歌劇《黨的女兒》中田玉梅唱段《生死和黨心相連》演唱分析

趙 巍

(沈陽音樂學(xué)院 繼續(xù)教育學(xué)院, 遼寧 沈陽 110818)

歌劇《黨的女兒》是根據(jù)長春電影制片廠1958年攝制完成的同名電影改編創(chuàng)作的六場民族歌劇。歌劇講述了共產(chǎn)黨員田玉梅死里逃生后,仍不顧個人安危,與叛徒斗智斗勇,在危急關(guān)頭以一片赤誠之心化解七叔公的疑團(tuán),拯救好友桂英并重新點(diǎn)燃其心中革命之火的故事[1]。

《生死和黨心相連》是歌劇第四場中田玉梅的唱段:面對內(nèi)心煎熬、無法解脫的桂英,田玉梅曉之以理,動之以情,幫助桂英認(rèn)清事實(shí)、分辨是非,堅(jiān)定桂英的革命意志,并為其指明正確的前進(jìn)方向----生死和黨心連心。

一、 結(jié)構(gòu)布局與創(chuàng)作特征

《生死和黨心相連》是田玉梅對桂英進(jìn)行勸說時唱出的肺腑之言,玉梅的性格和情感變化成為了音樂結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作方式的主要依據(jù)。本文選用楊瑞慶選編,安徽文藝出版社出版的《中國歌劇優(yōu)秀唱段選》一書中所收錄的曲譜為參考,對《生死和黨心相連》選段進(jìn)行整體分析[2]。

1. 結(jié)構(gòu)布局

前奏部分(1～7小節(jié)),由一連串急促的三連音開始,奠定和渲染了緊張、激憤的情緒。而后進(jìn)入主體唱段,根據(jù)田玉梅的情感遞進(jìn)變化和身份的著重點(diǎn)不同,將主體唱段部分分為三個部分。第一部分(8～40小節(jié)),以共產(chǎn)黨員和人物性格為立足點(diǎn),表現(xiàn)了田玉梅在面對桂英選擇自殺時的激憤和恨鐵不成鋼的無奈之情;第二部分(50～103小節(jié)),田玉梅以好友身份為立足點(diǎn),回憶兩人的姐妹深情,從小到大一路相伴直到宣誓入黨,但如今好友桂英卻有如此糊涂的選擇,田玉梅滿懷痛惜之情;第三部分(110～153小節(jié)),田玉梅以黨員身份和領(lǐng)路人角度為立足點(diǎn),發(fā)揮了一名優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的引領(lǐng)作用,幫助桂英認(rèn)清現(xiàn)實(shí),堅(jiān)定信念,重燃斗志的革命之情。尾聲部分(154～157小節(jié)),全曲結(jié)束。

全曲總共157個小節(jié),唱段的主體部分分布相對均勻,第一部分為32個小節(jié),第二個部分為53個小節(jié),第三個部分為43個小節(jié),布局清晰。前有7個小節(jié)的引子,后有3個小節(jié)的尾聲,中間出現(xiàn)兩次間奏(或稱為過門音樂),第一次間奏8小節(jié),第二次間奏5小節(jié),既顯示了音樂創(chuàng)作布局的清晰性,又可以看出其結(jié)構(gòu)的緊湊性。

從結(jié)構(gòu)布局上看,3個主體部分表達(dá)了不同身份形象所表達(dá)的不同情感變化,這對演唱者提出了較高的要求。演唱者要根據(jù)各段不同的角色情緒變化來調(diào)整自己的演唱狀態(tài)和情緒,并運(yùn)用演唱技巧進(jìn)行藝術(shù)再塑造。

