細(xì)膩　和諧　強(qiáng)烈的藝術(shù)美

金英敏

諾曼·杰威森導(dǎo)演的電影《月色撩人》-Moostruck是本世紀(jì)80年的美國經(jīng)典佳作，它以激情浪漫的情感為思路，可預(yù)見主人公心里活動(dòng)為主題.幾組人物交互穿插，演員大展演技，女歌星雪兒將意大利人的浪浸本性發(fā)揮得淋滴盡致，塑造了完美的人物效果。另外一部美國影片，巴茲魯赫曼導(dǎo)演的《紅磨坊》-Moulin Louge，講述了1900年，頹廢與奢華的巴黎波希米亞人聚居區(qū)蒙馬特，豪華的夜總會與破舊的小旅館中間隔著底坊的風(fēng)車，華麗的布景及夢幻的色彩，使場面調(diào)度充滿表現(xiàn)主義的風(fēng)格，塑造了那些沉浸在不現(xiàn)實(shí)的浪漫愛情戀人遭受的愛情傷痛的情景。其實(shí)，這兩部作品的創(chuàng)作手法，即是模仿了19世紀(jì)初，意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的歌劇《藝術(shù)家生涯》。電影《月色撩人》里，融入了普契尼《藝術(shù)家生涯》所表現(xiàn)的浪漫主義特征。電影開始，華麗閃亮的大都會歌劇院顯得富麗堂皇，隨著鏡頭落在歌劇《藝術(shù)家生涯》的演出海報(bào)畫面上，浪漫混雜的愛情騷動(dòng)故事情節(jié)就此拉開序幕。初次觀看歌劇《藝術(shù)家生涯》的兩位男女主人公相約在大都會歌劇院廣場前面噴水池的場面和女主人公抓住男主人公伸出的手相伴進(jìn)入住所等場景，背景音樂均采用了《藝術(shù)家生涯》里著名詠嘆調(diào)《冰涼的小手》和愛情二重唱優(yōu)美的旋律，就像電影名字《月色撩人》一樣，至始至終都伴隨在電影場景里，照亮著紐約夜晚的浪漫情調(diào)的春之月亮，背景音樂配上《藝術(shù)家生涯》優(yōu)美的旋律，浪漫場景，皎潔的月亮，優(yōu)美的音樂，這三者絕妙的和諧統(tǒng)一，就好似在觀賞另外一部歌劇新作之感。

普契尼第四部歌劇《藝術(shù)家生涯》的原作是法國作家穆爾朱依據(jù)1851年出版的小說《波西米亞人的生活景象》改編，該作品無構(gòu)思主線，只是由23個(gè)短文銜接成結(jié)構(gòu)復(fù)雜的小說，后來把原著改編成歌劇形式這個(gè)想法的實(shí)現(xiàn)，的確經(jīng)歷了艱難的過程。最初，試圖把穆爾朱的小說改編成歌劇的人并不是普契尼，而是因歌劇《丑角》的成功而名聲大噪的萊昂卡瓦洛，萊昂卡瓦洛讀了穆爾朱以居住在巴黎拉丁區(qū)胡同藝術(shù)家們的生活為背景寫的小說以后，頓時(shí)產(chǎn)生把該小說改編成歌劇版本的念頭，于是萊昂卡瓦洛拿著歌劇劇本找到了普契尼，并拜托普契尼為該劇本譜曲，但是正在專心為歌劇《曼依列斯庫》譜曲的普契尼拒絕了萊昂卡瓦洛的請求，萊昂卡瓦洛只好決定自己為劇本譜曲，并于幾個(gè)月后開始了作曲創(chuàng)作。然而大約過了一年以后的某一天，普契尼見到了萊昂卡瓦洛，把自己正在計(jì)劃創(chuàng)作新的歌劇《藝術(shù)家生涯》的想法說給了萊昂卡瓦洛。普契尼覺得這部《波西米亞人的生活景象》小說所描寫的人物形象，和自己在米蘭音樂學(xué)院求學(xué)時(shí)期，貧窮的生活狀態(tài)有所相似，這種強(qiáng)烈的心情感受，激發(fā)了普契尼為劇本譜寫成歌劇的欲望。這才想起來找萊昂卡瓦洛商量寫歌劇的事兒。問題是，萊昂卡瓦洛曾拿過根據(jù)小說《波西米亞人的生活景象》而改編成的歌劇劇本給普契尼看，并請他為此譜曲，但遭到了拒絕。同時(shí)萊昂卡瓦洛已經(jīng)完成了很大一部分的譜曲創(chuàng)作，幾乎要開始收尾了。所以為時(shí)已晚，萊昂卡瓦洛沒有把劇本送給普契尼。普契尼只好委托和一起合作完成過歌劇《曼依列斯庫》的一流劇作家露易吉.伊利卡和著名詩人朱塞佩.賈考塞，同他們共同來完成歌劇劇本的創(chuàng)作。伊利卡負(fù)責(zé)編寫劇本臺詞部分，賈考塞負(fù)責(zé)詠嘆調(diào)部分的編寫。經(jīng)過多次修改終于完成了劇本的創(chuàng)作，就連在劇本創(chuàng)作方面非常挑剔的普契尼也感到很滿意，認(rèn)為這是一部非常優(yōu)秀的劇本，并毫不猶豫地開始著手進(jìn)行劇本的譜曲創(chuàng)作（后來普契尼把蝴蝶夫人和托斯卡劇本的編寫任務(wù)也委托給了他們）。因?yàn)槠掌跄釣閯”咀V曲速度進(jìn)行的很快，于1895年12月10日完成了創(chuàng)作，比萊昂卡瓦洛提前完成了譜曲，并于第二年就開始上演了這部歌劇。據(jù)說，萊昂卡瓦洛和普契尼也因此斷絕了來往。

