基于大數(shù)據(jù)分析的近十年中國(guó)動(dòng)畫電影題材研究

摘要：本文根據(jù)近十年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫電影數(shù)量的統(tǒng)計(jì)以及題材的分類，將數(shù)據(jù)制成圖表，進(jìn)行可視化處理。通過(guò)圖表可以發(fā)現(xiàn)，近十年隨著社會(huì)科技的發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展迅猛，電影題材基本偏向魔幻奇幻類型，其中少兒向題材占較高比例，然而少兒向的動(dòng)畫電影呈逐年減少的趨勢(shì)，而傳統(tǒng)文化題材的動(dòng)畫電影逐漸增加。這些數(shù)據(jù)表明，我國(guó)一直大力發(fā)展國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，擴(kuò)大動(dòng)畫受眾群體，轉(zhuǎn)型升級(jí)觀眾定位，并且越來(lái)越重視將中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)融入動(dòng)畫電影中。

關(guān)鍵詞：中國(guó)動(dòng)畫電影;數(shù)據(jù)可視化;電影題材

中圖分類號(hào)：J954 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1004-9436（2021）17-00-03

動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，大力發(fā)展動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為提高國(guó)家軟實(shí)力的迫切要求。動(dòng)畫是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，是一種新型綜合性視聽藝術(shù)，包含文學(xué)、影視、音樂、美術(shù)、數(shù)字媒體等藝術(shù)元素，其中最基本的要素就是美術(shù)和影視。如今的動(dòng)畫，也是我們俗稱的“動(dòng)漫”，已經(jīng)作為一種流行的娛樂方式，受到各個(gè)年齡段人們的喜愛。本文主要運(yùn)用分類統(tǒng)計(jì)法，將數(shù)據(jù)可視化，制成圖表（以柱狀圖和折線圖為主），再對(duì)其進(jìn)行分析研究。

本文收集了2011年至2020年十年中每年的中國(guó)動(dòng)畫電影數(shù)量，并進(jìn)行數(shù)量統(tǒng)計(jì)和題材分類，將收集到的數(shù)據(jù)制作成圖表并進(jìn)行分析，從而得出結(jié)論。其中2018年、2019年與2020年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影數(shù)據(jù)源于國(guó)家電影總局每年出具的公映許可表。2011年至2017年的動(dòng)畫電影數(shù)據(jù)源于豆瓣電影，豆瓣電影是中國(guó)最大的電影分享與評(píng)論社區(qū)平臺(tái)，收錄了百萬(wàn)條影片和影人的資料，在電影方面，相較于國(guó)內(nèi)其他電影評(píng)分平臺(tái)，豆瓣可信度很高。

1 近十年中國(guó)動(dòng)畫電影總數(shù)統(tǒng)計(jì)與原因

1.1 中國(guó)動(dòng)畫電影總數(shù)統(tǒng)計(jì)

中國(guó)動(dòng)畫在近些年快速崛起，每年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品層出不窮、不計(jì)其數(shù)，若統(tǒng)計(jì)所有的動(dòng)畫需要大量的資料。而中國(guó)每年的動(dòng)畫電影數(shù)量相對(duì)較少，統(tǒng)計(jì)起來(lái)相對(duì)方便，動(dòng)畫電影又是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，所以分析中國(guó)動(dòng)畫電影能夠反映出整個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)。圖1以柱狀圖的形式按年份順序?qū)?011年至2020年每年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影數(shù)量進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)。

2011年上映的中國(guó)動(dòng)畫電影共計(jì)16部，2012年17部，2013年22部，2014年28部，2015年43部，2016年40部，2017年19部，2018年22部，2019年27部，2020年23部。從圖1的柱狀高低分布來(lái)看，2011年至2015年我國(guó)動(dòng)畫電影數(shù)量逐步上升，2016年至2020年動(dòng)畫電影總量急速下降，2015年與2016年上映的動(dòng)畫電影數(shù)量龐大。

