尚慧桃

（中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100024）

在中國(guó)話劇史上，曹禺的《雷雨》是一部非常經(jīng)典的作品。自誕生之日起，學(xué)界對(duì)《雷雨》的探討一直沒(méi)有停止。近些年來(lái)，學(xué)者們對(duì)于該劇的認(rèn)知也越來(lái)越深入，學(xué)界開(kāi)始注重從社會(huì)問(wèn)題劇、性格分析、情欲闡釋等角度分析《雷雨》。《雷雨》內(nèi)涵豐富，本文試從結(jié)構(gòu)主義的角度對(duì)該劇的表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。

一、格雷馬斯敘事學(xué)下《雷雨》的表層結(jié)構(gòu)——情欲錯(cuò)置

在《結(jié)構(gòu)語(yǔ)義學(xué)》中，格雷馬斯將敘事學(xué)中的話語(yǔ)結(jié)構(gòu)分成兩個(gè)層面，即表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)。格雷馬斯的表層結(jié)構(gòu)指敘事上的行動(dòng)模式，即產(chǎn)生欲望、具備能力、實(shí)現(xiàn)目標(biāo)和得到獎(jiǎng)賞。

除去序幕和尾聲，在《雷雨》中，出場(chǎng)的主要人物為繁漪、周樸園、侍萍、周萍、四鳳、周沖、魯大海、魯貴，這八個(gè)人物由過(guò)去的故事和現(xiàn)在的故事串聯(lián)起來(lái)，其中樞紐人物則是繁漪。該劇以繁漪想要挽回與繼子周萍的亂倫愛(ài)情為開(kāi)端，串聯(lián)起兩代人兩個(gè)家庭三十年里的情感秘密，揭開(kāi)周樸園與侍萍、繁漪與周萍、周萍與四鳳、周沖與四鳳、周樸園與魯大海等人物之間的關(guān)聯(lián)。因此，對(duì)整個(gè)故事來(lái)說(shuō)，繁漪這一人物是極其重要的，如果沒(méi)有繁漪的情感與后續(xù)因情而產(chǎn)生的行動(dòng)，就不會(huì)有這個(gè)悲劇故事。因此，筆者認(rèn)為，繁漪是本劇的主體，而以繁漪為主體而引發(fā)的一系列行動(dòng)、結(jié)果都表明這段感情是情欲錯(cuò)置的代價(jià)。

產(chǎn)生欲望：欲望驅(qū)使人物產(chǎn)生行動(dòng)。主體只有受到欲望的影響，才會(huì)發(fā)出行動(dòng)，由此推動(dòng)故事發(fā)展。繁漪與周萍的對(duì)話道出了二人在半夜里第一次發(fā)生的亂倫事件。這樣的事情發(fā)生在一個(gè)敢愛(ài)敢恨的“最雷雨”式的女子身上。一出場(chǎng)，繁漪被設(shè)定為一個(gè)三十多歲的女子，她的神情、姿態(tài)，都顯出她是一個(gè)受抑制的女人。繁漪在最美好的年紀(jì)與年長(zhǎng)的周樸園結(jié)合，卻沒(méi)有得到她應(yīng)該被回應(yīng)的情感，故而她痛苦、絕望，內(nèi)心積郁的愛(ài)情之火隨時(shí)都會(huì)被點(diǎn)燃，因此才會(huì)與周萍做出逾越倫理的事情，從而促成人世間“最殘酷的愛(ài)和最不忍的恨?！?/p>

具備能力：繁漪“最雷雨”式的性格就是她的能力。具有這樣敢愛(ài)敢恨的能力才會(huì)促使想法轉(zhuǎn)化為實(shí)際行動(dòng)。繁漪被困在周家大宅里，周樸園的年紀(jì)比繁漪大，繁漪內(nèi)心炙熱濃烈的情感投射到周樸園這個(gè)冷冰冰的人身上，沒(méi)有回音。在偶然的情況下，半夜時(shí)分，繁漪在周家客廳里哭泣。盡管此處劇情并沒(méi)有交代繁漪哭泣的原因，但在整部劇里，繁漪的陰郁與整個(gè)周家的壓抑環(huán)境脫不了關(guān)系。如繁漪在第二幕里對(duì)周萍說(shuō)的：“罪惡，罪惡。你的祖宗就不曾清白過(guò)，你們家里永遠(yuǎn)是不干凈?！痹谥芗覊阂值沫h(huán)境下，繁漪內(nèi)心的情感沒(méi)有辦法得到宣泄。在封閉的周家大宅里，她無(wú)意間抓住了周萍這根外表正常但內(nèi)心懦弱的稻草。這個(gè)被繁漪視為救命稻草的人成了她熱烈情緒的出口。就這樣，繁漪在情緒壓抑多年后，忽然遇到了一個(gè)似乎可以承載這濃烈情感的軀體，基于此，繁漪將她敢愛(ài)敢恨的能力淋漓盡致地賦予到了周萍身上。