歌劇《藝術(shù)家生涯》于1896年2月1日在意大利多里諾的雷喬劇場首次上演，并由僅僅29歲的托斯卡尼尼擔(dān)任了本次演出的指揮。首演當(dāng)時(shí)，觀眾的評價(jià)雖然不像之前的作品《曼儂列斯庫》那樣高，但是反映還是比較好的，雖然有些評論家不懷好意的指責(zé)該歌劇結(jié)構(gòu)單一，缺乏創(chuàng)新點(diǎn)，并認(rèn)為在意大利歌劇發(fā)展歷史當(dāng)中不會留下軌跡的作品。盡管如此，歌劇在接下來的演出當(dāng)中，觀眾反映越來越強(qiáng)烈。1897年4月，歌劇《藝術(shù)家生涯》終于在巴雷日莫取得了空前成功，確定了其歌劇當(dāng)中無法替代的地位，自此以后，這部名歌劇就傳遍世界各地，開始其輝煌的演出旅程。

歌劇《藝術(shù)家生涯》以巴黎拉丁區(qū)藝術(shù)家所居住的胡同做為背景而展開，詩人魯?shù)罓柗蚝头繓|女孩兒咪咪之間傷感愛情故事作為線索。該歌劇創(chuàng)作藝術(shù)思維嚴(yán)緊，以優(yōu)美旋律勾畫出的人物形象深刻，再通過交響樂激發(fā)起藝術(shù)聯(lián)想，使作品形式上達(dá)到強(qiáng)烈的統(tǒng)一感，劇情在不斷發(fā)展演繹中，與優(yōu)美詠嘆調(diào)的旋律自然融為一體，劇中人物的藝術(shù)形象塑造的還是非常完美和諧。

歌劇《藝術(shù)家生涯》整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊統(tǒng)一，藝術(shù)效果均達(dá)到了與交響樂四個(gè)樂章相互比較的程度，很好的體現(xiàn)了交響樂作品結(jié)構(gòu)的形式美，普契尼善于把各樂章和各各出場人物相互對比，人物上場和音樂響起時(shí)機(jī)抓住的恰到好處。該劇故事平易近人，雖然沒有高深的主題和意境。但劇中的人物的刻畫卻栩栩如生，每個(gè)角色的性格都很鮮明，情景的表現(xiàn)也很巧妙。聲樂部分迷人的旋律和緊密結(jié)合的色彩式管弦樂。再加上無比精彩的舞臺效果，使戲劇內(nèi)容得到了很好的發(fā)揮，更為有趣的是，普契尼將全劇各幕的結(jié)構(gòu)，巧妙地做出交響曲般的處理。第一幕和第四幕，盡管都居住同一房間，但熱鬧的前面和安靜的后面形成了鮮明的對比，而且在終幕中有幾個(gè)第一幕的旋律再次出現(xiàn)，產(chǎn)生了動(dòng)人心弦的效果，這兩幕都是在相同背景和相同動(dòng)機(jī)的情景下開場的。交響樂中的各樂章統(tǒng)一的使用了相同動(dòng)機(jī)。把各樂段捆綁成一體這種譜曲形式，使整部歌劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)形式，有著強(qiáng)烈的統(tǒng)一效果的同時(shí).讓觀眾感受到交響樂所產(chǎn)生的一種震撼的音響氛圍。第二幕開始，隨著活潑的諧謔曲樂章奏起 拍子和調(diào)性多彩的變化，展現(xiàn)在觀眾眼前的是舞臺上面慶祝圣誕節(jié)的熱鬧場景，從中觀眾可以聽到巨大升騰的合唱群以及歡大喜地的重唱。第三幕是慢板樂章，音樂動(dòng)機(jī)是隨著抒情的柔板樂章響起，描繪出嚴(yán)寒中下雪的早晨情景，使觀眾感受到一種清晨離別的情景。即將分手的咪咪和魯?shù)婪虮舜税参康奶鹈佬?，以及馬切洛和穆塞塔以吵鬧方式分手的重唱，渾然化成一體，構(gòu)成無比奇妙的四重唱。

普契尼在創(chuàng)作過程中，把詠嘆調(diào)作為歌劇的主導(dǎo)思想，擺脫了演出進(jìn)行當(dāng)中使用“一時(shí)中斷”這種陳舊的創(chuàng)作方式，讓演員自然得體的表演技巧和優(yōu)美的交響音樂融為一體，使觀眾能夠真正享受到美味可口的藝術(shù)大餐.

參考文獻(xiàn)：

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