1.2 近十年中國(guó)動(dòng)畫電影總數(shù)分析

1.2.1 國(guó)家支持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展

21世紀(jì)以來(lái)，為推動(dòng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，國(guó)家先后出臺(tái)了一系列政策，2012年國(guó)家文化部出臺(tái)《“十二五”時(shí)期文化改革發(fā)展規(guī)劃》，把“國(guó)家動(dòng)畫振興工程”列為文化產(chǎn)業(yè)重點(diǎn)工程，這表明國(guó)家十分重視國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展。2015年末，國(guó)家廣電總局實(shí)行優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片推薦播出辦法和國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片發(fā)行許可證制度，這一制度的實(shí)施，優(yōu)化了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的融資環(huán)境。由于國(guó)家的扶持，中國(guó)動(dòng)畫電影的產(chǎn)量急劇攀升，近十年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影得到了飛速的發(fā)展。

1.2.2 中國(guó)動(dòng)畫電影正朝著品質(zhì)優(yōu)良化、內(nèi)容中國(guó)特色化發(fā)展

近年來(lái)日本、美國(guó)等國(guó)的動(dòng)畫大量涌入，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫向其學(xué)習(xí)了大量的技術(shù)，如三維技術(shù)、電腦繪畫技術(shù)，這些技術(shù)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫拓展了廣闊的發(fā)展空間。但是利用這些高科技制作的動(dòng)畫作品依舊只有空殼，我國(guó)的動(dòng)畫作品一直在模仿階段止步不前，諸多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品存在水平參差不齊，選題定位失準(zhǔn)，不能生動(dòng)、鮮活地表現(xiàn)中國(guó)特色和中國(guó)元素，受文化壁壘阻礙，制作水準(zhǔn)未能對(duì)接國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)等諸多問(wèn)題[1]。從數(shù)量上看，后幾年的動(dòng)畫電影有所減量，控制數(shù)量是為了提高動(dòng)畫電影質(zhì)量，創(chuàng)造中國(guó)動(dòng)畫電影新格局。

2 近十年中國(guó)動(dòng)畫電影題材統(tǒng)計(jì)與原因

2.1 中國(guó)動(dòng)畫電影題材統(tǒng)計(jì)

一般影視作品題材豐富多樣，如玄幻奇幻、校園、冒險(xiǎn)、仙俠武俠、愛情、戰(zhàn)爭(zhēng)、紅色、兒童等，為了方便統(tǒng)計(jì)，本研究將題材分為兩大類：魔幻類和非魔幻類。在中國(guó)傳統(tǒng)觀念中，動(dòng)畫的受眾為幼齡群體，但是如果動(dòng)畫電影一直停留在少兒向，我國(guó)的動(dòng)畫電影是不會(huì)得到發(fā)展的，文化信息輸出也會(huì)受到阻礙，所以本研究還對(duì)少兒向題材進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)。除此之外，據(jù)大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，具有中國(guó)傳統(tǒng)文化題材的動(dòng)畫電影深受中外觀影者的喜愛和關(guān)注，所以本研究也對(duì)傳統(tǒng)文化與非傳統(tǒng)文化題材進(jìn)行了分類，統(tǒng)計(jì)結(jié)果如下。

如圖2所示，顯而易見，魔幻題材的動(dòng)畫電影是中國(guó)動(dòng)畫電影的主流部分，幾乎所有動(dòng)畫電影都以魔幻題材為主。

如圖3所示，這十年以傳統(tǒng)文化為題材的動(dòng)畫電影有39部，非傳統(tǒng)文化題材的有106部。2011年至2016年傳統(tǒng)文化題材的動(dòng)畫電影多于非傳統(tǒng)文化題材的動(dòng)畫電影，2017年至2019年傳統(tǒng)文化題材的動(dòng)畫電影數(shù)量逐漸增多，2020年傳統(tǒng)文化題材的動(dòng)畫電影數(shù)量超過(guò)了非傳統(tǒng)文化題材的動(dòng)畫電影數(shù)量。

