李東嶼

山水畫、園林兩者在各自領(lǐng)域都獨(dú)具影響力，將兩者結(jié)合也并非是生硬的，它融合了人文科學(xué)、自然景觀等各方面的知識(shí)，是一種更高雅的藝術(shù)形式。文徵明筆下的山水畫流暢、細(xì)膩、文雅，其中描繪園林題材的作品空間布局和諧，文人雅士齊聚一堂，撫琴、吟詩(shī)、賞畫、品茗……如此景象，不只能體現(xiàn)自然風(fēng)光美，更有作者內(nèi)心情感的寄托。

一、文徵明園林山水畫的成因

（一）造園興趣

在明代，一些商賈之家擁有了一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力后就進(jìn)行造園，市民階層的私家園林，逐漸發(fā)展起來(lái)，當(dāng)然也有很多的園林是由文人、官員修建的[1]。造園風(fēng)氣的盛行，也造就了更多的優(yōu)秀造園家，他們中有些是工匠出身，有些則是文人。越來(lái)越多的造園人員為了建造出有特色的園林，會(huì)邀請(qǐng)文人、學(xué)者參與進(jìn)來(lái)。而園主為了留住園林的美景，也會(huì)請(qǐng)名畫家將園林景觀畫下來(lái)，以便隨時(shí)欣賞園林美景。

（二）審美意識(shí)

在不同的時(shí)期，人們的審美意識(shí)是不同的，人們建造園林，體現(xiàn)的是他們對(duì)美好生活的向往，是居住者對(duì)待生活的一種態(tài)度[2]。當(dāng)人們所處的環(huán)境發(fā)生改變時(shí)，當(dāng)更多的文人墨客想要去表達(dá)自己追求精致生活的情感時(shí)，這類園林山水畫也慢慢涌現(xiàn)出來(lái)。最有代表的是文徵明所創(chuàng)作的《拙政園圖》。此外，還有一些作品是受友人所托而創(chuàng)作的[3]。在眾多作品中，文徵明始終保持著自身所特有的審美態(tài)度。

二、文徵明園林山水畫中空間意識(shí)的體現(xiàn)

（一）三種經(jīng)典幅式

文徵明的畫作形式很多，其中，比較經(jīng)典的范式有立軸、長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)。在他的園林山水畫中這幾種繪畫形式應(yīng)用的最多。首先，從立軸來(lái)看，它主要是通過(guò)全景視角去展示園林全景。文徵明園林山水畫中《樓居圖》 《山莊客至圖》等就是用到了這種繪畫形式。以《樓居圖》為例，這幅畫是文徵明為友人劉麟所作，在他的這幅畫的題款中能夠了解到劉麟辭官返鄉(xiāng)，想建閣樓的愿望。所以，就有了文徵明筆下的“樓雖未成，余賦詩(shī)一首，并寫其意”，由此可見，文徵明是通過(guò)友人意想的畫面來(lái)作畫的，是通過(guò)意想來(lái)創(chuàng)作的空間形態(tài)。畫面下側(cè)有枯柳，小溪流過(guò)，岸邊有圍墻將樹林圍住。中心的樹將閣樓下方遮擋，閣樓隱蔽于樹叢之中。閣樓二層主客圍坐于窗邊，窗開八面，將房間內(nèi)外部景象完美融合起來(lái)，這也體現(xiàn)出了劉麟想要?dú)w隱，追求自由、舒適、安逸生活的美好愿望[4]。這樣的空間舒適性很強(qiáng)，也是園林空間意識(shí)的直觀體現(xiàn)。其次是長(zhǎng)卷，隨畫卷緩緩展開，一幅完整的畫面就呈現(xiàn)在了觀賞者的眼前，給觀賞者一種身臨其境的感覺。在文徵明的長(zhǎng)卷畫作中有很多都是全景圖，以《林榭煎茶圖》為例，在卷首就有連綿的山丘，寬廣的湖面，湖岸坐落著茅屋，由竹籬圍建的庭院，周圍雜樹木圍繞，主人從屋內(nèi)窗戶眺望遠(yuǎn)處，旁邊書童煎茶侍奉。院外小道上友人拄杖前來(lái)，畫面極其愜意、寧?kù)o、和諧，將文人的生活情趣表現(xiàn)得淋漓盡致。此作雖不屬于紀(jì)實(shí)園林畫作，但是，從整個(gè)畫面中我們也不難看出園林空間意識(shí)的體現(xiàn)。最后是冊(cè)頁(yè)，在文徵明筆下用冊(cè)頁(yè)的形式所描畫的園林山水畫有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和價(jià)值，冊(cè)頁(yè)是對(duì)園林中某單一視角景物進(jìn)行描繪，每個(gè)單一景點(diǎn)看似獨(dú)立，卻是整幅畫作中的重要組成部分，將這些獨(dú)立景點(diǎn)裝裱成數(shù)量為六開、八開等。每一開都是山水園林畫的一部分，每一開都有獨(dú)立的空間和視點(diǎn)。在文徵明的山水園林畫中以冊(cè)頁(yè)形式來(lái)呈現(xiàn)的作品有很多，如《拙政園十二景》等。