實(shí)現(xiàn)目標(biāo)：繁漪的欲望體現(xiàn)在她的情愛(ài)上，那么她的目標(biāo)落實(shí)在行動(dòng)上就是用盡一切辦法讓周萍留下來(lái)或者帶走她。這個(gè)有著“雷雨”式性格的繁漪為了達(dá)成她的目標(biāo)，首先與周萍進(jìn)行了交談。在周樸園逼繁漪喝藥后，繁漪對(duì)周萍透露了自己的想法，想要靠自己的真情對(duì)周萍進(jìn)行挽留。但也在這一場(chǎng)景中，繁漪發(fā)現(xiàn)了周萍的懦弱。周萍佩服他的父親，但又恨他，于是與繁漪犯下了亂倫的罪過(guò)。但空虛脆弱的周萍在理智回來(lái)的那一刻，又覺(jué)得自己承擔(dān)不起這份愛(ài)的重量，他把這段關(guān)系歸結(jié)為一種“誰(shuí)聽(tīng)了都厭惡的關(guān)系”，他只好對(duì)繁漪視而不見(jiàn)。周萍在這不正當(dāng)?shù)年P(guān)系里越是恨自己，他就越想要擺脫這種痛苦，但燈紅酒綠、醉生夢(mèng)死的生活并沒(méi)有讓他解脫，于是周萍選擇喜歡四鳳來(lái)沖破這種不正常的狀態(tài)。面對(duì)周萍的退縮，繁漪進(jìn)一步想通過(guò)周沖、周樸園對(duì)周萍進(jìn)行挽留。在周沖表明自己喜歡四鳳后，繁漪希望周沖可以和四鳳在一起，以此來(lái)拆散周萍和四鳳，從而讓周萍留在自己身邊，然而，這種想法并沒(méi)有成功。從周沖身上，我們可以看到受當(dāng)時(shí)新思想影響而成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人的精神面貌。他對(duì)愛(ài)情有著美好的憧憬，認(rèn)為愛(ài)情不應(yīng)該受到金錢(qián)、門(mén)第、階層的影響。他喜歡四鳳是因?yàn)樗龁渭兦颐靼讋趧?dòng)的意義?？芍軟_的情感沒(méi)有經(jīng)受住考驗(yàn)，周沖認(rèn)為：“不，不，我忽然發(fā)現(xiàn)……我覺(jué)得……我好像我并不是真愛(ài)四鳳；（渺渺茫茫地）以前——我，我，我——大概是胡鬧！”繁漪又想通過(guò)周樸園的專制家長(zhǎng)身份來(lái)阻止周萍離開(kāi)。但周樸園的介入牽扯出了兩個(gè)家庭的情感糾葛，事情的真相讓周萍和四鳳都沒(méi)能走掉，但繁漪并沒(méi)有成功實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。周萍、四鳳、周沖都因?yàn)檎嫦嗍チ松?，而繁漪也由此瘋掉了，精神上被宣判了“死亡”?/p>

得到獎(jiǎng)賞——死亡與瘋狂。周家與魯家兩個(gè)大家庭里的人物都被繁漪的情感欲望糾集到一起，而隨著因欲望而產(chǎn)生的行動(dòng)揭示了血緣真相后，兩個(gè)家庭兩代人都為此付出了代價(jià)。周萍、周沖、四鳳三個(gè)人付出了生命代價(jià)；繁漪、侍萍精神上受到了極大的打擊，從此發(fā)瘋；周樸園雖然身體上完好，但他成為了殘酷真相的發(fā)起者和目睹者，留下他一個(gè)人守著這座宅子，更是一種無(wú)休止的折磨。

二、語(yǔ)義方陣下《雷雨》的深層結(jié)構(gòu)

格雷馬斯的語(yǔ)義方陣，又被稱作符號(hào)學(xué)矩陣，這個(gè)矩陣既可以運(yùn)用于靜態(tài)的非敘事文的分類，也可以用于動(dòng)態(tài)的敘事文的分類。運(yùn)用符號(hào)學(xué)矩陣可以深入分析《雷雨》的敘事結(jié)構(gòu)。