如圖4所示，2011年少兒向的中國(guó)動(dòng)畫電影有6部，2012年11部，2013年17部，2014年18部，2015年27部，2016年27部，2017年8部，2018年10部，2019年10部，2020年5部。根據(jù)曲線圖所示，少兒向題材的動(dòng)畫電影數(shù)量呈下降的趨勢(shì)。

2.2 近十年中國(guó)動(dòng)畫電影題材分類

2.2.1 魔幻題材的動(dòng)畫更奪人眼球

中國(guó)動(dòng)畫為什么大部分是魔幻類題材？根據(jù)圖3的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫電影中的分量舉足輕重，中國(guó)動(dòng)畫題材與傳統(tǒng)文化息息相關(guān)，而我國(guó)的傳統(tǒng)文化大部分都具有魔幻色彩，如《西游記》《白蛇傳》《山海經(jīng)》等小說(shuō)和民間故事經(jīng)常被融入中國(guó)動(dòng)畫電影中。同時(shí)，我國(guó)傳統(tǒng)文化中很多故事都具有教育意義，這些傳統(tǒng)民間故事經(jīng)常被世人所傳，非常適合作為制作動(dòng)畫片的題材，因此這樣的動(dòng)畫贏得了觀眾的認(rèn)可與追捧。對(duì)于動(dòng)畫電影來(lái)說(shuō)，中國(guó)神話故事之間關(guān)聯(lián)性強(qiáng)，因此打造以傳統(tǒng)文化為題材的中國(guó)動(dòng)畫電影，輸出中國(guó)文化，指日可待[2]。除此以外，動(dòng)畫題材有一大部分源于文學(xué)小說(shuō)、漫畫、原創(chuàng)動(dòng)畫系列等等，這些原本就有大量粉絲群體的作品給國(guó)漫提供了源源不斷的靈感，同時(shí)給這些系列動(dòng)畫作品帶來(lái)了龐大的受眾群體。而這些小說(shuō)漫畫作品大部分都以魔幻題材為主體，魔幻題材動(dòng)畫電影因其天馬行空的想象和“無(wú)中生有”的創(chuàng)新，給人們帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺沖擊。

2.2.2 傳統(tǒng)文化題材與動(dòng)畫電影的創(chuàng)新融合成為新的動(dòng)畫表現(xiàn)形式

以中國(guó)傳統(tǒng)文化為題材的中國(guó)動(dòng)畫電影數(shù)量從2018年開始急劇攀升。國(guó)家電影局發(fā)布《2018年度中國(guó)經(jīng)典民間故事動(dòng)畫電影創(chuàng)作工程專項(xiàng)資金項(xiàng)目公示》，表明我國(guó)大力支持中國(guó)傳統(tǒng)文化與動(dòng)畫電影的融合。在近幾年的中國(guó)動(dòng)畫電影中，《大魚海棠》《白蛇：起源》《姜子牙》等高質(zhì)量的中國(guó)傳統(tǒng)文化題材動(dòng)畫電影開始成為主流，并且取得了不俗的票房成績(jī)，也讓人們對(duì)傳統(tǒng)民間故事有了新的認(rèn)知。

以動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》為例，不管是哪吒的形象，還是敘事構(gòu)成，都與傳統(tǒng)的故事不同。電影塑造了一個(gè)全新的角色，講述了一個(gè)全新的故事，哪吒的臺(tái)詞“我命由我不由天”更是讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。傳統(tǒng)文化內(nèi)核的重塑與現(xiàn)代思想的結(jié)合是一種全新的動(dòng)畫表現(xiàn)形式，讓中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)真正認(rèn)識(shí)到了傳統(tǒng)文化的力量。從題材上看，回歸優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的作品更能得到觀眾的喜愛，這些富有中國(guó)元素的優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影正在國(guó)內(nèi)形成新的國(guó)風(fēng)文化熱潮。

2.2.3 中國(guó)動(dòng)畫電影觀眾定位轉(zhuǎn)型升級(jí)

