繆一博 楊標(biāo)林 于澤

摘要：油畫在眾多藝術(shù)門類中可謂是最為古老與流行的藝術(shù)形式之一，這種起源于歐洲的古老制象技術(shù)能夠經(jīng)久不衰，獨到之處就在于其特有的藝術(shù)語言表現(xiàn)形式。相比素描、水彩、版畫等其他繪畫形式，油畫創(chuàng)作中更注重對色彩、空間、光影以及顏色層次與邊緣線的表達(dá)，不同時代下油畫藝術(shù)語言也大為不同，隨著工業(yè)化及經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，油畫表現(xiàn)語言也在不斷地飛速發(fā)展與改變。基于此，對油畫創(chuàng)作中藝術(shù)語言的表達(dá)形式進行研究，僅供參考。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作;藝術(shù)語言;表達(dá)形式

中圖分類號：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

引言

油畫作為一種有機結(jié)合西方油畫表現(xiàn)方式和中華傳統(tǒng)文藝思想的重要產(chǎn)物，在充分運用西方油畫材質(zhì)及特性的基礎(chǔ)上，有效融入了氣韻、骨法等一些傳統(tǒng)美學(xué)元素，可以對創(chuàng)作者內(nèi)在的思想情感進行有效的抒發(fā)及表達(dá)。特別是其獨特的韻味與創(chuàng)作技巧豐富了世界油畫藝苑，也對我國繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)語言進行了有效豐富。

一、藝術(shù)語言的定義

藝術(shù)語言屬于感官思想下的產(chǎn)物，語言作為思想的表達(dá)形式是至關(guān)重要的。同理，藝術(shù)語言也是通過藝術(shù)家不斷思考與探索而產(chǎn)生的一種結(jié)晶產(chǎn)物。藝術(shù)語言是一種獨特的表現(xiàn)形式，它與人們溝通交流所不同的是，藝術(shù)語言是通過筆觸、色彩、肌理以及藝術(shù)家對畫面的處理而傳達(dá)的。在不同藝術(shù)家創(chuàng)作作品中，藝術(shù)語言能否通過其人生觀及價值觀的直觀反饋，而帶給觀者一種深刻及廣度的認(rèn)可，也是藝術(shù)家們所追求與探尋的，藝術(shù)語言不僅僅是反映物理的事實，更是映射藝術(shù)家心中審美力的表達(dá)。

二、油畫創(chuàng)作中藝術(shù)語言的表達(dá)形式

（一）體現(xiàn)創(chuàng)作者個性化的藝術(shù)風(fēng)格

肌理在當(dāng)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用日益廣泛，越來越多的油畫藝術(shù)創(chuàng)作者借助肌理語言創(chuàng)作出了具有自身鮮明藝術(shù)風(fēng)格的作品。藝術(shù)風(fēng)格是創(chuàng)作者在長期的創(chuàng)作過程中逐漸形成的創(chuàng)作個性，作為當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中重要的繪畫語言和表現(xiàn)手段，肌理之于藝術(shù)風(fēng)格的塑造和突顯具有實體價值。肌理技法是創(chuàng)作者個性化藝術(shù)語言形成的基礎(chǔ)和前提，肌理語言在當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用會對油畫藝術(shù)語言的形成與表達(dá)產(chǎn)生深刻影響。當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作者在長期的油畫材料技法錘煉中實現(xiàn)了技法創(chuàng)新，其將個性與材料、技法有機結(jié)合在一起形成個性化的創(chuàng)作語言和表現(xiàn)手法。在當(dāng)代油畫藝術(shù)發(fā)展中，油畫肌理與藝術(shù)風(fēng)格存在著緊密聯(lián)系，很多油畫藝術(shù)創(chuàng)作者運用個性化的肌理語言與肌理技法創(chuàng)作出了具有獨特肌理效果的油畫藝術(shù)作品，獨特的肌理也賦予了油畫藝術(shù)作品鮮明的審美特色，反映和展現(xiàn)著創(chuàng)作者風(fēng)格化創(chuàng)作特征。