（二）多種空間形式

（1）深度空間。從視覺特征來(lái)看，在園林山水畫中，要突出靈動(dòng)的空間感就需要利用物理空間來(lái)呈現(xiàn)。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫作品中，即便是山峰間、山峰和藍(lán)天等各種景致間，在縱深處，都是使用重疊的形式來(lái)建立的。重疊是山水畫構(gòu)建深度空間的手法之一，利用物象間的重疊關(guān)系，凸顯了一種意境美。在文徵明園林山水畫中，既有山石穿插林木，又有林木掩映下的樓閣一角，而樓閣后又有山河、草木等。在層層的縱向重疊中，每個(gè)物象都是穿插交錯(cuò)的，這體現(xiàn)出了多樣化的空間效果[5]。

（2）內(nèi)外部空間。曾有學(xué)者提到中國(guó)園林是將建筑化整為零，因地制宜，靈活多樣，重視建筑和周圍環(huán)境的融合，也就是園林中應(yīng)用比較多的借景手法，即構(gòu)建內(nèi)外部關(guān)系?？v觀各種園林的確不難看出，大部分園林都是由半建筑空間、半自然空間整合起來(lái)的，這也體現(xiàn)了古人“天人合一”的思想，而文徵明的園林山水畫空間布局也是借鑒吸收了古人山水畫創(chuàng)作的靈感而成。

（3）平面性。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫都是在二維平面中進(jìn)行創(chuàng)作的，在這種平面空間中，它具有很強(qiáng)的時(shí)間延展性，在有限的空間中進(jìn)行創(chuàng)作，在空間中融入時(shí)間，時(shí)空合一。正如文徵明所說(shuō)“無(wú)往不復(fù)，天地際也”，便是對(duì)時(shí)間、空間最好的闡述。

三、文徵明山水畫中的園林空間美學(xué)觀

（一）元素美

在山水畫中要將園林景觀的美體現(xiàn)出來(lái)比一般的園林造景難度更大。園林是由植物、建筑、池沼、假山等多個(gè)要素組成的，山水畫只是為了體現(xiàn)山水空間的美，是由山水草木、房屋等組成的。園林山水畫的創(chuàng)作不只是要體現(xiàn)山水繪畫技巧，還要融入園林造景知識(shí)。從文徵明所創(chuàng)作的園林山水畫來(lái)看，他非常注重層疊、遠(yuǎn)近景的交疊和若隱若現(xiàn)的畫面效果。樹木由近及遠(yuǎn)，季節(jié)分明，水景更是和周圍的山川草木融為一體。畫中茅屋亭院居多，沒有多余的點(diǎn)綴。廊道彎折，可欣賞沿途風(fēng)景。以《湘筠塢》為例，在這幅畫作中，左下角是院門，園子臨水而建，望向屋內(nèi)，有兩位文人從窗外探頭欣賞園中美景。這樣的園林空間設(shè)計(jì)，營(yíng)造了一種時(shí)空美感。此外，點(diǎn)景也是園林繪畫中非常重要的內(nèi)容，一般在院落一處點(diǎn)綴孤植，不管是它的顏色還是姿態(tài)等都是很有講究的，有一種“入畫”的感覺，孤植和簇?fù)碇娜后w植物形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，極具對(duì)比美感。又如，文徵明山水園林畫《芭蕉欖》，主人在園中休憩，身邊有一位童子，畫面是用墻進(jìn)行分割的，墻外林木茂盛，與院內(nèi)星星點(diǎn)點(diǎn)的草木對(duì)比鮮明，極具空間感[6]。