2. 創(chuàng)作特征

在《生死和黨心相連》的創(chuàng)作過程中,為了更加契合田玉梅這個人物形象,作曲家選用了蒲劇唱腔音調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作。依照戲曲的體裁形式來看,這一選段屬于板腔體形式,唱段中節(jié)奏節(jié)拍和速度的變化,都是依照戲曲音樂中的板式變化而來,而與樂譜中的標(biāo)記并不完全一致:節(jié)拍不固定,速度上忽快忽慢,節(jié)奏上弱起小節(jié)連用,一音一字一拍的節(jié)奏會持續(xù)進(jìn)行,某個唱詞可能就會占用幾個小節(jié)的時長。如此多的形式變化,都是因?yàn)闃非徐`活地運(yùn)用了垛板、流水板、散板、拖腔,使音樂符合人物情感發(fā)展變化的需要。一些表現(xiàn)田玉梅的剛強(qiáng)性格的戲劇性唱段,如《萬里春色滿家園》《生死和黨心相連》等詠嘆調(diào)吸收了北方戲曲中高亢激昂的特點(diǎn),并借鑒戲曲的節(jié)奏、織體、旋法等元素進(jìn)行創(chuàng)作,通過散板、導(dǎo)板、慢板等不同形式進(jìn)行融會和發(fā)展,制造出了唱段的戲劇沖突和張力[3]。流水板這種板式節(jié)奏急促,字多腔少,有板無眼,速度較快,用于表現(xiàn)激昂急切的情緒。在歌劇《黨的女兒》中可以很容易地發(fā)現(xiàn)這樣的例子。如田玉梅《血里火里又還魂》的唱段“茫茫生死路,悠悠兩世人……”,《生死和黨心相連》中的唱段“你丈夫犯下滔天罪,憑什么讓你來承擔(dān)……”等都表現(xiàn)了田玉梅對敵人的極度憤恨之情,推動情節(jié)的發(fā)展[4]。

在唱段的第一部分中,第一句使用了散板,第二句和第三句使用了垛板,第四句采用了拖腔;在唱段的第二部分中,第三句使用了流水板,第四句使用了散板板式;在唱段的第三部分,第一句和第二句使用了流水板,第四句使用了散板。板式的不斷變化,使得音樂的風(fēng)格、色彩、情緒都會相應(yīng)的發(fā)生改變,在演唱時就需要對上述中的板式節(jié)奏特點(diǎn)有所了解。比如,垛板為一板一眼,板起板落,節(jié)奏明快,多是一字一音,字多腔少,曲調(diào)流暢。垛板也會在起板的后半拍開始,用于強(qiáng)調(diào)或是加強(qiáng)語氣之用。流水板有板無眼,節(jié)奏緊湊,速度快,一字一音,如行云流水,曲調(diào)流暢,多用于敘事性唱腔。散板無板無眼,節(jié)奏自由。只有對戲曲音樂中的板式有一定的了解,才能準(zhǔn)確把握節(jié)奏、節(jié)拍、速度,并與唱詞相結(jié)合,將田玉梅的真摯情感表達(dá)出來。

二、 演唱分析與舞臺表演

在該唱段音樂響起前,劇情的發(fā)展為該唱段進(jìn)行了細(xì)致的情感鋪墊。田玉梅進(jìn)屋后,桂英情緒始終未能平復(fù),再次舉起剪刀想要自殺,田玉梅拿起黨章通過堅(jiān)定急速的語氣連續(xù)發(fā)問“你是不是叛徒?”“你出賣過組織?”“你手上沾有同志的血?”在桂英的連續(xù)否認(rèn)下,田玉梅確認(rèn)桂英的丈夫成為了叛徒。而此時桂英依然在揭發(fā)丈夫與保護(hù)黨組織的兩難選擇中痛苦掙扎,隨時準(zhǔn)備拿起剪刀結(jié)束自己的生命。

在爭奪剪刀的過程中,田玉梅被劃傷,這才使激動的桂英情緒稍有緩解。田玉梅捂著傷口站在原地?zé)o奈地嘆了一口氣,桂英順勢跪在田玉梅的身邊并說道“玉梅姐,我沒有別的路可走了,你就讓我干干凈凈的死吧!”田玉梅一聽此言急上心頭,一把推開跪在身旁的桂英,疾步走向桌前并說道:“你死,你死去吧!”田玉梅又氣又急地捶著桌子說道“你以為你死了就清白了,你以為死了就干凈了嗎?”在此情境下,《生死和黨心相連》的前奏音樂響起,并以7個小節(jié)的短小前奏進(jìn)入唱詞內(nèi)容,以達(dá)到情緒的持續(xù)發(fā)展,更好的與唱段相連接。

1. 第一部分:恨鐵不成鋼

在音樂上,整個部分由3句唱詞完成,前兩句為規(guī)整的五言句形式的唱詞,第三句則是長短句形式的唱詞。在表演上,開始時田玉梅可表現(xiàn)出又急又氣的狀態(tài),以堅(jiān)不可駁的語氣為桂英指明死是不能解決問題的,要時刻銘記自己是一名共產(chǎn)黨員,要堅(jiān)定自己的信仰和立場,并用鏗鏘有力的語氣將“共產(chǎn)黨員”4個字?jǐn)[在桂英的面前,從而讓桂英擺正自己的位置,表現(xiàn)出一個共產(chǎn)黨員應(yīng)有的思想覺悟和認(rèn)識。