如上圖的格雷馬斯語(yǔ)義方陣所示，在格雷馬斯的語(yǔ)義方陣中，他以二元對(duì)立原則為基礎(chǔ)，圖中A 與B的對(duì)立正如-A 與-B 一樣，是互為反義的關(guān)系。A與-A、B 與-B 則為蘊(yùn)含關(guān)系。這兩種不同的對(duì)立關(guān)系，又構(gòu)成了一個(gè)四元相對(duì)體，圖中的A 與-B 同B 與-A一樣，都代表了兩者既矛盾但又不徹底對(duì)立的關(guān)系。

在《雷雨》中，周魯兩家兩代人的情感糾葛是從繁漪要挽回周萍開(kāi)始的，在此設(shè)A 為繁漪，在劇中繁漪的對(duì)立面是周樸園，繁漪帶有“雷雨”式的性格，周樸園則是冷酷無(wú)情的資本家。二人分別在繁漪喝藥、周樸園請(qǐng)克大夫?yàn)榉变艨床?、繁漪從魯貴家回來(lái)后遇到周樸園這三個(gè)場(chǎng)景中表現(xiàn)了正面交鋒。劇中的另一組對(duì)立關(guān)系是周萍與四鳳，四鳳會(huì)勞動(dòng)，周萍是弱不禁風(fēng)的少爺。周萍與四鳳雖然有感情，但二人是同母異父的兄妹，有至親的血緣關(guān)系，他們兩個(gè)是注定不可能在一起的，故而這兩組都形成了反義的關(guān)系。除了反義關(guān)系，還有兩對(duì)蘊(yùn)含關(guān)系，即繁漪與周萍、周樸園與四鳳。與此同時(shí)，在繁漪與四鳳、周樸園與周萍之間還有兩對(duì)矛盾關(guān)系。繁漪與四鳳的矛盾就在于她們愛(ài)上了同一個(gè)男人——周萍，但由于繁漪與周萍是名義上的母子關(guān)系，繁漪不能將兩人的感情和盤(pán)托出，而四鳳由于身份是丫鬟，她與繁漪是主仆，所以在地位上并不具備與繁漪相抗衡的能力，故而二人不構(gòu)成完全對(duì)立的關(guān)系。另一組矛盾關(guān)系則是周萍和周樸園，這具體表現(xiàn)在周萍對(duì)周樸園的恨。周萍對(duì)繁漪的情愫暗含了他對(duì)父親的恨。正如繁漪對(duì)周萍所說(shuō)的：“你說(shuō)你恨你的父親，你說(shuō)過(guò)，你愿他死，就是犯了滅倫的罪也干。”于是，周萍通過(guò)與繁漪在一起來(lái)宣泄自己對(duì)周樸園的恨。這一行為歷來(lái)被人們解讀為弒父娶母，在此，周萍通過(guò)與繁漪的亂倫實(shí)現(xiàn)了對(duì)周樸園精神上的弒父。作為兒子，周萍的實(shí)力也無(wú)法與周樸園直接對(duì)抗，只能以私下的行為進(jìn)行報(bào)復(fù)，故而也是一組不完全對(duì)立的關(guān)系。整部作品圍繞三組、六對(duì)關(guān)系展開(kāi)敘事，通過(guò)以上分析可以得出《雷雨》的敘事矩陣，如下圖所示：

《雷雨》一劇以其優(yōu)秀的藝術(shù)魅力與深刻的思想價(jià)值流傳至今，一直都是我國(guó)話劇研究的重點(diǎn)。格雷馬斯的結(jié)構(gòu)主義敘事理論為研究《雷雨》提供了一個(gè)新的視角，一方面，從“二元對(duì)立”原則出發(fā)，將《雷雨》中的各個(gè)人物、要素進(jìn)行解讀，能讓人更清晰、明了地看出作品的情感發(fā)展脈絡(luò)和戲劇沖突。另一方面，敘事矩陣的運(yùn)用使作品中的人物關(guān)系更直觀，從中可以看出，劇中每個(gè)人物之間都存在著大大小小的矛盾，而這些矛盾都不能簡(jiǎn)單地歸罪到一個(gè)人身上，這樣更增強(qiáng)了《雷雨》作品的悲劇性。

注釋：

①曹禺：《雷雨·序》，田本相、劉一軍：《曹禺全集》，石家莊：花山文藝出版社，1996 年版，第46 頁(yè)。

②曹禺：《雷雨·序》，田本相、劉一軍：《曹禺全集》，石家莊：花山文藝出版社，1996 年版，第101 頁(yè)。