從道具探究《我的叔叔于勒》的作品主題

劉智勇 齊姍姍

摘要：優(yōu)秀的小說故事一定有獨具匠心的道具設(shè)計。法國短篇小說巨匠莫泊桑在小說《我的叔叔于勒》中巧妙地借助船、信、牡蠣三件道具描繪了典型人物賴以成長的社會土壤，揭示了豐富而深刻的作品主題。

關(guān)鍵詞：小說;道具設(shè)計;船;信;牡蠣

“道具”本指戲劇表演或影視攝制中為劇情需要使用的器物。文藝作品中的“道具”在推動故事情節(jié)發(fā)展、凸顯作品主題、塑造人物性格、傳達人物內(nèi)心情感、揭示人物命運等方面起著不可忽視的作用。諸多文學巨匠都注重道具在作品中的運用，法國短篇小說大師莫泊桑在這方面就有著杰出表現(xiàn)，其經(jīng)典名篇《我的叔叔于勒》主要寫了“我”們一家人在去哲爾賽島途中巧遇于勒的不同表現(xiàn)和心理，出色地描繪了典型人物以及其所賴以成長的社會土壤。在整個故事情節(jié)中“船”“信”“牡蠣”三個關(guān)鍵道具值得反復揣摩。

一、船

“船”在文章中反復出現(xiàn)，細細品味會發(fā)現(xiàn)其作用卻不盡相同。

“唉！如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀！”這是作者在極力渲染菲利普盼望于勒歸來時所用的典型話語。這句脫口而出、永不變更的話對把握全文至關(guān)重要，因為通讀全文后就會發(fā)現(xiàn)這句話有一個潛在的前提，那就是于勒是需要頂著“有錢人”的光環(huán)衣錦還鄉(xiāng);事實上，也正是這句話與后文菲利普一家巧遇于勒形成強烈反差，才讓讀者看清了菲利普夫婦只認金錢有無、不顧手足親情的嘴臉，使小說具有一種喜劇式諷刺的效果。這里出現(xiàn)的“大海船”作為一種道具象征的是金錢與財富，是菲利普一家“汲汲于富貴”的精神寄托。

“打發(fā)于勒到美洲去”意思就是“于勒被迫到不可預知的、遙遠的美洲去討生活”，而他的“被攆走”，竟然還是“人們按照當時的慣例”。由此可見，當時的法國像于勒一樣滿心酸楚、背井離鄉(xiāng)的人應當是為數(shù)不少。雖然作者并未在文中明示攆走于勒的是菲利普夫婦，因為文中寫的是“人們”（或許是周圍的人也看不慣于勒這個“好玩樂”的，“逼得父母動老本”的，“把自己應得的部分遺產(chǎn)吃得一干二凈之后還大大占用哥哥應得的那一部分”的壞蛋、流氓、無賴的所作所為，才直接把于勒打發(fā)到美洲去），但是至少可以肯定菲利普對此是同意和認可的。弟弟已經(jīng)“大大占用”本應屬于他的那一部分錢財，對此，菲利普心中是有怨恨和不快的，讓于勒留下會繼續(xù)成為“全家的恐怖”。驅(qū)趕弟弟去美洲，或許菲利普也有過無奈，也做過思想斗爭，但最終在親情與金錢面前，菲利普還是選擇了后者。載著于勒離開的是“從哈佛爾到紐約的商船”。這艘“商船”是將菲利普兄弟的之情載向荒蕪的一個見證，更是刺向拜金主義的一把利刃。

故事最后的高潮還是發(fā)生在“船”上。十幾年過去，流落異鄉(xiāng)的于勒終于被船長帶回了家鄉(xiāng)，卻又因為窮困潦倒而無顏面對親人，只能棲身在這條游船上靠賣牡蠣謀生活。二姐婚禮后全家出游，又只能選擇到窮人能去得起的哲爾賽島。冥冥之中，所有需要的人物都順利的出現(xiàn)在了這條游船上。我們不妨借船長說的“去年我在美洲碰到他，就把他帶回祖國”做一點斷想，于勒是早就回到了家鄉(xiāng)，并且在這條游船上顛沛了很長時間，期間也一定打聽了菲利普一家的現(xiàn)狀，甚至親眼目睹過他們一家人棧橋上“散步的身影”?！敖l(xiāng)情更怯”，一個在外漂泊了十幾年的游子，一個狼狽不堪的窮苦水手，于勒還是為自己保留了最后的一點自尊，他自食其力、不拖累人，哪怕被船長鄙夷地叫做“老流氓”。而菲利普夫婦呢？面對于勒的突然現(xiàn)身，他們驚慌失措、丑態(tài)百出。看到每個星期日都要反復念叨、熱切期盼的于勒真的出現(xiàn)在眼前時，他們居然沒有驚喜不已、噓寒問暖，有的只是怨恨痛罵、恐懼躲避，就連若瑟夫給了叔叔10個銅子的小費都被克拉麗絲看成“簡直是瘋了”。