第一句(見譜例1),“你以為一死,一死能解千重怨”。這一句在速度和節(jié)奏上借鑒了戲曲音樂中的散板。唱詞“你以為一死”節(jié)奏緊湊,并在尾字“死”上延長出4拍,目的是為了加重玉梅的語氣,以表現(xiàn)玉梅的心情;后半句唱詞“一死能解千重怨“一死”重復(fù)了上半句的后兩個字,加之十六分音符的弱起節(jié)奏,加重了語氣表示強(qiáng)調(diào),并且增強(qiáng)了反問的語氣。演唱時要注意,速度雖然相對自由但不能過急,咬字上要在保證音準(zhǔn)的前提下適當(dāng)?shù)目谡Z化,這樣可以使玉梅的剛烈的性格和激憤的情緒更為貼近真實(shí)地表現(xiàn)出來。演唱時,可先上前一步,以表現(xiàn)激動的心情,隨后可側(cè)向地上的桂英,以氣憤的眼神和表情進(jìn)行演唱,并隨著唱段的進(jìn)行向前跟進(jìn)兩步,以展現(xiàn)出不可辯駁性。

譜例1

第二句(見譜例2),借鑒了垛板的板式節(jié)奏特點(diǎn),特別是“喉頭三寸氣,手中一把剪,腳下七尺土”這三句,后半板起板落,一句接一句,一句壓一句,給人一種不容反駁的緊迫感。畢竟是在勸服桂英,隨著“土”字的一個小拖腔將速度放慢下來,情緒上開始趨向平緩,“頭上一方天”整句唱完,玉梅的情緒由激憤轉(zhuǎn)為舒緩,并在甩腔后直接接到下一句。演唱時,可配合唱詞中手、腳、天做出相應(yīng)的動作以及堅(jiān)定的眼神,尤其是在“天”的演唱時眼神中的堅(jiān)定要更為明顯。

譜例2

第三句(見譜例3)是長短句形式的唱詞,速度上相對平穩(wěn),情緒的拉抻變化是通過拖腔的形式完成的。第一次是在“字”上,第二次是在“黨”上,兩次拖腔有情感遞進(jìn)的關(guān)系,而第三次“員”上的拖腔雖不長,卻在前兩次的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出斬釘截鐵的語意,從而表現(xiàn)出田玉梅對黨的堅(jiān)定信念和對桂英的心痛與無奈。因此,3個拖腔在演唱時,要注意氣息的控制,保持平穩(wěn),逐漸推進(jìn),并且在咬字上要注意歸韻的問題,以免倒字。需要注意的是第29小節(jié)節(jié)奏變?yōu)?/4拍,此處主要是為了配合唱詞,快速又帶有符點(diǎn)的16分音符使“光閃閃”的唱詞更加形象。演唱時,在“想一想,看一看,怎能對得起那光閃閃的名字”時可與桂英眼神對視,在“共產(chǎn)黨員”唱詞時無論是身體還是眼神都要正對前方,以表現(xiàn)出一名共產(chǎn)黨員應(yīng)有的正氣。

譜例3

總之,對第一部分的演唱在情緒上要抓住由激憤轉(zhuǎn)為痛心、無奈,節(jié)奏上要抓住散板、垛板和甩腔的板式特點(diǎn)?；谇榫w和節(jié)奏的變化,速度變化上相對靈活。演唱者還需注意的一點(diǎn)是,無論是情緒、節(jié)奏還是速度上的變化,幾乎都是在唱腔進(jìn)行時做的過渡與轉(zhuǎn)換,沒有過門音樂緩沖和調(diào)整,這就要求演唱者對氣息的控制要十分到位,注意氣口的位置。在表演上,要表現(xiàn)出對一名親密革命同志猶豫不決態(tài)度的憤慨和無奈,同時還要傳遞出作為黨員的一身正氣。

