàng)作的眾多合唱曲目來看，他的音樂作品極具氣勢和力量，擁有振奮人心、鼓舞斗志的能力，在音樂中傳遞出的不屈不撓、英勇奮進(jìn)精神和極強的愛國主義情感讓人震撼。冼星海的音樂作品有著極強的真實性特點，能夠借助于音樂勾勒出真實、形象的場景，在音樂中展現(xiàn)了他對國家、對革命、對生活的美好愿景。同時，他的作品也有著極強的民族性特點，大量民族性、群眾性音樂元素的應(yīng)用使得歌曲朗朗上口。此外，冼星海的作品中還有著十分罕見的雄壯美，無論是演唱還是聆聽他的作品人們都難掩心中的激動。

二、冼星海聲樂作品的民間性特征

冼星海的音樂作品并非陽春白雪，曲調(diào)、用詞都與人們的生活息息相關(guān)，具有時代性、民族性和人民性特點。在他的聲樂作品當(dāng)中，展現(xiàn)時代背景和歷史事件的曲目眾多，作品大多為進(jìn)行曲，無論是創(chuàng)作方式、情感還是音樂元素都表現(xiàn)出了十分突出的民間性特征。

（一）靈活的創(chuàng)作技法

冼星海在學(xué)校軍樂隊和巴黎音樂學(xué)院的作曲班接受過音樂訓(xùn)練，掌握作曲形式十分多樣，但在其合唱作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)卻選擇了樸素的創(chuàng)作方法。他的作品中并未出現(xiàn)過于復(fù)雜的曲調(diào)變換方式，整體風(fēng)格與旋律更加貼近群眾音樂，且韻律感極強，有著強大的代入感和感染力[1]。在創(chuàng)作環(huán)節(jié)，冼星海主要采用了模進(jìn)手法和復(fù)調(diào)性技法來實現(xiàn)音調(diào)創(chuàng)作，使得被選用的時代性音調(diào)能在作品中被多次重復(fù)和強調(diào)，從而展現(xiàn)出更大的號召力。而且，為了保證作品符合時代背景，展現(xiàn)人民的抗?fàn)幒蛫^進(jìn)精神，冼星海選擇的節(jié)奏音型都較為果敢和剛毅，在創(chuàng)作時也大多選擇民族調(diào)式和旋法。

以冼星海的《救國軍歌》為例，這一作品中包含了大量的對稱樂句，極具完整性。歌曲的整體結(jié)構(gòu)十分簡單，且旋律樸實直爽，與陜北地區(qū)的勞動號子相似；還選用了2/4拍的節(jié)奏，讓歌曲的進(jìn)行曲風(fēng)格更加突出。這樣一來，《救國軍歌》就可通過節(jié)奏感和韻律感以及高亢激昂的節(jié)奏，充分展現(xiàn)動力感和號召力，能夠?qū)⑻栒倜癖娋葒箶车姆諊秩镜綐O致。

（二）特殊的時代背景

縱觀冼星海的一生不難發(fā)現(xiàn)，在他整個生命周期內(nèi)國家乃至整個世界都處于動蕩不安的狀態(tài)下，這種特殊的時代背景以及冼星海個人頗具波折的人生經(jīng)歷，都使得他擁有了利用音樂代替民眾發(fā)聲的意識。正如冼星海自己所言，中國人需要的是普遍的音樂，所以他的音樂作品中人民群眾是最為主要的切入點，他關(guān)注勞動人民、軍人、知識分子，更關(guān)注特殊時代中的普通人，然后用作品勾勒出了戰(zhàn)爭中的人間百態(tài)。基于特殊的時代背景，冼星海將一腔愛國熱血都揮灑在了音樂創(chuàng)作中，因此他的作品總是能夠感染人心、鼓舞士氣，無論是曲調(diào)、素材、精神還是情感的選擇都以尊重民間性為首要條件。在創(chuàng)作合唱作品時，冼星海選擇了結(jié)合民族音樂的方式來提升樂曲的感染力，借助于社會大眾熟悉的音樂模式，為擴(kuò)大作品的影響力和傳播范圍提供了保障。以《黃河大合唱》為例，這一作品的核心音調(diào)是純四度旋律音程，可將樂章的雄壯有力之感變得更加突出，且還有著三度旋律音程和小三度與大二度之間的銜接，這種極具時代特色的音調(diào)保證了樂曲的時代特性；個別樂章中還融入了勞動號子的音調(diào)和變奏，讓作品變得更加簡單、易唱，能夠更加清晰地歌頌中華人民不屈的斗志。

（三）大量融入民間音樂元素

冼星海的合唱作品深入人心的根本原因是，這些作品不僅能夠生動形象地展現(xiàn)故事、表達(dá)情感，更能讓人從旋律、節(jié)奏甚至作品內(nèi)涵中找到熟悉感。會出現(xiàn)熟悉感，就是因為冼星海在創(chuàng)作環(huán)節(jié)使用了大量的民間音樂元素，讓民族音樂、群眾音樂甚至?xí)r代性音樂的特點都被巧妙地融合在合唱作品之中[2]。比如，《黃河大合唱》中加入了勞動號子和三弦、琵琶等民樂，兼顧了作品的政治性和藝術(shù)性；而《只怕不抵抗》中則加入了兒歌和當(dāng)?shù)氐拿耖g曲調(diào)；《游擊軍歌》中也融入了大量的地方音樂旋律風(fēng)格；《三八婦女節(jié)歌》《黃河怨》等歌曲中更加入了地方故事元素和人民形象精神內(nèi)涵。

結(jié)論：總而言之，冼星海創(chuàng)作的聲樂作品誕生于特殊的歷史時期，作品的風(fēng)格和情感內(nèi)涵都與作者的生平經(jīng)歷和時代背景息息相關(guān)。從冼星海的聲樂作品當(dāng)中，我們能夠感受到澎湃的熱情和激昂的情感，更能從中窺見音樂作品和中華民族旺盛的生命力。在歌曲創(chuàng)作環(huán)節(jié)，靈活的創(chuàng)作技法、特殊的時代背景、民間音樂元素的大量融入都是冼星海合唱作品的民間特征。