在傳統(tǒng)觀念里，人們認(rèn)為動(dòng)畫是小孩子的專屬，會(huì)將動(dòng)畫歸類為“低齡少兒”向，兒童向定位會(huì)讓電影“屏蔽”一部分觀眾。在國(guó)產(chǎn)高質(zhì)量動(dòng)畫作品缺失的背景下，那些習(xí)慣選擇國(guó)外優(yōu)秀動(dòng)畫作品的觀眾會(huì)逐漸形成國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫“低幼、低品質(zhì)”的固有印象。隨著《喜羊羊與灰太狼》《豬豬俠》《塞爾達(dá)》等少兒向動(dòng)畫片的爆火，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)幾乎都以少兒向?yàn)橹饕}材。從《2018年中國(guó)動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析報(bào)告》中的票房統(tǒng)計(jì)來(lái)看，2017年大量的低幼向國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的票房不足千萬(wàn)元，拉低了票房總量。因此，只限定少兒向題材的動(dòng)畫電影是得不到發(fā)展的，必須拓寬動(dòng)畫電影受眾，提高動(dòng)畫質(zhì)量。這也解釋了2017年動(dòng)畫電影數(shù)量驟減的原因。當(dāng)然，中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展不可能停留于此，以《熊出沒》為例，其系列動(dòng)畫電影將受眾年齡定位拓寬至全年齡段，使中國(guó)動(dòng)畫電影受眾得以擴(kuò)大。少兒向的動(dòng)畫電影數(shù)量逐年減少，這也代表著此前的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫觀眾定位偏低幼，轉(zhuǎn)型升級(jí)后雖然并沒有忽視低幼動(dòng)畫的創(chuàng)作，但是“動(dòng)畫不只是兒童藝術(shù)”的觀點(diǎn)逐漸成為共識(shí)[3]。

3 結(jié)語(yǔ)

任何一個(gè)國(guó)家都有其文化特質(zhì)，文化底蘊(yùn)是動(dòng)畫作品的靈魂，中國(guó)動(dòng)畫電影亦是如此。經(jīng)過(guò)國(guó)人對(duì)動(dòng)畫電影漫長(zhǎng)的摸索，我國(guó)動(dòng)畫電影近年來(lái)對(duì)觀眾的審美以及藝術(shù)趣味有了準(zhǔn)確的把握，在這個(gè)現(xiàn)代科技飛速發(fā)展的時(shí)代，動(dòng)畫電影不僅僅只是簡(jiǎn)單的寓言和童話，更傳遞著一種信息和文化。據(jù)圖表分析，中國(guó)動(dòng)畫電影題材主打中國(guó)傳統(tǒng)文化，向著融合創(chuàng)新中國(guó)傳統(tǒng)文化題材，拓寬動(dòng)畫受眾人群發(fā)展?，F(xiàn)在的動(dòng)畫電影不僅僅是兒童的樂園，也是成人的童話，更是中國(guó)文化夢(mèng)。中國(guó)動(dòng)畫電影想要獲得新發(fā)展，就要更注重自身的傳統(tǒng)文化。中華文明歷經(jīng)幾千年歷史積淀，留下了豐厚的文化寶藏，對(duì)傳統(tǒng)文化資源的挖掘要堅(jiān)持創(chuàng)新性和正能量并重，只有將人文與技術(shù)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，中國(guó)動(dòng)畫電影才能充滿活力、走向成熟。

參考文獻(xiàn)：

[1] 朱靜.新時(shí)代下，中國(guó)動(dòng)漫如何“走出去”[J].新理財(cái)（政府理財(cái)），2021（Z1）：52-53.

[2] 方絲雨.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的有利條件——以《哪吒之魔童降世》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2021（8）：215-217.

[3] 盤劍.中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)與流變[J].人民論壇，2021（1）：134-138.

作者簡(jiǎn)介：王鈺（1998—），女，上海人，碩士在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。