（二）善于采用綜合材料和其他工具進行創(chuàng)作

綜合材料，它主要包括人工材料和自然材料兩大類。人工材料有金屬、塑料、報紙、布料等，自然材料有木材、樹葉、沙石、獸骨等。其物質(zhì)屬性主要表現(xiàn)在綜合材料的肌理、顏色、質(zhì)感、空間等方面，綜合材料與油畫材料結(jié)合也是目前油畫創(chuàng)作尋找的新方向，其代表畫家有基弗、塔皮埃斯、博伊斯等。1.綜合材料與油畫創(chuàng)作的結(jié)合，德國新表現(xiàn)主義代表畫家安塞姆·基弗的作品中，經(jīng)常使用油彩、樹枝、稻草、石頭，甚至是鋼筋等綜合材料。綜合材料的質(zhì)感各不相同，在畫面中所形成的肌理效果也各有差異。比如在創(chuàng)作油畫風(fēng)景時，就可以利用石頭、沙子、樹葉與油畫材料進行結(jié)合，可以產(chǎn)生比較厚重的畫面效果。2.繪畫工具的多樣豐富畫面語言，綜合材料的介入畫面，一方面解除了油畫材料的單一性問題，另一方面多樣綜合材料的使用，體現(xiàn)了畫面的裝飾性效果。除了綜合材料以外，我們在進行油畫創(chuàng)作的時候還可以多運用其他的工具，例如丁字尺、馬克筆、丙烯顏料、色粉筆等等。這些工具可以在畫面中幫助我們達(dá)到特定的畫面效果，往往這種不同材料的效果可以給畫面增色不少。

（三）油畫語言的色彩表現(xiàn)

提到色彩，可謂是油畫中的重中之重。當(dāng)一幅作品中沒有色彩，那簡直與素描沒有任何區(qū)別，通過色彩我們可以了解藝術(shù)家的內(nèi)在心理表達(dá)，也能通過畫面的冷暖變化及色彩搭配來理解藝術(shù)家的思想情感變化等。當(dāng)然，不同藝術(shù)家在畫面中對色彩的表現(xiàn)也頗有不同。從藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)來看，不同時期藝術(shù)家們對待畫面色彩的理念與角度截然不同，從最開始以追求自然主義為標(biāo)準(zhǔn)的色彩，到后來為了表達(dá)藝術(shù)家心理情感變化而變得更加奔放，這也為油畫的表現(xiàn)語言提供了不同的方向。當(dāng)然，不管是古典主義繪畫還是印象派繪畫，以及當(dāng)代藝術(shù)等等，色彩都是作品中重要的表達(dá)方式之一。在這些不同的色彩語言表達(dá)中，也為油畫創(chuàng)作提供了更多的形式感與可能性。

（四）語言形式與表現(xiàn)技巧

繪畫作品中能感動人的是形象，而吸引人的是表現(xiàn)形式。在表現(xiàn)油畫靜物形式上可以吸收中國寫意和西方油面的繪畫精華，重視藝術(shù)的表現(xiàn)性與審美性，使畫面既有古典油畫深厚和諧的傳統(tǒng)意味，又有印象派色彩的豐富、中國畫寫意的意境、意象的詩情境界，將中國傳統(tǒng)繪畫中的線條美和西方繪畫中的塊面美有機結(jié)合在一起。塞尚說過：“繪畫是有色彩感覺的記錄，當(dāng)色彩變得富麗濃艷時，形體也就豐腴充盈了?！痹谒茉祆o物客觀物象形體時，我們可以嘗試不用過分地追求形的準(zhǔn)確性，而是要運用色彩本身的差異，用色寫形，把色彩融入對形的塑造上，注重形體和色彩的彼此融合，使物象與周圍的環(huán)境融為一體。作品在注重畫面的結(jié)構(gòu)性的同時，還需要對每一塊色進行推敲和整理，把冷暖傾向的色塊進行微妙的過渡處理，追求畫面的形式美感。畫面的黑白灰關(guān)系則是根據(jù)形式的需要進行整體的安排，注重整個畫面的節(jié)奏感及各物體間的聯(lián)系，追求一種有意味的形式表達(dá)，把一種東方特有的詩情隱含其中，以此來渲染、烘托畫面的氣氛。畫面空間的處理是繪畫中值得注意的一個重要問題，它是一件作品的生命力所在。

結(jié)束語

油畫是具有獨特藝術(shù)語言的繪畫門類，在多元文化的今天，好的藝術(shù)創(chuàng)作需要我們對藝術(shù)表現(xiàn)語言進行不斷研究與探索。不斷以包容的態(tài)度與多元的視角來思考，通過更完善的繪畫形式語言與主體精神來進行創(chuàng)作，希望藝術(shù)家們在藝術(shù)語言表達(dá)形式上，有著進一步突破與完善。

參考文獻(xiàn)

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