試想，如果菲利普一家不是乘船去海島旅行，而是像以往一樣到海邊棧橋散步，就很難有機會全家一起見到于勒，“我”便難有機會看到這真實冷酷的一幕;如果相遇不是發(fā)生在船上而是發(fā)生在陸地上的某個地方，那即便是遇到了于勒，精明的菲利普夫婦也一定能夠?qū)€漂亮借口帶著一家人溜之大吉，不必因為怕被認出而勞神費力地打探、躲藏、改船。由此看來，這條隱匿著“火雷”的游船的安排可謂神來之筆，它提供了人物靈魂表演的舞臺，讓所有的情感集中爆發(fā)，把所有的虛偽炸了個粉碎。莫泊桑以不露聲色的客觀描寫強烈地諷刺了人性的虛偽自私與社會的世態(tài)炎涼，同時也表達了對小人物的憐憫，呼喚人性的真善美。

二、信

被流放的于勒十幾年來沒有與菲利普夫婦發(fā)生任何聯(lián)系，除了給他們寫過的兩封信。

按照文中“有一位船長又告訴我們，說于勒已經(jīng)租了一所大店鋪，做著一樁很大的買賣”和“聽說他在那邊闊綽過一個時期”話語推斷，于勒第一封信說自己到達美洲后賺了一點錢還是可信的，但是我們據(jù)他“花花公子”“糟蹋錢”的本性推測，他應該不久后就又破產(chǎn)了。而第二封信的內(nèi)容就顯得矛盾重重了。如果于勒買賣做得好，那么即使人不能回來也可以先寄錢回來賠償菲利普的損失，以解哥哥家的燃眉之急;既然想發(fā)家掙大錢，為什么放著上好的生意不做而去遠途旅行呢？再有，長期旅行就不能給家里人寫信了嗎？只要菲利普的住址沒有改變，信是隨時都可以到達的啊，而更讓人驚詫的是還提前說好幾年都不會寫信了！所以，我們完全可以斷定于勒根本沒有了靠譜的生意，他之所以不再寫信就是為了隱匿自己的行蹤和已經(jīng)破產(chǎn)的事實。

就是這樣一封破綻百出的信竟然成了“我們家的‘福音書’”！如果說菲利普夫婦起初出對財富的渴望還能沖動到相信于勒要回來還錢的話，那么“十年之久，于勒叔叔沒有再來信”的現(xiàn)實，怎么會讓精明到吃牡蠣少了10個銅子都能馬上察覺的克拉麗絲看不出端倪，理不出頭緒呢？如果說一開始菲利普夫婦“有機會就要拿出來念，見人就拿出來給他看”還有炫耀的心理——這畢竟是菲利普夫婦唯一能改變命運的希望的稻草，那么當他們后來逐漸認識到這封信的虛假的時候，為什么“父親的希望卻與日俱增”“母親也常常說‘好心的于勒一回來，我們的境況就不同了’”呢？這越來越入戲的表現(xiàn)明顯不符合生活常識。也正是因為這樣自欺欺人、不合套路的情節(jié)，才讓小說有了更大的張力。原來，菲利普夫婦煞費苦心演這一出雙簧戲給別人看，目的就是嫁女兒?！拔掖蠼隳菚r28歲，二姐26歲。他們老找不著對象，這是全家都十分發(fā)愁的”，當時的社會，這兩個姐姐早已屬于“超大齡剩女”了，而兩個姐姐找不上對象的原因不是因為她們生得丑、上不得臺面，而是因為這個貧困的家庭不能給她們備下一份豐厚的嫁妝。明確了這一點，我們再去思考菲利普一家“每個星期日都要衣冠整齊地到海邊棧橋上去散步”的行為就更容易理解了。也許有人說他們是愛慕虛榮、體驗一種高貴生活儀式感，也許有人說他們是去專程等于勒歸來、等待命運女神的眷顧，而在筆者看來，他們更大的目的是去“演戲”：一是演給周圍的人看，別看我們現(xiàn)在窮困，但只要發(fā)了財?shù)挠诶找换貋砦覀凂R上就能麻雀變鳳凰，讓你們高攀不起;二是展示兩個女兒，使她們在城里露露臉，給別人看清容貌與身段。如果不是為了女兒出嫁的大事，這對時常吵架的、痛苦的、“可憐的父母”何必打扮得齊齊整整，按既定計劃一路鄭重的走秀呢？在生活無情的打擊下，菲利普夫婦為人父母的痛苦與辛酸也著實讓人憐憫。