2. 第二部分:追憶昔日情懷與志向

整個部分由4句唱詞構(gòu)成,皆為長短句的形式。 第一句,回憶了二人美好的年少時光; 第二句, 回憶了二人入黨時的激動時刻; 第三句, 回憶了入黨時的豪情壯志; 第四句,折回現(xiàn)實(shí)不忘初心。 4句唱詞層層遞進(jìn)緊密相連。 整段音樂的情緒由舒緩轉(zhuǎn)為激動, 再由激動轉(zhuǎn)為激憤, 表現(xiàn)出了玉梅的柔情, 以及對黨的忠誠, 對朋友、同志的真誠。 在表演上,為了與第一部分自然銜接, 在過門音樂部分,田玉梅可由慢及快一步步走到坐在地上的桂英的身旁, 雙手伏在桂英的肩上,以表現(xiàn)二人的親密程度, 為后面玉梅作為知心好友回憶兩個人從小一同挖豬草、唱山歌、編竹籃, 直到后來參加革命、入黨, 目標(biāo)、志向和追求相同, 都是那樣積極要求進(jìn)步做好情緒上的準(zhǔn)備和鋪墊。

第二部分的第一句(見譜例4)主要是深情回憶,演唱時氣息要平穩(wěn),并且注意16分音符唱詞密集時吐字要清晰,但不能過強(qiáng),以免破壞抒情的語境和深情回憶的語氣感。表演時,隨著演唱的進(jìn)行,可逐漸將低頭側(cè)坐在地上的桂英緩慢喚起,并與之對視,表現(xiàn)出姐姐般的呵護(hù)和關(guān)愛。在“泉水旁”唱詞部分,田玉梅可與桂英身體緊密靠近;在“同唱山歌編竹籃”唱詞部分,二人可用眺望的神情來表現(xiàn)如同看到了兩個人當(dāng)年的畫面再現(xiàn)。

譜例4

第二句(見譜例5),雖然依舊是回憶,但情緒上開始出現(xiàn)小的波動,體現(xiàn)在“把崗站”和“草屋里”。在速度和節(jié)拍上依然與第一句保持一致,但在“把崗站”和“草屋里”需要將唱詞作著重咬字的處理,意在表現(xiàn)出玉梅幫助桂英回憶入黨前的覺悟與決心,以及入黨時無所畏懼的堅(jiān)定信念。表演上,可配合一些相應(yīng)的握拳動作或是點(diǎn)頭動作來表現(xiàn)唱詞內(nèi)容中革命同志并肩作戰(zhàn)時的堅(jiān)定斗志。

譜例5

第三句(見譜例6),基于第二句的回憶和情緒小波動,情緒突然發(fā)生了反轉(zhuǎn),由“那時候”三個長音唱詞和甩腔的過渡將速度由慢速轉(zhuǎn)為快速。演唱時,“那時候”三字唱詞,需要底氣下沉但輕聲帶入,以更好表現(xiàn)出語氣和情緒的反轉(zhuǎn)。速度由慢變快,演唱上借鑒了戲曲唱腔中的流水板,剛好符合了這一句所需要的壯志豪情的需要。演唱時,吐字要清晰,干凈利落,要做到又快又穩(wěn),為第四句做好情緒上的鋪墊。表演上,配合情緒的變化,田玉梅可將地上的桂英扶起,并拉著桂英的手唱完整句,以表現(xiàn)出當(dāng)時如同現(xiàn)在:誓言不變,革命意志不變,革命情誼也不變。

譜例6

第四句(見譜例7),通過一個短小的過門,情緒收住,折回到現(xiàn)實(shí),以質(zhì)問的口吻喚醒桂英。整句借鑒了戲曲唱腔中的散板板式,可以隨著情緒的變化和唱詞的需要隨意進(jìn)行調(diào)整而不受節(jié)奏節(jié)拍的限制?！半y道今日你要背叛”,為了指明問題的嚴(yán)重性,“背叛”需要加重咬字并且有所停頓。“才真是不清不白”中的“才”表明結(jié)果,因此咬字時不但要加重并且要注意歸韻問題,這樣才能將“才”字的效果表現(xiàn)出來?！袄@河山”一句,“愧對這”三個字唱詞,隨著旋律線的上行,速度放慢?！昂由健倍蛛m連唱,但也不要很緊,這時的玉梅不能慷慨激昂,為了幫助桂英找回初心,所以,在“山”字的拖腔中情緒復(fù)雜,既包含了玉梅女性的柔情,又有對好友的惋惜之情,更有對作為黨員的信念堅(jiān)守之情。演唱時,要以復(fù)雜的情感為依托,在拖腔中先強(qiáng)后弱,“強(qiáng)”是為了強(qiáng)調(diào)“河山”在桂英心中的重量,“弱”是為了表現(xiàn)出田玉梅對桂英的痛惜之情,最后如同長嘆般結(jié)束整個部分。表演上,田玉梅應(yīng)時刻以堅(jiān)定的眼神看著桂英,玉梅的手要時刻緊握桂英的手臂,并隨著桂英的移動而移動,表現(xiàn)出對革命同志不拋棄不放棄的堅(jiān)定信念。在“河山”唱詞部分,可放開桂英,并小跨步向前,擴(kuò)大田玉梅舞臺表現(xiàn)的空間,從而增強(qiáng)“河山”的磅礴氣勢感。雖然在音樂上做了減弱處理,但在走臺位置上為第三部的移動準(zhǔn)備了預(yù)留空間。