（二）畫面美

文徵明園林山水畫中圍墻、籬笆等都是出現(xiàn)非常多的元素，這些元素的應(yīng)用將建筑半包圍起來(lái)，園林臨水開淌等空間特點(diǎn)也十分明顯。文徵明的畫作中山水呼應(yīng)、景色互補(bǔ)構(gòu)建成獨(dú)具特色的內(nèi)外空間結(jié)構(gòu)。將限定的空間分割成若干個(gè)大小不一的空間，自然風(fēng)景所占比重很大，這樣更能吸引觀賞者的眼球，讓觀賞者可以寄情于自然景物中，去感受自然風(fēng)光的美好，體會(huì)創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感，產(chǎn)生一種人在畫中“游”的感覺。卷軸畫具有時(shí)空特征，也就是人們常說(shuō)的移步換景，這也符合游園的次序，將景致先隱藏，再?gòu)哪硞€(gè)目標(biāo)景點(diǎn)帶領(lǐng)觀賞者“游”景，最后將整個(gè)畫面所呈現(xiàn)的景象盡收眼底，給人一種奇特的美感。當(dāng)然，在文徵明筆下的畫作中色彩的互映美也是必不可少的，整體色彩清新淡雅，時(shí)有鮮花、草木、人物著裝等來(lái)點(diǎn)綴，將人們帶入到園林山水畫情境中，如詩(shī)如夢(mèng)。

（三）意境美

在園林山水空間中，山水、亭臺(tái)樓閣、人物等都是密不可分的，這些元素的相互融合，作者通過(guò)借景等多種方式創(chuàng)建了虛實(shí)結(jié)合的意境空間。園林藝術(shù)不同于其他藝術(shù)形式的一點(diǎn)在于它可以看到多種景物所體現(xiàn)的情感，當(dāng)然，這也是在國(guó)畫藝術(shù)的啟發(fā)下所產(chǎn)生的。中國(guó)畫追求“意在筆先”，也就是說(shuō)，一幅優(yōu)秀繪畫作品的產(chǎn)生不只是作畫者對(duì)自然萬(wàn)物的描繪，更是抒發(fā)情感的意境空間。在文徵明筆下的園林山水畫無(wú)一不是他情感的寄托，是花費(fèi)心血精心創(chuàng)建的意境空間，他遵守了造園所用到的技法，科學(xué)應(yīng)用圍欄、籬笆等景觀，將自然和人物融為一體，突出了“有我之境”的畫面感，將觀賞者吸引到畫中，看高山流水、花開花落，聽悠揚(yáng)的琴聲，涓涓的流水聲，體會(huì)人物的情感變化……這種意境美讓園林繪畫藝術(shù)的價(jià)值得以升華[7]。

（四）人文藝術(shù)美

一般而言，園林山水畫和文人雅集活動(dòng)是相互聯(lián)系起來(lái)的，繪畫是陶冶情操、表達(dá)情感的有效方式。多少文人都向往著歸隱自然的生活，這種思想的存在也對(duì)中國(guó)園林美學(xué)體系帶來(lái)了一定程度的影響。所以，在文徵明畫中有很多關(guān)于好友齊聚一堂品茗、吟詩(shī)的雅趣之事，展示出了一種超凡脫俗的人文藝術(shù)美。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在文徵明眾多的繪畫題材中，以園林為題材的山水畫占據(jù)非常重要的位置，對(duì)文徵明的山水的研究意義深遠(yuǎn)。當(dāng)然，本文所闡述的內(nèi)容還存在很多有待完善和改進(jìn)的地方，如，關(guān)于文徵明園林題材繪畫內(nèi)容與文人生活的聯(lián)系，所體現(xiàn)的園林空間美學(xué)觀等內(nèi)容還需要進(jìn)一步研究和探討。