正是由于菲利普夫婦無力改變生活的艱難，所以他們才會死死抓住這封虛假的信，寧愿相信這封信一定有一天會讓哪個傻小子上鉤，而二姐的對象，也的確是在看到這封信后才下定了最后決心的。所以，面對求婚時二姐趕忙答應，沒有絲毫的矜持;所以，克拉麗絲才會在船上認出于勒后，表現(xiàn)出那種匪夷所思的憤怒。他們恐懼，恐懼的不僅僅是于勒會繼續(xù)回來拖累自己，更有這么多年自己苦心編織的謊言被戳穿后不能承受的后果。這封信，早已跳脫了信箋的屬性，它是金錢、富貴、二女兒的婚姻、繼續(xù)招婿的誘餌……對菲利普一家來說，于勒有沒有錢、回不回來已經(jīng)都不重要了，重要的是一定要讓人們相信這封信的“真實”。金錢社會的道貌岸然，都在這封“信”的照妖鏡下被打回了原形。

三、牡蠣

父親買牡蠣的語段寫得非常精致。那么“牡蠣”這個道具的設(shè)計，就僅僅是為了引出賣牡蠣的人是于勒嗎？筆者認為除此之外，作者還是要傳遞生活對人性的考量。

船上大部分的游客應該都是像若瑟夫家人一樣，過著清貧日子但也希望出去走走看看的人家。而吃牡蠣這件事對其中大多數(shù)人來講應該是奢侈的;而那兩位太太的吃法，也并不見得多么的文雅，只是在菲利普一家人看來是十分文雅罷了，莫泊桑對人性愛虛榮、尚浮華的藝術(shù)諷刺，就在這里藝術(shù)地展現(xiàn)出來?！氨贿@種高貴的吃法打動”后，菲利普問家人：“你們要不要我請你們吃牡蠣？”一個貧苦家庭的辛酸與苦楚，都隱含在“你們要不要”這幾個字里了。作為一家之主，他既無財務(wù)自由的實力，也無主動擔當?shù)挠職?，總歸就是“爸爸請客，媽媽付錢”的套路。他想在女兒女婿甚至其他游客面前裝腔作勢一番，指點姊妹吃牡蠣，卻把汁子統(tǒng)統(tǒng)撒到了自己的禮服上，真是丑態(tài)可掬。面對丈夫突然提出的吃牡蠣的想法，克拉麗絲本該直接拒絕，因為這不在此次旅行的預算之內(nèi)，可她還是在“遲疑不決”之后，怕臉面上掛不住才勉強同意了丈夫的提議，只是“很不痛快”地交代“只給女兒女婿買，別太多，若瑟夫用不著”?？吹秸煞蚓谷簧米鲋鲝?，也吃牡蠣還把汁水灑滿禮服的時候，她才氣惱地說出“一個人安安靜靜待著多好”的話。

“牡蠣”這件道具把故事情節(jié)引向高潮，更把菲利普夫婦虛榮虛偽的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。當然，除了諷刺，莫泊桑也給予這家人一絲悲憫。

千淘萬漉雖辛苦，吹盡黃沙始見金。莫泊桑的作品就是這樣讓人愿意細細品味文字背后的精彩。一篇優(yōu)秀的小說，一定有獨具匠心的道具設(shè)計，只要我們細細探索，就一定能發(fā)現(xiàn)滿園春色。

作者簡介：劉智勇 （1976— ），男，山東省淄博市臨淄區(qū)鳳凰鎮(zhèn)召口中學高級教師，主研方向為文本細讀與閱讀教學。