譜例7

第二部分的整體速度是由慢到快再到自由發(fā)揮,感情的變化由深情到激動再到質(zhì)問與嘆息。第一次速度和情感的變化通過唱腔直接進(jìn)行轉(zhuǎn)換,第二次速度與情感的變化使用了短小的過門音樂,如同深吸一口氣后再發(fā)出質(zhì)問。在表演上,演唱者要抓住田玉梅與桂英親密好友、革命同志的關(guān)系紐帶,并配合女性特有的細(xì)膩情感及唱詞內(nèi)容,獲得更好的舞臺效果。

3. 第三部分:認(rèn)清現(xiàn)實(shí)重燃斗志

整個第三部分由5句唱詞構(gòu)成,表現(xiàn)了田玉梅曉之以理、動之以情,指明桂英沒有必要代替一個叛徒去承受一切,讓桂英認(rèn)清真實(shí)的自己,振奮精神與敵人進(jìn)行斗爭,生死與黨心相連。表演時,可在過門音樂部分疾步走到桂英的身旁,并在音樂的帶動下,將演唱的情緒由柔和舒緩調(diào)整為剛正嚴(yán)肅。

第一句(見譜例8),表現(xiàn)的是田玉梅在大是大非面前,明辨事理,處事果斷,因此速度快,借鑒了戲曲音樂中流水板的節(jié)奏特點(diǎn)。演唱時,要著重在“滔”和“承”字上加強(qiáng)語氣,以表現(xiàn)告訴桂英問題的嚴(yán)重性和不容質(zhì)疑的責(zé)任分屬性。表演上,只需將桂英之前準(zhǔn)備自殺用的繩子緊握在手中,無需加過多的動作,以此烘托演唱中所需要的剛正與嚴(yán)肅性。

譜例8

第二句(見譜例9),保持著流水板的節(jié)奏特點(diǎn)。需要注意的是,上下句的連接中并沒有過門音樂,而是在下句“瘋癲中”后加入一個小過門音樂,再閃板起唱。因此,演唱時這3個字無需做著重處理,只要掌握好過門后閃板起唱的節(jié)奏,并為后邊重音的“難”字做好鋪墊。表演上,可保持之前的狀態(tài),添加一些點(diǎn)頭的動作,以表現(xiàn)對桂英瘋癲中還不忘記搭救自己的肯定。

譜例9

第三句(見譜例10),田玉梅鼓勵桂英去勇敢面對,一番勸說下來玉梅的情緒也推向了一個小高點(diǎn),因此在演唱“有怨你就沖天喊”時,依然是借鑒了流水板的節(jié)奏特點(diǎn)。而唱“有恨你就握緊拳”時,“有恨你就”保持原速進(jìn)行,“握緊拳”開始逐字將速度拉抻,以增強(qiáng)畫面感,同時為下一句做好鋪墊。表演上可做適當(dāng)移動,以擴(kuò)大一定的表演空間,為表現(xiàn)“朝天喊”“握緊權(quán)”的情緒發(fā)泄。

譜例10

第四句(見譜例11),田玉梅以黨員的身份,將黨證交到桂英的手中,“來來來”是玉梅對桂英身體和精神上的雙重召喚,因此演唱時要透出誠懇,而口語化的唱詞恰好也是借鑒了戲曲音樂中散板節(jié)奏靈活的特點(diǎn)。最后一個“來”字,使用了拖腔,聲音和氣息要做到由強(qiáng)漸弱,情緒上由激情轉(zhuǎn)為深情。整句唱詞都是前緊后松,前面是一字一音,最后一個尾字做拖腔處理,急切又平穩(wěn),以表現(xiàn)黨證的重要性。因此,最后的尾字“手”和“邊”在演唱時,一定要咬字準(zhǔn)確并且要?dú)w韻,以免唱倒字。表演上,雙手拿起黨證的動作可做快速處理,以表現(xiàn)田玉梅做為一名黨員要將堅(jiān)定性傳遞。而在田玉梅手托黨證要交給桂英的過程中,動作需要慢,以表現(xiàn)黨證的分量。

譜例11

第五句(見譜例12), 這一句可謂是整個唱段的核心和點(diǎn)睛之筆,田玉梅重燃桂英的斗志,并與之重新走上革命道路。整個唱段以堅(jiān)定不移的精神作為演唱時的情感基調(diào),咬字要干凈利落,“再軟弱”“再悲嘆”應(yīng)具有一定的頓挫感?！巴ζ鹦爻白呱篮忘h”需要連續(xù)向前推進(jìn),速度上可做微弱的加快,以表現(xiàn)一氣呵成,一字壓一字,堅(jiān)不可摧的演唱效果?！包h”字的拖腔,旋律上是先抑后揚(yáng),節(jié)奏簡單,且音少,演唱時注意氣息要控制的平穩(wěn),底氣要扎實(shí),利用小氣口換氣的時間將整個唱腔上揚(yáng),整個情緒也達(dá)到最高點(diǎn)。最后的“心相連”要注意的是一字多音,這樣的多音可以理解為是一種對唱詞的修飾,以更好地表達(dá)唱詞中的情感,所以演唱時要注意音準(zhǔn)和氣息波動時的平穩(wěn)性,情感得到升華,結(jié)束全曲。表演上,在音樂有頓挫感的位置“再軟弱”和“再悲嘆”處可配合表現(xiàn)肯定性或是堅(jiān)定性的肢體語言,并與桂英保持親密的狀態(tài),以示對革命戰(zhàn)友的鼓勵和支持。當(dāng)唱到“悲嘆”時,田玉梅的表演可急走向前,眼神要具有不容置疑的堅(jiān)定性。

在“生死和黨”唱詞部分,演唱者可用穩(wěn)緩的步伐走向舞臺中間。在“心相”唱詞部分,眼睛跟著雙手托起的黨證移動。在最后一個唱詞“連”唱出時,演唱者要以堅(jiān)定的眼神,目不轉(zhuǎn)睛地看向前方,從而表現(xiàn)出一個共產(chǎn)黨員堅(jiān)定的信仰和對黨的忠誠之心。

譜例12

第三部分開始便是不吐不快的快速進(jìn)行,而后在過門音樂的配合下,速度逐漸減慢,變得自由,但形散神不散,情感步步遞進(jìn),不斷升華,最終完成主題,唱段在高潮處結(jié)束。演唱時要注意氣息的合理分配,要為最后的沖刺保存好體力,以免出現(xiàn)破音的現(xiàn)象。表演上,要注意動作不易過大過多,時刻表現(xiàn)出肯定與堅(jiān)毅的狀態(tài)。在這一部分,要更多的表現(xiàn)一名共產(chǎn)黨員的凜然正氣,在舞臺上展現(xiàn)出田玉梅既是桂英的革命同行者又是領(lǐng)路人的正面形象。

三、 結(jié) 語

《生死和黨心相連》選段,雖然篇幅不長,但布局清晰,結(jié)構(gòu)緊湊,情感表現(xiàn)豐富,在音樂創(chuàng)作上采用了我國戲曲音樂的創(chuàng)作手法和音樂素材,符合作品的需要,更加增添了作品的可塑性。在演唱時,一方面要按照戲曲音樂上下句的特點(diǎn)進(jìn)行逐句的分析和研究,在音樂的基礎(chǔ)上對作品的演唱技巧與表演方式進(jìn)行處理。另一方面要結(jié)合整部歌劇來塑造田玉梅在選段中所展現(xiàn)出的共產(chǎn)黨員、革命同志和知心好友的形象,更要表現(xiàn)出田玉梅是桂英的革命同行者、思想引導(dǎo)者和通往正確方向的領(lǐng)路人。演唱時,要表現(xiàn)出一名共產(chǎn)黨人的凜然正氣和革命氣節(jié),又體現(xiàn)出對好友的關(guān)愛情懷,同時兼有著女性的體貼細(xì)膩。只有對人物和作品的每一個細(xì)節(jié)都認(rèn)真加以處理,田玉梅的藝術(shù)形象才會展現(xiàn)得更為鮮活,也更容易走入觀眾的心里。